千古絕響《琵琶行》──淺談《琵琶行》中以樂(lè)傳情的寫(xiě)法

1、word文檔下載后（可任意編輯） 千古絕響琵琶行淺談琵琶行中以樂(lè)傳情的寫(xiě)法 我國(guó)古代文人詩(shī)歌中白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)琵琶行，是藝術(shù)上很完整很成熟的流傳千古的佳作。琵琶行作于被貶江洲的第二年。詩(shī)中通過(guò)對(duì)一個(gè)歌女淪落身世的生動(dòng)描寫(xiě)，抒發(fā)了自己被排擠打擊的悲憤之情。 作為一首優(yōu)美動(dòng)人的敘事詩(shī)，它沒(méi)有孤立地?cái)⑹鍪挛铮菙⑹鲋酗柡鴿饬业母星?。?shī)人善于把對(duì)現(xiàn)實(shí)的感觸傾注于景色、環(huán)境、音樂(lè)之中，將人、事、景、情水乳效融地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出了完整的藝術(shù)形象。 琵琶行在藝術(shù)上最突出的成就是對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)。我國(guó)古代描寫(xiě)音樂(lè)，一般總是著重于描繪演奏效果，稍進(jìn)一步就是運(yùn)用一些比喻，渲染演秦時(shí)的環(huán)境氣氛。有的作品雖然也兼用

2、幾種手法，卻仍使人不免有單調(diào)之感。如元稹的"淚垂捍撥朱弦濕，冰泉鳴咽流鶯澀'。（琵琶歌）形象地表現(xiàn)了音樂(lè)的生澀、低沉；李紳的"秋吹動(dòng)搖神女佩，月珠敲擊水晶盤(pán)'。（悲善才）精當(dāng)?shù)乇扔髁艘魳?lè)的清麗動(dòng)人；李賀的"昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑'。（李憑箜篌引）以大膽地夸張展現(xiàn)了音樂(lè)的奇異，就是明湖居聽(tīng)書(shū)（劉鶚）中"三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，便像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快'的美妙音樂(lè)，也仿佛只為寫(xiě)美妙動(dòng)人的音樂(lè)，并無(wú)豐富深厚的內(nèi)涵和統(tǒng)一的整體形象。而白居易的琵琶行以前所未有的高超才能創(chuàng)造了一個(gè)五光十色，美不勝收的音樂(lè)世界。琵琶行描寫(xiě)音樂(lè)的

3、成功之處，就在于它善于從各個(gè)不同的角度，把歌女的動(dòng)作、音調(diào)的變化、演奏的場(chǎng)景、當(dāng)時(shí)的環(huán)境與人物的感情恰當(dāng)?shù)厝嗪显谝黄穑瑒?chuàng)造了完整豐富的人物形象。主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 第一，描寫(xiě)音樂(lè)效果，注意把環(huán)境氣氛和人物感情同時(shí)寫(xiě)出。 詩(shī)一開(kāi)頭，用富有特征的詩(shī)句，寫(xiě)出主客慘別、相對(duì)無(wú)言的悲劇氣氛："楓葉荻花秋瑟瑟'，正在這充滿蕭索之感的時(shí)刻，"忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)'。這里先寫(xiě)特定環(huán)境，以無(wú)意中被樂(lè)聲所吸引，襯托其效果驚人。歌女被邀出場(chǎng)首次彈奏時(shí)"東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白'。這里寫(xiě)聽(tīng)樂(lè)，以人們沉湎神往周圍環(huán)境寂靜，襯托其效果迷人。再次彈

4、奏時(shí)，把更復(fù)雜的環(huán)境氣氛和人物情態(tài)壓縮在四句詩(shī)中："凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕'。這里由樂(lè)聲寫(xiě)到聽(tīng)眾，由滿座聽(tīng)眾到特殊聽(tīng)眾，由特殊聽(tīng)眾的外表寫(xiě)到內(nèi)心情緒，由對(duì)眼前環(huán)境的聯(lián)想一直寫(xiě)到對(duì)過(guò)去環(huán)境的回憶，如泣如訴，感人至深，催人淚下。三次聽(tīng)樂(lè)，以三種不同的方法寫(xiě)出音樂(lè)效果的驚人、迷人和感人，這是前所未有的。 第二，用飽含感情的動(dòng)作引領(lǐng)聽(tīng)眾去感受音樂(lè)。 "轉(zhuǎn)軸撥弦'是彈奏前試弦調(diào)音的準(zhǔn)備動(dòng)作。"低眉信手續(xù)續(xù)彈'是演奏時(shí)的情態(tài)，"輕攏慢捻抹復(fù)挑'中"攏'"抹'&

5、quot;捻'"挑'是彈奏中的指法，表面看，是展示琵琶女技藝的嫻熟，實(shí)際上一系列時(shí)緩時(shí)急，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的動(dòng)作變化，正是琵琶女內(nèi)心世界的波瀾，而讀者的心也隨著她的動(dòng)作起伏波動(dòng)，時(shí)而輕快，時(shí)而凝重；曲終時(shí)"收拔'一"畫(huà)'，干凈利落，整個(gè)音樂(lè)戛然而止，卻余音繞梁，讀者似乎能感受到"無(wú)聲'處的"有聲'，"無(wú)限心事'流于弦外，"卻坐促弦'的"促'把琵琶女內(nèi)心深處對(duì)遭遇的同情，對(duì)知遇之恩的感激，對(duì)現(xiàn)狀的悲憤，對(duì)自己處境的傷感全揉進(jìn)了音樂(lè)中，將主人公、聽(tīng)者（）和

6、讀者的感情同時(shí)推向了高潮。如此細(xì)膩地描寫(xiě)這些動(dòng)作，既表現(xiàn)了歌女技藝的高強(qiáng)，更表現(xiàn)了以高度的音樂(lè)修養(yǎng)，引領(lǐng)讀者深刻地領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的豐富內(nèi)涵，體味人物內(nèi)心深處的感慨，引起了聽(tīng)眾、讀者強(qiáng)烈的思想共鳴。 第三，用精妙的比喻突現(xiàn)人物情感，完成主題表達(dá)。 以緊張的"急雨'比樂(lè)聲的繁密強(qiáng)勁，以輕柔的"私語(yǔ)'比其幽細(xì)親切，以"珠落玉盤(pán)'喻其圓潤(rùn)清脆錯(cuò)雜，以"銀瓶乍破'"水漿迸'"鐵騎突'"刀槍鳴'形容樂(lè)聲中暫時(shí)休止而驟然響起激越雄健。以"裂帛'喻四弦齊撥時(shí)的清脆短促，響亮

7、非凡。以"花底'的"鶯語(yǔ)'，喻樂(lè)聲的流暢宛轉(zhuǎn)輕快，以"冰下'的"泉流'喻音樂(lè)的幽咽冷凝低沉，傾訴"得意'時(shí)的歡快，失落時(shí)的凄涼。用這些具體的現(xiàn)實(shí)生活中人們聽(tīng)到過(guò)的聲音，比擬各種不同的音響，把抽象無(wú)形的音樂(lè)刻畫(huà)成有形可感的實(shí)體。讀者不僅聽(tīng)到了那或輕或重，或快或慢，或高亢激場(chǎng)，或低回嗚咽的應(yīng)接不暇的音樂(lè)聲，而且還可聽(tīng)出這一聲和那一聲明顯的音色上的區(qū)別，熱鬧而不紊亂，復(fù)雜而有層次。品味一系列精妙的比喻，就象聽(tīng)一支完整的樂(lè)曲，從輕徐悠長(zhǎng)開(kāi)始，仿佛從沉思中喚起記憶，接著眾音繁會(huì)，像波濤起伏，馬上又轉(zhuǎn)入幽細(xì)，以至聽(tīng)不

8、見(jiàn)，似悲慟抽泣，最后以短促剛勁的音響終曲，猶如疾雷破山，崩巖走石。同時(shí)，讀者從這連珠式的具體可感的樂(lè)聲中，體會(huì)出了彈奏者的"有情'"不得意'以至難以明言的"無(wú)限事'，也不難品味出聽(tīng)者（）的"有心'"不得志'以及無(wú)法名狀的"辛酸境'。至此兩個(gè)栩栩如生的人物形象展現(xiàn)在讀者眼前：一個(gè)"不得意'歌女，一個(gè)"不得志'的知識(shí)分子，在封建社會(huì)處于懸殊的兩個(gè)階層的人物命運(yùn)卻驚人的相似，從而完成了"同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)'這個(gè)主題的表達(dá)。 一曲琵琶行唱出了琵琶女的凄涼，唱出白居易的失落，唱出了世態(tài)炎涼與