科學(xué)與音樂表演.docx

1、科學(xué)與音樂表演很早就想一篇有關(guān)自然科學(xué)和音樂內(nèi)在聯(lián)系的小論文，可惜每每都是下不了決心動筆， 原因想來很多，近來由于諸多原因心境不好，自已在音樂表現(xiàn)在又突顯已前少有的浮躁和做作，但深想一下，一個自詡懂表演和研究工程的人， 到頭來還是一個蹩腳的鋼琴家和三流的偽研究員，說來慚愧。科學(xué)與音樂是兩個極端又是極近的集合體，筆者始終相信，只有深諳樂律又對科學(xué)執(zhí)著研究的人，才能真正享受到其中內(nèi)在聯(lián)系的快樂，筆者也更肯定，若是從科學(xué)與音樂中，榨取那一分獨特的快樂，那么，這份快樂是別人很難分享的。鑒于此，筆者突發(fā)奇想，寫下這片小文章，望有幸之人，能體會到科學(xué)與音樂之間的趣事。說來也奇怪，打開歷史史冊，真正能在科學(xué)

2、和音樂上都做到大師的，真是絕無僅有。筆者所知的，就有一個美國 berkerley 大學(xué)的畢業(yè)的物理系博士， 在某一屆肖邦鋼琴大賽上獲得第四名， 這是我至今為止，所聽說過唯一一位能在科研和音樂表演上都做出成就的人才。承然，有些大科學(xué)家，音樂欣賞和表演上都有一定見的，可惜，還是停留在膚淺的層面上； 同樣，超一流的藝術(shù)表演家更少能在科學(xué)上有建樹。但對于一個懂音樂的人， 若是有那么點起碼的中國式的應(yīng)試科學(xué)訓(xùn)練的話，那還是應(yīng)該體會到科學(xué)原來與表演是那么接近：印像最深的是筆者在大一時上本校的霸王課大學(xué)物理，有一章節(jié)說的是波動學(xué)的二像性顆粒性和波動性。 也就是對一個波來說， 即表現(xiàn)出粒子的性質(zhì)，但在同時又有

3、波長的性質(zhì)。看著物理書上，介紹科學(xué)家們，為了得到這個 idea，就用了幾百年的時間在不停探索，筆者不得不竊笑不已 -自從有音樂時，音樂家早就提出表演任何樂器的顆粒性和波動（連音歌唱性，音樂上稱 solidityandlegatowithdynamics），而且很早就上升為理論： 音樂上顆粒性和歌唱性是統(tǒng)一的， 這在鋼琴演奏學(xué)上，發(fā)展到蘇聯(lián)學(xué)派的重量彈法時， 有過更詳細(xì)的論證。 可見，科學(xué)家們苦苦想不到的事，在音樂上，自然而成，一點即明，可見，要是當(dāng)時有一個科學(xué)家精通樂律的話，那么這個有關(guān)波動學(xué)的idea早就應(yīng)該誕生了。還有一個例子筆者親身經(jīng)歷，所以也是記憶尤在。那還是在筆者第一次接觸微積分時，

4、筆者想到的不是那些復(fù)雜的數(shù)學(xué)技巧，而是音樂上，復(fù)調(diào)音樂的模進(jìn)作曲法，就完全類似于數(shù)學(xué)中最簡單的積分，每一步模進(jìn)，就是一個積累的過程，而且在起始或者尾部，很可能有一個裝飾音，這不正是積分中常出現(xiàn)的一個常數(shù)，正是這個常數(shù)， 給了無數(shù)演奏家任意發(fā)揮得可能性， 使得一些看似最簡單的分句被賦予了最高的藝術(shù)價值。一開始，連筆者都認(rèn)為，這可能是年輕人的狂想，但不久后，就在一個科學(xué)節(jié)目上得知，愛因斯坦某日在課堂上研究一個積分公式， 突然拿起一把小提琴， 拉了一段復(fù)調(diào)音樂，并稱音樂和數(shù)學(xué)在這里是那么的接近。不是筆者自夸，當(dāng)時愛因斯擔(dān)對音樂和數(shù)學(xué)的統(tǒng)一觀點，筆者在 19 歲就渾然天成地達(dá)到了，這豈不諷刺，哈哈。無

5、巧不巧，最近筆者又在為一個美學(xué)觀點和一些好友爭論。爭論起初還是有關(guān)表演： 好友認(rèn)為臺上臺下哭倒一片的只是小感動， 感動你的是話劇本身， 所以對于演員來說， 歇斯底里或者掏心掏肺都是沒有必要的。進(jìn)而，好友（也是一個很不錯的鋼琴家）認(rèn)為，表演者，觀眾，還有音樂， 其實是一個橋，但往往許多藝術(shù)家認(rèn)為橋頭橋尾分別是演奏家和觀眾， 橋身是音樂，因為藝術(shù)家需要把自已的靈感精確地傳達(dá)給聽眾。然而，朋友的觀點確是音樂應(yīng)該站在橋頭，演奏者退居為橋身。他的理由也很有說服力：那么作為一個鋼琴表演者，你所做的，不應(yīng)該是刻意去強迫音樂按照你的設(shè)計走， 也不應(yīng)該是用你的肢體語言去暗示觀眾，更不應(yīng)該以音樂為中介表達(dá)你自己的情感。再進(jìn)一步，筆者指出，其實這些只是一個藝術(shù)趣味問題。回到原來的起點，關(guān)鍵是演奏者是不是想與作曲家產(chǎn)生生理上的共鳴， 若是真要與幾百年前的作曲家產(chǎn)生共鳴，那么只能為物理學(xué)上的共振而努力 -也就是說筆者所追求的理想境界是觀眾，音樂，演奏者達(dá)到共振，沒有引橋，沒有橋尾，一切是本能而成的。 當(dāng)然這種情況是可遇不可求的，就算超一流的大師也不是每次上臺都能找到的感覺。 當(dāng)年 horowtitz 在莫斯科，維也納，就出現(xiàn)多次共振， 甚至騙取了無數(shù)幾十年后看錄相的人的眼淚！這種演奏實況的確應(yīng)該載入演奏史冊， 比幾千個