莫扎特K309《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)分析.doc

1、莫扎特k309c大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章的音樂(lè)分析 摘要：本文通過(guò)對(duì)莫扎特k309c大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章的分析，從整體上把握莫扎特運(yùn)用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的相關(guān)技術(shù)與特點(diǎn)。 關(guān)鍵詞：莫扎特 主部 副部 奏鳴曲式 奏鳴曲式是一種高度發(fā)展了的高級(jí)曲式，形成于18世紀(jì)末，海頓、莫扎特、貝多芬等西歐古典作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐使它臻于完善，近乎完美。奏鳴曲式是一種富于辯記的結(jié)構(gòu)，它的曲式過(guò)程體現(xiàn)出矛盾的發(fā)生、發(fā)展與解決的運(yùn)動(dòng)，因而適用于以表現(xiàn)戲劇性沖突或哲理思辨為音樂(lè)內(nèi)容的作品。 沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特，出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期，是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的

2、音樂(lè)類(lèi)型。在鋼琴和小提琴相關(guān)的創(chuàng)作，他無(wú)疑是一個(gè)天分極高的藝術(shù)家，譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等成為了后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專(zhuān)家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。 莫扎特的k309 作品c大調(diào)奏鳴曲于1777年在曼汗完成，其第一樂(lè)章是他在旅行途中于奧格斯堡的演奏會(huì)上即席演奏的。下面是第一樂(lè)章的詳細(xì)分析。 該樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)為典型的奏鳴曲式，4/4拍，呈示部（1-58小節(jié)）自行反復(fù)一次。主部（1-21小節(jié)）為三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的收攏樂(lè)段。第一樂(lè)句a7在主調(diào)c大調(diào)上開(kāi)始陳述，主題樂(lè)句的前兩小節(jié)中出現(xiàn)了動(dòng)機(jī)1分解主和弦的音調(diào)（1-2小節(jié)），表現(xiàn)出了剛勁有力的音樂(lè)性格。旋律

3、采用跳音的四分音符與連續(xù)的八分音符的律動(dòng)來(lái)陳述，表達(dá)主題的活潑歡樂(lè)。伴奏織體主要采用均勻的連續(xù)分解的八分音符，和聲最后終止在c大調(diào)的屬和弦上。第二樂(lè)句從材料的構(gòu)成和發(fā)展角度來(lái)看，它是第一樂(lè)句的變化重復(fù)，為同頭的平行樂(lè)句，和聲終止在c大調(diào)的下屬和弦上。第三樂(lè)句b7是以第一句的主題發(fā)展而成的（前兩小節(jié)是由兩個(gè)均勻的八分音符加一個(gè)二分音符與一個(gè)均勻的八分發(fā)展而成），最后三小節(jié)是對(duì)前三小節(jié)的變化重復(fù)。和聲最后完滿(mǎn)終止收攏于主調(diào)主和弦。調(diào)性布局具有典型的古典主義特征：t-d-s-t。 連接部（第21-32小節(jié)），在主部完滿(mǎn)終止后，疊入一小節(jié)開(kāi)始。連接部采用副部材料陳述，調(diào)性轉(zhuǎn)到c大調(diào)的屬方向調(diào)g大調(diào)（副

4、部調(diào)性），并在材料中預(yù)示副部主題因素，為副部主題作鋪墊、暗示，并且連接部停留在副部調(diào)性的屬和弦，形成開(kāi)放終止，以使副部主題順利進(jìn)入。 副部（第33-54小節(jié)）在g大調(diào)上陳述，有兩小節(jié)導(dǎo)入，其結(jié)構(gòu)為兩個(gè)對(duì)比句構(gòu)成的收攏樂(lè)段。副部主題抒情優(yōu)美，富有歌唱性，沖淡了主部主題的活潑氛圍，營(yíng)造出了浪漫抒情的音樂(lè)氣氛。第一樂(lè)句c8可分為4+4。前2小節(jié)由四個(gè)均勻的八分加上一個(gè)二分音符構(gòu)成，突出了音樂(lè)的抒情性；后兩節(jié)多為二度音下行，仿佛在敘述著什么。伴奏織體為分解和弦，和聲半終止收束在屬和弦上。后四小節(jié)是前四小節(jié)的重復(fù)，和聲停在屬和弦上。第二樂(lè)句（d12）的材料是由主部主題派生出的，它和主部主題保持著緊密的聯(lián)

5、系，體現(xiàn)了主副部主題對(duì)比統(tǒng)一的原則。由于離調(diào)和弦的使用而在結(jié)構(gòu)上有四小節(jié)的擴(kuò)充；最后和聲完全終止在g的大調(diào)的主和弦上。主副部主題無(wú)論從調(diào)性上（前者為c大調(diào)，后者是其主調(diào)的屬方向調(diào)g大調(diào)）還是旋律線(xiàn)條的形態(tài)上均不相同，都形成鮮明的對(duì)比；而它們的時(shí)值規(guī)模卻基本相近，伴奏織體（多為連續(xù)分解的八音符）又頗具相似之處，因此主副部主題的對(duì)比統(tǒng)一關(guān)系是顯而易見(jiàn)的。 結(jié)束部（54-58小節(jié)）疊入開(kāi)始，是副部材料的補(bǔ)充并加固副部的調(diào)性。和聲完滿(mǎn)終止在g大調(diào)t和弦上。 展開(kāi)部（59-93小節(jié)）是第一樂(lè)章中最富緊張度戲劇性非常強(qiáng)的一大部分，可分為兩個(gè)部分，沒(méi)有引入，直接進(jìn)入展開(kāi)中心，主要展開(kāi)主部材料。展開(kāi)中心分四個(gè)

6、階段陳述，第一階段8小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)屬方向的同主音小調(diào)，旋律通過(guò)移位的手法發(fā)展而成。和聲停在dd重屬和弦上，增加了音樂(lè)的不穩(wěn)定，促使音樂(lè)向前發(fā)展，伴奏織體略加厚。第二階段6小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到g 小調(diào)的屬方向調(diào)d 小調(diào)，它是對(duì)同一主題（主部動(dòng)機(jī)）做了再次移位發(fā)展而成。和聲依舊停在 dd 重屬和弦上，矛盾激化，推動(dòng)音樂(lè)主題繼續(xù)向前發(fā)展。第三階段通過(guò)主題變形的手法發(fā)展主部材料，旋律的感情色彩與前兩部分略有不同，前兩小節(jié)是對(duì)主部動(dòng)機(jī)的變形發(fā)展，使音樂(lè)得到升華，隨后兩小節(jié)是前兩小節(jié)的移位，最后主題延伸并下行進(jìn)行。第四階段展開(kāi)結(jié)束部的材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的關(guān)系小調(diào)（a小調(diào)），并終止在a小調(diào)的屬和弦上，為假再現(xiàn)

7、做調(diào)性鋪墊。假再現(xiàn)（86-93小節(jié)）8小節(jié)，通過(guò)對(duì)主部主題的下行小三度移位發(fā)展而成，調(diào)性逐漸過(guò)渡到c大調(diào)，預(yù)示主部主題的再現(xiàn)。 再現(xiàn)部的主部（94-155小節(jié)）在主調(diào)c大調(diào)上陳述，由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的收攏結(jié)構(gòu)樂(lè)段。第一樂(lè)句與呈示部主部的第一樂(lè)句完全一樣，第二樂(lè)句比呈示部主部的第二樂(lè)句多了兩小節(jié)，和聲完全終止在主調(diào)的t和弦。第三樂(lè)句b7完全再現(xiàn)呈示部主部的第三樂(lè)句，最后完滿(mǎn)終止于c大調(diào)的t和弦上。 連接部（116-126）疊入開(kāi)始，共11小節(jié)，材料與呈示部大體相同。調(diào)性由g大調(diào)向主調(diào)過(guò)渡，低音略有變化，最后停在c大調(diào)屬和弦上形成開(kāi)放的結(jié)構(gòu)，為副部主和弦的進(jìn)入做鋪墊。 副部主題（127-148小節(jié)）除調(diào)性移回主調(diào)外，結(jié)構(gòu)與呈現(xiàn)部完全相同。副部主題依舊保持兩小節(jié)的音型導(dǎo)入，只不過(guò)移到高聲部陳述。整體旋律較呈示部向下移動(dòng)了純五度，第一樂(lè)句的前四小節(jié)旋律主題移到低聲部進(jìn)行陳述，后四小節(jié)又移到了高聲部陳述，和聲完滿(mǎn)終止在c大調(diào)的t和弦上，副部調(diào)性與主部調(diào)性獲得統(tǒng)一，這正是奏鳴曲式奏鳴原則的體現(xiàn)所在。 結(jié)束部（1