5電視畫面剪輯

1、電視畫面剪輯電視畫面剪輯剪輯的4個時期1、“原生態(tài)”時期2、“蒙太奇語言”時期3、“動作剪輯”時期4、“數(shù)字合成”時期 一、一、“原生態(tài)原生態(tài)”時期時期: :不存在剪輯不存在剪輯 早期的影片都是用一個鏡頭拍成的短片，不存在剪輯的問題。 這一時期的電影包含著蒙太奇元素時間、空間以及在時空中發(fā)展著的動作 觀看：工廠大門、火車到站二、二、“蒙太奇語言蒙太奇語言”時期時期1、從偶然到必然水龍出動、水龍救火、撲滅火災(zāi)、拯救遭難者2、梅里愛：將不同時空的各個場景連接起來，敘述一個完整的故事。 觀看：梅里愛3、阿爾伯特史密斯：發(fā)展出一套從“特寫”到“全景”的鏡頭景別系列，并且靈活地運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐之中。 觀看

2、：祖母的放大鏡 二、二、“蒙太奇語言蒙太奇語言”時期時期4、愛德溫鮑特：不完整動作的鏡頭是構(gòu)成影片的基本元素，通過剪輯可以使這些不完整的動作構(gòu)成完整內(nèi)容的影片 。 觀看：一個美國消防隊(duì)員的生活、火車大劫案 5、格里菲斯：認(rèn)識到了鮑特的局限性，他要使攝影機(jī)活動起來，探索了鏡頭的可變性和運(yùn)動性。 觀看：一個國家的誕生 分鏡頭、閃回、分鏡頭、閃回、最后一分鐘營救最后一分鐘營救 觀看：一個國家的誕生最后一分鐘營救二、二、“蒙太奇語言蒙太奇語言”時期時期6-1、普多夫金：結(jié)構(gòu)性剪輯 一個男人自左向右走去一個男人自左向右走去 一個女人自右向左走去一個女人自右向左走去 男人和女人會面、握手男人和女人會面、握

3、手 一座寬敞的白色大廈，前面有寬大的石階一座寬敞的白色大廈，前面有寬大的石階 兩人一起走上臺階兩人一起走上臺階 “庫里肖夫庫里肖夫效應(yīng)效應(yīng)” “庫里肖夫和我曾作了一個很有趣的實(shí)驗(yàn)。我們從某一部影片中選了俄國著庫里肖夫和我曾作了一個很有趣的實(shí)驗(yàn)。我們從某一部影片中選了俄國著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭。我們選的都是靜止的沒有任何表情的特寫名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭。我們選的都是靜止的沒有任何表情的特寫亦即靜止不動的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其他影片的小片斷連接亦即靜止不動的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其他影片的小片斷連接成三個組合。在第一種組合中，莫茲尤辛的特寫后面緊接著一張桌上擺了

4、一盤成三個組合。在第一種組合中，莫茲尤辛的特寫后面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭。這個鏡頭顯然表現(xiàn)出來：莫茲尤辛是在看著這盤湯。第二個組合是，湯的鏡頭。這個鏡頭顯然表現(xiàn)出來：莫茲尤辛是在看著這盤湯。第二個組合是，使莫茲尤辛面部的鏡頭與一個棺材里面躺著一個女尸的鏡頭緊緊相連。第三個使莫茲尤辛面部的鏡頭與一個棺材里面躺著一個女尸的鏡頭緊緊相連。第三個組合是這個特寫后面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。當(dāng)我們把組合是這個特寫后面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。當(dāng)我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看的時候，效果是非常驚這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看

5、的時候，效果是非常驚人的。觀眾對藝術(shù)家的表演大為贊賞。觀眾從那盤忘在桌上沒喝的湯，看出了人的。觀眾對藝術(shù)家的表演大為贊賞。觀眾從那盤忘在桌上沒喝的湯，看出了莫茲尤辛的沉思的心情；觀眾看到他看著女尸時那副沉重悲傷的面孔，也跟著莫茲尤辛的沉思的心情；觀眾看到他看著女尸時那副沉重悲傷的面孔，也跟著異常感動；而看到他在觀察女孩在玩耍時的那種輕松愉快的微笑，觀眾也跟著異常感動；而看到他在觀察女孩在玩耍時的那種輕松愉快的微笑，觀眾也跟著高興起來。高興起來。 但我們知道，在所有這三個組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。然但我們知道，在所有這三個組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。然而只把各種不同的片斷按

6、照這一種次序或那一種次序連接起來，這還是不夠的。而只把各種不同的片斷按照這一種次序或那一種次序連接起來，這還是不夠的。還必須控制和巧妙地處理這些片斷的長度，因?yàn)榘迅鞣N不同長度的片斷結(jié)合起還必須控制和巧妙地處理這些片斷的長度，因?yàn)榘迅鞣N不同長度的片斷結(jié)合起來，正如在音樂方面把各種不同長度的聲音結(jié)合起來一樣，是能產(chǎn)生各種不同來，正如在音樂方面把各種不同長度的聲音結(jié)合起來一樣，是能產(chǎn)生各種不同的效果的；這是因?yàn)楦鞣N不同長度的片斷創(chuàng)造出了影片的節(jié)奏并且對觀眾有各的效果的；這是因?yàn)楦鞣N不同長度的片斷創(chuàng)造出了影片的節(jié)奏并且對觀眾有各種不同的效果。例如，快而短的片斷引起興奮的感覺，而較長的片斷則給人一種不同

7、的效果。例如，快而短的片斷引起興奮的感覺，而較長的片斷則給人一種鎮(zhèn)定、松緩的感覺。發(fā)現(xiàn)鏡頭或片斷的恰當(dāng)次序和把它們結(jié)合起來時所需要種鎮(zhèn)定、松緩的感覺。發(fā)現(xiàn)鏡頭或片斷的恰當(dāng)次序和把它們結(jié)合起來時所需要的節(jié)奏的節(jié)奏這些都是導(dǎo)演藝術(shù)的主要任務(wù)。我們把這種藝術(shù)叫作蒙太奇或剪這些都是導(dǎo)演藝術(shù)的主要任務(wù)。我們把這種藝術(shù)叫作蒙太奇或剪輯。輯。”自自普多夫金論電影普多夫金論電影二、二、“蒙太奇語言蒙太奇語言”時期時期6-2、愛森斯坦： “二數(shù)之積”說 “兩個蒙太奇鏡頭對列的結(jié)果在質(zhì)上永遠(yuǎn)有別于各個兩個蒙太奇鏡頭對列的結(jié)果在質(zhì)上永遠(yuǎn)有別于各個單獨(dú)的組成因素。單獨(dú)的組成因素?！?” 愛森斯坦愛森斯坦 觀看：戰(zhàn)艦波

8、將金號節(jié)選 不同時空、毫不相干的鏡頭進(jìn)行隊(duì)列，通過撞擊產(chǎn)生了新的意義 。三、三、“動作剪輯動作剪輯”時期時期A、注重“剪輯點(diǎn)”對被攝體動作過程的邏輯性、連貫性與完整性的保持；B、在“動作形態(tài)”剪輯法則中，為了保持應(yīng)有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動作和運(yùn)動的方向保持相應(yīng)的一致；C、在鏡頭語匯構(gòu)成上，“動作形態(tài)”剪輯非常強(qiáng)調(diào)對生活中人正常的、邏輯的注意力心理趨向的順應(yīng)。四、四、“數(shù)字合成數(shù)字合成”時期時期 狹義蒙太奇剪輯：一般以一幀畫面、一句臺詞、一段音響為基本的組接單元。廣義蒙太奇剪輯：可以精確到畫面的一個像素、聲音的一個波形、交互的一種方式、語言的一個詞音素。 觀看：手機(jī)節(jié)選 剪輯發(fā)展過程

9、的特征： 技術(shù)形態(tài)走向藝術(shù)形態(tài)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合形態(tài)獨(dú)立藝術(shù)形態(tài)第二節(jié) 蒙太奇是一種形象思維一、影視視聽語言一、影視視聽語言視聽語言是一種思維方式，作為影視反映生活的藝視聽語言是一種思維方式，作為影視反映生活的藝術(shù)方法之一，是形象思維的方法；是電影的基本結(jié)術(shù)方法之一，是形象思維的方法；是電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式，是鏡頭、分鏡頭、場面段落的構(gòu)手段、敘事方式，是鏡頭、分鏡頭、場面段落的安排和組合；是電影剪輯的集體技巧和方法。安排和組合；是電影剪輯的集體技巧和方法。視聽語言：是造型和敘事；是空間和時間。視聽語言：是造型和敘事；是空間和時間。視聽語言：包括視覺元素和聽覺元素。視聽語言：包括視覺元素和聽

10、覺元素。 倘使插草標(biāo)在廟市上賣，也許能得幾文錢吧，倘使插草標(biāo)在廟市上賣，也許能得幾文錢吧，然而我們都不能也不愿意這樣做，終于用包袱蒙然而我們都不能也不愿意這樣做，終于用包袱蒙著頭，由我?guī)У轿鹘紩诺?，還要追上來，便推著頭，由我?guī)У轿鹘紩诺?，還要追上來，便推在一個并不很深的土坑里。在一個并不很深的土坑里。 魯迅傷逝 觀看：傷逝-涓生放狗 圖像文字傳達(dá)直接信息傳達(dá)間接信息展示現(xiàn)場氣氛補(bǔ)充難以直接從現(xiàn)場得知的有關(guān)信息表現(xiàn)具體的事件過程表現(xiàn)抽象的概念和意義直感性邏輯性敘述客觀事實(shí) 表達(dá)主觀情感利用現(xiàn)揚(yáng) 利用背景2 2、影視視聽語言、影視視聽語言視覺元素：光、色、人、物、景視覺元素：光、色、人、物、景

11、光：光：自然光和人工光。光強(qiáng)、光的方向、光的性質(zhì)。自然光和人工光。光強(qiáng)、光的方向、光的性質(zhì)。色：色：被攝物色彩；冷暖色調(diào)；色彩是電影創(chuàng)作者最被攝物色彩；冷暖色調(diào)；色彩是電影創(chuàng)作者最直接的風(fēng)格定位手段，是比較常用的直接創(chuàng)造手段。直接的風(fēng)格定位手段，是比較常用的直接創(chuàng)造手段。人：人：視覺形象的主體。視覺形象的主體。物：物：細(xì)節(jié)是表現(xiàn)人物個性最有力的工具。細(xì)節(jié)是表現(xiàn)人物個性最有力的工具。景：景：人工景和自然景。人工景和自然景。1 1、影視視聽語言、影視視聽語言聽覺元素：人聲、音響、音樂聽覺元素：人聲、音響、音樂人聲：人聲：是一種表現(xiàn)手段，而不僅是一種敘事功能。是一種表現(xiàn)手段，而不僅是一種敘事功能。音

12、響：音響：動效、環(huán)境聲。動效、環(huán)境聲。音樂：音樂：主觀音樂和客觀音樂。主觀音樂和客觀音樂。 1增強(qiáng)現(xiàn)場感 2表達(dá)畫面難以表現(xiàn)的思想內(nèi)容 3可以使畫面連貫，流暢 4描寫和烘托環(huán)境氣氛 5渲染、刻畫人物心理 6單個的零碎的聲音，在特定情景中出現(xiàn)，往 往具有一種情緒感染力二二、電視屏幕造型的本質(zhì)、電視屏幕造型的本質(zhì)電視的屏幕造型：電視的屏幕造型：不只有單純的構(gòu)圖和色彩的變不只有單純的構(gòu)圖和色彩的變化，還包含了運(yùn)動、節(jié)奏、剪輯等結(jié)構(gòu)元素，以化，還包含了運(yùn)動、節(jié)奏、剪輯等結(jié)構(gòu)元素，以及語言、音響、音樂等非視覺元素，這些元素綜及語言、音響、音樂等非視覺元素，這些元素綜合在一種線性的敘事中，表現(xiàn)為視聽的一體

13、化。合在一種線性的敘事中，表現(xiàn)為視聽的一體化。三、電視畫面的表意特性1 1、獨(dú)立電視畫面（單個鏡頭）的表意特性、獨(dú)立電視畫面（單個鏡頭）的表意特性單義性的再現(xiàn)；單義性的再現(xiàn)；像外意義的延伸；像外意義的延伸；解釋上的隨機(jī)性；解釋上的隨機(jī)性；2 2、蒙太奇電視畫面的表意特性、蒙太奇電視畫面的表意特性通過幾個鏡頭的組接產(chǎn)生意義，進(jìn)行敘事或表意；通過幾個鏡頭的組接產(chǎn)生意義，進(jìn)行敘事或表意；鏡頭組接排列的順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá)會產(chǎn)鏡頭組接排列的順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá)會產(chǎn)生重要影響；生重要影響；兩個以上鏡頭連接后所形成的意義要超過它們各兩個以上鏡頭連接后所形成的意義要超過它們各自基本含義之和；自基本含

14、義之和；可以自由處理時空，創(chuàng)造出影視語言獨(dú)特的時空可以自由處理時空，創(chuàng)造出影視語言獨(dú)特的時空結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)。剪接中的鏡頭規(guī)則一、鏡頭的組接一、鏡頭的組接二、動作的銜接二、動作的銜接三、剪接的匹配三、剪接的匹配四、景別的安排四、景別的安排流暢是剪接的基本要求。流暢是剪接的基本要求。剪輯的技巧在于沒有剪輯。剪輯的技巧在于沒有剪輯。鏡鏡 頭頭 的的 組組 接接鏡頭的組接首先要遵循動接動、靜接靜原則：鏡頭的組接首先要遵循動接動、靜接靜原則： 所謂所謂動接動動接動是在剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭是在剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭有明顯的動感，它可以是主體相對靜止而鏡有明顯的動感，它可以是主體相對靜止而鏡頭運(yùn)動，也可以是主體運(yùn)

15、動而鏡頭固定。而頭運(yùn)動，也可以是主體運(yùn)動而鏡頭固定。而剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則被稱作被稱作“靜接靜靜接靜”。動接動，靜接靜一直為。動接動，靜接靜一直為剪輯最基本準(zhǔn)則。它的合理性來自于受眾的剪輯最基本準(zhǔn)則。它的合理性來自于受眾的視覺心理。視覺心理。 鏡鏡 頭頭 的的 組組 接接軟剪輯：軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動鏡頭接移動鏡頭（包括推拉鏡鏡頭，移動鏡頭接移動鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動接動、靜接靜的剪輯原頭），它們都符合動接動、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱為軟剪輯。則，統(tǒng)稱為軟剪輯。硬剪輯：硬剪

16、輯：我們把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分我們把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接（即動接靜或靜接動：）稱為硬剪輯。的組接（即動接靜或靜接動：）稱為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺運(yùn)動形態(tài)的感受。它給人一種跳躍的視覺運(yùn)動形態(tài)的感受。鏡鏡 頭頭 的的 組組 接接1 1、固定鏡頭之間的組接、固定鏡頭之間的組接2 2、運(yùn)動鏡頭之間的組接、運(yùn)動鏡頭之間的組接3 3、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭的組接、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭的組接固定鏡頭之間的組接固定鏡頭之間的組接o固定鏡頭：固定鏡頭：是指攝影機(jī)的光軸、機(jī)位、鏡頭焦距是指攝影機(jī)的光軸、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。o內(nèi)容相關(guān)性原則：內(nèi)容相關(guān)性原則

17、：可以是畫面內(nèi)容的一致，可以是畫面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致；也可以是主題的一致；o長度一致性原則：長度一致性原則：畫面內(nèi)是靜止（相對靜止）物畫面內(nèi)是靜止（相對靜止）物體時，尋求鏡頭長度的一致性；體時，尋求鏡頭長度的一致性；o精彩瞬間原則：精彩瞬間原則：畫面內(nèi)是運(yùn)動物體時，皆截取精畫面內(nèi)是運(yùn)動物體時，皆截取精彩的動作瞬間或選擇完整的動作過程。彩的動作瞬間或選擇完整的動作過程。運(yùn)動鏡頭之間的組接運(yùn)動鏡頭之間的組接o主體不同、運(yùn)動形式不同的鏡頭相連：主體不同、運(yùn)動形式不同的鏡頭相連：去除鏡頭相接處的起幅和落幅去除鏡頭相接處的起幅和落幅o主體不同、運(yùn)動形式相同的鏡頭相連：主體不同、運(yùn)動形式相同的

18、鏡頭相連：運(yùn)動方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅；急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保留鏡頭相接處的急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保留鏡頭相接處的起幅或落幅。起幅或落幅。固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭的組接固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭的組接o表現(xiàn)靜態(tài)對象：表現(xiàn)靜態(tài)對象： 保留鏡頭相接處的起幅和落幅保留鏡頭相接處的起幅和落幅o表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：運(yùn)動鏡頭是移動、升降、甩、跟等運(yùn)動形運(yùn)動鏡頭是移動、升降、甩、跟等運(yùn)動形式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動鏡頭是推、拉

19、、搖等形式，保留鏡頭運(yùn)動鏡頭是推、拉、搖等形式，保留鏡頭相接處的起幅和落幅。相接處的起幅和落幅。動動 作作 的的 銜銜 接接1 1、消失剪輯、消失剪輯 6 6、方向變化、方向變化2 2、擋黑鏡頭、擋黑鏡頭 7 7、動靜轉(zhuǎn)換、動靜轉(zhuǎn)換3 3、出畫入畫、出畫入畫 8 8、找點(diǎn)切換、找點(diǎn)切換4 4、呼應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系 9 9、主觀鏡頭、主觀鏡頭5 5、動作瞬間、動作瞬間1 1、消失剪接：、消失剪接：當(dāng)人物或物體從畫面中消失時，觀當(dāng)人物或物體從畫面中消失時，觀眾的觀看興趣點(diǎn)也隨之消失，這時切換鏡頭，順應(yīng)眾的觀看興趣點(diǎn)也隨之消失，這時切換鏡頭，順應(yīng)了觀眾的心理要求；了觀眾的心理要求；2 2、擋黑鏡頭：、

20、擋黑鏡頭：當(dāng)人物或物體在運(yùn)動中擋住了鏡頭，當(dāng)人物或物體在運(yùn)動中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時切換鏡頭，使觀眾在屏幕上什么也看不到，這時切換鏡頭，使觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；3 3、出畫入畫：、出畫入畫：當(dāng)人物或物體走出畫框或走入畫框，當(dāng)人物或物體走出畫框或走入畫框，可以進(jìn)行時空間的轉(zhuǎn)換?？梢詮漠嬁虻娜魏我贿吇蚩梢赃M(jìn)行時空間的轉(zhuǎn)換?？梢詮漠嬁虻娜魏我贿吇蛞唤亲呷牖蜃叱?；一角走入或走出；4、呼應(yīng)關(guān)系：呼應(yīng)關(guān)系：同一場景的人物與環(huán)境有互相依存同一場景的人物與環(huán)境有互相依存的關(guān)系，可以直接對切；不同場景的人物，如有呼的關(guān)系，可以直接對切；不同場景的人物

21、，如有呼應(yīng)關(guān)系也可直接對切；應(yīng)關(guān)系也可直接對切；精神病患者5、動作瞬間：動作瞬間：將鏡頭的切換點(diǎn)選擇與動作轉(zhuǎn)換的瞬將鏡頭的切換點(diǎn)選擇與動作轉(zhuǎn)換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只會在乎主體人物的動作。畫面上主體的動作轉(zhuǎn)換可會在乎主體人物的動作。畫面上主體的動作轉(zhuǎn)換可以在第一個鏡頭的尾部，也可以在第二個鏡頭的首以在第一個鏡頭的尾部，也可以在第二個鏡頭的首部；部；6 6、方向變化：、方向變化：在畫面上運(yùn)動物體方向變化的瞬間也在畫面上運(yùn)動物體方向變化的瞬間也是剪接的契機(jī)點(diǎn)；是剪接的契機(jī)點(diǎn)；7 7、動靜轉(zhuǎn)換：、動靜轉(zhuǎn)換：畫面上主體從靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動，

22、剪接點(diǎn)畫面上主體從靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示運(yùn)動傾向的瞬間；如果畫面上主體從選擇在主體顯示運(yùn)動傾向的瞬間；如果畫面上主體從運(yùn)動轉(zhuǎn)為靜止，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示靜止傾向的瞬運(yùn)動轉(zhuǎn)為靜止，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會顯得突兀；間。這樣主體的變化就不會顯得突兀；8 8、找點(diǎn)切換：、找點(diǎn)切換：尋找運(yùn)動物體或人物的行為的動作靜尋找運(yùn)動物體或人物的行為的動作靜止點(diǎn)或動作完成點(diǎn)，來進(jìn)行切換，使得畫面上的主止點(diǎn)或動作完成點(diǎn)，來進(jìn)行切換，使得畫面上的主體運(yùn)動或人物動作顯得完整和諧；體運(yùn)動或人物動作顯得完整和諧；9 9、主觀鏡頭：、主觀鏡頭：主觀鏡頭代表著片中人物的視點(diǎn)和所主觀鏡

23、頭代表著片中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點(diǎn)思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點(diǎn)的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點(diǎn)，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到點(diǎn)，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時，通常要在人物的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留。鏡頭之后保持短暫的停留。剪剪 接接 的的 匹匹 配配1 1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步2 2、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流

24、暢返返 回回剪剪 接接 的的 匹匹 配配1 1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步 流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始，流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始，它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？義，其一，他們還感興趣嗎？對上一個對上一個鏡頭內(nèi)容的能維持多長？其二，他還會對什鏡頭內(nèi)容的能維持多長？其二，他還會對什么感興趣嗎么感興趣嗎對下一個鏡頭內(nèi)容有無期待？對下一個鏡頭內(nèi)容有無期待？寬容度有多少？寬容度有多少？ 剪剪 接接 的的 匹匹 配配2 2、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上

25、下鏡頭的流暢 它通常表現(xiàn)在兩方面：鏡頭的排列順序是否它通常表現(xiàn)在兩方面：鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭之間在構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是之間在構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。否匹配。 剪接的匹配原則：剪接的匹配原則：上下鏡頭中人物的位置、上下鏡頭中人物的位置、動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的邏輯和心理感受。貫和符合生活中的邏輯和心理感受。 最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲

26、音的匹配等。匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。位置匹配 上下鏡頭中同一主體所處上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關(guān)系講有一種空位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和協(xié)調(diào)。一種流暢和協(xié)調(diào)。 方向匹配 畫面的方向：畫面的方向：一是指影視片中，一是指影視片中，每一個畫面里的人物、事物運(yùn)動的每一個畫面里的人物、事物運(yùn)動的方向，同時也包含畫面本身運(yùn)動的方向，同時也包含畫面本身運(yùn)動的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運(yùn)動的拍攝。降等鏡頭運(yùn)動的拍攝。 軸線規(guī)律軸線規(guī)律 軸線：軸線：又稱之為關(guān)系線、運(yùn)動線、又稱之為關(guān)系

27、線、運(yùn)動線、180180度線，度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。 軸線規(guī)律軸線規(guī)律是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)同主體時，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線同（如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的一側(cè)的180180度以內(nèi)）。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，度以內(nèi)）。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做“跳軸

28、跳軸”“”“越越軸軸”“”“離軸離軸”現(xiàn)象?，F(xiàn)象。 電視中的軸線一般分為三種：動作軸線、關(guān)系電視中的軸線一般分為三種：動作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。軸線、方向軸線。 我們在拍攝剪輯中常會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場存在著兩條我們在拍攝剪輯中常會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進(jìn)中正副駕駛員的關(guān)系。既不同性質(zhì)的軸線。如行進(jìn)中正副駕駛員的關(guān)系。既有運(yùn)動軸線，又有關(guān)系軸線，這類情況我們通常稱有運(yùn)動軸線，又有關(guān)系軸線，這類情況我們通常稱作作“雙軸線雙軸線”。 處理處理“雙軸線雙軸線” ” 的辦法：在兩條軸線的夾角范的辦法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點(diǎn)：可以保證關(guān)系和方向都正確。缺圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點(diǎn)：可以保證關(guān)系

29、和方向都正確。缺點(diǎn)：選擇機(jī)位的余地太小。點(diǎn)：選擇機(jī)位的余地太小。 合理越軸合理越軸的方法：的方法：1、借助運(yùn)動的動作變化改變、借助運(yùn)動的動作變化改變軸線；軸線；2、插入中性運(yùn)動鏡頭；、插入中性運(yùn)動鏡頭；3、借助人物的視線；、借助人物的視線；4、特寫鏡頭插入；、特寫鏡頭插入；5、全景再次交待視點(diǎn)。、全景再次交待視點(diǎn)。動作軸線 動作軸線也叫作運(yùn)動軸線，是指被攝主動作軸線也叫作運(yùn)動軸線，是指被攝主體運(yùn)動的方向，路線或軌跡。體運(yùn)動的方向，路線或軌跡。 按照動作軸線規(guī)律的要求，如果要保持按照動作軸線規(guī)律的要求，如果要保持運(yùn)動主體在屏幕上運(yùn)動方向的總體一致（包運(yùn)動主體在屏幕上運(yùn)動方向的總體一致（包括相同方

30、向，相異方向），各個分切鏡頭的括相同方向，相異方向），各個分切鏡頭的拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。 動作軸線只是一條假想線，它可以是一動作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。條直線，也可以是一條曲線。 關(guān)系軸線 關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線涉及的是者之間的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕的方向靜態(tài)屏幕的方向”。 所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動作上所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中還有著邏輯上的

31、方向性，這個方向性系中還有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 所以，關(guān)系軸線的核心是視線。所以，關(guān)系軸線的核心是視線。 關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法：對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法： 外反拍：外反拍：攝像機(jī)處于平行于關(guān)系軸線的兩攝像機(jī)處于平行于關(guān)系軸線的兩個位置上，向里對著主體。通常表現(xiàn)為前景個位置上，向里對著主體。通常表現(xiàn)為前景為談話一方的肩膀面。畫面的主體為談話一方的肩膀面。畫面的主體另一談另一談話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為“過肩鏡過肩鏡頭頭” ” 內(nèi)反拍：內(nèi)反拍：攝像機(jī)位置與關(guān)

32、系軸線平行，面攝像機(jī)位置與關(guān)系軸線平行，面向外對著各自主體。向外對著各自主體。 騎軸拍攝：騎軸拍攝：兩個攝像在軸線上背對背。兩個攝像在軸線上背對背。正面拍攝各自主體。這時攝像機(jī)模擬的正面拍攝各自主體。這時攝像機(jī)模擬的是對方的視線，屬于主觀鏡頭。是對方的視線，屬于主觀鏡頭。 關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法：對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法： 平行拍攝：平行拍攝：兩個攝像機(jī)的視軸互相平行，兩個攝像機(jī)的視軸互相平行，拍攝的分別是主體的側(cè)面像。拍攝的分別是主體的側(cè)面像。 如果屏幕上出現(xiàn)三個以上主體，那么兩如果屏幕上出現(xiàn)三個以上主體，那么兩者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線

33、者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向一般能確定在每兩條軸也越多。拍攝總方向一般能確定在每兩條軸線的夾角之內(nèi)。線的夾角之內(nèi)。 方向軸線 方向軸線，是指處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的方向軸線，是指處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。 方向軸線不同于動作軸線，它必須是方向軸線不同于動作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的一條直線，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的同一側(cè)拍攝。只有這樣人物的視線方向才同一側(cè)拍攝。只有這樣人物的視線方向才是連貫的。是連貫的。 色調(diào)和影調(diào)的匹配 保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是鏡頭

34、連貫的基本條件。我們要求攝像鏡頭連貫的基本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要十分注意素材色調(diào)師在拍攝片子中要十分注意素材色調(diào)和影調(diào)上的統(tǒng)一，只有這樣，才能避和影調(diào)上的統(tǒng)一，只有這樣，才能避免在剪輯時出于內(nèi)容表達(dá)的需要不得免在剪輯時出于內(nèi)容表達(dá)的需要不得不把兩個明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡不把兩個明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來。因?yàn)檫@將使觀眾感到很頭連接起來。因?yàn)檫@將使觀眾感到很刺眼，產(chǎn)生跳動感。刺眼，產(chǎn)生跳動感。 聲音的匹配 鏡頭作為視聽語言的最小單位，鏡頭作為視聽語言的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點(diǎn)聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點(diǎn)的聲音是否處理得法，決定鏡頭組的聲音是否處理得法，決定

35、鏡頭組接是否流暢連貫。有些鏡頭的剪輯接是否流暢連貫。有些鏡頭的剪輯選擇的依據(jù)不是畫面而是聲音。選擇的依據(jù)不是畫面而是聲音。 景景 別別 的的 安安 排排 對于電視創(chuàng)作者來說可以運(yùn)用不同景別對于電視創(chuàng)作者來說可以運(yùn)用不同景別來有效地控制觀眾的視聽注意力，賦予被攝來有效地控制觀眾的視聽注意力，賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時，景別變主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時，景別變化頻率和變化強(qiáng)度也會成為形成作品視覺風(fēng)化頻率和變化強(qiáng)度也會成為形成作品視覺風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)個性的在重要元素。格和導(dǎo)演藝術(shù)個性的在重要元素。 不同的景別和景別組合在表達(dá)意義上一不同的景別和景別組合在表達(dá)意義上一般是有兩方面的功能：

36、一是介紹功能，主要般是有兩方面的功能：一是介紹功能，主要是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾；另一個是創(chuàng)造是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾；另一個是創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強(qiáng)度，情緒的功能，即通過一定的視覺感受強(qiáng)度，調(diào)動觀賞者的情緒反應(yīng)。調(diào)動觀賞者的情緒反應(yīng)。 景景 別別 的的 安安 排排 剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱為全景系剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱為全景系列，而把中景、近景、特寫稱作近景系列。列，而把中景、近景、特寫稱作近景系列。全景系列全景系列重在展示空間，以環(huán)境為主以人為重在展示空間，以環(huán)境為主以人為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢，有較強(qiáng)的抒情寫意功輔，強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢，有較強(qiáng)的抒情寫意功能；能；近景系列近景

37、系列重在刻畫動作，以人物為主環(huán)重在刻畫動作，以人物為主環(huán)境為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強(qiáng)的敘述和境為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強(qiáng)的敘述和紀(jì)實(shí)功能。紀(jì)實(shí)功能。 一般來說，在剪接時考慮景別變化的依一般來說，在剪接時考慮景別變化的依據(jù)主要是據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。 特寫特寫, ,這種能讓被攝對象從所處空間中孤立地這種能讓被攝對象從所處空間中孤立地分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭( (切入切入特寫）和岔開鏡頭（旁跳特寫）使用。特寫）和岔開鏡頭（旁跳特寫）使用。 o切入特寫是指前面較大場景中的一部分，它往切入特寫是指前面較

38、大場景中的一部分，它往往是用來強(qiáng)調(diào)主要的動作部分，它以一個重要人往是用來強(qiáng)調(diào)主要的動作部分，它以一個重要人物，物體或動作表情，用一種充滿畫面的超常視物，物體或動作表情，用一種充滿畫面的超常視點(diǎn)的景象，來使主要的動作得以突出性的繼續(xù)。點(diǎn)的景象，來使主要的動作得以突出性的繼續(xù)。 o旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場景有關(guān)，但它旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場景有關(guān)，但它不是其中的一個部分，它描述的是與前面的場景不是其中的一個部分，它描述的是與前面的場景同時在別處發(fā)生的次要動作。它與主要動作相隔，同時在別處發(fā)生的次要動作。它與主要動作相隔，但無論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接或間接地與敘述但無論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接

39、或間接地與敘述連在一起。連在一起。 場面的轉(zhuǎn)換一、場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)一、場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場面轉(zhuǎn)換的方法二、場面轉(zhuǎn)換的方法場面轉(zhuǎn)換的依據(jù) “ “轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場”的的“場場”可以理解為場面和由場面構(gòu)可以理解為場面和由場面構(gòu)成的段落都是正確的，因?yàn)閺霓D(zhuǎn)場的實(shí)際意義和作成的段落都是正確的，因?yàn)閺霓D(zhuǎn)場的實(shí)際意義和作用來看，它起的是用來看，它起的是分隔和連貫分隔和連貫的作用，即將各部分的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開來，同時用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡連內(nèi)容分隔開來，同時用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡連貫。貫。 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)1、場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)、場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性

40、2、場面劃分的依據(jù)、場面劃分的依據(jù)第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換第二，時間的變化第二，時間的變化第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束第四，節(jié)奏性段落第四，節(jié)奏性段落場面轉(zhuǎn)換的方法1 1、技巧轉(zhuǎn)場、技巧轉(zhuǎn)場 技巧轉(zhuǎn)場是利用特技技巧把兩個段落聯(lián)結(jié)技巧轉(zhuǎn)場是利用特技技巧把兩個段落聯(lián)結(jié)起來。其特點(diǎn)是既能使兩個段落平滑過渡，又起來。其特點(diǎn)是既能使兩個段落平滑過渡，又在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場的基在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場的基本要求是：簡單、連接性。本要求是：簡單、連接性。o淡出淡入（漸隱漸顯）淡出淡入（漸隱漸顯）：一個畫面的清晰度、一個畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去

41、，淡成白場或黑場，下一色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，個畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。場面轉(zhuǎn)換的方法o疊化疊化 ：上下兩個鏡頭交疊，前一個鏡頭的畫面：上下兩個鏡頭交疊，前一個鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭的畫面逐漸清晰。逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭的畫面逐漸清晰。o定格：定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和

42、心理上的停頓，到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。接著再出現(xiàn)下一段落。用途：時間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等；用途：時間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等； 表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接； 保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。場面轉(zhuǎn)換的方法o劃像、翻頁等各種劃像、翻頁等各種線性和圖案線性和圖案 無技巧轉(zhuǎn)場就是不用技巧手段而用直接的切換無技巧轉(zhuǎn)場就是不用技巧手段而用直接的切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過一兩頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連

43、接處，通過一兩個合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上個合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。o變焦點(diǎn)變焦點(diǎn)o正負(fù)像互換正負(fù)像互換2 2、無技巧轉(zhuǎn)場、無技巧轉(zhuǎn)場場面轉(zhuǎn)換的方法o相似體轉(zhuǎn)場：相似體轉(zhuǎn)場：這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運(yùn)動形式的相似、主體大小位置的重相似、主體運(yùn)動形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等；合以及概念上的同一屬性等等；o特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場 在一個新段落開始時，第一個鏡頭用在一個新段落開始時，第一個鏡頭用特寫。特寫所展示的是物體或人物的局部，孤零特

44、寫。特寫所展示的是物體或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個因素零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個因素間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出。所以變換或沒有變換場景不易被看出。o主觀鏡頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭轉(zhuǎn)場o擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場場面轉(zhuǎn)換的方法o空鏡頭轉(zhuǎn)場：空鏡頭轉(zhuǎn)場：有時空鏡頭宛如一個刪節(jié)號，使觀眾有時空鏡頭宛如一個刪節(jié)號，使觀眾對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看新的段落；有時空鏡頭仿佛是一個短短的頓號，翻看新的段落；有時空鏡頭仿佛是

45、一個短短的頓號，使觀眾獲得一個短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情使觀眾獲得一個短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情感激烈、動作性強(qiáng)、運(yùn)動劇烈時，空鏡節(jié)緊張、情感激烈、動作性強(qiáng)、運(yùn)動劇烈時，空鏡頭確實(shí)能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神頭確實(shí)能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神細(xì)看的作用。細(xì)看的作用。o出畫入畫轉(zhuǎn)場：出畫入畫轉(zhuǎn)場：處理好相同主體出入畫方向處理好相同主體出入畫方向 o兩極鏡頭轉(zhuǎn)場：兩極鏡頭轉(zhuǎn)場：兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感兩個極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾

46、的收視覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣興趣 。場面轉(zhuǎn)換的方法o運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場：運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場：運(yùn)用攝像機(jī)推、拉、搖、移、升、運(yùn)用攝像機(jī)推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運(yùn)動手法可以真實(shí)地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場的整個降、跟等各種運(yùn)動手法可以真實(shí)地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場的整個過程，運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場一般在一個較小范圍內(nèi)的空間過程，運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場一般在一個較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場等轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場等。o邏輯因素轉(zhuǎn)場：邏輯因素轉(zhuǎn)場：利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。 o叫板式轉(zhuǎn)場：叫板式轉(zhuǎn)場：利用對話、臺詞

47、和畫面的結(jié)合來達(dá)到利用對話、臺詞和畫面的結(jié)合來達(dá)到轉(zhuǎn)場效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場是每前一個鏡頭劇中轉(zhuǎn)場效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場是每前一個鏡頭劇中的某一人物提出疑問，在后一個鏡頭里馬上有人回的某一人物提出疑問，在后一個鏡頭里馬上有人回答，而時空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱答，而時空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱作叫板式蒙太奇作叫板式蒙太奇。場面轉(zhuǎn)換的方法o拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場：拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場：拖聲轉(zhuǎn)場是指前個場面的最后一拖聲轉(zhuǎn)場是指前個場面的最后一個鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個鏡頭，而這個鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲個鏡頭，而這個鏡頭的

48、聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場則正好相反，把下個鏡頭的聲音提前到前一個轉(zhuǎn)場則正好相反，把下個鏡頭的聲音提前到前一個鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場事實(shí)上是通過上個鏡頭鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場事實(shí)上是通過上個鏡頭的聲音和下個鏡頭的畫面，或者上個鏡頭的畫面和的聲音和下個鏡頭的畫面，或者上個鏡頭的畫面和下個鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場時空上下個鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。的分隔和視聽上的連貫。 蒙太奇的表現(xiàn)形式概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式：概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式： 敘事蒙太奇：敘事蒙太奇：那是最簡單、最直那是最簡單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏接的表現(xiàn)

49、，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段篡集在一起，這些輯或時間順序分段篡集在一起，這些鏡頭的每一個鏡頭自身都含有一種事鏡頭的每一個鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發(fā)展。動劇情的發(fā)展。蒙太奇的表現(xiàn)形式 表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇：是一種以加強(qiáng)藝術(shù)是一種以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類型。它是以鏡頭的對列為基礎(chǔ)的，類型。它是以鏡頭的對列為基礎(chǔ)的，因此又稱對列蒙太奇。它是通

50、過不同因此又稱對列蒙太奇。它是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列所形成的沖擊來產(chǎn)生內(nèi)容鏡頭的對列所形成的沖擊來產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨(dú)鏡頭本身所不具有的新的給一種單獨(dú)鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。更為豐富的涵義。敘事蒙太奇敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是生活的邏輯。生活的邏輯。 包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性兩方面。包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性兩方面。1、敘事剪輯的依據(jù)：、敘事剪輯的依據(jù)：2、幾種依據(jù)不同因素的剪輯、幾種依據(jù)不同因素的剪輯動作剪輯、聲音剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。動作剪輯、聲音剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。3、行為過程的分解和組合、

51、行為過程的分解和組合 分解：分鏡頭分解：分鏡頭 組合：依據(jù)不同目的進(jìn)行組合組合：依據(jù)不同目的進(jìn)行組合（分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點(diǎn)、鏡頭連接方案）（分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點(diǎn)、鏡頭連接方案）敘事蒙太奇4、敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式：、敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式： 前進(jìn)式、后退式、片段集合式。前進(jìn)式、后退式、片段集合式。例：例：L L走進(jìn)樹林里玩，聽到鳥叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，走進(jìn)樹林里玩，聽到鳥叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，槍響鳥落。槍響鳥落。表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第一，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)的，相連鏡頭中表第一，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)的，相連鏡頭中表現(xiàn)的主體不同；現(xiàn)的主體不同； 第二，它不是以敘事

52、為目的，而是為了表達(dá)某種情第二，它不是以敘事為目的，而是為了表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想；感、情緒、心理或思想； 第三，它不是以時空順序作為鏡頭組接的依據(jù)，而第三，它不是以時空順序作為鏡頭組接的依據(jù)，而是以鏡頭間一種內(nèi)在的對應(yīng)，對位，隱喻等聯(lián)系為是以鏡頭間一種內(nèi)在的對應(yīng)，對位，隱喻等聯(lián)系為依據(jù)的；依據(jù)的； 表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第四，鏡頭在對列中產(chǎn)生暗示和隱喻的效果；第四，鏡頭在對列中產(chǎn)生暗示和隱喻的效果； 第五，這是一種作用于視覺的象征性的情緒表第五，這是一種作用于視覺的象征性的情緒表意的方法；意的方法； 第六，它的意義和作用的產(chǎn)生是依靠觀眾的聯(lián)第六，它的意義

53、和作用的產(chǎn)生是依靠觀眾的聯(lián)想來完成的。想來完成的。 表現(xiàn)蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：、表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：o對照式蒙太奇（對比）：對照式蒙太奇（對比）：通過內(nèi)容和形式上的強(qiáng)通過內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互映襯的作用，以表達(dá)作者的某種烈對比，產(chǎn)生相互映襯的作用，以表達(dá)作者的某種寓意。內(nèi)容上的對比和形式上的對比。寓意。內(nèi)容上的對比和形式上的對比。o平行式蒙太奇（并列）：平行式蒙太奇（并列）：把有著邏輯關(guān)系的兩條或把有著邏輯關(guān)系的兩條或兩條以上的不同時空，相同時空，同時異地或同地兩條以上的不同時空，相同時空，同時異地或同地異時的線索交替出現(xiàn)，平行發(fā)展。異時的線索交替出現(xiàn)，平行發(fā)展。o交叉式

54、蒙太奇：交叉式蒙太奇：某一方處于危險之中。營造緊張的某一方處于危險之中。營造緊張的氛圍和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險的戲劇效果。氛圍和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險的戲劇效果。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：o積累式蒙太奇：積累式蒙太奇：將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接在一起，并在一種不斷的迭加的積累效果中頭組接在一起，并在一種不斷的迭加的積累效果中樹立一種思想或主題，又稱主題蒙太奇。樹立一種思想或主題，又稱主題蒙太奇。o隱喻蒙太奇：隱喻蒙太奇：將具有某種相似性特征的不同事物進(jìn)將具有某種相似性特征的不同事物進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意或事件行類

55、比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩，從而深化并豐富事件的形象。的某種情緒色彩，從而深化并豐富事件的形象。o象征蒙太奇：象征蒙太奇：通過鏡頭間的對列讓形象本身的意義通過鏡頭間的對列讓形象本身的意義隱去，同時經(jīng)過觀眾的聯(lián)系和想象產(chǎn)生另外一種新隱去，同時經(jīng)過觀眾的聯(lián)系和想象產(chǎn)生另外一種新的引申的意義。的引申的意義。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：o復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（重復(fù)）：復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（重復(fù)）：在影視片里常見到，在影視片里常見到，從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復(fù)出現(xiàn)。從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復(fù)出現(xiàn)。這種畫面總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，其用這種畫面

56、總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，其用意是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時期的轉(zhuǎn)折，意是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象或認(rèn)識。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須是在關(guān)鍵人物的或認(rèn)識。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須是在關(guān)鍵人物的動作線上，這樣才能夠突出主題，感染觀眾。動作線上，這樣才能夠突出主題，感染觀眾。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：o夾評夾敘式蒙太奇：夾評夾敘式蒙太奇：影片一開始，主人公不講影片一開始，主人公不講現(xiàn)實(shí)生活的話，鏡頭畫面上加旁白解釋或加評語現(xiàn)實(shí)生活的話，鏡頭畫面上加旁白解釋或加評語敘述；在某

57、些場合，影視片的主要人物，又以現(xiàn)敘述；在某些場合，影視片的主要人物，又以現(xiàn)實(shí)生活的面貌出現(xiàn)，以現(xiàn)實(shí)生活的語言表達(dá)劇情。實(shí)生活的面貌出現(xiàn)，以現(xiàn)實(shí)生活的語言表達(dá)劇情。旁白時而有，時而無，它緊跟著影視片的主要人旁白時而有，時而無，它緊跟著影視片的主要人物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)容，既有敘述，又有評物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)容，既有敘述，又有評語，反復(fù)地與主人公出現(xiàn)交織在一起，一直隨著語，反復(fù)地與主人公出現(xiàn)交織在一起，一直隨著整個影視片結(jié)束。整個影視片結(jié)束。剪輯中的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏一、剪輯中的結(jié)構(gòu)一、剪輯中的結(jié)構(gòu)二、剪輯中的節(jié)奏二、剪輯中的節(jié)奏剪輯中的結(jié)構(gòu)1、電視作品的敘事特點(diǎn)：、電視作品的敘事特點(diǎn)：紀(jì)實(shí)性、心理化

58、、多角度、理性化。紀(jì)實(shí)性、心理化、多角度、理性化。2、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。3、電視作品結(jié)構(gòu)的形式：、電視作品結(jié)構(gòu)的形式：順序式結(jié)構(gòu)：順序式結(jié)構(gòu)：依照時間進(jìn)程的自然次序組織依照時間進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時間為走向軸線的。情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時間為走向軸線的。剪輯中的結(jié)構(gòu)交叉式結(jié)構(gòu)：交叉式結(jié)構(gòu)：將不同時空中的兩條或兩條以上有將不同時空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這組合安排，并以此

59、組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這類結(jié)構(gòu)方式的關(guān)鍵在于類結(jié)構(gòu)方式的關(guān)鍵在于交叉片段的安排要推動結(jié)交叉片段的安排要推動結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展構(gòu)的整體發(fā)展。板塊式結(jié)構(gòu)：板塊式結(jié)構(gòu)：有兩條或更多條線索，但不是交叉有兩條或更多條線索，但不是交叉安排，而是相對獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有一條自己安排，而是相對獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索?？梢哉f每個板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一的發(fā)展線索?？梢哉f每個板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。種順序式結(jié)構(gòu)。套層式結(jié)構(gòu)：套層式結(jié)構(gòu)：是指從一個時空中引出第二時空，再是指從一個時空中引出第二時空，再從第二時空中引出第三時空等。從第二時空中引出第三時空等。 是一種較戲劇化是一種較戲劇化的結(jié)構(gòu)。的

60、結(jié)構(gòu)。剪輯中的節(jié)奏1 1、節(jié)奏的涵義：、節(jié)奏的涵義：指主體運(yùn)動、鏡頭長短和指主體運(yùn)動、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、輕重、組接所形成的電視片的長短、起伏、輕重、緩急、張弛的心理感覺。緩急、張弛的心理感覺。2 2、節(jié)奏的分類：節(jié)奏可分為全片的總體節(jié)奏、節(jié)奏的分類：節(jié)奏可分為全片的總體節(jié)奏和單元段落中的具體節(jié)奏；從感官感受上節(jié)和單元段落中的具體節(jié)奏；從感官感受上節(jié)奏可分為視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏；節(jié)奏從敘述奏可分為視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏；節(jié)奏從敘述的結(jié)構(gòu)上可分為簡單節(jié)奏和復(fù)雜節(jié)奏。的結(jié)構(gòu)上可分為簡單節(jié)奏和復(fù)雜節(jié)奏。3、最基本的節(jié)奏形態(tài)是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。、最基本的節(jié)奏形態(tài)是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。