淺談電聲樂隊配器

1、近年來，喜歡搞電聲樂隊電聲樂隊的人越來越多。但是每一個樂隊的水平都 不一樣，兩支樂隊在實力比較接近的情況下，能否分出水平高低的最關(guān)鍵的因索 就是配器。樂隊有大有小，所以每一個樂隊的配器都不同，接下來就電聲樂隊的 配器我談一下我個人的一些看法。雖然電聲樂隊的人數(shù)較少，但是完成樂隊配器的基本功能可是一點也不缺。 電聲樂隊有固定的打擊樂鼓組。旋律、和聲以及節(jié)奏可分別由吉他、電鋼琴、以 及弦樂組來完成，低音由屯貝司來完成。所以首先我談一下構(gòu)成電聲樂隊最基本 的樂器。要用僅有的樂器來為各種風(fēng)格的歌曲進行伴奏，靠的是什么？還能彖管弦 樂隊那樣講排場嗎？肯定不能。電聲樂隊的功能是通過每件樂器的聲音特點（個

2、性）來完成的。在電聲樂隊里，吉他、電鋼琴、弦樂不但可以演奏旋律與和聲， 還可以演奏節(jié)奏，只有低音的屯貝司和鼓組的活沒冇人跟她爭。當(dāng)你拿到一首歌 曲準(zhǔn)備進行編曲吋，要好好看看這首歌的節(jié)奏除了鼓以外還有哪件樂器擔(dān)當(dāng)比較 合適。這首歌的前奏，間奏（也就是主旋律）交給誰來演奏比較合適，這首歌的 和聲由哪件樂器來完成比較合適。低音自然是沒的爭的，自然是電貝司。所以我 們大致可以根據(jù)各種樂器所體現(xiàn)出來的咅色歸納出電聲樂隊最基木的“家庭成 員”，它們是電吉他，屯貝司，電鋼琴，還有最重要的組鼓，一般我們使用架子 鼓或者電子鼓。電子鼓外出演出的吋候攜帶起來更方便一些。根據(jù)樂器的功能組成了一個小型樂隊之后呢，我們

3、接下來就要談技能技巧方面的 問題了，這是最關(guān)鍵的。當(dāng)我們拿到一個歌曲時，它的表現(xiàn)形式只是一個簡單的 記譜，怎樣才能使歌曲的表現(xiàn)力更加豐富、動聽，這時伴奏就顯的很重耍了。伴 奏也就是對歌曲的編配，對歌曲層次對比的設(shè)計，和弦色彩的應(yīng)用以及織體的搭 配，這是歌曲編配屮最基木的常識，只有在掌握這幾點后我們才可以進入到配器 功能這項工作中。從配器角度上講，它的功能可分為五個種類主旋律，低 音，和聲，副旋律，打擊樂。當(dāng)然對歌曲編配時耍針對歌曲的風(fēng)格去運用 配器的功能，也就是說在配器中五個種類不一定同時貝備，也許只有和蘆，也許 只有旋律,也可能是五個種類里的任意結(jié)合，這就要具體作品具體對待了。配器 功能與織

4、體功能表面上看比較相似，實質(zhì)上它們是不同的，織體功能主要是從結(jié) 構(gòu)上看，而配器功能是從用途上看。 在進行歌曲編配中我們先來看一下對主 旋律功能的運用，主旋律是音樂作品屮不可缺少的旋律線，可是在歌曲伴奏屮， 它等丁是歌唱者唱的旋律。那么，我們在編配伴奏時就盡可能的少出現(xiàn)歌曲的主 旋律，當(dāng)然前奏、間奏在編配的吋候要用主要旋律去表現(xiàn)，因為前奏、間奏是對 演唱者的一個提示和對音樂感覺的理解。前奏、間奏旋律的設(shè)計有二種，i種是 用歌曲里的旋律，也就是通常我們用歌曲的高潮做前奏、間奏。比如：祖國慈 祥的母親，我和我的祖國"等。就可以用這種手法，另一種是根據(jù)歌曲旋律為 素材發(fā)展一個新的旋律做為麗奏

5、、間奏。這個旋律聽起來耍比直接用歌曲里的旋 律新鮮。女口綠葉對根的情意。通常在設(shè)計歌曲伴奏的高潮吋口 j以把歌曲主旋律 加以變化，做為伴奏的旋律線。低音是音怎作品中不可缺少的部分，它是托起整個音樂的基石，當(dāng)然歌曲伴 奏的編配也一樣。在設(shè)計低音的時候，如呆旋律在低音岀現(xiàn)，那么不需要再進行 設(shè)計低咅了，因為旋律取代了低咅層，好的低咅設(shè)計，要服從于歌曲的結(jié)構(gòu)，服 從和聲的節(jié)奏，要照顧和聲進行的合理，同時又常常要自成一個僅次于旋律的第 二旋律。低咅設(shè)計的形式一般有節(jié)奏性的低音，旋律性的低音，固定的低咅，在 這要值得注意的是旋律性的低音，它是為了避免原位和弦連接時造成的低音跳 動。經(jīng)常加進轉(zhuǎn)位和弦的使用

6、，i何轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常作為經(jīng)過性或輔助性去處理，這 樣可以使低咅聲部平穩(wěn)進行，更加富有旋律感。女m將低咅設(shè)計為咅階（有時加 上半音）進行，是很冇音樂推動力的一種手法。低音旋律與高音旋律可以構(gòu)成同 向、斜向和反向三種進行,特別是反向進行往往對咅樂情緒變化起著重要的作用。 當(dāng)然設(shè)計旋律性的低音聲部還可以引入復(fù)調(diào)寫作手法，將低音同主旋律形成對比 以達到理想的音樂表現(xiàn)效果。在設(shè)計流行歌曲伴奏時，要注意低音聲部同架子鼓 腳鼓節(jié)奏的結(jié)合，一般情況是貝司樂器聲部的節(jié)奏同腳鼓的節(jié)奏一樣。和聲層在歌曲伴奏的編配中是充當(dāng)大背景的角色。它同繪畫i樣整個畫面要 有背景色，這個層次一般力度比較弱，但是它卻貫穿伴奏的始末，（

7、有時也有停 頓，根據(jù)音樂情緒而定）。這個層次一種是用柱式和弦，對和弦的就近解決耍求 比較嚴(yán)格。因為它強調(diào)和聲連接中蘆部的穩(wěn)定性。在編配伴奏時多用眩樂組，合 成弦樂組，合唱，管風(fēng)琴等作為和聲層，這些樂器作為和聲層可以把別的低音樂 器，旋律性樂器溶合起來，使之統(tǒng)一，能為更好的表達咅樂形象而服務(wù)。另-種 是運用豎琴、鋼琴等做為一種流動的和聲層，女h編配四季歌伴奏時，可以運 用豎琴彈奏和弦的琶音來做為伴奏的和聲層，而不用弦樂做和聲背景，這樣伴奏 的和聲層效果就讓人感覺非常流暢。當(dāng)然，把豎琴也可換成鋼琴或鐘琴等。有的 歌曲伴奏既用弦樂類的和聲層，也用鋼琴等流動類的和聲層都是可以的，這要根 據(jù)表達歌曲的形

8、象和編配者設(shè)計的層次具體而定，在運用流動類的和聲層吋i定 要注意織休功能的應(yīng)用，即對音型的運用，如柱式音型的表現(xiàn)力，半分解音型的 表現(xiàn)力，琶音音型的表現(xiàn)力，用哪一種音型去表現(xiàn)哪些音樂形彖。這就要看編配 者對咅型的運用程度了。副旋律是音樂配器功能中表現(xiàn)音樂形象的又一重要功能。它是根據(jù)原始索材 為基礎(chǔ)，通過各種手法發(fā)展來的新的旋律，但是它在風(fēng)格上是同原始的素材一致, 并且同原始的旋律形成對比，但沒有占據(jù)其主導(dǎo)地位（也有副旋編配的勝于原始 旋律，根據(jù)作品具體而定）副旋律是為主旋律讓路的補充因素，它出現(xiàn)在主旋律 的句尾長咅或節(jié)奏較為寬廣疏松的位置上。副旋律通常不與主旋律處于同一咅 區(qū)，冇吋兩者相距很遠(yuǎn)。高音區(qū)的副旋律能夠增強主旋律的明亮與輝煌的音響效 果。屮音的副旋律好像同主旋律對話一樣，具有親切的抒情性。低音的副旋律具 有平穩(wěn)、沉著和堅定性。運用好配器功能的主旋律低音和聲副旋律這四點已經(jīng)能很好的表 現(xiàn)咅樂了。但是由于氣氛的需耍。如給作品里再加入一些打擊樂，那么它的表現(xiàn) 就更為豐富了。如流行歌里用的架子鼓等打擊樂器。美聲或民