杜甫詩三首(yong)

1、猜猜看，下面的對聯(lián)寫誰？“草堂傳后世，詩圣著千秋。” -（朱德）“世上瘡痍，詩中圣哲； 民間疾苦，筆底波瀾。”-（郭沫若）杜甫（公元杜甫（公元0），），字字子美子美，詩中自稱，詩中自稱少陵野老少陵野老，后人稱他后人稱他杜少陵杜少陵。 他是唐代偉大的他是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義詩人，他的詩篇象一面鏡子，詩人，他的詩篇象一面鏡子，廣泛而深刻地反映了廣泛而深刻地反映了“安史之安史之亂亂”前后唐代社會由盛而衰的前后唐代社會由盛而衰的真實(shí)歷史面貌。真實(shí)歷史面貌。 他的詩歌被公認(rèn)為他的詩歌被公認(rèn)為“詩詩史史”，他本人也被看做一帶代，他本人也被看做一帶代宗師，被尊稱為宗師，被尊稱為“詩圣詩圣”。代代表作品

2、：前出塞表作品：前出塞 詠懷五詠懷五百字北征兵車行百字北征兵車行“三吏三吏”“”“三別三別”茅屋為秋茅屋為秋風(fēng)所破歌春望聞官軍風(fēng)所破歌春望聞官軍收河南河北登高。收河南河北登高?！叭羧簟保盒掳怖粜掳怖翡P(guān)吏潼關(guān)吏石壕吏石壕吏“三別三別”：新婚別新婚別垂老別垂老別無家別無家別 讀書、壯游（讀書、壯游（3535歲以前）；歲以前）； 長安求職（長安求職（35-4435-44歲）：天寶十四載（歲）：天寶十四載（755755）十月，）十月，4444歲的杜甫才被任命為河西尉，后改右衛(wèi)率府曹參歲的杜甫才被任命為河西尉，后改右衛(wèi)率府曹參軍；軍； 陷賊與為官（陷賊與為官（44-4844-48歲）：公元?dú)q）：公

3、元755755年年1111月發(fā)生安史月發(fā)生安史之亂，次年六月長安陷落，杜甫流亡，被判軍俘獲，之亂，次年六月長安陷落，杜甫流亡，被判軍俘獲，次年四月，逃歸鳳翔肅宗行在，被任命為左拾遺，次年四月，逃歸鳳翔肅宗行在，被任命為左拾遺，不久就因上疏營救房琯而被貶為華州司功參軍，次不久就因上疏營救房琯而被貶為華州司功參軍，次年（年（759759）七月，杜甫棄官，先往秦州（甘肅天水），）七月，杜甫棄官，先往秦州（甘肅天水），十二月又往成都。十二月又往成都。 漂泊西南（漂泊西南（48-5948-59歲逝世）：歲逝世）：4848歲歲-50-50歲在成都草堂，歲在成都草堂，后又漂泊，后又漂泊，5353歲又回草堂，

4、友人嚴(yán)武保舉他為檢校歲又回草堂，友人嚴(yán)武保舉他為檢校工部員外郎（后人因稱杜工部），次年嚴(yán)武突然去工部員外郎（后人因稱杜工部），次年嚴(yán)武突然去世，他到夔州住了近兩年，寫了很多詩。世，他到夔州住了近兩年，寫了很多詩。5757歲乘船歲乘船出峽，想回家鄉(xiāng)。出峽，想回家鄉(xiāng)。5959歲冬天，死在由潭州到岳陽的歲冬天，死在由潭州到岳陽的一條船上一條船上。 這首詩是杜甫早期的作品。當(dāng)時(shí)年輕的詩人離開了長安，到這首詩是杜甫早期的作品。當(dāng)時(shí)年輕的詩人離開了長安，到兗州去省親兗州去省親其父杜閑當(dāng)時(shí)任兗其父杜閑當(dāng)時(shí)任兗(yn)州司馬。此后大約三四州司馬。此后大約三四年內(nèi)，他一直在山東、河北一帶漫游，結(jié)交了不少朋友，這

5、首詩年內(nèi)，他一直在山東、河北一帶漫游，結(jié)交了不少朋友，這首詩就是這期間寫的。就是這期間寫的。岱宗夫如何，齊魯青未了 （遠(yuǎn)望所見（遠(yuǎn)望所見) 指的是泰山山脈，它在山東中部，從東指的是泰山山脈，它在山東中部，從東平湖東岸一直延伸到淄博市南，長約兩百公平湖東岸一直延伸到淄博市南，長約兩百公里。詩末的里。詩末的“絕頂絕頂”才是指泰山的主峰玉皇才是指泰山的主峰玉皇頂。頂。泰山有多大？從齊到魯都可望見。泰山有多大？從齊到魯都可望見。首句設(shè)問，首句設(shè)問，總括泰山總括泰山的全貌，而突出其雄偉高大的山勢。作者怎樣突出其山的全貌，而突出其雄偉高大的山勢。作者怎樣突出其山勢的呢？他沒有用筆墨去勾畫泰山是多么高大，而

6、是寫勢的呢？他沒有用筆墨去勾畫泰山是多么高大，而是寫泰山占地多么廣大，以致在齊、魯兩佃都可以望見泰山。泰山占地多么廣大，以致在齊、魯兩佃都可以望見泰山。作者是以距離之廣遠(yuǎn)烘托出泰山之高峻。這既是作者的作者是以距離之廣遠(yuǎn)烘托出泰山之高峻。這既是作者的親身體驗(yàn)，也是他親身體驗(yàn)，也是他“語不驚人死不休語不驚人死不休”的高超詩才的體的高超詩才的體現(xiàn)?，F(xiàn)。造化鐘神秀，陰陽割昏曉造化鐘神秀，陰陽割昏曉(近望所見近望所見) 前半句運(yùn)用擬人手法,寫大自然對泰山情有獨(dú)鐘,把神奇和秀麗集中于泰山,突出了泰山之美。后半句運(yùn)用了夸張、比喻,寫泰山像一把碩大無比的刀,把山南山北的陽光切斷,形成兩種不同的自然景象,突出了

7、泰山之高大,。通過詩句,作者表達(dá)了對泰山的喜愛、贊美之情。“鐘”，聚集或集中之意。將大自然寫得有情?！案睢弊钟迷谶@里，恰當(dāng)?shù)孛枥L了泰山的高峻奇險(xiǎn)。這兩句詩已經(jīng)體現(xiàn)出杜甫造語煉字精雕細(xì)刻、語不驚人誓不休的特點(diǎn)。蕩胸生曾云，絕眥入飛鳥蕩胸生曾云，絕眥入飛鳥 （細(xì)望所見）（細(xì)望所見）詩人首先寫了山中云氣層出不窮而激發(fā)了內(nèi)心的蕩漾，由物及心，觸動(dòng)了內(nèi)在情感的產(chǎn)生?！痹娙硕鸥γ鎸χ绱嗣篮玫木跋螅娙藘?nèi)心浮動(dòng)著對自然之美的熱愛之情，而面對著這雄偉壯麗的大好河山，雄心勃勃的詩人無不產(chǎn)生對祖國河山的熱愛之情。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小 (府望所見) 有朝一日一定要登上峰頂，看到眾多的山都顯

8、得低矮渺小。這兩句詩，是寫出望岳而產(chǎn)生的登岳的愿望?！皶?dāng)”是唐人的口語，意思是“一定要”。這兩句，充分體現(xiàn)了詩人不怕困難，敢于攀登，俯視一切的雄心和氣概。 望岳望岳(1)主題思想這首詩是一首寫景詩，熱情地贊美了泰山高大雄偉的氣勢和神奇秀麗的景色，表達(dá)了詩人早年的遠(yuǎn)大抱負(fù)和積極向上的進(jìn)取精神，歷來被譽(yù)為歌詠泰山的名篇。 天寶十四載（天寶十四載（755）十一月，詩人赴奉先縣探家，）十一月，詩人赴奉先縣探家，未幾，安祿山發(fā)動(dòng)叛亂。次年五月，叛賊攻破潼關(guān)，未幾，安祿山發(fā)動(dòng)叛亂。次年五月，叛賊攻破潼關(guān)，詩人被迫北上避難，安家于轆州。七月，肅宗即位于詩人被迫北上避難，安家于轆州。七月，肅宗即位于靈武，詩

9、人聞?dòng)嵑笄巴侗迹涣现型緸橘\兵所俘，靈武，詩人聞?dòng)嵑笄巴侗?，不料中途為賊兵所俘，被押到長安；因他官卑職小，未被囚禁。第二年四月，被押到長安；因他官卑職小，未被囚禁。第二年四月，他乘機(jī)逃離長安，歷盡千辛萬苦，終于到達(dá)當(dāng)時(shí)朝廷他乘機(jī)逃離長安，歷盡千辛萬苦，終于到達(dá)當(dāng)時(shí)朝廷的所在地的所在地鳳翔縣。這首詩是詩人逃離長安前一個(gè)鳳翔縣。這首詩是詩人逃離長安前一個(gè)月寫的。月寫的。國國破破山河山河在在，城春，城春草木深草木深。描繪長安劫后的凄涼景象。前句一“破”一“在”，似乎相反，但正是“在”突出“破”，從中透出山河依舊，人事全非的感慨。后句“草木深”應(yīng)反映春景，然而卻沒有顯示出一點(diǎn)春意，反呈現(xiàn)出城市破敗

10、、人煙稀少，遍地草木的荒涼，深藏詩人無限慨嘆。寫鳥語花香更增詩人凄楚之感。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。作者移情于物，以花鳥擬人，借花鳥的心驚落淚來抒發(fā)有感時(shí)的急劇變化，恨與家人分別所產(chǎn)生的特殊心理。 詩的前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從山河到城，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分想望親人。詩的前四句景象描寫順序及感情變化？烽火烽火連連三月，家書三月，家書抵抵萬金。萬金。 具體寫國事和家事。由于戰(zhàn)亂長久，國家危難深重，與家人音信阻絕，

11、因而把家信看得比萬兩黃金還要珍貴?？梢娫娙怂监l(xiāng)盼信的心情是多么迫切！這一聯(lián)，不僅流露詩人強(qiáng)烈的憂患意識，而且使他的憂國感情不斷得到深化。白頭搔更短，渾欲不勝簪。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺于極無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪?！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。后四句描繪出詩人當(dāng)時(shí)怎樣的形象？ 從“烽火連三月”可見禍亂之久，家人生死未卜，尤為懸念。一句“家書抵萬金”寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”寫出

12、詩人搔首躊躇，頓覺稀疏白發(fā)幾不勝簪。這樣，在國破家亡、離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。 “感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！?這一聯(lián)一般有兩種解釋：這一聯(lián)一般有兩種解釋：你贊成哪種解釋？理由是什么？你贊成哪種解釋？理由是什么？（）詩人因感時(shí)恨別，見花而落淚，聽到鳥（）詩人因感時(shí)恨別，見花而落淚，聽到鳥鳴而感到驚心；鳴而感到驚心；（）以花、鳥擬人，花感時(shí)而落淚，鳥恨別而（）以花、鳥擬人，花感時(shí)而落淚，鳥恨別而驚心。驚心。 此聯(lián)向來有兩鐘解釋：此聯(lián)向來有兩鐘解釋：一種是以詩人為一種是以詩人為“感感”“”“恨恨”的主體的主體?；āⅧB在春景中是最有?；?、鳥在春景中是最有代表性

13、的事物，能使人賞心悅目，但詩人此刻代表性的事物，能使人賞心悅目，但詩人此刻面對殘破的都城，不知官軍何時(shí)才能平定叛亂，面對殘破的都城，不知官軍何時(shí)才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日種種念頭種種念頭困擾著他，他怎能不見花兒落淚，聞鳥而驚心困擾著他，他怎能不見花兒落淚，聞鳥而驚心呢？呢？另一種以花、鳥為另一種以花、鳥為“感感”“”“恨恨”的主體的主體。這自然是詩人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋實(shí)這自然是詩人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋實(shí)質(zhì)上并無區(qū)別，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。質(zhì)上并無區(qū)別，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。 春望春望(1)主題思想這首詩通過描繪戰(zhàn)亂后長安城的破敗荒涼

14、，人事全非的春望之景，表達(dá)了自己在連綿戰(zhàn)火中家書隔斷，期待得到親人消息的焦慮心情。全詩抒發(fā)了詩人憂國傷時(shí)念家悲己的思想感情，感人至深。以以“望望”為切入點(diǎn)比較兩首詩：為切入點(diǎn)比較兩首詩：望岳春望“望望”的的對對象象不同不同“望望”的的視視角角不同不同遠(yuǎn)望：遠(yuǎn)望：近看：近看：近看：近看：遠(yuǎn)望：遠(yuǎn)望：“望望”中中所所感感不同不同“望望”中中所所寓之情寓之情不同不同高大連綿的泰山，它神高大連綿的泰山，它神奇秀麗、巍峨高大奇秀麗、巍峨高大國都淪陷后的殘破城國都淪陷后的殘破城池和遍地荒草池和遍地荒草 一脈青色橫亙于一脈青色橫亙于齊魯之間，無盡無了齊魯之間，無盡無了泰山雄偉壯大，令人心泰山雄偉壯大，令人心

15、神激蕩，豪情滿懷神激蕩，豪情滿懷表達(dá)了建功立業(yè)的雄心，表達(dá)了建功立業(yè)的雄心，洋溢著盛唐的浪漫精神洋溢著盛唐的浪漫精神滿城破敗，凄涼荒滿城破敗，凄涼荒蕪，使人黯然神傷蕪，使人黯然神傷抒發(fā)了在戰(zhàn)火中對親抒發(fā)了在戰(zhàn)火中對親人的思念和對國家的人的思念和對國家的憂慮，深沉抑郁憂慮，深沉抑郁 山南山北分昏曉，細(xì)山南山北分昏曉，細(xì)看峰巒層云，決眥目送歸鳥看峰巒層云，決眥目送歸鳥 城池殘破，城池殘破，花鳥仿佛也在感傷花鳥仿佛也在感傷 滿城荒草叢滿城荒草叢生，荒涼一片生，荒涼一片 這兩首詩風(fēng)格迥異的原因是什么？這兩首詩風(fēng)格迥異的原因是什么？從寫作背景來說：從寫作背景來說：從寫作題材來說：從寫作題材來說：從思想感

16、情來說：從思想感情來說： 望岳望岳寫于社會繁榮的開元盛世，詩人生活優(yōu)越，是一寫于社會繁榮的開元盛世，詩人生活優(yōu)越，是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年，筆端自然洋溢著蓬勃的朝氣；個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年，筆端自然洋溢著蓬勃的朝氣； 春望春望寫于戰(zhàn)亂之中，詩人顛沛流離，字里行間既有對國寫于戰(zhàn)亂之中，詩人顛沛流離，字里行間既有對國家命運(yùn)的擔(dān)憂，又有對家人的牽掛，怎能不沉重？家命運(yùn)的擔(dān)憂，又有對家人的牽掛，怎能不沉重？ 望岳望岳以五岳之首泰山為寫作對象，它巍峨、高大、秀以五岳之首泰山為寫作對象，它巍峨、高大、秀麗、神奇給人以振奮與昂揚(yáng)麗、神奇給人以振奮與昂揚(yáng)； 春望春望著眼于淪陷后的國都，荒涼破敗的城池、雜亂森著眼于淪陷后

17、的國都，荒涼破敗的城池、雜亂森郁的草木，讓人內(nèi)心憂戚愁苦。郁的草木，讓人內(nèi)心憂戚愁苦。 望岳望岳中的中的“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”展現(xiàn)的是不怕困展現(xiàn)的是不怕困難、敢于攀登絕頂?shù)臍飧?；難、敢于攀登絕頂?shù)臍飧牛?春望春望中的中的“白頭搔更短，渾欲不勝簪白頭搔更短，渾欲不勝簪”是因?yàn)榉榛鸨槭且驗(yàn)榉榛鸨榈?、家信不通，所以離亂傷痛。地、家信不通，所以離亂傷痛。 由此可見，詩人的個(gè)人境遇、詩歌的寫作題材、主題思想都可以影響詩歌的風(fēng)格。 唐肅宗乾元元年（唐肅宗乾元元年（759）春天，郭子儀等九節(jié)）春天，郭子儀等九節(jié)度使六十萬大軍包圍安慶于鄴城，由于指揮不統(tǒng)一，度使六十萬大軍包圍安慶于鄴

18、城，由于指揮不統(tǒng)一，被史思明援軍打敗。唐王朝為補(bǔ)充兵力，便在洛陽被史思明援軍打敗。唐王朝為補(bǔ)充兵力，便在洛陽至潼關(guān)一帶至潼關(guān)一帶,強(qiáng)行抓人當(dāng)兵強(qiáng)行抓人當(dāng)兵,人民苦不堪言。這時(shí)杜甫人民苦不堪言。這時(shí)杜甫路經(jīng)這些地方，一路上所看的都是征夫怨婦們的愁路經(jīng)這些地方，一路上所看的都是征夫怨婦們的愁眉苦臉眉苦臉,所聽到的是別家出征時(shí)的哭聲所聽到的是別家出征時(shí)的哭聲,于是他就其所于是他就其所見所聞寫成了著名的組詩見所聞寫成了著名的組詩“三吏三吏”“”“三別三別”，石，石壕吏是壕吏是“三吏三吏”中佳作。中佳作。新安吏新安吏潼關(guān)吏潼關(guān)吏石壕吏石壕吏新婚別新婚別垂老別垂老別無家別無家別三吏三吏三三別別 石壕吏石壕

19、吏 杜甫杜甫暮投石暮投石壕壕( )村，有吏夜捉人。村，有吏夜捉人。 老翁老翁逾逾( )墻走，老婦出門看。墻走，老婦出門看。吏呼吏呼一何一何怒，婦啼怒，婦啼一何一何苦！苦！ 聽婦前致詞：三男聽婦前致詞：三男鄴鄴( )城城戍戍( )。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。 存者且偷生，死者長已矣！存者且偷生，死者長已矣！ 室中更無人，室中更無人， 惟有乳下孫。惟有乳下孫。 有孫母未去，出入無完有孫母未去，出入無完裙裙( )。 老老嫗嫗( )力雖衰，請從吏夜歸，力雖衰，請從吏夜歸， 急急應(yīng)應(yīng)( )河陽役，猶得備晨炊。河陽役，猶得備晨炊。 夜久語聲絕，如聞泣幽夜久語聲絕，如聞泣幽咽咽( )。

20、 天明登前途，獨(dú)與老翁別。天明登前途，獨(dú)與老翁別。ho yyshqnyngy 暮暮投投（）石壕村，有吏夜捉人。老翁（）石壕村，有吏夜捉人。老翁逾逾（）墻）墻走走（），老婦出門看。吏呼（），老婦出門看。吏呼一何一何（）（）怒，婦啼一何苦！怒，婦啼一何苦！ 聽婦聽婦前前（）（）致詞致詞（）：（）：三男鄴城戍。一男附書至，二男三男鄴城戍。一男附書至，二男新新（ ）戰(zhàn)死。）戰(zhàn)死。存者且存者且偷生偷生（ ），死者長已矣！室中更），死者長已矣！室中更無人，無人， 惟有惟有乳下孫乳下孫（ ）。有孫母未去，）。有孫母未去，出入無完裙。出入無完裙。老嫗老嫗（ ）力雖衰，請從吏夜）力雖衰，請從吏夜歸，急歸，急應(yīng)應(yīng)

21、（ ）河陽役，猶得（）河陽役，猶得（ ）備）備晨炊。晨炊。 夜久語聲夜久語聲絕絕（ ），如聞泣幽咽。天明登），如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)（前途，獨(dú)（ ）與老翁別。）與老翁別。字詞：投宿投宿越過越過跑跑多么多么上前上前說話說話最近最近茍且的活著茍且的活著吃奶的孩子吃奶的孩子老婦老婦應(yīng)征應(yīng)征能夠能夠斷絕斷絕只只1、這首詩寫了件什么事？請你把這件事告訴大家。、這首詩寫了件什么事？請你把這件事告訴大家。 這是一首敘事詩，其主體部分是老婦人的致詞。詩的前四句寫致詞的由來，也交代了故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn);最后四句是結(jié)局和尾聲，暗示老婦已被抓走。 2、 按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局理清故事情節(jié)，并概括詩歌的內(nèi)容

22、。 3、有人說：、有人說：石壕吏石壕吏中老婦的中老婦的“致詞致詞”全都全都是吏步步緊逼出來的，請你運(yùn)用想象將縣吏說的話補(bǔ)是吏步步緊逼出來的，請你運(yùn)用想象將縣吏說的話補(bǔ)寫出來。寫出來。吏：吏：_婦：婦：“三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者 且偷生，死者長已矣。且偷生，死者長已矣?！崩簦豪簦篲婦：婦：“室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。無完裙?！崩簦豪簦篲婦：婦：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得猶得備晨炊。備晨炊?！?4、 “有吏夜捉人有吏夜捉人”在文中

23、有什么作在文中有什么作用？用？“夜捉夜捉”反映了怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？反映了怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？ “有吏夜捉人”是全文的提綱，起到總領(lǐng)全文的作用。以下情節(jié)，都是從這里引發(fā)出來的。第一、表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人們白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，在人們夜里熟睡之時(shí)突然襲擊。 “夜捉夜捉”表明表明已經(jīng)到了無兵可用的地步，揭示了戰(zhàn)爭給人民帶來的沉重災(zāi)難，表達(dá)了詩人對人民的同情。 5、 本詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上運(yùn)用了本詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上運(yùn)用了“藏問于答藏問于答”，如，如“吏呼一何怒，婦啼一何苦吏呼一何怒，婦啼一何苦”概括了雙方的矛盾，但并沒寫概括了雙方的矛盾，但并沒寫吏的蠻橫

24、兇暴，而是從老婦的致詞中暗示出來。吏的蠻橫兇暴，而是從老婦的致詞中暗示出來。表現(xiàn)手法上運(yùn)用了表現(xiàn)手法上運(yùn)用了“藏問于答藏問于答”，如，如“吏呼一何怒，婦啼一何苦吏呼一何怒，婦啼一何苦”概括了雙方的矛盾，但并沒寫吏的蠻概括了雙方的矛盾，但并沒寫吏的蠻橫兇暴，而是從老婦的致詞中暗示出來。橫兇暴，而是從老婦的致詞中暗示出來。6、課文題目為石壕吏，為什么全文卻以老婦人作為主要描寫對象？ 作者以老婦人的悲苦來作者以老婦人的悲苦來反襯反襯差吏差吏的兇暴，這樣寫不僅節(jié)省筆墨，而且的兇暴，這樣寫不僅節(jié)省筆墨，而且更真切感人。并且?guī)Ыo讀者很大的想更真切感人。并且?guī)Ыo讀者很大的想象空間，表現(xiàn)了詩歌的含蓄性特點(diǎn)。象

25、空間，表現(xiàn)了詩歌的含蓄性特點(diǎn)。 7、詩中有主要有幾個(gè)人物形象？、詩中有主要有幾個(gè)人物形象？他們各有什么特點(diǎn)？他們各有什么特點(diǎn)？詩 風(fēng)： 詩人之心，與受苦受難的勞苦大眾詩人之心，與受苦受難的勞苦大眾息息相通。正因?yàn)閼n國憂民之心，最息息相通。正因?yàn)閼n國憂民之心，最終形成了杜甫的終形成了杜甫的“沉郁頓挫沉郁頓挫”的詩的詩風(fēng)。風(fēng)。世上瘡痍，詩中圣哲；世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。民間疾苦，筆底波瀾。 郭沫若郭沫若8、根據(jù)你的理解，你能用自己、根據(jù)你的理解，你能用自己的話概括本詩的主題？的話概括本詩的主題？ 這是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩，寫了差這是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩，寫了差吏到石壕村

26、乘夜捉人征兵吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年老力衰的老婦連年老力衰的老婦也被抓服役的故事也被抓服役的故事,揭露了官吏的殘暴和兵役揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗制度的黑暗,對安史之亂中人民遭受的苦難深對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。表同情。藝術(shù)上藝術(shù)上,精煉精煉是這首詩的一大特點(diǎn)是這首詩的一大特點(diǎn),把把抒情和議論寓于敘事之中抒情和議論寓于敘事之中,愛憎分明。場面和愛憎分明。場面和細(xì)節(jié)描寫自然真實(shí)。善于裁剪細(xì)節(jié)描寫自然真實(shí)。善于裁剪,中心突出。中心突出。本詩在藝術(shù)表現(xiàn)上，不僅運(yùn)用了本詩在藝術(shù)表現(xiàn)上，不僅運(yùn)用了藏問于答藏問于答的的手法，而且手法，而且文章精煉文章精煉。陸時(shí)雍稱贊這篇詩。陸時(shí)雍稱贊這篇詩“其事其事何長！其言何簡！何長！其言何簡！”就是指這一點(diǎn)說的。僅用二就是指這一點(diǎn)說的。僅用二十四句，就寫出了典型性很強(qiáng)的環(huán)境、人物和情十四句，就寫出了典型性很強(qiáng)的環(huán)境、人物和情節(jié)，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾節(jié)，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，從而體現(xiàn)了與沖突，從而體現(xiàn)了同情人民同情人民的思想傾向，這的的思想傾向，這的確是難能可貴的。確是難能可貴的。歌唱石壕吏歌唱石壕吏小試身手 運(yùn)用學(xué)到的方法判斷一下以下幾首詩的寫作時(shí)代，并說說你對它有什么新的體會。