巴耶阿塞龍住宅

1、詩 意 的 理 性 巴耶阿塞龍住宅（s-m.a.o)一：建筑師概況與思想1 建筑師簡介2 建筑設(shè)計思想3 操作手法4 設(shè)計作品與概述 二：巴耶阿塞龍住宅1 區(qū)域位置2 空間功能3 承重體系4 立面手法5 立面圖6 軸測圖7 實景透視三：小結(jié) 1 建筑師簡介 桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲故聞?wù)所（s-m a o)成立的時間并不長，作品也不以大取勝，不肆張揚，甚至有點謙遜，但是以其對空間關(guān)系和建筑的外部形式的探索打動人們，讓人們思索。他們既是開業(yè)建筑師，又是馬德里大學(xué)建筑系的教授，學(xué)者型建筑師的背景使得其作品有著深刻的理念。 他們認(rèn)為本世紀(jì)的藝術(shù)是包容并限定結(jié)構(gòu)的空間藝術(shù)，以表皮的折疊、翻轉(zhuǎn)、變化、塑性構(gòu)成的

2、空間使他們追求的母題。他們是西班牙當(dāng)代建筑師中不多見的將觀念、空間、建造和藝術(shù)如此緊密地聯(lián)系在一起的人。他們從同在馬德里建筑學(xué)院學(xué)習(xí)時就開始合作.由他們主持的事務(wù)所在多年的工作、研究中以不帶地域界限的思考創(chuàng)作了一系列出色作品。 2 建筑設(shè)計思想 建筑學(xué)爭論主要聚焦于兩個互相競爭的政治和文化之極一馬德里和巴塞羅那，它們間的沖突和融合構(gòu)成了對于西班牙現(xiàn)代建筑的探索。西班牙建筑學(xué)一直在語言和形式上被人想起，正是語言和形式給予建筑意義。但這并不代表西班牙的建筑學(xué)教育和實踐只服從于一個簡單的語言和形式象征問題或服從于手法主義的漂亮線條與體積游戲所代表的現(xiàn)代建筑的學(xué)院主義。 新形式雜志的創(chuàng)辦是西班牙現(xiàn)代建

3、筑史中最重大的時刻.它造成學(xué)院主義基礎(chǔ)開始動搖并帶來真正的革命。它的奠基人及所有參加者組成了被人稱之為“馬德里學(xué)派”的真正基礎(chǔ)，從中產(chǎn)生了1980年代崛起的一批當(dāng)代建筑師. 他們有意識地決心避開潮流，他們從一開始就拒絕在理性和折衷兩個極端中做出偏激的形式主義的選擇。他的選擇更加獨立自由，脫離主義和標(biāo)簽，超越式追求，為的是對空間的內(nèi)在本質(zhì)設(shè)問:制造建筑不是制造其可見的外衣。3 操作手法 三維疊合空間：對界面的靈活把握塑造出空間的三維流動。這樣操作方法的不同導(dǎo)致了空間效果的不同. 以空間圍合要素的均一姿態(tài)將人們的建筑體驗由基本空間的圍合要素引領(lǐng)到耐人尋味的建筑空間本身。由此創(chuàng)造出的三維疊合的空間。

4、 基本原型：角對角的圖形，其實是一種比較忌諱的構(gòu)圖.但是s一m.a.o.采用這個圖形.創(chuàng)造了別致的建筑形象。4 設(shè)計作品與概述（1）加爾達(dá)卡諾運動中1996/2000 在空間的構(gòu)成上圍繞“構(gòu)造空白進(jìn)行創(chuàng)作。設(shè)計的基礎(chǔ)是對“空白“的關(guān)注.并將空白與光線和多變性相聯(lián)系，創(chuàng)造空間的努力主要集中在如何將扁平體量(運動場)組合在 “空“的空間（頂部高側(cè)窗來光帶)的基礎(chǔ)上，與輕盈、光的聯(lián)系為其提供了一種平滑的空間調(diào)子。 空白以一種與兩個主要空間的采光相關(guān)聯(lián)的特殊方式使用:運動場及游泳池，還有隔開兩個單元的中央觀眾席都被這樣的長向空白所柔和地照亮，空白的不同重復(fù)給每個空間帶來不同品質(zhì)。空間從調(diào)和各種變量的企

5、圖中清晰地產(chǎn)生了。 圣費爾南多 德 赫納 斯市政廳及市民中心 1994/1999 設(shè)計所提供的機會是沿著舊世紀(jì)中期建造的有力的、靜默的遺存(織錦工廠)建造一個175m進(jìn)深的盒子產(chǎn)生一種并置的游戲線形的立面與堅實的體量相對對稱的軸線與破裂的對稱相對、矢量韻律與投射空間相對。 建筑從歷史遺跡中升起并將它們通過與原立面的韻律及幾何性的對應(yīng)整合為一個中性的整體。整個空間情節(jié)的網(wǎng)格在連續(xù)中起作用從貫穿它們的路線中可被閱讀。 阿利坎特現(xiàn)代藝術(shù)博物館2001一2004 博物館插建于老城區(qū)的陡坡地塊上.可看作為城市的一條上坡路線的終點設(shè)計了一個封閉、堅實的石質(zhì)體量其空間印象由一系列重復(fù)的互相聯(lián)結(jié)的水平和垂直空

6、間切分投射而成。 整個設(shè)計圍繞一條中心軸線展開，該中軸從水平和垂直向同時將現(xiàn)存建筑與新建區(qū)域相縫合此項目的主題是通過展覽區(qū)域的空間發(fā)展產(chǎn)生相交的、有垂直光照的空間投射。二：巴耶阿塞龍住宅 區(qū)域位置 在景觀中放置一系列物體住宅、教堂、狩獵亭及警衛(wèi)住所。在路線中創(chuàng)造一系列情節(jié)，同時創(chuàng)造既獨立又相互聯(lián)系的空間。二：巴耶阿塞龍住宅 空間功能二：巴耶阿塞龍住宅 承重體系二：巴耶阿塞龍住宅 流線二：巴耶阿塞龍住宅形體手法：折疊二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅立面手法：折疊二：巴耶阿塞龍住宅二：巴耶阿塞龍住宅 正立面二：巴耶阿塞龍住宅 側(cè)立面二：巴耶阿塞龍住宅 側(cè)立面二：巴耶阿塞龍住宅軸測圖二：巴耶阿塞龍住宅實景透視三 小結(jié) 從表面看他們的作品簡潔明晰、一元的語言、一元的概念，獨特感人。透過表象，他們的作品呈現(xiàn)出一種深刻微妙的、同時遵循某種精確程序的理念。在設(shè)計的任何環(huán)節(jié)，清晰的理念貫穿其中?？梢?，形式的存在并非形