淺談小提琴協(xié)奏曲曲《梁?！返乃囆g(shù)魅力

1、教學(xué)單位 音 樂 系 學(xué)生學(xué)號(hào) 20047202059 編 號(hào) yy2008yy074 本科畢業(yè)論文題目淺談小提琴協(xié)奏曲梁祝的藝術(shù)魅力 學(xué)生姓名 王 雄 專業(yè)名稱 音 樂 學(xué) 指導(dǎo)教師 羅 旭 2008年5月14日淺談小提琴協(xié)奏曲粱祝的藝術(shù)魅力王雄（寶雞文理學(xué)院 音樂系04級(jí)3班 陜西 寶雞 721013） 【摘要】對(duì)作品小提琴協(xié)奏曲梁祝的學(xué)習(xí)和研究，我對(duì)梁祝這一作品所包含的藝術(shù)魅力有了更加深刻的體會(huì)。在下述論文中，我將分別從作品產(chǎn)生的時(shí)代、社會(huì)背景、曲式結(jié)構(gòu)、不同的演奏方法、以及影響等幾方面來闡述梁祝的藝術(shù)性。從專業(yè)的角度來解說為什么梁祝能經(jīng)久不衰的流傳與發(fā)展，且深受國內(nèi)外人民的喜愛?！娟P(guān)鍵

2、詞】小提琴協(xié)奏曲 、粱祝、 曲式結(jié)構(gòu)、不同對(duì)比 discussed shallowly the violin concerto "liang shanbo andzhu yingtai" artistic charmwang xiong（class3 grade2004，music department，721013 baoji university of arts and sciences baoji shann xi）【abstract】through the study and research of the violin concerto work “l(fā)iang s

3、hanbo and zhu yingtai”,i have a deep understanding the artistic charms of this work. in the following paper, i would like to illustrate the work from these aspects:the background of its production ,composition style and the different comparisons performance as well as its influence. meanwhile we exp

4、lain it in a professorial way why the composition can be passed down for so many years and can be popular among the mass people of chinese and over the world . 【key words】violin concerto、 lang shanbo and zhuyingtai、musical form structure、different contrast目 錄一、作曲家簡介、粱祝的歷史背景與故事情節(jié)（4） （一）作曲家簡介（4） （二）梁祝

5、的歷史背景與故事情節(jié)（5）二、梁祝的體裁和曲式結(jié)構(gòu)（6）（一）梁祝的曲式結(jié)構(gòu)圖（6）（二）材料分析（7）1、呈示部（7）2、展開部（7）3、再現(xiàn)部（8）三、 俞麗拿和西崎崇子演奏的不同對(duì)比（8）四 、結(jié)語（9）參考文獻(xiàn)（11）謝辭（12） 作者簡介：王雄（1983）男，陜西神木人，寶雞文理學(xué)院音樂系2004級(jí)3班學(xué)生指導(dǎo)老師：羅旭，碩士研究生，寶雞文理學(xué)院音樂系講師。研究方向：小提琴表演與教學(xué)淺談小提琴協(xié)奏曲粱祝的藝術(shù)魅力王雄（寶雞文理學(xué)院 音樂系04級(jí)3班 陜西 寶雞 721013） 【摘要】對(duì)作品小提琴協(xié)奏曲梁祝的學(xué)習(xí)和研究，我對(duì)梁祝這一作品所包含的藝術(shù)魅力有了更加深刻的體會(huì)。在下述論文中

6、，我將分別從作品產(chǎn)生的時(shí)代、社會(huì)背景、曲式結(jié)構(gòu)、不同的演奏方法、以及影響等幾方面來闡述梁祝的藝術(shù)性。從專業(yè)的角度來解說為什么梁祝能經(jīng)久不衰的流傳與發(fā)展，且深受國內(nèi)外人民的喜愛?！娟P(guān)鍵詞】小提琴協(xié)奏曲 、粱祝、 曲式結(jié)構(gòu)、不同對(duì)比 一、作曲家簡介、粱祝的歷史背景與故事情節(jié)（一）作曲家簡介何占豪是小提琴協(xié)奏曲梁祝的曲作者之一。1933年8月29日出生于浙江省諸暨何家山村。幼時(shí)熱愛音樂，童年在農(nóng)村長大，江南村野的自然風(fēng)光與日常生活融為一體的的民間藝術(shù)給他留下了深刻的印象。1948年到省城讀高中，1950年考入浙江省文工團(tuán)，由于他富于表演才華，所以最初進(jìn)團(tuán)時(shí)做了一名演員。1952年轉(zhuǎn)入浙江省越劇團(tuán)樂隊(duì)

7、，開始學(xué)習(xí)小提琴，曾為傳統(tǒng)越劇西廂記、白蛇傳、粱山伯與祝英臺(tái)等劇目伴奏。其中越劇粱山伯與祝英臺(tái)上演的最多，優(yōu)美動(dòng)情、富于戲劇表現(xiàn)力的“粱?！背?，在他心靈深處產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼并留下了深刻的印象。1959年何占豪考入上海音樂學(xué)院管弦系進(jìn)修班，學(xué)習(xí)小提琴演奏專業(yè)，在小提琴演奏的民族化方面進(jìn)行探索和實(shí)踐。1958年12月到1959年4月與陳鋼合作創(chuàng)作了基于越劇音調(diào)的小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái)，從此成為蜚聲中國樂壇上的著名人物之一。繼梁祝之后，又創(chuàng)作了弦樂四重奏烈士日記、弦樂與合唱決不忘記過去、交響詩孔雀東南飛等一大批音樂作品；其作品除了注重戲劇性、抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。1 陳鋼是小提琴協(xié)奏

8、曲梁祝的另一位曲作者。陳鋼1935年生于上海市的一個(gè)音樂世家。自幼隨父親學(xué)習(xí)音樂，10歲跟隨父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家伐勒學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。1949年中華人民共和國成立后，參加部隊(duì)文工團(tuán)，在藝術(shù)實(shí)踐中較早的顯示出作曲的才能。15歲時(shí)開始音樂創(chuàng)作。1955年考入上海音樂學(xué)院作曲系，師從于丁善德院長和蘇聯(lián)音樂專家阿爾扎馬諾夫系統(tǒng)的學(xué)習(xí)作曲與理論。1958年他大學(xué)四年級(jí)時(shí)候，在浙江溫州深入生活，受到在溫州演出的何占豪以及“小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”同學(xué)的邀請(qǐng)讓他同他們合寫梁祝。當(dāng)時(shí)他忙于構(gòu)思自己的畢業(yè)作品，一時(shí)難以決定。回上海后，正當(dāng)上海音樂學(xué)院黨委向全校師生提出了“解放思想，大膽創(chuàng)作，以優(yōu)異的成績向

9、“國慶10周年獻(xiàn)禮”的口號(hào)，在校園里激起了一陣陣波瀾，同時(shí)又得到作曲系領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)老師的支持，同意將梁祝作為給“國慶10周年獻(xiàn)禮”和畢業(yè)作品來寫。2 于是從1958年12月到1959年4月，他與何占豪密切合作，創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲梁祝從此蜚聲中外樂壇。此后，他在七十年代創(chuàng)作了小提琴獨(dú)奏曲苗嶺的早晨、陽光照耀著塔什庫爾干和八十年代創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲王昭君等，也都成為著名的中國小提琴音樂文獻(xiàn)。他還創(chuàng)作了中國第一首豎琴協(xié)奏曲和第一首雙簧管協(xié)奏曲。陳鋼的作品還有其它不同體裁的作品包括交響詩屈原，大合唱和室內(nèi)樂合奏等。他的作品以濃郁的民族風(fēng)格情調(diào)和豐富的當(dāng)代作曲技巧巧妙地融合而見長。 （二）梁祝的歷史背景與

10、故事情節(jié)首先，結(jié)合梁山伯與祝英臺(tái)的故事，了解故事的歷史背景。故事發(fā)生在東晉時(shí)期（約公元300年左右），在那時(shí)期，士族與庶族之間界限分明，士族為了維護(hù)自身的特殊地位，反對(duì)士族與庶族通婚，形成等級(jí)森嚴(yán)的封建士族制度。故事是講在我國南方的浙江省上虞縣祝家莊,祝員外之女祝英臺(tái),為沖破封建傳統(tǒng)的束縛,女扮男裝去杭州萬松書院求學(xué)。在那里,她與善良、純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。當(dāng)兩人分別時(shí),祝英臺(tái)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了梁山伯，但是她害羞不敢說出口，于是用各種美妙的比喻向梁山伯吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛情,誠篤的梁山伯卻沒有領(lǐng)悟。一年后,梁山伯得知祝英臺(tái)原來是個(gè)女子,便立即向祝英臺(tái)求婚，可是祝英

11、臺(tái)已被父親許配給官僚馬太守之子馬文才。由于不自由婚姻的束縛，梁山伯無法與祝英臺(tái)走在一起,于是梁山伯不久即悲憤死去，祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息后,來到梁山伯的墳?zāi)骨?，發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴，正在此時(shí)梁山伯的墳?zāi)雇蝗槐焕琢验_,祝英臺(tái)毅然投入墓中，之后雙雙遂化成彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。了解這個(gè)千古絕唱的愛情故事，我們才能真正理解作品，真正了解它的藝術(shù)價(jià)值。二、梁祝的體裁和曲式結(jié)構(gòu)（一）梁祝的曲式結(jié)構(gòu)圖從體裁上講，這部作品是一部標(biāo)題性的單樂章協(xié)奏曲。協(xié)奏曲是一種獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂作品進(jìn)行中，獨(dú)奏與樂隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互

12、對(duì)答、呼應(yīng)和竟奏。作品取材于中國民間故事梁山伯與祝英臺(tái)。作曲家將故事的主要情節(jié)“相愛”“抗婚”“化蝶”作為樂曲的三個(gè)部分，并將這三個(gè)部分與歐洲傳統(tǒng)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)框架糅為一體，用音樂的形式藝術(shù)再現(xiàn)了這一動(dòng)人的愛情故事。小提琴協(xié)奏曲，是小提琴與樂隊(duì)的協(xié)同演奏；其中小提琴有很多高難技巧演奏。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂章：一樂章是熱情的快板；第二樂章是抒情的慢板，具有敘事風(fēng)格；第三樂章是歡樂的舞曲。梁祝是單樂章的協(xié)奏曲，既有熱情的快板，也抒情的慢板，更有中國戲曲音樂中京劇倒板與越劇囂板(緊拉慢唱)的手法，3 故這部作品剛問世時(shí)，有人稱它“新奇、迷人?！鼻浇Y(jié)構(gòu)是指樂曲的結(jié)構(gòu)形式。梁祝采用奏鳴曲式寫成，沿襲了西

13、方古典協(xié)奏曲中最常用的奏鳴曲式寫作邏輯。奏鳴曲式是十八世紀(jì)下半葉以來，各種大型器樂體裁中最常見的，也是最重要的一種曲式。它由呈示部+展開部+再現(xiàn)部組成；其中呈示部必須有兩個(gè)對(duì)比的主題(提出矛盾)，展開部是戲劇沖突(矛盾斗爭)，再現(xiàn)部是呈示部的再現(xiàn)(初步結(jié)論)這種“對(duì)比發(fā)展統(tǒng)一”的結(jié)構(gòu)布局，很適用于來表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇性的內(nèi)容。所以作曲家很恰當(dāng)?shù)夭捎昧俗帏Q曲式來表現(xiàn)梁祝相愛抗婚化蝶的情景。（二）材料分析1、呈示部樂曲一開始由獨(dú)奏的長笛在弦樂背景上奏出一個(gè)頗具特色的引子，長笛那特有的深邃、淡雅的音色及舒適自然的顫音，即刻把人帶入了近乎夢(mèng)幻般的境地，緊接著由雙簧管奏出了優(yōu)美迷人的旋律，顯示出一派風(fēng)和日麗

14、、鳥語花香的江南旖旎風(fēng)光。這時(shí)，在豎琴清淡的琶音伴奏下，由獨(dú)奏小提琴奏出一個(gè)愛情的主題，曲調(diào)清麗賢淑、柔美動(dòng)人，表現(xiàn)了梁山伯、祝英臺(tái)真摯、純樸的愛情。在第二遍的重復(fù)時(shí)，采用了大提琴和獨(dú)奏小提琴的真誠對(duì)答，作者運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，描述了他們草橋結(jié)拜的情景。之后，樂隊(duì)和獨(dú)奏小提琴相互襯托，使主題更加熱烈、愉快。在一段華彩之后，獨(dú)奏小提琴奏出了明亮、活潑，帶點(diǎn)戲謔性質(zhì)的第二主題，十分形象地描繪了梁祝兩人同窗三載的歡樂生活；他們花間嬉戲、燈下促膝、朝夕相伴、情投意合；音樂也時(shí)而輕快活潑、時(shí)而溫柔甜蜜，可謂情景交融，天衣無縫，這部分樂曲帶有江南越劇的韻味。結(jié)尾采用對(duì)比性較大的慢板，作者以如泣如訴的曲調(diào)，深切

15、地描述了梁祝在十八里長亭相別時(shí)依依不舍的心情。2、展開部大管、大提琴的低音和定音鼓、大鑼的重音，給人以沉重、粗澀、陰森、恐怖的氣氛，預(yù)示不祥的兆頭即將到來，這里采用了不協(xié)和和弦，連續(xù)的下弓、斷弓等技法，把這一段黑暗、殘暴而不合理的主題表現(xiàn)的十分強(qiáng)烈。在這個(gè)陰森的背景上銅管樂用八度齊奏吹出了代表封建勢力的主題；接著，獨(dú)奏小提琴以我國戲曲中特有的散板節(jié)奏以及連續(xù)的和弦，奏出了英臺(tái)的痛苦與無奈；隨后又以強(qiáng)烈的切分和弦奏出了英臺(tái)反抗主題。這兩個(gè)主題矛盾沖突越來越尖銳、激化，把樂曲推向了“抗婚”的第一個(gè)高潮。接下來是樓臺(tái)會(huì)，樂曲轉(zhuǎn)入慢板，獨(dú)奏小提琴奏出那沉痛、哀傷的音調(diào)，深切地體現(xiàn)出梁祝兩人悲痛欲絕的心

16、情。小提琴和大提琴獨(dú)奏對(duì)答，以其巨大的藝術(shù)魅力，形象的描繪了兩人樓臺(tái)相會(huì)，互相傾訴的情景。突然音樂急轉(zhuǎn)直下，這里采用了強(qiáng)烈的音響效果，鮮明的節(jié)奏和急促的速度對(duì)比，同時(shí)吸收運(yùn)用了京劇倒板與越劇囂板(緊拉慢唱)的手法，突出地表現(xiàn)了祝英臺(tái)對(duì)封建勢力的強(qiáng)烈反抗和控訴。這時(shí)，獨(dú)奏小提琴在樂隊(duì)急促的十六分音符和戲曲中板、鼓的緊張節(jié)奏敲擊下，以不可抑制的激情，把樂曲推向了全曲的第二個(gè)高潮哭靈，投墳。當(dāng)祝英臺(tái)向蒼天發(fā)出那最后一聲絕望的呼喊之后，在悲憤難禁的低沉大鑼聲中，挺身投墳。這時(shí)，管弦齊鳴，音樂達(dá)到了最高潮。3、再現(xiàn)部再現(xiàn)部的開始，長笛、豎琴美妙的聲響又把人們帶回了那自由、平等、迷入的夢(mèng)幻世界。加弱音器的

17、小提琴以齊奏的形式輕柔地再一次奏出了梁祝的迷人主題，重新把人帶回到樂曲開始時(shí)的美好景色中：一雙彩蝶在花叢中歡樂、自由的飛舞，表現(xiàn)了人們對(duì)梁山伯、祝英臺(tái)的深切同情和祝愿，以及對(duì)未來美好生活的無限向往。三、 俞麗拿和西崎崇子演奏的不同對(duì)比小提琴協(xié)奏曲梁祝是我國民族交響樂之魂，屬于最早深入民眾的交響性、協(xié)奏性音樂作品之一，是一曲響徹東方乃至整個(gè)世界的千古愛情絕唱，它以其中華民族鮮明風(fēng)格的獨(dú)特魅力在國內(nèi)外演出均引起良好的反響，得到國際公認(rèn)，被稱為中華民族音樂的瑰寶。5 外國音樂家稱之為“蝴蝶的愛情協(xié)奏曲”曾改編為高胡、清唱?jiǎng)?、舞劇，外國舞蹈家將它改編為美麗?dòng)人的冰上舞蹈。6 作品的成功就在于它具有多層

18、次、多樣化、多美感的特征,使欣賞主體的心靈受到了它多重美感的震撼，下面我就兩個(gè)著名小提琴演奏家的不同演奏風(fēng)格來做一個(gè)較為全面的對(duì)比。俞麗拿是小提琴協(xié)奏曲梁祝的最權(quán)威的演繹者之一。因?yàn)樗粌H在梁祝創(chuàng)作期間多次向曲作者何占豪、陳綱先生提出寶貴意見，而且還在1959年作品首演時(shí)擔(dān)綱獨(dú)奏，其時(shí)年僅18歲。數(shù)十年來她演奏了無數(shù)次梁祝，技藝爐火純青，感情細(xì)膩豐富。其間俞麗拿曾和不同的指揮家、樂團(tuán)合作，數(shù)次將這部作品灌錄成唱片，均是非常優(yōu)秀的版本。而1996年由世界著名唱片公司bmg所灌錄的這個(gè)版本，無疑具有極高的收藏價(jià)值，擔(dān)任協(xié)奏的是英國廣播音樂會(huì)管弦樂團(tuán)，指揮則是俞麗拿的愛子李堅(jiān)。在這個(gè)版本中，俞麗拿的

19、琴音宏大、堅(jiān)實(shí)有力，刻劃了一個(gè)愛憎分明、落落大方、充滿自信的“祝英臺(tái)”形象，藝術(shù)風(fēng)格較之從前更加成熟。其子李堅(jiān)平日雖以鋼琴家身份示人，但拿起指揮棒同樣有板有眼，麾下樂隊(duì)凝重、深沉和母親的獨(dú)奏聲部你來我往，對(duì)答如流。4 俞麗拿在演奏粱祝中所使用的小提琴音色較為粗獷，尤其在低音弦上的音色，具有中國傳統(tǒng)意義上的古風(fēng)，帶給人一種鄉(xiāng)村的氣息；演奏技藝嫻熟，流暢自然，情感的把握與樂曲的氣氛十分融洽：第一部分的愛情主題柔美動(dòng)聽，因琴的音色，給人以濃郁的鄉(xiāng)土氣息；第二部分的節(jié)奏、力度把握得當(dāng)，極其生動(dòng)自然；尤其是投墳前的一聲哭腔，摧人淚下，使人聽之悲痛欲絕，可見其藝術(shù)感染力的深度。提起梁祝當(dāng)然不能不提西崎崇子

20、。梁祝有今天的國際地位，很大程度上是因?yàn)槲髌槌缱拥匿浺粼趪H上所帶來的影響。因?yàn)槭撬前蚜鹤Ｍ葡驀H的第一人，西崎崇子是日本著名小提琴演奏家。她的音樂會(huì)以及她所錄制的大量的音樂唱片在日本及整個(gè)亞洲深受歡迎。她從小跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并同時(shí)跟隨日本鈴木小提琴教學(xué)法創(chuàng)始人鈴木鎮(zhèn)一先生學(xué)習(xí)。之后考入了美國朱利亞音樂學(xué)院，并獲得弗里茨克萊斯勒獎(jiǎng)學(xué)金。1967年獲得萊文特里德， 國際小提琴比賽第二名，僅次于帕爾曼先生。1969年獲得朱利亞音樂學(xué)院小提琴協(xié)奏曲比賽第一名，之后她便開始了她的演奏生涯。足跡遍及美國、亞洲、歐洲。她作為naxos唱片公司的簽約小提琴演奏家，是naxos唱片公司的老板克勞斯海曼的

21、精明的生意頭腦首先察覺到梁祝作為中國音樂的商業(yè)價(jià)值，邀請(qǐng)她做了當(dāng)年那個(gè)首個(gè)國際發(fā)行小提琴協(xié)奏曲梁祝的錄音，還當(dāng)了西崎崇子的經(jīng)理人，最后成就了他倆的一段美好姻緣。西崎崇子在演奏這首曲子的時(shí)候是花了很多功夫去琢磨樂句和捉摸樂曲中的民族風(fēng)格，音色十分細(xì)膩，具夢(mèng)幻色彩，猶如仙樂一般；第一部分演奏的猶為出色，與俞麗拿之鄉(xiāng)村氣息相比較，更象是大家閨秀的色彩；第二部分的處理比起俞麗拿來說要好了許多，節(jié)奏分明，流暢自然，惟力度顯得稍弱了些，反面氣氛的渲染稍顯不夠，整體演奏的情感色彩稍遜于俞麗拿版；而投墳處的哭腔也顯得過于平淡。 四 、結(jié)語 本論文就小提琴協(xié)奏曲梁祝這一作品進(jìn)行了相對(duì)系統(tǒng)的介紹和研究，介紹了作品的歷史背景、故事情