攝影構(gòu)圖的概念

1、攝影構(gòu)圖的概念攝影構(gòu)圖的概念 攝影構(gòu)圖是拍攝者根據(jù)特定的攝影構(gòu)圖是拍攝者根據(jù)特定的主題和美學原理，在畫面中安排和主題和美學原理，在畫面中安排和處理好畫面上各元素，以及元素之處理好畫面上各元素，以及元素之間的內(nèi)在關(guān)系和位置。安排好主體間的內(nèi)在關(guān)系和位置。安排好主體的位置，以及主體和環(huán)境，陪體和的位置，以及主體和環(huán)境，陪體和環(huán)境的關(guān)系。完美的構(gòu)圖應該是通環(huán)境的關(guān)系。完美的構(gòu)圖應該是通過畫面中的線條，形狀，光照，影過畫面中的線條，形狀，光照，影陰，色調(diào)，遠近，虛實等等視覺藝陰，色調(diào)，遠近，虛實等等視覺藝術(shù)形式術(shù)形式。 攝影構(gòu)圖是一種形式，是一攝影構(gòu)圖是一種形式，是一種手段，學習攝影構(gòu)圖意在提高種手段

2、，學習攝影構(gòu)圖意在提高我們的創(chuàng)作藝術(shù)水平。是更好地我們的創(chuàng)作藝術(shù)水平。是更好地為作品主題服務，這是攝影者學為作品主題服務，這是攝影者學習創(chuàng)作必須學習的一課。習創(chuàng)作必須學習的一課。 在畫面中形成完美，和諧的在畫面中形成完美，和諧的統(tǒng)一，使得作品具有簡潔，完整統(tǒng)一，使得作品具有簡潔，完整的構(gòu)成，并表達出作者的思想內(nèi)的構(gòu)成，并表達出作者的思想內(nèi)容的作品。容的作品。 攝影構(gòu)圖內(nèi)容繁多，關(guān)系攝影構(gòu)圖內(nèi)容繁多，關(guān)系到各種攝影藝術(shù)手段的應用，到各種攝影藝術(shù)手段的應用，但又由于大自然的千變?nèi)f化，但又由于大自然的千變?nèi)f化，不可能有固定公式可套，因此不可能有固定公式可套，因此只有在學習書本知識的同時，只有在學習書

3、本知識的同時，通過不斷自己實踐，總結(jié)經(jīng)驗通過不斷自己實踐，總結(jié)經(jīng)驗與教訓，掌握一些規(guī)律與原則與教訓，掌握一些規(guī)律與原則靈活應用靈活應用。 攝影構(gòu)圖三原則攝影構(gòu)圖三原則 構(gòu)圖三原則是前人實踐積晶。構(gòu)圖三原則是前人實踐積晶。三原則是三原則是 一是突出主題一是突出主題 二是畫二是畫面均衡面均衡 三是形象生動。三是形象生動。 突出主題突出主題。拍攝時在客觀現(xiàn)拍攝時在客觀現(xiàn)場，不同的主題不同的環(huán)境，畫場，不同的主題不同的環(huán)境，畫面上要體現(xiàn)出來，就需要運用各面上要體現(xiàn)出來，就需要運用各種藝術(shù)技巧與手段來才能完成。種藝術(shù)技巧與手段來才能完成。 突出主題是要求達到拍攝者所拍突出主題是要求達到拍攝者所拍的作品，

4、如同自已看到的，感興趣的的作品，如同自已看到的，感興趣的事物明確地展現(xiàn)給觀眾。讓觀眾對這事物明確地展現(xiàn)給觀眾。讓觀眾對這幅作品產(chǎn)生一個明確的第一印象的效幅作品產(chǎn)生一個明確的第一印象的效果。從而再深入地了解拍攝者所表明果。從而再深入地了解拍攝者所表明的看法與想法。因此在構(gòu)圖時，攝影的看法與想法。因此在構(gòu)圖時，攝影者首要考慮的是對作品主題有個明確者首要考慮的是對作品主題有個明確表現(xiàn)，采用何種視覺語言把自已的思表現(xiàn)，采用何種視覺語言把自已的思想感情具體的形象化使觀眾達到共鳴。想感情具體的形象化使觀眾達到共鳴。 主體是畫面內(nèi)容的中心，也主體是畫面內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心，攝影者要想是畫面結(jié)構(gòu)的中

5、心，攝影者要想方設法通過位置安排，光影控制方設法通過位置安排，光影控制等一系列創(chuàng)意方法，并運用焦點，等一系列創(chuàng)意方法，并運用焦點，景深，瞬間抓取等攝影技術(shù)手段，景深，瞬間抓取等攝影技術(shù)手段，突出刻畫主體。要突出主體最簡突出刻畫主體。要突出主體最簡單直接的方法，是采取從正面清單直接的方法，是采取從正面清晰完整地再現(xiàn)它晰完整地再現(xiàn)它。 突出主體在處理畫面時首先要突出主體在處理畫面時首先要考慮，判斷和處理干擾因素，避免考慮，判斷和處理干擾因素，避免畫面過于雜亂。雜亂的畫面會分散畫面過于雜亂。雜亂的畫面會分散觀眾對主體或趣味中心的注意力，觀眾對主體或趣味中心的注意力，影響主題的表現(xiàn)。因此在拍攝時要影響

6、主題的表現(xiàn)。因此在拍攝時要運用減法原則如畫面邊緣的人物，運用減法原則如畫面邊緣的人物，建筑的局部和雜亂的樹枝等干擾主建筑的局部和雜亂的樹枝等干擾主體的雜物去除。體的雜物去除。 畫面平衡。畫面平衡。 畫面平衡是構(gòu)畫面平衡是構(gòu)圖時最需要考慮的一個重要因素。圖時最需要考慮的一個重要因素。它決定著畫面是否協(xié)調(diào)和富于美它決定著畫面是否協(xié)調(diào)和富于美感。所謂平衡，是指作品中景物感。所謂平衡，是指作品中景物與景物，景物與空間的分配，以與景物，景物與空間的分配，以及線條結(jié)構(gòu)，影調(diào)面積和對比關(guān)及線條結(jié)構(gòu)，影調(diào)面積和對比關(guān)系的處理，平衡的作品為給人一系的處理，平衡的作品為給人一種穩(wěn)定視覺感受。種穩(wěn)定視覺感受。 。

7、平衡畫面的方法有兩種平衡畫面的方法有兩種 一是一是天平式平衡天平式平衡 二是杠桿式平衡。二是杠桿式平衡。 天平式它給人一種壯嚴，對稱，天平式它給人一種壯嚴，對稱，規(guī)則，穩(wěn)定的感覺。規(guī)則，穩(wěn)定的感覺。 杠桿式的平衡是一種不對稱不杠桿式的平衡是一種不對稱不規(guī)則動態(tài)形的平衡。通常是小的運規(guī)則動態(tài)形的平衡。通常是小的運動景物可以平衡大的固定景物，小動景物可以平衡大的固定景物，小塊的色彩艷麗景物可以平衡大面積塊的色彩艷麗景物可以平衡大面積的灰暗景物。的灰暗景物。 形象生動形象生動。 一幅作品給觀眾一幅作品給觀眾的第一影象是畫面的安排與主體的第一影象是畫面的安排與主體形象是否生動，這是吸引觀眾最形象是否生

8、動，這是吸引觀眾最有力的因素，雖同樣的題材，但有力的因素，雖同樣的題材，但由于主體形象的生動，符合主題由于主體形象的生動，符合主題思想需要，這幅作品就取得優(yōu)勝。思想需要，這幅作品就取得優(yōu)勝。如人物的動態(tài)與神態(tài)都屬于生動如人物的動態(tài)與神態(tài)都屬于生動因素。因素。 構(gòu)圖技巧和手段的運用構(gòu)圖技巧和手段的運用 對比的運用對比的運用。 對比是把兩種截然相反的元素對比是把兩種截然相反的元素放在一起作為比較，使得作品含義放在一起作為比較，使得作品含義更為鮮明，突出和醒目。以達到烘更為鮮明，突出和醒目。以達到烘托主題，強化作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。托主題，強化作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。對比形式多樣，有虛實對比，大小對比形式多樣

9、，有虛實對比，大小對比，動靜對比，明暗對比等等，對比，動靜對比，明暗對比等等，要根據(jù)不同題材與畫面來進行運用。要根據(jù)不同題材與畫面來進行運用。 影調(diào)運用影調(diào)運用。 色彩片分暖調(diào)與冷調(diào)兩種，黑色彩片分暖調(diào)與冷調(diào)兩種，黑白片分高白片分高(白白)低低(黑黑)中中(灰灰)三種。三種。所謂影調(diào)即為畫面上的基本色彩。所謂影調(diào)即為畫面上的基本色彩。暖調(diào)即畫面上以紅，黃，橙等主暖調(diào)即畫面上以紅，黃，橙等主的色調(diào)。如日出的畫面或喜慶的的色調(diào)。如日出的畫面或喜慶的場面。冷調(diào)即畫面以藍，綠，青場面。冷調(diào)即畫面以藍，綠，青為主基調(diào)。這個調(diào)如同音樂上的為主基調(diào)。這個調(diào)如同音樂上的a調(diào)調(diào)b調(diào)一樣道理。調(diào)一樣道理。 黑白片

10、中的高調(diào)即畫面上以黑白片中的高調(diào)即畫面上以白色為主，背景與主體都是白色，白色為主，背景與主體都是白色，黑的顏色占極少一點，而低調(diào)即黑的顏色占極少一點，而低調(diào)即反之。中間調(diào)也稱灰調(diào)，即黑白反之。中間調(diào)也稱灰調(diào)，即黑白色占少數(shù)。學習影調(diào)是用色彩來色占少數(shù)。學習影調(diào)是用色彩來宣染畫面突出主題，不同主題要宣染畫面突出主題，不同主題要采用相應的影調(diào)，而不能亂用。采用相應的影調(diào)，而不能亂用。正如喜慶場面藍與黑色橫幅一樣正如喜慶場面藍與黑色橫幅一樣道理，道理， 角度選擇角度選擇。 是指拍攝者站的位置。根據(jù)是指拍攝者站的位置。根據(jù)要拍攝的題材要求需要采用什么要拍攝的題材要求需要采用什么角度。一般拍大場面的要站

11、得高角度。一般拍大場面的要站得高用俯視角度，為反映主體高大要用俯視角度，為反映主體高大要采用鏡頭向上仰視角度，而平時采用鏡頭向上仰視角度，而平時用站著平視角度為多數(shù)。除了上用站著平視角度為多數(shù)。除了上中下三種視角外，還有對主體正中下三種視角外，還有對主體正面與側(cè)面考慮的角度。面與側(cè)面考慮的角度。布局處理布局處理。 是指畫面上各種元素的是指畫面上各種元素的位置安排分配的問題，特別位置安排分配的問題，特別是主體安排以及陪體的安排，是主體安排以及陪體的安排，是體現(xiàn)主體是否突出的位置是體現(xiàn)主體是否突出的位置與面積占居大小。是否合理與面積占居大小。是否合理美化。美化。 前后景采用前后景采用。 在構(gòu)圖中不

12、是所有畫面在構(gòu)圖中不是所有畫面都采前景或背景，是要根據(jù)都采前景或背景，是要根據(jù)主題的需要與可能。采用的主題的需要與可能。采用的目的是烘托主體突出主題，目的是烘托主體突出主題，用前后景要用得適當，否則用前后景要用得適當，否則會造成畫蛇添腳。會造成畫蛇添腳。 色彩關(guān)系色彩關(guān)系。 色彩是光的波長和色溫。色彩是光的波長和色溫。故人們常說有光才有色，在構(gòu)故人們常說有光才有色，在構(gòu)圖中如何用好光與色密切關(guān)系。圖中如何用好光與色密切關(guān)系。 用光原理用光原理。 攝影藝術(shù)是光學藝術(shù)沒有攝影藝術(shù)是光學藝術(shù)沒有光就沒有攝影這門藝術(shù)。所以光就沒有攝影這門藝術(shù)。所以如何用光的問題要專題講。如何用光的問題要專題講。 常用

13、的幾種構(gòu)圖方式常用的幾種構(gòu)圖方式1， 對角線式對角線式 是一種經(jīng)典而常的構(gòu)圖方式。是一種經(jīng)典而常的構(gòu)圖方式。它通過明確的聯(lián)系畫面對角的線它通過明確的聯(lián)系畫面對角的線形關(guān)系，為畫面提供活潑和運動形關(guān)系，為畫面提供活潑和運動感。對角線的構(gòu)圖會給畫面帶來感。對角線的構(gòu)圖會給畫面帶來強烈的視覺沖擊力，因此常用于強烈的視覺沖擊力，因此常用于風光，建筑攝影中的構(gòu)圖方式。風光，建筑攝影中的構(gòu)圖方式。 2 ，s形曲線式形曲線式 通常被運用于風光小品中，通常被運用于風光小品中，如山中小路，峽谷中的河流等，如山中小路，峽谷中的河流等，這種的曲線給人們帶來大自然這種的曲線給人們帶來大自然的優(yōu)美與柔和感。還可以通過的

14、優(yōu)美與柔和感。還可以通過曲線起到引導觀眾視線的作用。曲線起到引導觀眾視線的作用。 2 ，s形曲線式形曲線式 通常被運用于風光小品通常被運用于風光小品中，如山中小路，峽谷中的中，如山中小路，峽谷中的河流等，這種的曲線給人們河流等，這種的曲線給人們帶來大自然的優(yōu)美與柔和感。帶來大自然的優(yōu)美與柔和感。還可以通過曲線起到引導觀還可以通過曲線起到引導觀眾視線的作用。眾視線的作用。 3，三角形式三角形式 這是一種給人穩(wěn)定結(jié)構(gòu)這是一種給人穩(wěn)定結(jié)構(gòu)形式。給畫面帶來沉穩(wěn)，安形式。給畫面帶來沉穩(wěn)，安定感。還給觀眾帶來一種內(nèi)定感。還給觀眾帶來一種內(nèi)在重量印象。孤立的山峰建在重量印象。孤立的山峰建筑的房頂?shù)榷际侨切?/p>

15、構(gòu)圖筑的房頂?shù)榷际侨切螛?gòu)圖之一。之一。 3，三角形式三角形式 這是一種給人穩(wěn)定結(jié)構(gòu)這是一種給人穩(wěn)定結(jié)構(gòu)形式。給畫面帶來沉穩(wěn)，安形式。給畫面帶來沉穩(wěn)，安定感。還給觀眾帶來一種內(nèi)定感。還給觀眾帶來一種內(nèi)在重量印象。孤立的山峰建在重量印象。孤立的山峰建筑的房頂?shù)榷际侨切螛?gòu)圖筑的房頂?shù)榷际侨切螛?gòu)圖之一。之一。 4，坡度式坡度式 根據(jù)山川峰巒邊際線的根據(jù)山川峰巒邊際線的自然和緩起伏坡度的變化，自然和緩起伏坡度的變化，可以增加畫面的縱深，運動，可以增加畫面的縱深，運動，流暢，活潑，富有動態(tài)感，流暢，活潑，富有動態(tài)感，有利于表現(xiàn)深遠的空間。有利于表現(xiàn)深遠的空間。 5，框架式框架式 采用這種構(gòu)圖方式，多

16、數(shù)在采用這種構(gòu)圖方式，多數(shù)在光線條件不佳或景物平淡的情況下，光線條件不佳或景物平淡的情況下，采用框架式可突出主體優(yōu)化的效果采用框架式可突出主體優(yōu)化的效果的一種重要手段。利用窗，門，洞的一種重要手段。利用窗，門，洞等人造物作框架，為主體增加了一等人造物作框架，為主體增加了一個畫框，起到限定觀眾視野作用，個畫框，起到限定觀眾視野作用，使觀眾的注意力集中作者所要表現(xiàn)使觀眾的注意力集中作者所要表現(xiàn)的主題上來。的主題上來。 6，三分法式三分法式 “三分法三分法”和我們傳統(tǒng)的和我們傳統(tǒng)的”九宮格九宮格”相同，就是將畫面構(gòu)相同，就是將畫面構(gòu)圖橫豎都進行三等分，即畫面圖橫豎都進行三等分，即畫面分成九塊，景物安

17、排的理想的分成九塊，景物安排的理想的位置就在橫豎線交叉點。三分位置就在橫豎線交叉點。三分法中的兩條水平分割線，通常法中的兩條水平分割線，通常是放置地平線的理想位置是放置地平線的理想位置 。 7，匯聚線式匯聚線式 是利用廣角鏡拍攝產(chǎn)生近是利用廣角鏡拍攝產(chǎn)生近寬大遠狹小，形成兩條斜線引寬大遠狹小，形成兩條斜線引向觀眾視線，將關(guān)注點延伸到向觀眾視線，將關(guān)注點延伸到無窮遠處的景物上，并從那里無窮遠處的景物上，并從那里何四周謾延開來。造成了畫面何四周謾延開來。造成了畫面無限深遠廣闊的感受效果無限深遠廣闊的感受效果 8，對稱式對稱式 在平時構(gòu)圖中，對稱式最在平時構(gòu)圖中，對稱式最為常用，特別是初學者為把畫為

18、常用，特別是初學者為把畫面拍攝得端正，都采用對稱，面拍攝得端正，都采用對稱，這樣容易畫面均衡，結(jié)構(gòu)規(guī)矩，這樣容易畫面均衡，結(jié)構(gòu)規(guī)矩，使人有端莊嚴謹穩(wěn)定的效果使人有端莊嚴謹穩(wěn)定的效果。 9，橫畫幅式橫畫幅式 人的眼晴兩只是平排，看人的眼晴兩只是平排，看景物都是習慣于橫幅面，一般景物都是習慣于橫幅面，一般拍場面都采用模幅，面積大視拍場面都采用模幅，面積大視覺廣闊，相機的取鏡框也都是覺廣闊，相機的取鏡框也都是橫幅。所以作品多數(shù)是采用橫橫幅。所以作品多數(shù)是采用橫幅為佳。幅為佳。 10，豎畫幅式豎畫幅式 為拍攝正個站立的人物為拍攝正個站立的人物或高大的建筑和山峰，大樹或高大的建筑和山峰，大樹等最好采用相

19、機豎起來拍攝，等最好采用相機豎起來拍攝，既能將景物拍完整，又突出既能將景物拍完整，又突出景物主體去掉兩邊雜物。景物主體去掉兩邊雜物。 11，方畫幅式方畫幅式 方畫幅構(gòu)圖是結(jié)構(gòu)最為嚴方畫幅構(gòu)圖是結(jié)構(gòu)最為嚴謹?shù)漠嬅?，由于畫面的四條邊謹?shù)漠嬅?，由于畫面的四條邊是一樣長度，失去畫面方向的是一樣長度，失去畫面方向的指向，這樣觀眾的視線可以更指向，這樣觀眾的視線可以更為流暢地關(guān)注到畫面從中心到為流暢地關(guān)注到畫面從中心到四邊各個部分四邊各個部分 12，放射形式放射形式 是一種從主體向四面是一種從主體向四面放射的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖采放射的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖采用的主題不多。用的主題不多。 13，封閉式封閉式 封閉式與框架式有相似的封閉式與框架式有相似的地方，都是利用前景的取景框，地方，都是利用前景的取景框，將無限