吉他和弦圖指法大全

1、吉他實(shí)普與和弦圖全指法圖古典吉他(classical guitar) 是吉他演奏中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種。通常以獨(dú)奏或二重奏的形式出現(xiàn)，一般以演奏傳統(tǒng)的古典音樂為主。廣泛流行於世界各地。古典吉他造型優(yōu)美、典雅，指板扁平且略寬，音箱較厚。裝有三根尼龍琴弦和三根金屬纏弦（尼龍弦外纏一層細(xì)金屬絲），琴弦橫拉于共鳴箱上，用手指撥動(dòng)琴弦發(fā)音。一共有19個(gè)音品，指板與音箱銜接處為12音品。音孔呈圓形，下方無擋板。面板和底板都成水平面。民謠吉他(folk guitar)最早是美國西部鄉(xiāng)村音樂的伴奏樂器。通常作為歌曲的伴奏形式出現(xiàn)，以美國西部鄉(xiāng)村音樂為主要演奏題材。民謠吉他比古典吉他略長，音箱較

2、大，稜角呈方形。指板稍細(xì)，表面呈弧形。音孔比較大，下側(cè)有擋板。指板與音箱連接處是14音品（琴格）。通常裝有六根金屬弦。  民謠缺角吉他是其中一種現(xiàn)代改良形式。近年來出現(xiàn)的電箱兩用民謠吉他給舞臺(tái)表演者帶來了莫大的方便。 佛拉門哥吉他(flamenco guitar) 西班牙民族樂器。外形與古典吉他基本相同，面板上由有護(hù)板，使用尼龍弦，但音色較古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民間音樂，節(jié)奏復(fù)雜，技巧豐富，后流傳世界各地，成為一種風(fēng)格鮮明的具有西班牙民族  風(fēng)格的世界性樂器。 夏威夷吉他（hawian guitar) 傳統(tǒng)的夏威夷吉他外形類似于古典吉他，使用鋼絲弦

3、。演奏時(shí)平放在腿上，一手持金屬滑棒按弦，另一只手帶金屬指套撥弦，音色華麗，是一種擅長表現(xiàn)旋律的樂器。 爵士吉他 同電吉他與民謠吉他，爵士琴一般都是使用帶共鳴箱的電吉他，這樣的電琴在音色調(diào)整上，音色效果靠后，成為厚重柔軟的音色。  電吉他 按照演奏類型分為無共鳴箱實(shí)體琴體與有共鳴箱音孔琴體琴頸類似于民謠吉他，使用鋼絲弦，使用磁性拾音器，根據(jù)弦振動(dòng)到電聲轉(zhuǎn)換的原理，然后用揚(yáng)聲器放大聲波信號(hào)發(fā)聲，通過效果器可發(fā)出各種各樣豐富多彩的音色，是現(xiàn)代流行音樂及搖滾樂必不可少的樂器。周邊設(shè)備龐大，如效果器、放大器等。經(jīng)過給類周邊設(shè)備可以使吉他出現(xiàn)各種不同種類的音色，可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)力隨個(gè)人愛好而定。演

4、奏可使用撥片、滑棒等工具創(chuàng)造更多效果。 民謠吉他構(gòu)成民謠吉他屬于和聲樂器音樂基礎(chǔ)樂理1音高 1 2 3 4 5 6 7 唱名do re mi fa so la si 音名c d e f g a b2音階 1 2 3 4 5 6 7 1 音程 兩音之間的距離叫音程 1 3 2 4 3調(diào)式（常用調(diào)式） 一般歌曲結(jié)尾在1上為大調(diào)歌曲，在6上為小調(diào)歌曲（1） 大調(diào)式1 2 3 4 5 6 7 1 全全半全全全半（2）小調(diào)式6 7 1 2 3 4 5 6全半全全半全全 （3）其他調(diào)式4節(jié)奏節(jié)拍 x x x1 2 3 4 5 6 6 5 1 1 22 3 3 2 1 2*特殊節(jié)奏 1切分節(jié)奏 x x x節(jié)

5、拍強(qiáng)弱發(fā)生變化2三連音等5速率 p pp ppp7和聲 兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合包含：和弦，是和聲的基本素材,由3個(gè)或3個(gè)以上不同的音,根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。 在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。1和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。2和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表

6、現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。7如何識(shí)簡譜例子 1=c 4/4 1=d 4/41=e 2/4 1=f 3/48如何識(shí)五線譜民謠吉他基礎(chǔ)樂理1 吉他譜（六線譜）的識(shí)別民謠吉他共6根弦故名六弦琴*2 民謠吉他和聲 (常用和弦)(1) 三和弦組成c和弦 1 2 3 d和弦 2 4 6 (2) 七和弦組成 c7和弦 1 3 5 7 d7和弦 2 4 6 1(3) 九和弦 掛留和弦 六和弦 轉(zhuǎn)位和弦等 （見音樂創(chuàng)作和聲論）吉他調(diào)弦概述（常用2種）1）基本調(diào)弦方法先將1弦調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)音高 e (或根據(jù)實(shí)際情況定基準(zhǔn)音)2弦五品音高=1弦空弦音高3弦四品音高=2弦空弦音高4弦

7、五品音高=3弦空弦音高5弦五品音高=4弦空弦音高2）均衡性調(diào)弦方法和檢查方法概述a基本調(diào)試部分1，使用調(diào)音器調(diào)準(zhǔn)第1弦的a音（這是按弦的實(shí)音）。2，然后以1弦的a音，調(diào)4弦的a音。3，以1弦的a音，調(diào)6弦的a音。4，以1弦的空弦e音，調(diào)2弦的e音。5，以1弦的空弦e音，調(diào)5弦的e音。6，以1弦的空弦e音，調(diào)3弦的e音。b檢查部分第1種方式（低把位上）1，以1弦的空弦e音對(duì)4弦的e音，檢查 4弦。2，以4弦的空弦d音對(duì)2弦的d音，檢查2弦。3，以2弦的空弦b音對(duì)5弦的b音，檢查5弦。4，以5弦的空弦a音對(duì)3弦的a音，檢查3弦。5，以3弦的空弦g音對(duì)6弦的g音，檢查6弦。檢查部分第2種方

8、式（低把位上）1，以1弦的e音對(duì)6弦的空弦e音，檢查6弦。2，以6弦的g音對(duì)3弦的空弦g音，檢查3弦。3，以3弦的a音對(duì)5弦的空弦a音，檢查5弦。4，以5弦的b音對(duì)2弦的空弦b音，檢查2弦。5，以2弦的d音對(duì)4弦的空弦d音，檢查4弦。 c檢查部分-互補(bǔ)照應(yīng)（高把位上）1，以1弦的空弦e音對(duì)3弦的e音。2，以2弦的空弦b音對(duì)4弦的b音。3，以3弦的空弦g音對(duì)5弦的g音。4，以4弦的空弦d音對(duì)6弦的d音。5，以1弦的空弦e音對(duì)2弦的e音。d超高把位復(fù)查1，以1弦的空弦e音對(duì)4弦的e音。2，以2弦的空弦b音對(duì)5弦的b音。3，以3弦的空弦g音對(duì)6弦的g音。g特別單獨(dú)調(diào)試部分-既吉他先天不足的互補(bǔ)照應(yīng)以

9、2弦第10品位的a音，對(duì)4弦第7品位的a音。 民謠吉他基礎(chǔ)入門1持琴姿勢 （站立 坐姿）2手指姿勢 （垂直）3右手撥弦的方法有兩種，apoyando(靠弦奏法）、al aire(不靠弦奏法） *手指用力位置 （關(guān)節(jié)） （右手各指在譜中的表示）（不靠弦方法 （靠弦方法）靠弦奏法撥弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低聲部的音。   不靠弦奏法撥弦后不停靠在下根弦，通常用于分解和弦和快速樂句。  *4吉他音高排布*5右手練習(xí)5 3 2 1 3 6 2 1 5 3 2 1 2 3 6 3 2 1 2 3 5 3 2 3 1 3 2 3 6 3 2 3 1 3 2

10、 3 *6常用和弦在吉他板面的分布*c和弦 d和弦 e和弦 f和弦 g和弦 a和弦 bb和弦dm和弦 em和弦 am和弦 c7和弦等 *7民謠吉他常用分解節(jié)奏*例曲1 (單音練習(xí))例曲2 （最后的和弦）(單音練習(xí))分解歌曲選段彈唱你知道我在等你嗎 (分解節(jié)奏練習(xí))c-am-f-g-c分解彈奏注意要點(diǎn)1 速度（保持一直，連貫）2 節(jié)奏（節(jié)拍）-(強(qiáng)弱有規(guī)律，節(jié)奏層次分明,具有清晰透明度)3 人性彈奏（有感情的用吉他表達(dá)音樂主題）民謠吉他基礎(chǔ)技巧練習(xí)一 手指運(yùn)動(dòng)技巧篇 1 爬格子法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度） 左手手指練習(xí)指法組合1234 1243 1324 1342 1423 1432 2134

11、2143 2314 2341 2413 2431 4123 4132 4213 4231 4312 43213124 3142 3214 3241 3412 3421 2 分手指法(側(cè)重于手指之間間隙寬度的訓(xùn)練)3 敲鍵盤法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度）二 基礎(chǔ)吉他技巧篇 1.壓弦法 壓弦法又稱平行奏法，這是古典吉他低音弦上使用得最多的基本技巧。其方法為：右手指垂直觸弦，有力地往下壓拔，彈響后手指順勢停在下一根弦上。壓弦法演奏的音堅(jiān)實(shí)有力，穿透力強(qiáng)。 壓弦法較多用于旋律部分及和弦根音的演奏，它常與勾弦法對(duì)照使用，使樂曲富于層次感。 2.勾弦法 右手指甲觸弦后，運(yùn)用指關(guān)節(jié)的力量勾向掌心。根

12、據(jù)右手指甲勾弦位置的不同，可分為斜勾法、平勾法、塞戈維亞勾弦法。 (1)平勾法：右手指甲垂直觸弦，平勾勾向掌心，使弦振動(dòng)發(fā)聲。這是使用最廣泛的勾弦法。演奏時(shí)注意力度標(biāo)記符號(hào)，如果沒有力度標(biāo)記，則用適中力度即可。 (2)斜勾法：用右手指甲*近拇指方向的部分觸弦，斜勾勾向掌心。 (3)塞戈維亞勾弦法：在一根弦上同時(shí)應(yīng)用指頭和指甲，指頭碰及琴弦，再用指甲勾弦。 3.琶音 琶音奏法是吉他演奏中一種既簡單又華麗且使用較多的技巧。琶音奏法分為三種：單指順琶音、單指逆琶音、多指琶音。 (1)單指順琶音：用右手拇指或食指指甲從低音弦依次拔向高音弦，力度適中，速度介于掃弦與分解和弦這間，要求能清楚地聽出各音，聲

13、音如流水般華麗。 (2)單指逆琶音：用右手拇指指甲從高音弦拔向低音弦。 (3)多指琶音：第六、五、四均由右手拇指演奏，第三、二、一弦分別由右手食指、中指、無名指各管一根弦，然后從拇指開始一個(gè)接一個(gè)地演奏，各個(gè)音應(yīng)均勻、連貫。3 大橫按的難點(diǎn)突破f和弦 bb和弦 fm和弦等三 注意事項(xiàng) 1對(duì)于初學(xué)著一般每次練琴時(shí)間大約在一個(gè)小時(shí)左右就可以了，因?yàn)閯傞_始接觸的東西還比較少，但最好每天堅(jiān)持練習(xí)，這也是我開始練習(xí)時(shí)候的宗旨。    2、對(duì)于由初級(jí)向中、高級(jí)轉(zhuǎn)化的階段，由于要練習(xí)的技巧較多，每次練習(xí)必須保證連續(xù)兩小時(shí)以上，越長越好，當(dāng)然中途可以稍微休息一會(huì)；但最好還是堅(jiān)持

14、3、在達(dá)到相當(dāng)?shù)乃胶?，?duì)時(shí)間的要求就沒有太嚴(yán)格的要求了。一般每周有兩到三次練琴時(shí)間，每次半小時(shí)以上就可以了。彈唱曲目 民謠吉他掃弦篇通常有手指掃弦與撥片掃弦等1手指掃弦（1）指甲的條件（2）大拇指與食指的位置2 撥片掃弦（1）撥片的選擇（2）撥片的使用方法 民謠吉他以其獨(dú)特的魅力，在很多音樂風(fēng)格中都有所表現(xiàn)，像流行、鄉(xiāng)村、藍(lán)調(diào)、還有搖滾樂里面都有廣泛的應(yīng)用。民謠琴的琴弦是鋼弦，這使它在音色方面具有華麗、明亮、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，由于它的弦比較硬，彈出來的音色也是很有張力有力度感的。而用撥片彈琴則更能充分發(fā)揮民謠吉他的這種特性。如何正確的使用撥片，是決定你能否獲得好的音色的關(guān)鍵。 撥片的形狀各異、

15、厚度也不同 ，在彈民謠吉他時(shí)建議使用厚度在0.7毫米左右就可以，厚的撥片彈琴時(shí)聽起來沒有高音、而且低音太多，在掃弦時(shí)感覺混亂，聲部不清晰；而過薄的撥片卻是相反，高音太多、沒有低音，整個(gè)聽起來很飄、 握撥片時(shí)用大拇指和食指就可以，拇指要覆蓋撥片的一半并與撥片的中軸線垂直，食指則與中軸線平行，且指尖大約在撥片中心的位置，握撥片的力度以撥片不掉為準(zhǔn)，遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇弱則弱，決不可死死的握著撥片，那樣彈出來的聲音會(huì)很僵硬，力度也不會(huì)有太大的變化，毫無美感可言, 在彈奏時(shí)，撥片應(yīng)盡量保持一個(gè)很好的狀態(tài)，就是說撥片要盡量垂直與面板，且與琴弦垂直，盡量不要與琴弦成角度，因?yàn)閾芷c面板垂直彈，遇到的阻力會(huì)增加，我

16、們彈時(shí)就會(huì)加大力度，這樣才會(huì)把琴本身所具有的潛質(zhì)放出來。 2 掃弦注意事項(xiàng)（1）角度（2）力度 強(qiáng)拍 、弱拍（3）速度（4）手腕放松*（手腕都不要僵硬，要靈活，彈奏時(shí)是用小臂帶動(dòng)手腕的，在掃弦時(shí)要能感覺到你的撥片是粘在弦上的）（5）人性彈奏3 常用3/4拍掃弦節(jié)奏4 常用掃弦基本技巧.掃弦 掃弦技巧是吉他技巧中最有表現(xiàn)力的重要技巧這一，掃弦是較難掌握的技巧，但基本奏法卻只有兩種：順掃和逆掃。 (1)順掃：食指指甲從低音弦掃向高音弦，或?qū)⒛粗赋獾乃膫€(gè)指頭并攏，用指甲同時(shí)從低音掃向高音弦，速度較快，聲音要有一定的力度感。 (2)拇指指甲從高音弦掃向低音弦。 5.右手切音 右手切音又稱右手消音。右

17、手指掃弦之后順勢用*近拇指方向的手掌外側(cè)碰弦或停在弦上，使聲音急速消失，這樣能增強(qiáng)音樂的節(jié)奏和動(dòng)感。 6.大鼓 大鼓奏法是古典吉他中一個(gè)非常有特色的技巧。其演奏要領(lǐng)：右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作，用大拇指的外側(cè)平敲離琴碼2-3cm的琴弦，使琴振動(dòng)發(fā)聲，敲擊后大拇指迅速離開，以免妨礙琴弦的振動(dòng)。 吉他彈唱常用和聲走向1 c-f-g-c 1-6-4-5-（c-am-f-g-)如你知道我在等你嗎-1-6-2-5-（c-am-dm-g-)如小薇（黃品源）1-5-6-4-1-5-1（c-g-am-f-c-g-c-)真的愛你1-5-6-3-4-5-1-5-（c-g-am-em-f-g-c-g-)光輝歲月4-5-6-5

18、-（f-g-am-g-)天涯愛樂團(tuán)1-3-4-5-（c-em-f-g-)開始懂了6-1-5-6-（am-c-g-am-)飛行許飛（很常見的和聲）吉他常用弦律音階指型 me sol la sl re 吉他中高級(jí)技術(shù)性概述1.彈指 彈指又稱弗拉門歌掃弦法，這是一種難度較大的右手技巧。右手作松散的握拳狀，用右手指甲的表面按小指、無名指、中指、食指的次序依次彈弦。每個(gè)指頭開放的時(shí)間要均等，速度很快。彈指奏法常用于表現(xiàn)緊張、熱鬧的氣氛。 2拔奏 右手掌伸直，用其右內(nèi)側(cè)（小指方向）輕輕壓在琴碼正上方的琴弦上，用指頭（或拔片）彈弦，其聲音沉悶、余音短促。注意右手掌側(cè)所壓弦的部位，太*右邊則無效果，太*左邊則

19、無聲音。 3.摘音 摘音又稱響指。演奏要領(lǐng)：右手食指壓住弦，再把右手無名指或中指指甲放入弦內(nèi)側(cè)，然后讓指甲用力地彈出來，即可發(fā)出一種類似響指的沉悶聲音，音色很獨(dú)特。 4.小地雷 小地雷又稱拍弦，其要領(lǐng)是用右手肘關(guān)節(jié)有力地?fù)粼趲赘疑?，發(fā)出一個(gè)類似碰撞的聲音，其效果與大鼓奏法的效果相近，但更粗獷一些。 5.輪指 輪指又稱震音。這是古典吉他最重要同時(shí)也是最難的一種技巧。輪指是同音的急速反復(fù)，右手無名指、中指、食指輪流拔動(dòng)同一個(gè)音，使細(xì)碎的同音持續(xù)反復(fù)，構(gòu)成流水般的旋律，音色十分迷人。 6.倚音 裝飾在旋律本音上方的小音符稱為倚音。倚音占本音的時(shí)值，吉他的倚音分為同弦上的倚音和不同弦上的倚音兩種。

20、(1)同弦上的倚音分為上行倚音和下行倚音兩種。a上行倚音奏法：右手指出較低的音符，然后用左手指猛力打在較高音符所在的音品上，*弦的余振和左手指的敲擊發(fā)聲，右手不再彈第二個(gè)音。這種聲音華麗而動(dòng)聽。b下行倚音奏法：左手指同時(shí)按住高低兩回事個(gè)音符，先用右用拔彈出較高的音符，然后用按在這個(gè)較高音符上的左手指斜勾出較低的音符，*弦的余振和左手指勾弦的力度使弦較低音發(fā)聲，勾弦演奏中，左手小指使用較多。 (2)不同弦上的倚音、小音符和本音要分別演奏。 7.推拉弦法 演奏要領(lǐng)：左手指按住弦，右手指彈響后，左手沿著與弦垂直的方向用力往上推，或往下拉，使發(fā)音產(chǎn)生較大變化。在具體演奏中，往上推和往下拉往往反復(fù)使用。

21、 8.小鼓 左手用中指在第七品至第九品之間勾起第六弦，交*壓在第五弦上，再住兩根弦的交*處，右手用兩指彈弦，便能得到小鼓聲。也可以將第三、四弦或第一、二弦在第七至九品之間絞在一起來演奏小鼓聲。 9.顫音 音符時(shí)值內(nèi)，用主音和一個(gè)比主音高大二度或小二度的音，以很快的速度反復(fù)交替產(chǎn)生顫音效果。演奏要領(lǐng)：左手一個(gè)指頭按住主音，用右手拔響主音后，再用左手另一個(gè)指頭迅速反復(fù)擊弦使音符按要求彈出。 10.左手切音 左手按住需彈的音符，右手彈響后，左手按弦的手指立即放松，使琴弦離開琴品，但左手按弦手指要浮按在琴弦上，以達(dá)到消聲的目的。 11.左手獨(dú)奏 直接用左手在琴頭處彈奏，可得到類似單簧管效果。 12.泛

22、音奏法 泛音是古典吉他常用的重要技巧，其音色透明清澈，具有很強(qiáng)的穿透力。泛音可分為人工泛音和自然泛音種。 a人工泛音：右手食指虛按在離左手指實(shí)按處后十二品正上方的弦上，用右手小指或無名指勾弦。（當(dāng)小指或無名指勾弦時(shí)，右手食指必須同時(shí)離開琴弦，否則沒有泛音效果）。 b自然泛音：左手指輕輕虛按在各等分點(diǎn)所在的琴弦上，右手指用適中的力度勾弦，在勾弦的同時(shí)，左手虛按手指迅速離開琴弦，便能奏出清晰的音。自然泛音的位置分別在吉他 的3、5、7、12品。 13.敲板奏法 演奏要領(lǐng)：用右手無名指的指甲，或用中指和無名指的指腹，輕輕敲擊琴弦下側(cè)的面板。敲擊時(shí)，需轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，動(dòng)作要有彈性。另一種方法是用拇指關(guān)節(jié)突出

23、處，敲擊琴弦上側(cè)的面板。敲詐擊時(shí)，拇指必須翹起，但不要過分用力。 14.鐘音 鐘音在吉他演奏法里是一種模仿鐘的奏法，由高音弦的空弦音和低音弦的高音交織成一組分解和弦彈唱曲目童年雙吉他彈唱組合方式1 兩把民謠吉他 一把主音華彩加花 一把和弦節(jié)奏伴奏主要強(qiáng)調(diào)音樂的統(tǒng)一性2 一把用民謠吉他節(jié)奏伴奏 另一把用古典吉他或其他吉他加花 主要突出音色的對(duì)比3 民謠吉他用于節(jié)奏伴奏 主弦律或加花用其他旋律樂器 譬如鋼琴 電聲樂器等民謠吉他低把位與高把位的互換主要是大橫按與非大橫按之間的互換（音色發(fā)生變化）音樂作品簡易和弦配置方法概述1 確定調(diào)式 2 先給歌曲的首尾配上主和弦 為大調(diào)歌曲的配主大和弦 為小調(diào)的配

24、主小和弦3 再確定歌曲中其他小節(jié)段落的和弦配置 （1）看小節(jié)的音 偏重于哪個(gè)和弦音多的小節(jié)通常就配該和弦（2）看小節(jié)的強(qiáng)拍音 如果按照（1）難確定就以小節(jié)強(qiáng)拍音所在的調(diào)式和弦做為該小節(jié)的和聲(3) 按照歌曲的終止式 將歌曲劃分為完全終止式與不完全中止式通常歌曲結(jié)尾的主和弦前可以配置屬和弦 屬和弦前可以配置下屬和弦從而構(gòu)成完全終止式和聲配置(4) 某些情況以某音為主音的三和弦可以代替該主音所組成的七和弦或九和弦以來更加出眾的表現(xiàn)音樂所要表達(dá)的主題和聲理論學(xué)第一章 和弦新論    傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵

25、士音樂的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問題，平行五，八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽起來是否舒服，到位。和聲標(biāo)記1 大三和弦 =大三度+小三度2 小三和弦 =小三度+大三度 3 增三和弦 =大三度+大三度用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個(gè)“+”。如do，mi，升sol和弦表示為caug或c+，fa，la，升do和弦表示為faug或f+。4 減三和弦=小三度+大三度用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個(gè)“-”。如re，fa，降la，表示為ddim或d-，升do，mi，sol表示為#cdim或#

26、c-。5 大小七和弦=大三和弦+小三度用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如sol，si，re，fa和弦用g7表示，la，s升dol，mi，sol用a7表示。6。大大七和弦=大三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上maj7表示，如do，mi，sol，si和弦表示為cmaj7,降si，re，fa，la和弦表示為bbmaj7.7。小小七和弦=小三和弦+小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如la，do，mi，sol和弦表示為am7,re，fa，la，do和弦表示為dm7.8。小大七和弦=小三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mm7表示，如do，降mi，sol，si和弦

27、表示為cmm7,la，do，mi，升sol表示為amm7.9。減七和弦=減三和弦+小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如si，re，fa，降la和弦表示為bdim7,la，do，降mi，降sol表示為adim7.10。半減七和弦=減三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如si，re，fa，la和弦表示為bm7-5,升fa，la，do，me和弦表示為#fm7-5.11。加音和弦：它是指在一個(gè)以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標(biāo)記法為將這個(gè)加音的度數(shù)寫于原和弦的右邊，如do，mi，sol，la和弦可標(biāo)為c6，（la是基于c和弦的加

28、音），fa，la，do，sol和弦可標(biāo)為f9。但要注意的是，加四音和弦的寫法有規(guī)定，要寫sus4，并且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會(huì)很尖銳。如do，fa，sol和弦標(biāo)記為csus4.（c和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復(fù)雜的理論把加音與多音和弦分開來，如fa，la，do，sol和弦應(yīng)標(biāo)為fadd9,而標(biāo)為f9會(huì)被認(rèn)為是fa，la，do，mi，sol和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明白你的意思。12。指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如c/g，表示演奏該和弦時(shí)把g音置于最低音。dm/f表示演

29、奏dm時(shí)把f音置于最低音。也可以用on*表示同樣意思，如f9ond,實(shí)際演奏的是re，fa，la，do，sol。很明顯，這種標(biāo)記法可以用來表示和弦的轉(zhuǎn)位。第三章 各級(jí)和弦的功能  流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳分嘘P(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來倒去搞不清。 下面我們用c大調(diào)來舉例?；竞拖夜?個(gè):c,dm,em,f,g,am,bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂中極為少用。1級(jí)和弦也稱主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦

30、，5級(jí)和弦也稱屬和弦。1 c，即1級(jí)和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。2 dm,即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。3 em,即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在c大調(diào)中的c-em-f是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音

31、樂中這種手法很常用。4 f,即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。5 g,即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級(jí)和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。am,即6級(jí)和弦，一個(gè)中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂

32、郁，悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫歌了bdim,即7級(jí)和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。  編曲科考1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別

33、人演奏錯(cuò)誤，能馬上察覺。4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。1，主四六和弦（k46和弦） 這是一個(gè)在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以c大調(diào)舉例就是c/g和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗詓ol為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。主四六和弦具有不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)可以充分利用這一點(diǎn)，如果有一首歌曲的結(jié)尾是c-g7-c我們就可以改為c/g-g7-c。由于c/g（主四六和弦）傾向與屬和弦g7，而屬和弦g7又傾向于主和弦，這樣從c/g開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂

34、就變得流暢了。在古典音樂中，c/g-g7-c的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。2，二級(jí)六和弦二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在c大調(diào)中是dm/f。它的構(gòu)成音是fa，la，re。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與f和弦（四級(jí)和弦）只差一個(gè)音，前者是fa，la，re，后者是fa，la，do。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說某些地方本來用的是四級(jí)和弦，現(xiàn)在就可以用二級(jí)六和弦代替，c大調(diào)中就是用dm/f代替f和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒有強(qiáng)烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替

35、四級(jí)和弦。如果大家聽過電影紅河谷的主題曲，它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽上去的感覺實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了！這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。3，大二級(jí)和弦這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，大二級(jí)和弦就是升高 ，三音的二級(jí)和弦，在c大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦（五級(jí)和弦），也就是在c大調(diào)里構(gòu)成d-g的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在c大調(diào)中就是用d-g7代替dm-g7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是fa

36、（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲（如今宵多珍重）都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，c大調(diào)里是d7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和d和弦是一樣的，只不過音響更豐富些4大三級(jí)和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在c大調(diào)里是e和弦，3-#5-7。是由三級(jí)和弦em升高三音形成。它傾向于六級(jí)和弦am.也就是在c大調(diào)里構(gòu)成e-am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是em到am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用e-am代替em到am，但仍要注意，如果旋律音是sol，就不能這樣代替，因?yàn)閟ol會(huì)與和弦

37、里的#5沖突。有一首老歌叫我家在那里就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，c大調(diào)里是e7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和e和弦是一樣的。5，大六級(jí)和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。而且這是一個(gè)很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動(dòng)聽的效果。在c大調(diào)中是a或a7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦）它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)dm和弦，這樣就在c大調(diào)中形成a（a7）-dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替am到dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中

38、的任何一個(gè)或多個(gè)音，你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。它是用來強(qiáng)調(diào)和聲在音樂中作用的最好例子。看一下：3 - 4 | 2 - - | 這個(gè)例子，如果你想在第二小節(jié)配置dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？am可以，em也可以，但它們都不是最好的，試過用a(a7)嗎？那將會(huì)是一種新鮮的感覺。這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲愛的箴言就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個(gè)和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢允鼓闩渲玫母枨拖壹鞍樽啾仍瓉碡S富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為do時(shí)使用該和弦，因?yàn)樗鼤?huì)與和弦的#1音沖突。6一級(jí)七和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在c大調(diào)里就是c7和弦，

39、1-3-5-b7,看清楚了，這是一個(gè)大小七和弦，是降si而不是還原si，在其他調(diào)里可不要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面，一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn)行，就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦，形成c-c7-f的自然進(jìn)行。有一首英文老歌就使用了該和弦。7 小四級(jí)和弦大調(diào)中，四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式，就形成了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間，也就是在c大調(diào)形成f-fm-c的進(jìn)行，小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦，它的加入會(huì)使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級(jí)和主和弦之間，

40、而且可以直接加在樂曲中的某個(gè)部分。著名的（雪絨花）在最后結(jié)尾時(shí)，就使用了小四級(jí)和弦。很多港臺(tái)流行歌曲也使用小四級(jí)來表現(xiàn)憂傷與失落。8五級(jí)增三和弦這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來五級(jí)和弦的五音，變成增三和弦。在c大調(diào)中是gaug(g+)，這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用五級(jí)增三和弦來代替五級(jí)和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應(yīng)用。9降六級(jí)和弦是一個(gè)常用的變化和弦，是大三和弦，在c大調(diào)中是ba和弦,b6-1-b3，降la-do-降mi。這個(gè)和弦看上去離c大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗挥幸粋€(gè)音do屬于c大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個(gè)

41、do成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音do上（首調(diào)），我們可以利用降六級(jí)含有do音，把降六級(jí)置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在c大調(diào)中，如果本來是g7-c的終止，現(xiàn)在可以用g7-ba-c來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是do，但和弦是降六級(jí)-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。10降七級(jí)和弦相比降六級(jí)而言，降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在c大調(diào)中，降七級(jí)是bb和弦,b7-2-4,降si-re-fa，也是大三和弦。它含有re，fa兩個(gè)調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七

42、級(jí)。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級(jí)，會(huì)有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級(jí)后面可以接1，4，5級(jí)和弦，c大調(diào)中，c-bb-c,c-bb-f等都是常見的。鄧麗君的千言萬語，the beatles樂隊(duì)的, 都使用了降七級(jí)和弦，取得了很好的效果。降七級(jí)還有一個(gè)用處就是對(duì)降六級(jí)作進(jìn)一步擴(kuò)展，把ba-c擴(kuò)展為ba-bb-c,也就是在降六級(jí)與主和弦之間再插入一個(gè)降七級(jí)，得到一個(gè)連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。11降三級(jí)和弦這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦，在c大調(diào)里是be和弦，b3-5-b7,降mi-sol-降si，也是大三和弦。它離c大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有sol是

43、調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)sol時(shí)，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌（奔放的旋律-“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。12 降二級(jí)和弦降二級(jí)和弦在流行音樂中用得比較少,在爵士樂中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學(xué)里給予這個(gè)和弦以一個(gè)名字,叫"那波里和弦".當(dāng)然對(duì)于我們的應(yīng)用者來說不一定要了解這么多.這個(gè)和弦在c大調(diào)里是bd和弦,b2-4-b6,離c大調(diào)相當(dāng)遠(yuǎn),在鋼琴上聽是完全沒有關(guān)系的,但這樣就注定了它是一個(gè)極有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的結(jié)尾,在主和弦的前面,感

44、覺是十分奇特的.不過我沒有找到合適的例子來說明,以后再補(bǔ)上吧.和弦使用手段1 保留根音這種手法在很多流行音樂中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里,根音不按照正常和弦根音走動(dòng)而是一直持續(xù)在一個(gè)音上保持不動(dòng),最常見的是保留主音.具體點(diǎn)就是類似這樣的連接:c-f/c-g/c-c,和弦原來的意思是1級(jí)到4級(jí)到5級(jí),但根音卻一直保持在c上,這種手法也削弱了原來和弦間強(qiáng)烈的對(duì)比,使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩(wěn)定,溫馨的感覺,用在前奏,歌曲的a段比較合適.bryan adams的成名曲一開始就用了這個(gè)手法,你可以仔細(xì)去聽一下.在經(jīng)典和聲學(xué)中稱這種手法為"主持續(xù)音&quo

45、t;.和聲就是這樣奇怪,也許你會(huì)說g/c的和弦,用c作g和弦的根音,難道就不會(huì)發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛,當(dāng)我們把一串和弦連起來后,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本體會(huì)不到小二度的沖突,試一下吧!2延留音,先現(xiàn)音我一直感覺到,和聲的最大魅力在于"期待感",也就是當(dāng)一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí),我們就等著它應(yīng)該走向的那個(gè)和弦的出現(xiàn),做到與我的"心理聽覺"相一致.延留音和先現(xiàn)音可以滿足我的這種"僻好".我們先說延留音,它的意思就是把甲和弦中的某個(gè)音延續(xù)到接下來的乙和弦中,并且這個(gè)音不是乙和弦中的音.例如這樣的進(jìn)行:f-gsus4-g7-

46、c,其中g(shù)sus4和弦的構(gòu)成是5,1,2三個(gè)音,而do音是從f和弦延續(xù)下來的,它并不屬于g和弦,由于它加入了g和弦中,使g和弦原來的屬功能被削弱,do音代替了原來si應(yīng)有的位置,但搶了別人的位置是一定要還給人家的,所以"期待感"在這里產(chǎn)生,聽覺上我們等待著do進(jìn)行到si去,于是后面一個(gè)g7的出現(xiàn)滿足了我們的聽覺需求,并且最終解決到主和弦上,得到完滿的終止.這是最常見的延留音形式.我們可以自己創(chuàng)造出更多的可能,把某個(gè)和弦的某個(gè)音延續(xù)到后一和弦上,造成一種"遲到的解決",很誘人的.再來看一下先現(xiàn)音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個(gè)乙和弦的某個(gè)

47、音,而這個(gè)音并不屬于甲和弦.當(dāng)音樂進(jìn)行到乙和弦的位置時(shí),這個(gè)先現(xiàn)音成為了和弦音,音樂得到了解決.比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音.如這樣: f/g-g7-c,它原本的意思是4級(jí)-5級(jí)-1級(jí)的簡單進(jìn)行,不過在4級(jí)和弦上它先出現(xiàn)了后一個(gè)5級(jí)和弦的根音-g,結(jié)果造成了一種很奇特的效果,使4級(jí)和弦也有了屬功能,三個(gè)和弦的連接變得緊密了.先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動(dòng)聽眾胃口的極好手段,我們應(yīng)該好好利用,也可以一起使用,如:f/g-g7-csus4-c,連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音,非常不錯(cuò)。吉他即興表演與創(chuàng)作基本概述汶麟 中國新即興音樂先鋒旗手 中西合壁著名的fusion樂隊(duì)“叢林貓”吉他 著名獨(dú)立音樂制作人 中國最著名

48、的民族搖滾樂隊(duì) “子曰”樂隊(duì)吉他流行音樂作品創(chuàng)作基礎(chǔ)概述現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作主要是建立在通俗易懂與與傳唱的基礎(chǔ)之上的一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，主要涵括歌詞的創(chuàng)作與弦律的創(chuàng)作 。當(dāng)今流行樂壇歌詞的創(chuàng)作早已打破了往日傳統(tǒng)的詞作模式，歌詞無論是從深度廣度新穎度等許多方面都有突飛猛進(jìn)的發(fā)展，尤其是以方文山林夕等大批職業(yè)優(yōu)秀詞人為標(biāo)志的流行歌詞創(chuàng)作代表，正以銳不可當(dāng)?shù)牟艅菹砣A語歌壇，為華語音樂的發(fā)展注入新的血液。 1旋律的構(gòu)成 2旋律的意義 3旋律的走向 4旋律的進(jìn)行 5旋律的邏輯性6旋律獨(dú)的創(chuàng)性 （1）風(fēng)格調(diào)整 （2）節(jié)奏調(diào)整 （3）調(diào)式調(diào)整 （4）體裁調(diào)整（5）旋律線調(diào)整 （6）速度、力度調(diào)整7旋律的創(chuàng)作

49、8旋律的發(fā)展（1）重復(fù) （2）模進(jìn) （3）伸展節(jié)奏 （4）緊縮節(jié)奏 （5）加花變奏9 歌曲常識(shí)1歌曲的體裁 （1）抒情歌曲 （2）敘事歌曲 （3）頌歌 （4）進(jìn)行曲（5）舞蹈歌曲（6）勞動(dòng)歌曲 （7）詼諧歌曲 （8）說唱歌曲（英文rap） （9）民謠歌曲（10）搖滾歌曲2歌曲曲式（1）一段體 （2）二段體 （3）三段體3歌曲調(diào)式（1）西洋大、小調(diào) （2）五聲調(diào)式 （3）六聲調(diào)式 （4）七聲調(diào)式 （5）清樂調(diào)式 （6）雅樂調(diào)式 （7）燕樂調(diào)式 （8）同主音大、小調(diào) （9）關(guān)系大、小調(diào)10 歌詞創(chuàng)作1歌詞的特點(diǎn) 2歌詞的句式 3歌詞的段式 4歌詞的對(duì)稱（1）句式的對(duì)稱 （2）段式的對(duì)稱5歌詞的立意

50、 6歌詞的重要性11 詞曲結(jié)合1醞釀與構(gòu)思 2動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì) 3打造中心句12 平時(shí)素材的積累1中國民族音樂素材 2世界民族音樂素材 3中國創(chuàng)作音樂素材 4世界創(chuàng)作音樂素材5港臺(tái)創(chuàng)作音樂素材13 音樂作品的運(yùn)作1配器 2選擇歌手 3錄音4復(fù)制5寄送6出版 7上網(wǎng)14 注意事項(xiàng)1備用專業(yè) 2無本經(jīng)營 3簡易小樣 4聲樂常識(shí) 5倒字現(xiàn)象 6捕捉靈感 7更換方案8創(chuàng)作積累作詞范例 中國風(fēng)代表 方文山煙花易冷 繁華聲 遁入空門 折煞了世人 夢偏冷 輾轉(zhuǎn)一生 情債又幾本 如你默認(rèn) 生死枯等 枯等一圈 又一圈的 年輪 浮圖塔 斷了幾層 斷了誰的魂 痛直奔 一盞殘燈 傾塌的山門 容我再等 歷史轉(zhuǎn)身 等酒香醇 等

51、你彈 一曲古箏 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你始終一個(gè)人 斑駁的城門 盤踞著老樹根 石板上回蕩的是 再等 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你仍守著孤城 城郊牧笛聲 落在那座野村 緣份落地生根是 我們 聽青春 迎來笑聲 羨煞許多人 那史冊(cè) 溫柔不肯 下筆都太很 煙花易冷 人事易分 而你在問 我是否還 認(rèn)真 千年后 累世情深 還有誰在等 而青史 豈能不真 魏書洛陽城 如你在跟 前世過門 跟著紅塵 跟隨我 浪跡一生流行音樂作品制作基礎(chǔ)概述 1計(jì)算機(jī)+標(biāo)準(zhǔn)音源+midi鍵盤+有源音箱計(jì)算機(jī)：cpu最好選用p以上，這是因?yàn)楝F(xiàn)在最新的軟件都在windows95 及windows98上，

52、而且一些軟件，如cakewalk8.0乃至9.0只有在p上才能完全發(fā)揮其功能。 音源：要選擇著名廠商的產(chǎn)品，例如：roland sc系列、yamaha系列等。現(xiàn)在各廠家的標(biāo)準(zhǔn)音源都屬物美價(jià)廉，標(biāo)準(zhǔn)音源是當(dāng)前電腦音樂制作中必須的，而以后你可以根據(jù)自己的發(fā)展情況在此基礎(chǔ)上繼續(xù)添加音源。midi鍵盤：應(yīng)選擇61鍵，這樣輸入和演奏更順手一些，也可以選擇標(biāo)準(zhǔn)型合成器。監(jiān)聽設(shè)備：監(jiān)聽設(shè)備最好不要湊合，可選用專業(yè)監(jiān)聽級(jí)有源音箱。有時(shí)，你可以利用暫時(shí)簡陋的設(shè)備制作樂曲小樣，如果有必要可以到錄音棚再次錄制。但是如果太差的監(jiān)聽設(shè)備會(huì)讓你的樂曲小樣與錄音棚中的效果相差甚遠(yuǎn)。2音樂制作軟件記譜類軟

53、件：encore(美國passoort designs公司出品)、finale(coda公司出品) 作曲大師等教育類軟件：ear training institute(練耳教學(xué)軟件)、earmaster(練耳教學(xué)軟件，美國miditee denmark公司出品)、tonica(和聲教學(xué)軟件，英國software partners公司產(chǎn)品)、teach me piano(鋼琴教學(xué)軟件voyetra turtle beach公司產(chǎn)品)音頻編輯類軟件：cool edit(美國syntrllium

54、60;software公司出品)、soundforge(美國sonic foundry公司出品)、wavelab(德國steinberg公司出品）cakewalk(twelve tone systems公司產(chǎn)品)、musicator win3(美國 jo brodtkord公司和挪威musicator公司聯(lián)合開發(fā)的產(chǎn)品)、  master tracks pro audio、cubase vst、logic audio nuendo sonar多軌錄音類軟件：samplitude

55、0;496(德國sekd 公司產(chǎn)品)、vegas（美國sonicfoundry公司產(chǎn)品）vegas等。 自動(dòng)伴奏類軟件：tt作曲家（中音公司開發(fā)）、band in a box、jammer(sounddtrek公司產(chǎn)品)。效果器插件類軟件：tc native、dsspfx virtual pack、vst（虛擬錄音棚技術(shù)）系列（steinberg公司開發(fā)產(chǎn)品）等。 軟件音源： reality(美國seer system公司產(chǎn)品)、sxg100(日本yamaha公司產(chǎn)品)、vsc-88(日本roland公司

56、開發(fā)產(chǎn)品) 羅蘭等3音樂制作預(yù)備eq黃金定律 1.如果聲音渾濁，請(qǐng)衰減250hz附近的頻段。2.如果聲音聽起來有喇叭音，請(qǐng)衰減500hz附近的頻段3.當(dāng)你試圖讓聲音聽起來更好，請(qǐng)考慮用衰減4.當(dāng)你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請(qǐng)考慮用提升5.不要放大原先沒有的聲音超低音域： 20hz-40hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。 低音域： 40hz-150hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。31hz 隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。感覺胸口發(fā)悶。50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就