“紅藍(lán)椅”分析

1、紅藍(lán)椅設(shè)計分析紅藍(lán)椅設(shè)計分析。 設(shè)計師簡介設(shè)計師簡介里里吉瑞特吉瑞特托馬斯托馬斯里特維爾德是風(fēng)格派里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)最有影響的實干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)性的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8 8歲時便歲時便師承其父制作家具，師承其父制作家具，2020歲開始學(xué)習(xí)建筑，歲開始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運動的影響。深受工藝美術(shù)運動的

2、影響。19111911年他單獨年他單獨開設(shè)了一間家具店，開設(shè)了一間家具店，19181918年加入風(fēng)格派。年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑他一生設(shè)計了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑是是2020世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品作品格里特格里特托馬斯托馬斯里特維爾德里特維爾德現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代主義風(fēng)格即現(xiàn)代風(fēng)格。現(xiàn)代主義也稱現(xiàn)代主義風(fēng)格即現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物，起源于功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物，起源于19191919年包豪斯年包豪斯(Bauhaus)(Bauhaus)學(xué)派，提倡突破傳學(xué)派，提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空

3、間組織，注統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材重材料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果；強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)彩的配置效果；強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?，F(xiàn)代風(fēng)格一般用在描述建的聯(lián)系?，F(xiàn)代風(fēng)格一般用在描述建筑和室內(nèi)作品及設(shè)計作品。筑和室內(nèi)作品及設(shè)計作品。設(shè)計代表作設(shè)計代表作里特維爾德于1919年設(shè)計的矮柜里特維爾德于1917-1918年設(shè)計的紅藍(lán)椅里特維爾德于1934年設(shè)計的折彎椅（閃電椅）二、美學(xué)分析二、美學(xué)分

4、析1 1）把傳統(tǒng)的建筑、家具）把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。2 2）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨立性中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。和鮮明的可視性。3 3）對于非對稱行的深入）對于非對稱行的深入研究于運用。研究于運用。4 4）非常特別地反復(fù)應(yīng)用）非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原

5、色和中性色。性色。 1.1.風(fēng)格派作品風(fēng)格派作品特征分析特征分析2 2）用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則：和諧。）用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則：和諧?！昂秃汀睘槊罏槊? 1）風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝）風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系沒有理性內(nèi)容的純感性形式的審美，即抽象原則。沒有理性內(nèi)容的純感性形式的審美，即抽象原則。2.2.美學(xué)法則分析美學(xué)法則分析這把椅子全部為木構(gòu)。這把椅子全部為木構(gòu)。1313根木條互相垂直，根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，

6、形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用各結(jié)構(gòu)間用螺絲螺絲緊固緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。以防有損于結(jié)構(gòu)。三、藝術(shù)分析三、藝術(shù)分析1 1結(jié)構(gòu)分析結(jié)構(gòu)分析通過使用單純明亮的通過使用單純明亮的色彩來強化結(jié)構(gòu)，使色彩來強化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。紅其完全不加掩飾。紅色的靠背和藍(lán)色的坐色的靠背和藍(lán)色的坐墊，把手和椅腿仍保墊，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色持黑色、少量的黃色被用來強化端面。這被用來強化端面。這把椅子以最簡潔的造把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計觀念。了深刻的設(shè)計觀念。2.2.色彩搭配色彩搭配紅藍(lán)椅的設(shè)計巧妙控紅藍(lán)椅的設(shè)計巧妙控制和考

7、量直線以及橫制和考量直線以及橫豎面之間的相互作用，豎面之間的相互作用，以以1313根相互垂直的木根相互垂直的木條形成椅子的空間結(jié)條形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，加上兩片木板作構(gòu)，加上兩片木板作為椅背和椅面，構(gòu)成為椅背和椅面，構(gòu)成了大小不同的矩形，了大小不同的矩形，放棄了傳統(tǒng)木工的榫放棄了傳統(tǒng)木工的榫接方式，而采用隱匿接方式，而采用隱匿的對鎖螺絲固定各部的對鎖螺絲固定各部分，使每個構(gòu)件相互分，使每個構(gòu)件相互區(qū)別，也防止破壞整區(qū)別，也防止破壞整體結(jié)構(gòu)，無論從哪個體結(jié)構(gòu)，無論從哪個角度看，它都呈現(xiàn)出角度看，它都呈現(xiàn)出理性的幾何之美。理性的幾何之美。3.3.幾何美感幾何美感在形式上，它是蒙德里在形式上，它是蒙德

8、里安（安（Piet Mondrian, Piet Mondrian, 1872-19441872-1944）的作品）的作品紅紅黃藍(lán)相間黃藍(lán)相間的立體化翻的立體化翻譯。該畫家以利用處于譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)不均衡格子中的色彩關(guān)系達(dá)到視覺平衡而著稱。系達(dá)到視覺平衡而著稱。4.4.影響影響5.5.草稿圖草稿圖Z Z字椅，它不僅擁有令人字椅，它不僅擁有令人驚訝的造型，坐在上面驚訝的造型，坐在上面的人們還會欣喜地發(fā)現(xiàn)：的人們還會欣喜地發(fā)現(xiàn)：它掃除了落座者雙腿活它掃除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的所有障礙。動范圍內(nèi)的所有障礙。Z Z字形外觀獨特、優(yōu)雅、字形外觀獨特、優(yōu)雅、大方、歐式風(fēng)格、現(xiàn)代大

9、方、歐式風(fēng)格、現(xiàn)代感十足、時尚。感十足、時尚。6.6.改進(jìn)改進(jìn)7.7.現(xiàn)代受影響作現(xiàn)代受影響作品品四、時代的影響四、時代的影響他出生于荷蘭名城烏特勒支他出生于荷蘭名城烏特勒支 (Utrecht) (Utrecht)，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從維德從7 7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。l911l911年他開設(shè)了自己獨立年他開設(shè)了自己獨立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實際知

10、識都非常用心，并始終有或設(shè)計方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解。有趣的是，里特維德一生中最富于革命性，也是家具設(shè)計史上獨到的理解。有趣的是，里特維德一生中最富于革命性，也是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人他設(shè)計并制作了他設(shè)計并制作了“紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著，并于次年成為荷蘭著名的名的“風(fēng)格派風(fēng)格派”藝術(shù)運動的第一批成員。藝術(shù)運動的第一批成員?！帮L(fēng)格派風(fēng)格派”(De Saijl)”(De Saijl)運動是幾乎運動是幾乎與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計運動，其核心人物是多才多藝的設(shè)計師和與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計運動，其核

11、心人物是多才多藝的設(shè)計師和理論家提奧理論家提奧凡凡杜斯伯格杜斯伯格(Theo Van Doesburg)(Theo Van Doesburg)，著名現(xiàn)代派畫家皮爾，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特特蒙德里安蒙德里安 (Piet Mondrian) (Piet Mondrian)和里特維德，其中包括許多當(dāng)時非常和里特維德，其中包括許多當(dāng)時非常“前衛(wèi)前衛(wèi)”并在設(shè)計思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計師、藝術(shù)家和理論家。里特維德極并在設(shè)計思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計師、藝術(shù)家和理論家。里特維德極富轟動性的富轟動性的“紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計首先在系列的首批家具設(shè)計首先在“風(fēng)格派風(fēng)格派”的專業(yè)藝術(shù)雜的專業(yè)藝術(shù)雜志

12、上刊登出來，立即引起同仁和社會的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于志上刊登出來，立即引起同仁和社會的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于l923l923年又年又在德國包豪斯展覽中亮相，對許多同時代設(shè)計師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生在德國包豪斯展覽中亮相，對許多同時代設(shè)計師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在了不同程度的影響。在2020年代，現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)展早期，里特維德的先鋒年代，現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計領(lǐng)域，作用并未限于家具設(shè)計領(lǐng)域，19241924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑，施羅德住宅筑設(shè)計史中非常重

13、要的里程碑，施羅德住宅 (Schr6(1er House) (Schr6(1er House)，其設(shè)計思，其設(shè)計思想和手法都與想和手法都與“紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計理論和蒙出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。德里安的藝術(shù)理念。3.3.這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的的預(yù)

14、言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅成為現(xiàn)代成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計運動產(chǎn)生了深刻的影響。運動產(chǎn)生了深刻的影響。 五、作品的歷史五、作品的歷史意義意義1.1.里特維德說里特維德說“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個構(gòu)件的獨立，以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。象出來?！崩锾鼐S德在這一設(shè)計中創(chuàng)造的空間結(jié)

15、構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，里特維德在這一設(shè)計中創(chuàng)造的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，這種開放性指向了一種這種開放性指向了一種“總體性總體性”，一種抽離了材料的形式上的整體性。，一種抽離了材料的形式上的整體性。2.2.從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計師可以。設(shè)計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。3.3.紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅部分體現(xiàn)了該時期的社會背景及設(shè)計思潮，部分體現(xiàn)了該時期的社會背景及設(shè)計思潮，該作品的理性化設(shè)

16、計與設(shè)計家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著該作品的理性化設(shè)計與設(shè)計家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。作為設(shè)計師非常有必要對現(xiàn)實社會進(jìn)行反內(nèi)在的聯(lián)系。作為設(shè)計師非常有必要對現(xiàn)實社會進(jìn)行反思，應(yīng)具備一定的社會責(zé)任感。思，應(yīng)具備一定的社會責(zé)任感。六、作品的現(xiàn)實意義六、作品的現(xiàn)實意義及啟示及啟示1 1. . 設(shè)計需要非常理性的設(shè)計需要非常理性的分析和思考。分析和思考。2. 2. 單純就某一方面（如功能）去衡量一件單純就某一方面（如功能）去衡量一件“產(chǎn)品（或者作品）產(chǎn)品（或者作品）”是是不全面的。設(shè)計不一定就是設(shè)計一件不全面的。設(shè)計不一定就是設(shè)計一件“產(chǎn)品產(chǎn)品”，我們可以通過設(shè)計一，我們可以通過設(shè)計一件件“作品作品”展示某個概念、理念、想法，即以展示某個概念、理念、想法，即以“作品作品”為媒介傳達(dá)設(shè)為媒介傳達(dá)設(shè)計師的思考。計師的思考。1. 1. 設(shè)計作品符合當(dāng)前全球環(huán)保大趨勢和審美趨向（簡設(shè)計作品符合當(dāng)前全球環(huán)保大趨勢和審美趨向（簡約、未來感），這是該作品獲獎的重要審美基礎(chǔ)。約、未來感），這