電視欄目策劃- 紀(jì)錄片

1、 第三章：第三章： 電電 視視 紀(jì)紀(jì) 錄錄 片片 廣播電視概論廣播電視概論第六章第六章 第一節(jié)第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的界說與特性電視紀(jì)錄片的界說與特性 一、電視紀(jì)錄片的歷史淵源一、電視紀(jì)錄片的歷史淵源 電視紀(jì)錄片的歷史淵源是電影紀(jì)錄片。 美國電影史家埃里克巴爾諾認(rèn)為紀(jì)錄片作者和故事片藝術(shù)家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現(xiàn)的東西進行選擇和并列而表現(xiàn)他自己。 荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思：紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來,就成為將來的歷史。 1926年，英國人格里爾遜在評論蒙阿那首先使用“電影紀(jì)錄片”這一概念。 二、我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展情況：二、我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展情況： 我國電視紀(jì)錄片是在“影片新聞”基礎(chǔ)上

2、發(fā)展起來的. 1980年5月中央電視臺開播的絲綢之路和1983年7月開播的話說長江，是兩部影響較大的電視紀(jì)錄片。現(xiàn)代電視紀(jì)實（朱羽君，1998）： 電視紀(jì)錄片的核心含義應(yīng)該是要求以真實地記錄人類的生活，以現(xiàn)實的原始內(nèi)容為基本素材結(jié)構(gòu)，它雖也可以有藝術(shù)手法，但語言本體必須保證素材的真實性和編輯的生活自身的邏輯性。紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱（鐘大年，1997）：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中獲取圖像和音像素材，真實地表現(xiàn)客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認(rèn)識與評價的紀(jì)實性電視片。三、電視紀(jì)錄片的定義三、電視紀(jì)錄片的定義 我們給紀(jì)錄片的定義：紀(jì)錄片是把過去或現(xiàn)在的事用影像的手段進行人性的還原和記錄，并盡可能

3、接近真實的歷史。 盡可能接近真實的歷史 盡可能描述（敘述）一種真實的歷史，并盡可能接近一種真實的描述。 盡可能接近歷史的真實 盡可能接近真實的歷史。 四、電視紀(jì)錄片四、電視紀(jì)錄片的選題的選題 1、注重時代內(nèi)容 處于社會轉(zhuǎn)型期的大背景當(dāng)中，人們居住的地理環(huán)境、工作單位、社會地位等都經(jīng)常會改變、遷移和流動，在原先的價值觀念、道德體系都在進行重塑，可供人們選擇機會更多了，同時危機感也增加了。紀(jì)錄片工作者應(yīng)該著力去展示這種特定背景下的社會現(xiàn)實和人的生活狀態(tài)及內(nèi)心世界。 大動遷大動遷。本片記錄了上海南北高架橋開工前本片記錄了上海南北高架橋開工前1010萬居萬居民和上千個單位大搬遷的過程。成為上海民和上千

4、個單位大搬遷的過程。成為上海2020世世紀(jì)紀(jì)9090年代變化的珍貴資料。年代變化的珍貴資料。 大動遷大動遷。本片記錄了上海本片記錄了上海南北高架橋開工前南北高架橋開工前1010萬居民和上千個單位萬居民和上千個單位大搬遷的過程。成為大搬遷的過程。成為上海上海2020世紀(jì)世紀(jì)9090年代年代變化的珍貴資料。變化的珍貴資料。2 關(guān)注主流群體 紀(jì)錄片有責(zé)任全面真實的反映和記錄社會生活。 邊緣色彩紀(jì)錄片的起因 分析起來近些年來人們傾向于個人色彩的題材，原因是多方面的。首先是，相比較來說，這樣的題材容易把握.其次是對紀(jì)錄片的本性認(rèn)識不夠，被許多人當(dāng)作個人味道很濃的東西，而淡化了本來應(yīng)該具有記錄時代社會的品性。第三，個人化的東西容易操作。3、關(guān)注民生 民生不僅應(yīng)該是許多紀(jì)錄片直接關(guān)注的問題，也是紀(jì)錄片思考的一個重要的邏輯起點和終點。 譬如移民問題、土地問題、下崗問題、環(huán)境問題，等等，都與人民的生活息息相關(guān)，這應(yīng)該是紀(jì)錄片關(guān)注的不可忽視的一類題材。因為，在和平時期，人民生活的品質(zhì)應(yīng)成為每個文明社會追求的重要內(nèi)容，也應(yīng)該成為紀(jì)錄片工作者所關(guān)注的重要內(nèi)容，只有這樣，紀(jì)錄片才會有影響力，才會有力量，才會有魅力。 4、關(guān)注自然5、關(guān)注科學(xué)教育 科學(xué)教育紀(jì)錄片是紀(jì)錄片中非常重要的一個領(lǐng)域，它對于科學(xué)知識的普及、科學(xué)思維的培養(yǎng)、科