攝影課復習資料

1、攝影課復習資料景深法的運用：（1） 景深就是對好焦的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景大光圈景深短，小光圈景深長。景深還隨著被攝體距離而變化，當鏡頭對近的景物聚焦時，景深短，當對遠的物體聚焦時景深長。（2）如果需要大的景深，就優(yōu)先選定較小的光圈，用較慢的快門來配合保證曝光適度。反之如需以小景深來突出主題，則用大光圈、快速度。在物體處于靜止狀態(tài)下，速度可以定得慢一些，選擇較小光圈；拍攝運動物體時，為避免被拍攝影像發(fā)虛，應選擇快速度、大光圈。為什么要控制景深：（運用景深有什么好處）景深現(xiàn)象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其它平面藝術的最重要特征之一。合理運用、控制景深，

2、既是技術也是藝術，是反映攝影者水平高低的重要指標。首先，景深效果與人的眼睛觀察事物的特性是一致的，能夠模擬人眼的效果。其次，景深效果突出、強化了畫面的透視感，使二維的平面具有了三維的立體效果。第三，景深的不同表現(xiàn)，能更清楚地傳達拍攝者的意圖，展現(xiàn)被攝體不同的面孔、風貌。第四，在對畫面的把握上面，我們利用景深的特點，弱化、虛化甚至隱藏畫面中不重要的部分，從而達到凈化畫面，突出、強調主體的表現(xiàn)手法?？扉T的運用，光圈的運用光圈和快門是照相機中控制曝光的關鍵裝置，快門是照相機中控制曝光時間長短的裝置，光圈是照相機鏡頭中控制光線的裝置。光圈和快門是調整和控制曝光量的裝置，它們是倍增或是倍減的關系，這種關

3、系可以通過不同的組合來得到相同的曝光量。例如說，光圈F8、1/30秒為正確曝光值時，如果用光圈F5.6、1/60秒，或是F11、1/15秒來組合，它們所得到的曝光量也是一樣的。這樣，攝影師可以根據(jù)自己的目的來選擇光和快門速度。 光圈和景深有密切的關系，因為通過調整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在鏡頭聚焦調節(jié)中，所能清晰成像的最遠部分和最近部分之間的距離。光圈的孔徑最大（F值最?。r景深最小, 孔徑最?。‵值最大）時景深最大。曝光：簡單來說，曝光是指相機內的菲林感光元件接收外界光線，再形成畫面。曝光設定直接決定了照片的光暗。這設定是由三個條件決定：光圈大小、快門速度以及感光度(ISO)高低

4、，合稱為曝光三要素光圈：光圈控制鏡頭進光量光圈越大，進光量越多快門：快門控制曝光時間長短開啟快門時間越長，進光量越多感光度：控制相機對光線的感敏度ISO 越高，相機對光線越敏感影響曝光的因素：（1）沒有注意環(huán)境對攝影的影響（2）背景過亮造成的結果。在室外若大片天空為背景拍人像照，應采用輔助光來提高人物的亮度，使人與天空之間的明暗差距縮短（3）使用閃光燈作照明光源，沒有按照燈的指數(shù)來正確計算曝光值（4）沒有考慮到季節(jié)因素。一年四季，地球受太陽照射的強弱程度不等。夏天，陽光直射地面，亮度最強；冬天，陽光斜射地面，亮度最弱。而春秋兩季的光線，其亮度介于冬夏之間。因此，同一景致，在不同的季節(jié)，所用的曝

5、光值應不同。春秋兩季；曝光應比夏季增加一檔；在冬季，曝光則需比夏天增加兩檔。（5）沒注意地域情況。由于被攝物體所處的地域不同，光照的強弱也會有區(qū)別。拍攝地點距離赤道近，所受光線強；距赤道遠，所受光線弱。（6）被攝物表面質堪的粗糙與光滑，色澤的深與淺，都會影響到物體吸收光線和反射光線的能力。 攝影構圖角度：拍攝方向是指以被攝對象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對象四周選擇攝影點。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對象不同的側面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側角度、側面角度、反側角度 、背面角度。1. 正面角度是指與被攝對象

6、正面成幢角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設計上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對像的本色。人物相貌也是一個很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點。正面角度的構圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的幢中心分割線上，常是對稱的結構形式，一般說來正面的構圖形象比較端莊、穩(wěn)重2. 斜側角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動到側面角度之間的拍攝位置。偏離正、側面角度較小時，往往對正側面的形象變化不大，可在正、側角度范圍內選擇適當?shù)呐臄z位置，既能表現(xiàn)對象正或側面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生

7、動的效果。3. 側面角度一般是指與被攝對象側面成垂直度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對象的側面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對象中，有許多物體是只有從側面才能看清它的相貌的，例如人走動時的身影，各種車輛的外貿以及某些用具都有這樣的性質，在這種條件下側面角度就能更好地表現(xiàn)對象的特色了。側面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側面垂直度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對象側面形象的拍攝位置。4. 反側角度是指由側面角度環(huán)繞被攝對象向背面角度移動的拍攝位置。它有反常的意識。往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側面、斜側面角

8、度的對比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動的形象。當然對于某些對象來說有如斜側的形象相似。因此反側角度對攝影對象是有要求的，或者說是只有適當?shù)膶ο蟛趴蛇x擇反側的方向。5. 背面角度選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對象的形象有變化，構圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應根據(jù)具體的被攝對象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正面角度、斜側角度、側面角度、反側角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運用得當，都會獲得成功的構圖。構圖1、 平衡式構圖給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2、 對角線構圖把主體安排在對角線上，

9、能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。3、 九宮格構圖（也叫井字構圖）將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。4、 垂直式構圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。5

10、、 曲線式構圖畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。6、 框架式構圖用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向對比和裝飾效果，使照片產生深度感。7、 斜線式構圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。8、 向心式構圖  主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作

11、用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。 9、 三角形構圖正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動感效果 。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。 攝影用光一般來說，光線從照射方向來分類可以分為主要三種，即順光、側光和逆光。 順光；是從照相機背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻地照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時測光和曝光控制相對比較容易

12、，即使是使用相機的自動曝光系統(tǒng)，一般也不會出現(xiàn)曝光上的失誤。但因為在順光的條件下，被攝體表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，陰影不易顯現(xiàn)，因而會造成物體的質感和立體感貧乏，對主體的描寫也趨于平淡； 側光；是指從被攝體側面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明確的陰影，對于表面被攝體的紋理，質感是一種十分理想的光線。側光既能勾勒出被攝體 的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時較為常用的光線。 逆光；是指太陽光從被攝體背后照射過來的光線，可以想象，在逆光的情況下被攝體往往會變成剪影，因此對于曝光的把握相對比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動人的金邊，處

13、理適當，能創(chuàng)作出一種獨特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。在拍攝逆光照片時，如果按背景測光或者是按自動程式曝光時，往往會曝光不足，一定要注意曝光補償或是補光，補光可以用反光板或是閃光燈日間同步均可。攝影是需要依賴光線去塑造形象和創(chuàng)造畫面的，沒有光線，我們便看不到客觀世界存在的景物。 光線主要包括四種特性光線的強度，光線的性質，光線的方向性，光線的色彩。 我們主要講一講光線的方向性，也就是我們常說的順光、側光、逆光、頂光照明。1、 順光照明這是一種效果最平的一種光，它不利用拍出被攝體的立體感和空間深度感，缺少生氣。2、 側光照明效果有明顯改善，被攝體的產生明暗變化顯出立體感和表面質感，它比較

14、符合人們正常的視覺習慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。3、 逆光照明它能夠勾畫出對象的形狀，使之與背景分開。在對象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達的氣氛，豐富和活躍畫面。運用逆光照明進行拍攝時，適當加用輔助光照亮陰影部分，再者要注意利用背景襯托被攝對象邊緣的明亮部分，如用“傻瓜”相機，利用強制閃光模式。4、 頂光照明的效果使畫面呈現(xiàn)出一種酷熱感，在人物的眼眶、鼻子和下巴下面造成濃重的投影，對人物的形象起著丑化作用，很顯然，這類的照片是沒有人愿意欣賞的，改變頂光效果可以使人物頭部向上仰或帶一頂花邊草帽等。攝影用光技巧1.光源越廣，線越柔和相反的，光源越窄，光線越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影

15、、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因為光源越廣，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。2. 光源越近，光線越柔和相反的，光源越遠，光線越硬。這是因為當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣;而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相當廣的光源!但是太陽距地球9300萬英里(約1.5億千米)，只占地球天空非常小的一小部分，因此當陽光直射在物體上時光線就很硬。3. 漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變柔運用漫散射分散光線的實質還是使光源變廣，從而達到柔化光線的目的。當云層遮擋住陽光，物體上

16、的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。云層、陰沉的天空和大霧都會使光線發(fā)生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。4. 在反射中漫射光線將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。小提示：將一大塊鋁箔揉成團，展開后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點。5. 光

17、源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質。同樣還要注意的是，經過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關系如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯;如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應地變亮。該原則同樣適用于側光：側光源離被攝主體近時，整個

18、畫面的光線衰減將比光源離主體遠時更明顯。7. 正面光會減弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風景攝影師更喜歡用側光強調巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。8.陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產品和風光攝影師喜歡使用有角度的光線。9. 背光可以作為高度散射的光源使用很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的墻壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，