弗蘭克蓋瑞建筑大師

1、弗蘭克蓋瑞“用一座建筑拯救一座城市” 弗蘭克蓋里 Frank GehryTHE PRITZKER PRIZE WINNERS SERIES 普利茨克建筑獎(jiǎng)建筑師弗蘭克蓋瑞在建筑界譽(yù)漫全球。他是后現(xiàn)代主義最著名的建筑家之一，并以解構(gòu)主義建筑特征著稱。他的建筑合理運(yùn)用新穎材料，打破直線平穩(wěn)的傳統(tǒng)樣式，對(duì)建筑形體大膽拆解、扭動(dòng)、彎曲、切割、換位、交叉、疊加、重組，產(chǎn)生體塊穿插、曲直交錯(cuò)、節(jié)奏豐繁、旋律多樣的建筑形態(tài)，給人以神秘、奇特、飛動(dòng)、跳躍等意想不到的和諧多樣的美感。蓋瑞第一次使建筑象繪畫(huà)和雕塑一樣大膽地飛舞起來(lái)。1989年蓋瑞榮獲普利茲克建筑獎(jiǎng)Pritzker Architecture Pri

2、ze1929 年出生於加拿大多倫多 1949年考上南加大建筑系 1951年取得南加大建筑學(xué)士學(xué)位 1956哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所研習(xí)都市計(jì)畫(huà) 1958年由研究所畢業(yè) 1962年成立他自己的公司 1972-1989在哈佛大學(xué)擔(dān)任客座評(píng)論師1974被遴選為美國(guó)建筑師師協(xié)會(huì)會(huì)員 1982. 擁有耶魯大學(xué)建筑的教授的職位 1984擔(dān)任哈佛大學(xué)Eliot Noyes講座 1987成為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員 1989獲得普立茲克（Pritzker）建筑獎(jiǎng)同年被提名為在羅馬之美國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事 1991成為美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)之一員 1992獲得Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng) 1994成為L(zhǎng)illian Gish Award

3、之終身貢獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。四個(gè)時(shí)期萌芽期發(fā)展期成熟期轉(zhuǎn)型期1954萌芽期1954弗蘭克蓋里最初建筑創(chuàng)作受正統(tǒng)的現(xiàn)代建筑思潮影響，推崇賴特“有機(jī)建筑”的設(shè)計(jì)形態(tài)特別類似。他對(duì)于繪畫(huà)與雕塑藝術(shù)的喜愛(ài)使他結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)匾恍┯杏绊懥Φ默F(xiàn)代藝術(shù)家。在建筑創(chuàng)作中他開(kāi)始汲取一些先鋒派藝術(shù)家的設(shè)計(jì)思想和理念，在這一時(shí)期他也嘗試在將一些當(dāng)代藝術(shù)和文化的新因素融入到他所設(shè)計(jì)的作品中,以構(gòu)建自己的建筑形態(tài)語(yǔ)言.例如:丹澤住宅和工作室和凱伊珠寶店這些項(xiàng)目中就表現(xiàn)出他在這一時(shí)期的探索和嘗試.萌芽期 加州 史蒂夫斯住宅1967發(fā)展期從加州的赫爾摩澤灘中心商業(yè)區(qū)設(shè)計(jì)開(kāi)始，這一時(shí)期，弗蘭克蓋里開(kāi)始嘗試在建筑創(chuàng)作中融入對(duì)時(shí)

4、代文化和社會(huì)生活的認(rèn)知和理解，探尋建筑藝術(shù)應(yīng)富含的文化基因。特蓋里開(kāi)始開(kāi)始設(shè)計(jì)一些商店,辦公樓學(xué)校等公共建筑項(xiàng)目.在這一時(shí)期,他逐漸發(fā)現(xiàn)商業(yè)文化對(duì)人們生活的影響逐漸增大.他開(kāi)始嘗試從大眾藝術(shù)中借鑒創(chuàng)作手法,并對(duì)一些從屬于大眾文化的藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行截取和變形使用,創(chuàng)作一些成本相對(duì)低廉,滿足使用功能有具有一定視覺(jué)沖擊力的作品.同時(shí)他也意識(shí)到大眾文化作為時(shí)代文化的一個(gè)重要組成部分應(yīng)該在建筑形態(tài)上充分表現(xiàn)出來(lái).1967發(fā)展期 圣塔摩尼卡購(gòu)物中心（Santa Monica Place）1979轉(zhuǎn)型期 建筑主旨：消解 1、對(duì)不規(guī)則形態(tài)進(jìn)行消解 2、對(duì)傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作理念和建筑意象進(jìn)行消解19791979年，弗蘭克

5、蓋里完成了自己住宅的改造，這座建筑打破了建筑界自現(xiàn)代主義思潮盛行以來(lái)的平靜，這個(gè)建筑也是他創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。也是在這一時(shí)期,他的建筑作品的美學(xué)特征開(kāi)始凸顯出來(lái).其主旨就是”消解”.通過(guò)消解，建立新的建筑秩序，塑造動(dòng)態(tài)效果很強(qiáng)的建筑作品，為建筑注入活力，增加建筑的新穎度和視覺(jué)沖擊力。傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法先鋒派藝術(shù)思想傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法立體構(gòu)成,拼接感等極具雕塑性的創(chuàng)作手法消解融合代表作品:1979年:蓋里住宅1983年:加州航天博物館1985年:恰特戴廣告公司1986年:魚(yú)舞餐廳1988年:美國(guó)文化中心1989年:沃特迪斯尼音樂(lè)廳1992年:奧運(yùn)村魚(yú)標(biāo)志1995年:DG銀行轉(zhuǎn)型期長(zhǎng)久以來(lái)與一些先

6、鋒派藝術(shù)家的交往是蓋里一直想擺脫傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作規(guī)則的束縛,在經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五年的醞釀和準(zhǔn)備后,這座建筑終于完成.從此他開(kāi)始大膽運(yùn)用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進(jìn)行建筑創(chuàng)作.他設(shè)計(jì)了一個(gè)翻轉(zhuǎn)的正方體。廉 價(jià)材料進(jìn)行施工：舊金屬絲網(wǎng)、波形板、裸露肌理的木材、瀝青地面、抹灰墻面、剝落的油漆等等，大膽的運(yùn)用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進(jìn)行建筑創(chuàng)作.蓋里住宅(1979)維楚拉家具設(shè)計(jì)博物館紐約斯普魯斯8號(hào)全球最佳十大摩天大樓之一美國(guó)文化藝術(shù)中心同一時(shí)期他對(duì)大眾文化的理解和認(rèn)識(shí)已經(jīng)非常深入,在建筑創(chuàng)作中對(duì)大眾文化符號(hào)的借鑒也變的十分大膽,加州航天博物館和恰特戴廣告公司臨時(shí)辦公樓的落成更讓他聲

7、名遠(yuǎn)播.加州航天博物館停車場(chǎng)的入口是一座巨大的望遠(yuǎn)鏡。雙筒望遠(yuǎn)鏡包含會(huì)議室與研究室，并緊接至主要客戶會(huì)議室。每一圓筒的頂部為一個(gè)有天窗的目鏡。雙筒望遠(yuǎn)鏡的另一邊是以幾乎像是森林般密度的柱子，做出如同雕刻般的表現(xiàn)。各個(gè)柱子與銅箔覆蓋，從而產(chǎn)生一個(gè)日光屏幕。恰特戴廣告公司臨時(shí)辦公樓巴塞羅那奧運(yùn)村魚(yú)標(biāo)志蓋里從小生長(zhǎng)在一個(gè)猶太文化濃厚的家庭 ,所有猶太文化對(duì)他有很深的影響,魚(yú)對(duì)于猶太人來(lái)說(shuō)于是生生不息的象征,是救世主的化身,童年時(shí)代的民族文化影響使魚(yú)的形象在潛移默化的影響著他.這件作品在創(chuàng)作的過(guò)程中已經(jīng)成為一種宗教的本能,他將印象中最純粹,最有特點(diǎn)的有最完美的形象現(xiàn)出來(lái).這是他對(duì)猶太文化的理解的一種呈

8、現(xiàn).他在日本神戶創(chuàng)作的魚(yú)舞餐廳,這是他將對(duì)魚(yú)的偏好和地域文化的結(jié)合所做的一次重要的,嘗試.蓋里是魚(yú)的形態(tài)在方案中以具象的方式展現(xiàn)出來(lái). 更是對(duì)一方文化的尊重和理解.同時(shí)他還把自己主觀的個(gè)人色彩榮氏融入到建筑創(chuàng)作當(dāng)中去.魚(yú)舞餐廳搖滾樂(lè)博物館外形像一堆砸在地上的電吉他，靈感來(lái)自于年輕時(shí)蓋瑞對(duì)搖滾樂(lè)手將樂(lè)器堆在車廂上，鎮(zhèn)日奔波趕場(chǎng)的印象。在整座建筑上除了平面上能夠反映出幾條屈指可數(shù)的直線外，其他任何角度上幾乎找不到兩條平行的線。建筑的墻體和屋頂沒(méi)有明顯的界限而成為一體。墻與墻之間也無(wú)法確切的分辨出各個(gè)部分的建筑構(gòu)件，曲面的運(yùn)用是這座建筑動(dòng)態(tài)效果的表現(xiàn)達(dá)到了極致，建筑曲線恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)了建筑形態(tài)的力量和走

9、勢(shì)。沃特迪斯尼音樂(lè)廳蓋里運(yùn)用豐富的波浪線條設(shè)計(jì)天花板以營(yíng)造出一個(gè)華麗的環(huán)形音樂(lè)殿堂。為使在不同位置的聽(tīng)眾 都能得到同樣的充分的音樂(lè)享受，音樂(lè)廳采納了日本著名聲學(xué)工程師永田穗的設(shè)計(jì)；廳內(nèi)沒(méi)有陽(yáng)臺(tái)式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒(méi)有遮擋視線 感覺(jué)。音樂(lè)廳的另一設(shè)計(jì)亮點(diǎn)是，在舞臺(tái)背后設(shè)計(jì)了一個(gè)12米高的巨型落地窗供自然采光，白天的音樂(lè)會(huì)則如同在露天舉行，窗外的行人過(guò)客也可駐足欣賞音樂(lè)廳 內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計(jì)絕無(wú)僅有1997轉(zhuǎn)型期1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館落成使弗蘭克蓋里的名字走向世界一流建筑師的行列。他的建筑風(fēng)格進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的成熟期。這時(shí)他對(duì)時(shí)代文化已經(jīng)形成了自

10、己獨(dú)特的理解,他的建筑作品中能夠體現(xiàn)出多種文化集于一身的藝術(shù)特性,他已經(jīng)完成了對(duì)多數(shù)文化的兼收并蓄,并融入自己的理解和愛(ài)好,形成了一種特征明顯的形態(tài)語(yǔ)言.從此以后,他的作品大都是規(guī)模較大的公共建筑,成本提高,制約減少,因此對(duì)建筑形態(tài)的塑造就更為自由,建材的選擇也更加寬泛.因?yàn)榻ㄖ螒B(tài)的構(gòu)成較為復(fù)雜,強(qiáng)大的技術(shù)團(tuán)隊(duì)成為蓋里建筑做品實(shí)現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)后盾.體現(xiàn)出高新技術(shù)為建筑形態(tài)藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的無(wú)限空間.19971991-1997: 古根海姆博物館 西班牙1997-2003: 杜沃中心 加利福尼亞州1998-2004: 威尼斯之門 威尼斯 麻省理工學(xué)院綜合樓 馬薩諸塞州 奧克菲美術(shù)館 密西西比州1999-2

11、002: 洛娜德.邁克杜納德 德國(guó)1999-2004: 千年音樂(lè)公園廣場(chǎng) 芝加哥成熟期古根漢美術(shù)館撒地方該博物館全部面積占地24000平方米，成列空間則有11000平方米，分成十九個(gè)展廳，其中一件還是全世界最大的藝?yán)戎?，面積為130米x30米見(jiàn)方。整個(gè)博物館結(jié)構(gòu)體是有建筑師借助一套為空氣動(dòng)力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計(jì)而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該是長(zhǎng)久以來(lái)的造船業(yè)業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。從內(nèi)維隆河北岸眺望城市，該博物館是最醒目的第一層濱水景觀。面對(duì)如此重要富有挑戰(zhàn)性的地段，蓋瑞給出了一個(gè)迄今為止建筑史上最大膽的解答：整個(gè)建筑有一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組

12、合而成，其形式與人類建筑的既往實(shí)踐均無(wú)關(guān)涉，朝里任何習(xí)慣的建筑經(jīng)驗(yàn)之外。博物館的外形很少參雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西,多采用多角平面,傾斜的結(jié)構(gòu),倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)應(yīng)用到圖樣中去.建筑采取拼貼,混雜,并置,錯(cuò)位,模糊邊界,去中心化,費(fèi)等計(jì)劃,無(wú)向度性等各種手段,挑戰(zhàn)人們既定的建筑價(jià)值觀和被束縛的想象力.靈感來(lái)源藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感來(lái)源,他對(duì)藝術(shù)的興趣從他的建筑作品中便可見(jiàn)一斑。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)、抽象的,洋溢著獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。他采用多種材料、運(yùn)用各種建筑形式,并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等元素融入他的建筑體系中。曲與直的對(duì)抗弗蘭克蓋里的建筑在表現(xiàn)上是動(dòng)感的、充滿生命力的?，F(xiàn)代主義建筑以前，建筑形態(tài)平面大多數(shù)是由相互垂直的線條構(gòu)成，偶爾在平面上出現(xiàn)幾處優(yōu)雅的線條，而在立面構(gòu)成上，曲線使用更有節(jié)制。在擺脫傳統(tǒng)建筑束縛的建筑師中，弗蘭克蓋里無(wú)疑是較為極端的一個(gè)，他在設(shè)計(jì)建筑形態(tài)的過(guò)程中，將曲線作為主要構(gòu)成元素，并將這些曲線元素在建筑中運(yùn)用的出神入化。解構(gòu)主義建筑師設(shè)計(jì)的共同點(diǎn)是賦予建筑各種各樣的一一而且與現(xiàn)代主義建筑顯著的水平、垂直或這種簡(jiǎn)單集合形體的設(shè)計(jì)傾向相比，解構(gòu)主義的建筑卻運(yùn)用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運(yùn)動(dòng)感的形態(tài)的傾向。解構(gòu)主義最大的特點(diǎn)是反中心，反權(quán)威，反二元對(duì)抗，反非黑即白的理論。 在蓋里