工筆畫創(chuàng)作PT課件

1、 寫生 繪畫的最終形式創(chuàng)作因人而異會(huì)有不同的分風(fēng)格表現(xiàn)，其實(shí)在寫生的時(shí)候風(fēng)格的流露已經(jīng)開始決定最后的創(chuàng)作了。一張好的寫生稿可以為優(yōu)秀的創(chuàng)作，打下良好的基礎(chǔ)。因此工筆花鳥畫非常注重寫生?！巴鈳熢旎?，中得心源”。在花鳥畫史上，不乏師造化的寫生高手，他們精湛的寫實(shí)能力和形完意真的形神兼?zhèn)涠寄芸闯鱿荣t們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)能力和表現(xiàn)能力都已經(jīng)達(dá)到了極其高超的程度，更重要的是寫生方法的獨(dú)到和多樣，狀物、傳神、達(dá)意、抒情等都進(jìn)入了一個(gè)很高的層面。近現(xiàn)代有成就有創(chuàng)造性的花鳥畫家，也都十分重視寫生。寫生的能力是一個(gè)優(yōu)秀畫家的必備素質(zhì)。創(chuàng)作創(chuàng)作鳥的寫生與創(chuàng)作 花鳥的一個(gè)重要題材是鳥。但鳥是非?；钴S的動(dòng)物，所以要畫好鳥，

2、并不容易。古人為了對(duì)鳥的習(xí)性有比較好的了解，常常養(yǎng)一些鳥。有了近距離的觀察，才能對(duì)鳥的，嘴、羽毛、爪子等結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù)，才能變化鳥類的動(dòng)態(tài)，為創(chuàng)作積累素材。不過(guò)借助與現(xiàn)代的攝影技術(shù)，我們對(duì)鳥的動(dòng)態(tài)可以有更好的觀察，特別對(duì)一些不容易圈養(yǎng)的鳥，攝影圖片是觀察它們比較好的方式。 鳥的寫生可以先畫下比較潦草的動(dòng)態(tài)稿子，然后對(duì)羽毛，眼睛等細(xì)節(jié)仔細(xì)處理。這張寫生雖然已經(jīng)比較仔細(xì)，但是直接拿來(lái)做底稿還是不夠精準(zhǔn)，特別是對(duì)于宋畫風(fēng)格的寫生來(lái)說(shuō)要求更加嚴(yán)格。 寫生稿的整理過(guò)程是對(duì)鳥的結(jié)構(gòu)的深入了解過(guò)程。在處理的同時(shí)可以參考更多的圖片資料，務(wù)必做到結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，符合實(shí)際 歷史上畫斑鳩的優(yōu)秀做平非常多。我們?cè)谶x擇借鑒

3、時(shí)在心中要定下創(chuàng)作的風(fēng)格。梅竹集禽圖是宋畫中的優(yōu)秀作品斑鳩，斑鳩與樹干的技法非常高明。對(duì)于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不不夠豐富的同學(xué)來(lái)說(shuō)，可以做一些模仿性創(chuàng)作。一方面是為將來(lái)的創(chuàng)作積累素材，另一方面也是從臨摹到創(chuàng)作的必要過(guò)程。 宋畫風(fēng)格的創(chuàng)作對(duì)鳥的要求很高，所以在創(chuàng)作時(shí)必須把臨摹時(shí)所學(xué)到的知識(shí)體現(xiàn)出來(lái)。線：在這幅畫里。線需要表現(xiàn)不同的質(zhì)感。鳥的嘴堅(jiān)硬而圓滑、樹枝粗糙挺拔、羽毛軟細(xì)密、翅膀富有彈性。一張好的白描稿本生就是一幅作品。鳥的結(jié)構(gòu)：這張寫生稿中的鳥是背轉(zhuǎn)的方向，要表達(dá)好脖子的轉(zhuǎn)折并不容易。必須通過(guò)“絲毛法”來(lái)表達(dá)頭部、頸部的轉(zhuǎn)向和結(jié)構(gòu)。所在疏密和走向必須符合鳥的生理結(jié)構(gòu)，否無(wú)法表達(dá)鳥的動(dòng)態(tài)。 移花接木 工筆畫鳥具有非常強(qiáng)的裝飾性，為了畫面的漂亮和構(gòu)圖的需要往往對(duì)于原來(lái)的寫生稿做較大的處理。 在這張畫里山斑鳩的花紋被改變成珠頸斑鳩的花紋。光禿的小枝也長(zhǎng)出了葉子。在小畫中對(duì)于寫生的處理方式同樣適用與大畫。所以在創(chuàng)作大畫前，多做一