剪輯技巧_(1)

1、CompanyCompany LOGOLOGO影視剪輯技巧影視剪輯技巧傳媒科學學院傳媒科學學院Company Logo剪輯的基本規(guī)則剪輯的基本規(guī)則鏡頭景別銜接問題鏡頭景別銜接問題鏡頭銜接邏輯問題鏡頭銜接邏輯問題鏡頭動靜相接問題鏡頭動靜相接問題鏡頭組接色彩問題鏡頭組接色彩問題拍攝軸線問題拍攝軸線問題鏡頭組接時長問題鏡頭組接時長問題剪輯Company Logo鏡頭銜接邏輯問題鏡頭銜接邏輯問題v鏡頭的組接必須要符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維

2、邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起 Company Logo鏡頭景別銜接問題鏡頭景別銜接問題v景別的變化要采用景別的變化要采用“循序漸進循序漸進”的方法一般來說，的方法一般來說，拍攝一個場面的時候，拍攝一個場面的時候，“景景”的發(fā)展不宜過分劇烈，的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，否則就不容易連接起來。相反，“景景”的變化不大，的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景景”的的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法

3、。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型形成了各種蒙太奇句型 v同景別，同一主體的鏡頭一般不能銜接同景別，同一主體的鏡頭一般不能銜接v景別跨度過大的鏡頭一般不能銜接景別跨度過大的鏡頭一般不能銜接Company Logo軸線問題軸線問題v鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進出鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要撞車撞車。所謂的。所謂的軸線規(guī)律軸線

4、規(guī)律是指拍攝的畫面是否是指拍攝的畫面是否有有跳軸跳軸現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那么構成畫面置始終在主體運動軸線的同一側，那么構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是跳軸跳軸了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的法組接的 Company Logo鏡頭動靜相接問題鏡頭動靜相接問題v 鏡頭組接要遵循鏡頭組接要遵循動從動動從動、靜接靜靜接靜的規(guī)律如果畫面中的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，同一主體或不同主體的動

5、作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為動接動動接動。如。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是的運動鏡頭，這就是靜接靜靜接靜。靜接靜靜接靜組接時，前一組接時，前一個鏡頭結尾停止的片刻叫個鏡頭結尾停止的片刻叫落幅落幅，后一鏡頭運動前靜止，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做的片

6、刻叫做起幅起幅，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有有落幅落幅，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭 Company Logo動接靜，靜接動問題動接靜，靜接動問題v 靜接

7、動靜接動 動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的銜接方法。動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個鏡頭的靜止畫靜接動是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉換成下一個鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的面突然轉換成下一個鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情是一種推動。值得注意的是，前面鏡頭的靜突變對劇情是一種推動。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫面中往往蘊藏著強烈的內在情緒止畫面中往往蘊藏著強烈的內在情緒v 動接靜動接靜 在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個

8、鏡頭，如果前一個是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡頭，如果前一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動靜明顯對和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動靜明顯對比，是對情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運動見長的影片比，是對情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運動見長的影片構成中，動接靜的特殊作用甚至超過靜接動的某些效果，構成中，動接靜的特殊作用甚至超過靜接動的某些效果，在特殊節(jié)奏變化的轉場處理中，可以造成前后兩場戲在在特殊節(jié)奏變化的轉場處理中，可以造成前后兩場戲在情緒和氣氛上的強烈對比情緒和氣氛上的強烈對比 Com

9、pany Logo鏡頭組接時長問題鏡頭組接時長問題v 鏡頭組接的時間長度我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭組接的時間長度我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內容難易程鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內容也不同。遠景，中景等鏡頭大的畫面包含的內容較多，容也不同。遠景，中景等鏡頭大的畫面包含的內容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內容，所需要的時間就相觀眾需要看清楚

10、這些畫面上的內容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留內容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，時間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應該短些，如果要表現(xiàn)暗部面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應該短些，如果

11、要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應該長一些。在同一幅畫面中，動分的時候，則長度則應該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，點要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應該稍微長一些則畫面持續(xù)長度應該稍微長一些 v 根據(jù)主題的需要，也可以打破上述規(guī)則。根據(jù)主題的需要，也可以打破上述規(guī)則。Company Logo鏡頭組接色彩問題鏡頭組接色彩問題v鏡頭組接的影調色彩的統(tǒng)一影調是指以黑的畫面鏡頭組接的影調色彩的統(tǒng)一影調是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不

12、論原來是什么顏色，而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影影調來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色調問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把畫面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內容通暢表達連貫，影響內容通

13、暢表達 ，另外冷暖色調一般，另外冷暖色調一般也不輕易的銜接在一起也不輕易的銜接在一起Company Logo剪輯基本方法剪輯基本方法階梯式鏡頭剪輯階梯式鏡頭剪輯 1變速剪輯變速剪輯 2分剪分剪 3挖剪挖剪 4拼剪拼剪 5插入剪輯插入剪輯 Company Logo剪輯的關鍵點問題剪輯的關鍵點問題v關鍵點即每個鏡頭內需要進行剪輯的具體時間點關鍵點即每個鏡頭內需要進行剪輯的具體時間點v關鍵點的選取至關重要關鍵點的選取至關重要v鏡頭銜接的效果如何取決于關鍵點的銜接鏡頭銜接的效果如何取決于關鍵點的銜接v關鍵點選取不好會影響節(jié)奏，連貫性，整體性關鍵點選取不好會影響節(jié)奏，連貫性，整體性Company Log

14、o階梯式鏡頭剪輯階梯式鏡頭剪輯 v在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場景中，為了刻畫人物的內心世界，強調造型的對景中，為了刻畫人物的內心世界，強調造型的對比，渲染氣氛，加強節(jié)奏，才能運用比，渲染氣氛，加強節(jié)奏，才能運用 Company Logo變速剪輯變速剪輯 v剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫面素材剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動作和時間空間所作的超

15、乎常規(guī)的變的過程中對動作和時間空間所作的超乎常規(guī)的變速處理，造成對戲劇動作的強調、夸張和時間空速處理，造成對戲劇動作的強調、夸張和時間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏它可以直接影響影片的節(jié)奏 Company Logo分剪分剪v將一個鏡頭剪成幾段，分別在幾個地方使用。有將一個鏡頭剪成幾段，分別在幾個地方使用。有時是因為所需要的畫面素材不夠，但已無法補拍，時是因為所需要的畫面素材不夠，但已無法補拍，不得不把一個鏡頭分作幾次使用；有時是有意重不得不把一個鏡頭分作幾次使用；有時是有意重復使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情

16、思和追復使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時是為了強調某一畫面所特有的象征性含憶；有時是為了強調某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時是為了造成首尾呼應，從而義以發(fā)人深思；有時是為了造成首尾呼應，從而在藝術結構上給人以嚴謹而完整的感覺。如果分在藝術結構上給人以嚴謹而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結構和別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結構和導演構思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列導演構思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列 Company Logo挖剪挖剪v解決某個鏡頭內，在拍攝過程中由于某種原因造解決某個鏡頭內，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不

17、足而采取類似醫(yī)學上外科手術切除成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學上外科手術切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機運動過程中某一推過長的停頓，以及由于攝影機運動過程中某一推拉搖移動作與演員表演配合不準等必須剔除的畫拉搖移動作與演員表演配合不準等必須剔除的畫面段落的技術措施面段落的技術措施 Company Logo拼剪拼剪v用拼接來補救畫面長度的不足。有些畫面素材由用拼接來補救畫面長度的不足。有些畫面素材由于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動物活動的鏡頭，動物不聽指揮，

18、更如拍攝野生動物活動的鏡頭，動物不聽指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽其自不能滿足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽其自然。因而有時雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，然。因而有時雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，但可用的尺數(shù)卻很短，達不到所需的長度和節(jié)奏但可用的尺數(shù)卻很短，達不到所需的長度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而內容的備用鏡頭，就把它們當中可用的部分剪下內容的備用鏡頭，就把它們當中可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達到畫面的必要長度。來，然后拼接在一起，以達到畫面的必要長度。 Company Logo插入剪輯插入剪輯v在一

19、個鏡頭中間切斷，插入另一個表現(xiàn)不同主體在一個鏡頭中間切斷，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導演為的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個側而或者隱私，了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個側而或者隱私，而花一場戲的進行過程中而花一場戲的進行過程中(比如一個人正在馬路比如一個人正在馬路上走者或坐在汽車里向外看上走者或坐在汽車里向外看)突然插入一個代表突然插入一個代表人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關系。

20、有時為了挖剪后的鏡頭不露痕挖剪有密切關系。有時為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動感，而不得不用插入鏡頭作間隔跡，不產(chǎn)生跳動感，而不得不用插入鏡頭作間隔Company Logo其他剪輯方式其他剪輯方式v疊畫剪輯方式疊畫剪輯方式v二維剪輯方式二維剪輯方式v三維剪輯方式三維剪輯方式Company Logo轉場剪輯方法轉場剪輯方法動作轉場剪輯動作轉場剪輯 1特寫轉場剪輯特寫轉場剪輯 2語言轉場剪輯語言轉場剪輯 3音樂轉場剪輯音樂轉場剪輯 4音響轉場剪輯音響轉場剪輯 5景物轉場剪輯景物轉場剪輯 6情緒轉場剪輯情緒轉場剪輯 Company Logo動作轉場剪輯動作轉場剪輯 v借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)

21、爭工具等動作和借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫時空轉換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結束一場戲，接著再用人物離開鏡頭走向某面以結束一場戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場戲。用汽車、坦克、飛機的動勢，處以展開另一場戲。用汽車、坦克、飛機的動勢，馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動手打男主離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動手打男主人公一個耳光，下一場戲開頭接男主人公

22、痛苦地人公一個耳光，下一場戲開頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車的輪子飛撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車的輪子飛轉與飛機的螺旋槳相接這類手法轉換場景，也屬轉與飛機的螺旋槳相接這類手法轉換場景，也屬于動作轉場的剪輯于動作轉場的剪輯 Company Logo特寫轉場剪輯特寫轉場剪輯 v 用特寫畫面來結束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的用特寫畫面來結束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結束在某一人剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結束在某一人物的某一局部物的某一局部(如頭部或眼睛如頭部或眼睛)或某個物件的特寫畫面上；或某個物件的特寫畫面上；后者

23、指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野；以展現(xiàn)另一場后者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野；以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結束一場戲，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強調結束一場戲，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強調人物的內心活動或情緒，有時是為了表示某一物件、道人物的內心活動或情緒，有時是為了表示某一物件、道具具(如鐘表、閃動著的紅燈、十字架等如鐘表、閃動著的紅燈、十字架等)所含有的時空概所含有的時空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉場的一念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉場的一個主要目的是在觀眾的注意力集

24、中在某一人物的表情或個主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候，在不知不覺中就轉換了場景和敘述內某一物件的時候，在不知不覺中就轉換了場景和敘述內容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適之感容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適之感 Company Logo語言轉場剪輯語言轉場剪輯 v利用后一場戲對白首句與前一場戲對出末句的銜利用后一場戲對白首句與前一場戲對出末句的銜接或重復的行機聯(lián)系來達到場景轉換的自然過渡接或重復的行機聯(lián)系來達到場景轉換的自然過渡 Company Logo音樂轉場剪輯音樂轉場剪輯 v用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫

25、面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音與所配畫面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫面末尾或向后一場戲畫面開始處樂向前一場戲畫面末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運用得好，可遠延伸一定的長度。這一技巧如果運用得好，可遠遠超出轉場功能的范圍，音樂與畫而配合后使某遠超出轉場功能的范圍，音樂與畫而配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。有時它能使人沉一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。有時它能使人沉浸在對美好事物的回味中，有時則能給人造成對浸在對美好事物的回味中，有時則能給人造成對即將降臨的災難和不幸的預感即將降臨的災難和不幸的預感 Company Logo音響轉場剪輯音響轉場剪輯 v利用音響元素，借助兩場