西溪濕地博物館ppt課件

1、西溪濕地藝術(shù)集合村、西溪濕地博物館西溪濕地藝術(shù)集合村、西溪濕地博物館1;.目錄1 西溪濕地藝術(shù)集合村目錄2 西溪濕地博物館;.3The Museum of the XiXi Wetland西溪濕地博物館概況建筑面積20200平方米，布展面積7800平方米，是全國(guó)首個(gè)以濕地為主題，集收藏、研究、展示、教育、娛樂(lè)于一體的國(guó)家級(jí)專業(yè)性博物館國(guó)家級(jí)專業(yè)性博物館。整個(gè)博物館通過(guò)典型濕地的場(chǎng)景復(fù)原、多媒體互動(dòng)和圖文展示等方式展現(xiàn)濕地之美，普及濕地知識(shí)，從而增強(qiáng)觀眾的濕地保護(hù)意識(shí)。4西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比西班牙建筑師哈韋爾皮奧斯、瑞士建筑師馬里奧博塔、日本建筑師磯崎新三位世界級(jí)建筑大師浙江南方建筑設(shè)計(jì)有

2、限公司西溪濕地博物館 競(jìng)賽方案5西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比博物館主體的設(shè)計(jì)以“山丘山丘”作為表現(xiàn)。幾乎整個(gè)博物館埋入有機(jī)形的山丘中，并在其表面設(shè)有洞穴似的采光井；山丘內(nèi)部呈空洞型，通過(guò)殼體結(jié)構(gòu)形成大空間；觀光標(biāo)志塔的形象與山丘表面的洞穴剛好相反-造型獨(dú)特帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，似向濕地斜向挑出的圓盤(pán)，40米的高度上能夠輕易俯瞰西溪濕地的全景，隱喻代表過(guò)去和現(xiàn)狀的大自然上蹦出活力無(wú)比的新芽。二者結(jié)合設(shè)置在洞穴周?chē)穆菪碌兰皥A盤(pán)下的斜向自動(dòng)扶梯，互相到達(dá)延伸。展廳部分由殼體結(jié)構(gòu)形成整體大空間，并根據(jù)策劃需要，可在其間靈活設(shè)置獨(dú)立結(jié)構(gòu)，進(jìn)行自由組合。內(nèi)部交通組織除常規(guī)參觀流線外充分利用坡道功能，將各

3、個(gè)不同的展覽空間自然相連。該設(shè)計(jì)在自然采光、自然通風(fēng)、水質(zhì)凈化、太陽(yáng)能利用及建筑綠化上也作了考慮。1 1號(hào)方案號(hào)方案 日本日本 磯崎新（磯崎新（Arata IsozakiArata Isozaki）6西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：博物館主體是個(gè)“山丘山丘”，幾乎整個(gè)博物館被埋入有機(jī)形的山丘中，并在其表面設(shè)有洞穴似的采光井；山丘內(nèi)部呈空洞形，通過(guò)殼體結(jié)構(gòu)形成大空間；觀光標(biāo)志塔叫“挑盤(pán)”，40米高度能輕易俯瞰西溪濕地全景，同時(shí)象征大自然孕育出生機(jī)勃勃的新芽。觀光標(biāo)志塔通過(guò)螺旋坡道和自動(dòng)扶梯連通博物館主體。整個(gè)博物館由游客中心、展示空間、游船碼頭、電瓶車(chē)服務(wù)站、觀光標(biāo)志塔組成，展廳部

4、分由殼體結(jié)構(gòu)形成整體大空間，可根據(jù)展覽需要，在其間靈活組合。設(shè)計(jì)者：磯崎新設(shè)計(jì)者：磯崎新，日本建筑大師作品包括日本京都音樂(lè)廳、德國(guó)慕尼黑近代美術(shù)館、意大利佛羅倫薩時(shí)尚紀(jì)念館等。7西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比該方案借鑒了濕地傳統(tǒng)建筑的要素如兩坡頂、長(zhǎng)廊、榭、駁岸等。引入“長(zhǎng)廊長(zhǎng)廊”的概念，以在行走的過(guò)程中穿插進(jìn)一些展廳，形成室內(nèi)室外的交替；在博物館大體量的頂罩上適宜濕地尺度的兩坡屋頂，同時(shí)另部分建筑體量下沉，則遠(yuǎn)望建筑物如同一應(yīng)屋頂掩映在綠樹(shù)叢中。此外，本方案也在自然采光照明、優(yōu)化采暖制冷、處理廢水廢物、太陽(yáng)能建筑光電一體化等生態(tài)環(huán)保方面進(jìn)行了頗多考慮。2號(hào)方案號(hào)方案 中國(guó)中國(guó) 浙江南方建筑設(shè)計(jì)有

5、限公司浙江南方建筑設(shè)計(jì)有限公司8西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：借鑒濕地傳統(tǒng)建筑要素，如坡頂、長(zhǎng)廊、榭、駁岸等。引入“長(zhǎng)廊長(zhǎng)廊”概念，在行走過(guò)程中穿插進(jìn)一些展廳，形成室內(nèi)室外交替；在博物館頂罩上采用坡頂，同時(shí)一部分建筑體下沉，遠(yuǎn)望建筑物，如同掩映綠樹(shù)叢中。設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)者：浙江南方建筑設(shè)計(jì)有限公司浙江南方建筑設(shè)計(jì)有限公司作品有杭州湖濱國(guó)際名品街等。 9西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比就植物研究，白睡蓮的葉子充當(dāng)了植物體小型吸收及轉(zhuǎn)換能源的中心；本方案不僅借鑒了白睡蓮白睡蓮的外觀形態(tài)，同時(shí)結(jié)合其對(duì)有機(jī)學(xué)與生態(tài)技術(shù)學(xué)的提示，進(jìn)行了設(shè)計(jì)創(chuàng)作。方案本著三點(diǎn)主要思路：（一） 獨(dú)特的建筑以及景觀設(shè)計(jì)與

6、西溪濕地特有的自然環(huán)境和諧統(tǒng)一，建筑物成為自然風(fēng)景的又一景。（二） 建筑利用生態(tài)氣候?qū)W吸收太陽(yáng)能、實(shí)現(xiàn)雨水再利用、促進(jìn)自然空氣流動(dòng)等使得節(jié)省能源的同時(shí)，另參觀者感覺(jué)舒適。（三） 博物館的區(qū)域空間組織方面，通過(guò)合乎邏輯的功能分布來(lái)吸引參觀者。3號(hào)方案號(hào)方案 西班牙西班牙 哈韋爾哈韋爾皮奧斯皮奧斯（Javier Pioz）10西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比設(shè)計(jì)者：設(shè)計(jì)者：哈韋爾哈韋爾皮奧斯皮奧斯，作品有中國(guó)駐西班牙大使館綜合建筑群、花旗銀行西班牙各地分行 等 設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：靈感來(lái)自“睡蓮睡蓮”，不僅借鑒了睡蓮?fù)庥^形態(tài)，還巧妙的將“睡蓮”設(shè)置為吸收轉(zhuǎn)換能源的中心；利用生態(tài)氣候?qū)W吸收太陽(yáng)能、實(shí)現(xiàn)雨水

7、再利用、促進(jìn)自然空氣流動(dòng)。11西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比該方案設(shè)計(jì)理念在于，建設(shè)一個(gè)新的景致，以加強(qiáng)人和濕地公園自然環(huán)境的交流。項(xiàng)目主要分為連接通道、觀景塔和博物館主體。一條木制帶頂棚長(zhǎng)廊將人流從東邊的主廣場(chǎng)導(dǎo)向博物館，周邊環(huán)境的暗示經(jīng)過(guò)通道連廊上規(guī)則的圓形開(kāi)口得到加強(qiáng)；博物館以一個(gè)高出地面12米的一層大體量建筑為主要特色，聚集不同的功能區(qū)塊，通過(guò)一個(gè)巨大的門(mén)廊將周邊水景框定，成為一個(gè)引導(dǎo)性的中心，通向外部的公共空間。4號(hào)方案號(hào)方案 瑞士瑞士 馬里奧馬里奧博塔博塔(Mario Botta)12西溪濕地博物館四個(gè)方案對(duì)比設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：主要分為連接通道、觀景塔和博物館主體。一條木制帶頂棚長(zhǎng)廊

8、將人流從東邊主廣場(chǎng)導(dǎo)向博物館；博物館以一個(gè)高出地面12米的建筑為主要特色，聚集不同功能區(qū)塊。設(shè)計(jì)者：馬里奧設(shè)計(jì)者：馬里奧博塔博塔作品有瑞士巴塞爾博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。13西溪濕地博物館最終結(jié)果 所有路過(guò)杭州汽車(chē)西站的人都會(huì)看到這個(gè)奇怪的“UFO“這就是西溪濕地博物館的標(biāo)志，也是唯一的外露建筑了。其他建筑都是與自然融為一體的。14西溪濕地博物館最終結(jié)果右邊的”小山坡“就是博物館的主體建筑了，根本看不出建筑在哪里。15西溪濕地博物館最終結(jié)果博物館入口處，視野開(kāi)闊。16西溪濕地博物館最終結(jié)果17西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者磯崎新磯崎新磯崎新（1931年），日本大分市，世界著名建筑師。自從東京大學(xué)工

9、學(xué)部建筑系畢業(yè)以后，磯崎新在丹下健三（KenzoTange）的帶領(lǐng)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，1963年，他創(chuàng)立了磯崎新設(shè)計(jì)室，自此活躍在國(guó)際建筑界。 作為與安藤忠雄、黑川紀(jì)章齊名的日本建筑大師，磯崎新像一個(gè)謎。自上世紀(jì)60年代起，他一直引領(lǐng)著世界建筑的 先鋒潮流，被稱為日本建筑界的切格瓦拉。此后，每隔十年，他的建筑思想就有一次大轉(zhuǎn)變。在70年代，他進(jìn)入“手法主義”階段，即“叛變”導(dǎo)師丹夏建三 的代謝派；在七、八十年代，他憑借自己的經(jīng)典作品水戶藝術(shù)館和筑波中心，穩(wěn)居“后現(xiàn)代主義建筑大師”的地位；在90年 代中期，他則傾向于表現(xiàn)主義，隨后的作品越來(lái)越有未來(lái)主義色彩。簡(jiǎn)介18西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者磯崎新在設(shè)計(jì)

10、的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)標(biāo)志。像日本其他建筑師一樣，磯崎新的工作深受當(dāng)?shù)匚幕挠绊?，但也展示了其敏銳的洞察力和微妙的幽默感。在他盡力將傳統(tǒng)信仰和西方文化結(jié)合在一起的時(shí)候，其作品達(dá)到了一個(gè)臻于完美的境界，即作品兼取東西方文化的設(shè)計(jì)思想，將文化因素表現(xiàn)為詩(shī)意隱喻，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格：19西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者磯崎新被稱為隱喻大師。他認(rèn)為：“建筑中的意義并不是外延的，而大部分都是內(nèi)涵的。這種內(nèi)涵，是以暗示和隱喻為基礎(chǔ)的。建筑語(yǔ)言要求形成聯(lián)系。”磯崎新的作品中通常有九個(gè)常用隱喻，如陰陽(yáng)人、字母、官能機(jī)器、柏拉圖立體、微明、空洞、廢

11、墟、影和暗。在武藏丘陵鄉(xiāng)村俱樂(lè)部設(shè)計(jì)中，磯崎新從地基發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了美麗的綠色片巖，他決定把木構(gòu)和石材作為有意味的符號(hào)和大森林的記憶組合到新建俱樂(lè)部中去，在建筑中創(chuàng)造一個(gè)具有情節(jié)性的象征元素。其中的方尖塔被用來(lái)隱喻基地上曾經(jīng)生長(zhǎng)過(guò)的森林，陽(yáng)光像透過(guò)樹(shù)葉般地漫射穿過(guò)方尖塔的木格柵，塔內(nèi)四根原木立柱成為象征性符號(hào)而非結(jié)構(gòu)性構(gòu)件。在此，方尖塔不僅是空間形態(tài)的構(gòu)圖中心，其隱喻的結(jié)果也產(chǎn)生多種釋義，增強(qiáng)了建筑語(yǔ)言的聯(lián)系和美感。大師的理念：大師的理念： 20西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者在磯崎新看來(lái)，千年以前的建筑和被戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞的城市早已成為了廢墟，而未來(lái)出現(xiàn)的建筑也終將會(huì)化為灰燼。因此真正意義上的建筑其實(shí)只存在于方案中

12、。由于沒(méi)有建成，它就不會(huì)遭到破壞，并永遠(yuǎn)存在于建筑史中。這種廢墟理論，驅(qū)使磯崎新不再追求建筑本身是否真實(shí)，他開(kāi)始用反建筑的觀念來(lái)詮釋建筑，并針對(duì)當(dāng)時(shí)無(wú)法回避的社會(huì)問(wèn)題設(shè)計(jì)出了一系列無(wú)法實(shí)現(xiàn)的建筑方案。這些方案在當(dāng)代建筑史上被命名為“未建成”。21西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者 “未建成”這一概念由磯崎新于2001年在東京個(gè)人建筑展上首次提出，并在同時(shí)出版的未建成/反建筑史一書(shū)中進(jìn)行了深入闡述，他認(rèn)為“反建筑史才是真正的建筑史。建筑有時(shí)間性，它會(huì)長(zhǎng)久地存留于思想空間，成為一部消融時(shí)間界限的建筑史。閱讀這部建筑史，可以更深刻地了解建筑與社會(huì)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，也是了解現(xiàn)實(shí)建筑的有益參照”。 磯崎新說(shuō)：“我對(duì)未建成思

13、考了40年，即使方案無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但還是會(huì)留下很多副產(chǎn)品，這是未建成的魅力，也是我放棄不了的原因。因?yàn)椴坏靡讯唇ǔ傻捻?xiàng)目，都具有預(yù)測(cè)性?！?磯崎新說(shuō)：“建筑師做建筑時(shí)，首先是有構(gòu)思，然后在與現(xiàn)實(shí)格斗的過(guò)程中，會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的原因被否定，因?yàn)橛蟹磳?duì)意見(jiàn)被否定，或者因?yàn)槲覀儾煌讌f(xié)被否定。對(duì)未建成的建筑，以及早就知道建不成但仍思考規(guī)劃的東西，會(huì)產(chǎn)生一種反復(fù)不停地?cái)⑹龅挠??！薄拔唇ǔ晌唇ǔ伞? /“反建筑史反建筑史”22西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者 在磯崎新看來(lái)，建筑是社會(huì)性的行為，建筑也是生長(zhǎng)的過(guò)程。這一過(guò)程包含在從建筑思想到建筑實(shí)踐的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，體現(xiàn)出建筑師對(duì)于建筑的不同思考?！拔唇ǔ伞苯ㄖ怯捎诜N種現(xiàn)

14、實(shí)原因或技術(shù)原因未能實(shí)現(xiàn)的建筑構(gòu)想。 30年前或許被人們笑話的那些離譜設(shè)想，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為缺乏現(xiàn)實(shí)性，繼而被遺棄，而在今天，這一切都已經(jīng)成為可能。比如，1972年，磯崎新設(shè)計(jì)了“電腦城市”，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)要憑借想象力來(lái)超越技術(shù)極限的方案，它當(dāng)然也就成為“未建成”。這個(gè)方案里的城市生活，所有傳播手段靠的是光纖網(wǎng)絡(luò)，前提是所有家庭都由計(jì)算機(jī)的終端而相連結(jié)，而磯崎新當(dāng)時(shí)就認(rèn)定，將不可視的網(wǎng)絡(luò)可視化是一種城市設(shè)計(jì)。23西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者構(gòu)想“未來(lái)城市”20世紀(jì)60年代日本處于快速城市化進(jìn)程，這個(gè)過(guò)程帶來(lái)了各種問(wèn)題比如交通擁堵、資源缺乏、土地緊張等。目前，我國(guó)同樣面臨這樣的問(wèn)題，人口多、可耕地少、資源缺

15、乏，在這種情況下，我們的城市將怎樣發(fā)展？我們未來(lái)的城市是怎樣的？磯崎新認(rèn)為，“建筑師應(yīng)該思考建筑之外的問(wèn)題”。他進(jìn)而描述，在15世紀(jì)，城市建筑的概念是一個(gè)城市中的孤島，等到了近代，才有了關(guān)于城市后期概念探討的人群。我的老師丹下健三 在年輕時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，“在決定建筑的時(shí)候，我們必須考慮城市的多邊環(huán)境”。也就是說(shuō)建筑只是城市的一部分?！?4西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者顯然，磯崎新對(duì)于建筑的思考不僅僅局限在一個(gè)“建筑小島”內(nèi)，城市、人群和城市的未來(lái) 都是要考慮的問(wèn)題。正是因?yàn)樯鐣?huì)責(zé)任感，才有了上世紀(jì)60年代末，日本很多建筑家在面臨城市化困擾時(shí)，產(chǎn)生了關(guān)于未來(lái)城市的設(shè)想，比如丹下健三就提出把東京整個(gè)城市建

16、在海上的想法，以及磯崎新關(guān)于“空中城市”的設(shè)想。這些對(duì)于未來(lái)城市的設(shè)想并非“空中樓閣”。因?yàn)椤拔磥?lái)城市”的構(gòu)想至少給我們提供了一種思考的方式。這對(duì)于我們現(xiàn)在國(guó)內(nèi)議論很多的城市問(wèn)題是一種沖擊，因?yàn)榻⒊鞘袔?，把城市連接起來(lái)，并不能解決可耕地資源少、水資源貧乏、發(fā)展后繼資源緊缺等問(wèn)題。我國(guó)城市化發(fā)展的未來(lái)走向需要有革命精神的建筑師的引導(dǎo)。 25西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者磯崎新的磯崎新的未建成建筑：未建成建筑：澳門(mén)海域“海市”人工島規(guī)劃模型矢野宅26西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者迪斯尼總部大樓奈良百年會(huì)館拉科魯尼亞人間科學(xué)館深圳圖書(shū)館中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館菩提樹(shù)街19號(hào)住宅十樂(lè)會(huì)苑柏林博物館旁住宅園深圳文化中心主要作

17、品27西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：迪斯尼總部大樓設(shè)計(jì)師：磯崎新位置：美國(guó)佛羅里達(dá)州分類：辦公建筑 迪斯尼總部大樓(TeamDisneyBuilding)是磯崎新在1987年至1991年期間設(shè)計(jì)的項(xiàng)目。由于這棟大樓緊貼著佛羅里達(dá)美麗的海岸線，磯崎新設(shè)計(jì)了貼水設(shè)置使整個(gè)建筑外形輪廓的實(shí)像與水中的虛像連成一體，從而形成了一道優(yōu)美的海岸景觀。他在向兩側(cè)伸展的辦公大樓中央設(shè)置了用來(lái)采光的中庭，又在這個(gè)煙囪形的中庭上方添加了長(zhǎng)75英尺的指針，從而使陽(yáng)光下針尖的受光軌跡立體地充滿了整個(gè)中庭，形成了自然賦予的太陽(yáng)鐘。因此，“時(shí)間”便被確定為整個(gè)大樓設(shè)計(jì)的主題。28西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：奈良百年會(huì)館設(shè)

18、計(jì)師：磯崎新位置：日本分類：文化建筑1998年建成的奈良百年會(huì)館是由一個(gè)橢圓平面的形體和一面弧形彎墻形成的空間組成，內(nèi)有能容納1800人的會(huì)議廳和500人的透明玻璃音樂(lè)廳。橢圓平面的形體的長(zhǎng)軸以奈良古城的城市南北軸為基準(zhǔn)，而弧形彎墻則與附件新建的鐵路線平行，橢圓體與墻之間的空間是入口大廳。外墻為深灰色陶瓦板裝修的回旋曲面，體現(xiàn)出建筑雍容大方的表面，且與古城寺院之間也形成了視線上和規(guī)模上的連續(xù)。29西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：拉科魯尼亞人間科學(xué)館設(shè)計(jì)師：磯崎新位置：西班牙分類：文化建筑此建筑是磯崎新在1993年至1995年期間完成的作品。坐落在風(fēng)大浪大的加利西亞地區(qū)的海岸，科學(xué)館建筑的正面設(shè)計(jì)

19、了一面覆蓋著綠色板巖的弧形墻體作為屏障，從而能夠和天氣抗衡，而面向住宅區(qū)的背面則采用了猶如日本屏風(fēng)的曲折墻連結(jié)而成。這座穩(wěn)重大方的綠色屏障讓它背后的內(nèi)部空間難以猜測(cè)，而磯崎新采取這樣的設(shè)計(jì)理念也是來(lái)自于對(duì)于人體本身的思考:人體的肌膚也正如屏障一樣，遮蔽著神秘的內(nèi)部器官，同時(shí)也散發(fā)著自身的魅力。30西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：深圳圖書(shū)館深圳圖書(shū)館設(shè)計(jì)師：磯崎新位置：日本分類：文化建筑31西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館設(shè)計(jì)師：磯崎新位置： 北京分類：文化建筑 新的美術(shù)館位于望京花家地南街8號(hào)中央美院內(nèi)，校區(qū)用地的東北角，建筑占地面積2475 平方米，總建筑

20、面積14777平方米，建成后的美術(shù)館為地上四層、地下二層的框架結(jié)構(gòu)建筑，將按層劃分功能區(qū)，其中地下二層主要用于機(jī)房、庫(kù)房，研究室、制作室也設(shè)在地下，可方便工藝流線操作；一層主要是大廳、報(bào)告廳、咖啡廳、會(huì)議室和休息大廳；固定展位廳設(shè)置在二層，一部分將用于展示古代書(shū)畫(huà)和美院老教 授的贈(zèng)畫(huà)藏品，另一部分展示當(dāng)今美院在籍教授的作品；活動(dòng)展廳設(shè)置在三層及四層，超過(guò)10米層高的活動(dòng)展廳可為當(dāng)代藝術(shù)展覽提供更多的可能性。32西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者美術(shù)館的整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程對(duì)磯崎新這位國(guó)際建筑大師來(lái)說(shuō)也是一個(gè)挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)方面最大的難度在于，這個(gè)單體建筑既要體現(xiàn)自己的氣質(zhì)，又要和吳良鏞先生的美院校園整體設(shè)計(jì)相協(xié)調(diào)。美院校

21、園實(shí)際上是一組新的建筑群，它的深灰色彩以及院落式的布局營(yíng)造出沉穩(wěn)的氛圍，要和這樣一組建筑為伍，并且要不失現(xiàn)代化美術(shù)館應(yīng)有的先進(jìn)性和藝術(shù)家風(fēng)度，的確不是易事，并且美術(shù)館用地并不開(kāi)闊，而是緊鄰園區(qū)的圓形雕塑館，一切因素導(dǎo)致新的美術(shù)館和現(xiàn)有建筑群找到恰當(dāng)?shù)年P(guān)系是設(shè)計(jì)初創(chuàng)時(shí)不可回避的難題。 中央美院的美術(shù)館建成之后有望成為中國(guó)最好最先進(jìn)的美術(shù)館，部分功能和展陳條件將達(dá)到國(guó)際一流水平。所謂最好的美術(shù)館，主要包含幾方面的含義，第一，美術(shù)館從外觀形態(tài)上適合它所在的環(huán)境，并能夠提升整個(gè)建筑群的形象；第二，美術(shù)館將使用具有國(guó)際水準(zhǔn)的展覽設(shè)備，力求從展陳空間環(huán)境和功能上達(dá)到國(guó)際交流與展覽互換的條件；第三，美術(shù)館的

22、整體建設(shè)立足于國(guó)內(nèi)，用精彩的設(shè)計(jì)帶動(dòng)民族工業(yè)產(chǎn)品在美術(shù)館所 需設(shè)備上的應(yīng)用。33西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：菩提樹(shù)街菩提樹(shù)街19號(hào)住宅號(hào)住宅設(shè)計(jì)師：磯崎新位置：德國(guó) 柏林分類：居住建筑34西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：菩提樹(shù)街菩提樹(shù)街19號(hào)住宅號(hào)住宅主要指標(biāo)項(xiàng)目地址：菩提樹(shù)街19號(hào)(Lindenstrasse 19)所在區(qū)域：克勞伊茨貝格區(qū)南弗里德里希(Friedrichstadt，Kreuzberger)設(shè)計(jì)竣工時(shí)間：1988-1990年建筑設(shè)計(jì)：磯崎新(Arata lsozak，Tokio)建筑層數(shù)：6層居住戶數(shù)：11戶停車(chē)方式：地下停車(chē)場(chǎng) 在柏林博物館旁住宅園內(nèi)，磯崎新設(shè)計(jì)的住宅位于寧

23、靜的封閉式庭院中央。建筑主要朝向?yàn)槲飨颍叨葹?層，與沿街的老建筑高度相同，頂層為躍層。平面戶型的設(shè)計(jì)各層均有變化，打破了戶型在各層基本相似的局限，由此帶來(lái)住棟剖面設(shè)計(jì)上的獨(dú)特構(gòu)思。交通系統(tǒng)的處理則是在不同的樓層上采用不問(wèn)的平面交通組織形式，二層住戶從樓梯間直接進(jìn)入兩側(cè)的大戶型，而三層則是通過(guò)內(nèi)廊來(lái)聯(lián)系樓層內(nèi)的較小戶型。 建筑整體為淺灰色調(diào)，底層深灰色外墻飾面磚與基地內(nèi)的老建筑相呼應(yīng)。而在建筑形體的處理上，采用圓拱形屋頂、退臺(tái)、懸挑的金屬陽(yáng)臺(tái)、紅色的窗框線等細(xì)部元素，帶有明顯的后現(xiàn)代風(fēng)格，這是20世紀(jì)80年代柏林住宅建筑探索性、試驗(yàn)性的鮮明烙印。35西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：十樂(lè)會(huì)苑十樂(lè)會(huì)

24、苑設(shè)計(jì)師：磯崎新位置： 上海 上海九間堂會(huì)所分類：娛樂(lè)建筑 位于浦東世紀(jì)公園附近的九間堂十樂(lè)會(huì)苑就試圖重新詮釋著宋代文人這股子抱樸含真的風(fēng)雅之情，賦予十樂(lè)當(dāng)代看法。人們可以在這里以養(yǎng)為本、以本為樂(lè)，喝茶會(huì)友、閱讀養(yǎng)神實(shí)現(xiàn)著中國(guó)智慧本源的新文人生活意境。 十樂(lè)會(huì)苑邀請(qǐng)到國(guó)際建筑界“后現(xiàn)代”建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物、日本建筑大師磯崎新來(lái)?yè)?dān)當(dāng)設(shè)計(jì)師。在世紀(jì)公園這個(gè)鬧中取靜的地方樹(shù)立起一幢方形低調(diào)建筑。會(huì)苑在外觀上沒(méi)有任何繁復(fù)感，只以簡(jiǎn)潔的線條勾勒方形構(gòu)架，外墻采用青色木紋石，配襯著周邊種植的翠竹，營(yíng)造出現(xiàn)代感和中式古典韻味相交的氛囤。36西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園設(shè)

25、計(jì)師：磯崎新位置：德國(guó) 柏林分類：居住建筑37西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園主要指標(biāo)項(xiàng)目地址：菩提樹(shù)街15-19號(hào)(Lindenstrasse 15-19)所在區(qū)域：克勞伊茨貝格區(qū)南弗里德里希竣工時(shí)間：1986年規(guī)劃設(shè)計(jì)：科爾霍夫奧瓦斯卡建筑設(shè)計(jì)：科爾霍夫奧瓦斯卡，希爾歇爾，穆格，弗洛維恩，施旁根貝克；尤旦，穆勒，阿爾伯瑞西特；克萊斯，夏德：德姆勃林;項(xiàng)目設(shè)計(jì)組(Stavoproject LiberecJohn Eisler，Emil Prikryl，Jiri Suchomel)；磯崎新(Arata Isosaki)容積率：20 建筑層數(shù)：26層居住戶數(shù)：3

26、20戶無(wú)障礙福利住宅(其中包括35戶老人住宅和15戶殘疾人住宅) 該項(xiàng)目位于柏林博物館旁，基地內(nèi)有部分保留建筑，包括巴洛克風(fēng)格的柏林高等法院(1734)以及19世紀(jì)的維多利亞保險(xiǎn)大樓等。IBA期間設(shè)計(jì)，到2000年完工的猶太人博物館就在基地的南側(cè)。1980年，科爾霍夫和奧瓦斯卡在名為“居住在南弗里德里?！?的國(guó)際競(jìng)賽中獲勝，隨后又有7組多國(guó)建筑師參與到該項(xiàng)目的單體設(shè)計(jì)中來(lái)?？偣灿?20戶福利住宅，其中包括35戶老人住宅和15戶殘疾人住宅，整個(gè)項(xiàng)目均為無(wú)障礙設(shè)計(jì)，另有7個(gè)店鋪和服務(wù)設(shè)施設(shè)在沿街建筑的底層。38西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園 考慮到城市結(jié)構(gòu)的變遷

27、，該住區(qū)設(shè)計(jì)沒(méi)有簡(jiǎn)單地全部采用周邊式布置，而是突出了多樣化。基地北面，科爾霍夫平和弗洛維恩設(shè)計(jì)的臨街住宅圍成了尺度較大的封閉式院落，磯崎新設(shè)計(jì)的板式住宅處于新老院落之間，成為院落中心的視覺(jué)焦點(diǎn)。庭院空間封閉，圍合性強(qiáng)，設(shè)有大片的兒童游戲場(chǎng)地，并在其間配植了許多高大樹(shù)木。其東北角有一段“防火墻住宅”(長(zhǎng)邊接建在老建筑防火墻上的住宅)，沿街立面處理上采用了與其他周邊式住宅相同的手法，使得兩種形式的住宅渾然一體，僅從外觀上難以區(qū)分。 基地南側(cè)的院落則是由兩端以克萊斯和捷克斯洛伐克項(xiàng)目組設(shè)計(jì)的板式沿街住宅，以及中間12棟分別為尤旦、希爾歇爾、弗洛維恩等人設(shè)計(jì)的“城市別墅”式住宅組合而成，共同構(gòu)成了兩組

28、并聯(lián)的庭院。庭院空間接近于街道空間的尺度比例，但卻不曾因此而顯得狹小、壓抑。由于采用了“城市別墅”的建翁形式，庭院兩側(cè)連續(xù)的建筑界面被打斷，空間向外發(fā)散，圍閉感減弱，很自然地將其北側(cè)的公園景觀引入居住內(nèi)院空間，再加上其間遍植的白樺樹(shù)，整個(gè)庭院空間顯得親切宜人，與其北面的封閉式庭院形成強(qiáng)烈對(duì)比。這兩個(gè)院落既自成一體，又有一定的呼應(yīng)和聯(lián)系，形成有機(jī)的整體，中間的一條內(nèi)街成為聯(lián)系基地兩側(cè)院落的中介空問(wèn)，貫穿整個(gè)基地。 該住區(qū)與城市具有空間上和社會(huì)上相互融合、滲透的特性。居住空間與城市空間在一定程度上相互交融，有利于居民生活的豐富多樣，以及與城市文脈的和諧共生。39西溪濕地博物館設(shè)計(jì)者主要作品：深圳文化中心 深圳文化中心是磯崎新在中國(guó)競(jìng)標(biāo)獲得的第一個(gè)實(shí)施項(xiàng)目。文化中心是由深圳音樂(lè)廳和中央圖書(shū)館兩部分組成的復(fù)合設(shè)施，磯崎新認(rèn)為，只有賦予它完全創(chuàng)新的形象才能滿足深圳這個(gè)新興城市的需要，才能滿足提高其文化教育層次的需要。 經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的努力，一個(gè)由五個(gè)主要元素構(gòu)成建筑形體的文化中心競(jìng)賽方案終于出