視聽(tīng)語(yǔ)言場(chǎng)面調(diào)PPT課件

1、 場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言各元素的綜合調(diào)度、安排。它是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題，更是一個(gè)空間問(wèn)題。 本質(zhì)上，場(chǎng)面調(diào)度就是導(dǎo)演對(duì)于畫(huà)框內(nèi)的空間的調(diào)度。 場(chǎng)面調(diào)度的重點(diǎn)是人與機(jī)器的配合，是演員與攝影機(jī)的調(diào)配，同時(shí)駕馭好兩個(gè)方面，是場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)鍵。第1頁(yè)/共28頁(yè)一、場(chǎng)面調(diào)度 （一）場(chǎng)面調(diào)度的概念 來(lái)自于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的這一術(shù)語(yǔ)，本義指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上的表演活動(dòng)、空間位置的安排與調(diào)度。 引申到影視藝術(shù)中，場(chǎng)面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)各部門、各元素的調(diào)度。第2頁(yè)/共28頁(yè) 場(chǎng)面調(diào)度本質(zhì)上是對(duì)空間內(nèi)各元素的安排，是一種空間的藝術(shù)。 戲劇導(dǎo)演安排調(diào)度的

2、是舞臺(tái)空間，而影視導(dǎo)演安排調(diào)度的是攝影機(jī)取景框內(nèi)的空間。第3頁(yè)/共28頁(yè) 影視拍攝中，構(gòu)思和運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度，必須以劇本為基礎(chǔ)，以劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。 場(chǎng)面調(diào)度對(duì)影像的形成，起著決定的作用：利用場(chǎng)面調(diào)度，可以刻畫(huà)人物的性格，體現(xiàn)人物思想情感，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場(chǎng)面氣氛，可以交代時(shí)間間隔和空間距離，達(dá)到敘事、表意、抒情。第4頁(yè)/共28頁(yè)場(chǎng)面調(diào)度與空間 場(chǎng)面調(diào)度對(duì)于空間的安排，要同時(shí)考慮到畫(huà)框的取舍、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及剪輯的意識(shí)。 分析空間的結(jié)構(gòu)，一個(gè)重要的概念就是“層面”。層面就是指畫(huà)面前景與背景之間的空間的各個(gè)平面。第5頁(yè)/共28頁(yè)第6頁(yè)/共28頁(yè) 讓離鏡頭較遠(yuǎn)的層面

3、失焦，讓前景的層面對(duì)焦，也是制造畫(huà)面空間深度感的方法之一。這種方法我們稱之為“空氣透視法”，也叫“背景虛化法”第7頁(yè)/共28頁(yè)場(chǎng)面調(diào)度制造空間深度感的主要方法 1、多層面交疊。第8頁(yè)/共28頁(yè) 2、借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖。第9頁(yè)/共28頁(yè) 3、讓部分層面對(duì)焦、其它層面處理為失焦，包括“空氣透視法”。第10頁(yè)/共28頁(yè) 4、攝影機(jī)在全景長(zhǎng)鏡頭中的運(yùn)動(dòng)與調(diào)度。第11頁(yè)/共28頁(yè) 5、借助色彩與燈光來(lái)構(gòu)圖。第12頁(yè)/共28頁(yè) 6、借助于煙霧、演員的運(yùn)動(dòng)等場(chǎng)面調(diào)度方法。第13頁(yè)/共28頁(yè) 7、利用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場(chǎng)音效的控制。第14頁(yè)/共28頁(yè)二 演員與攝影機(jī)的調(diào)度 演員調(diào)度的主

4、要內(nèi)容： 1、人物以怎樣的方式、從哪個(gè)地方出場(chǎng)，出場(chǎng)人物與環(huán)境的關(guān)系。第15頁(yè)/共28頁(yè) 2、多個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)，各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度。蓋里奇兩桿大煙槍第16頁(yè)/共28頁(yè) 3、人物的行動(dòng)空間，以及在該空間的行動(dòng)路線的調(diào)度。（孔雀B1223”）第17頁(yè)/共28頁(yè) 關(guān)于人物在鏡頭里的運(yùn)動(dòng)軌跡以及相應(yīng)的調(diào)度方式，主要包括如下幾種情況： 橫向調(diào)度 正向或背向調(diào)度 向上或向下調(diào)度 斜上調(diào)度 斜向上或斜向下調(diào)度 環(huán)形調(diào)度 無(wú)定形調(diào)度第18頁(yè)/共28頁(yè) 導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處的環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上更完美，更主要在于反映人物性格、遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯。第

5、19頁(yè)/共28頁(yè)（二）攝影機(jī)的調(diào)度 調(diào)度攝影機(jī)，首先要掌握固定鏡頭的調(diào)度。固定鏡頭即鏡頭機(jī)位、角度、焦距均不改變。固定鏡頭是影視攝影的主體。 調(diào)度固定鏡頭首先要確定機(jī)位，包括拍攝的構(gòu)圖、角度、景別、視點(diǎn)等，這些對(duì)于固定鏡頭的敘事和表意顯得十分重要。 攝影機(jī)的調(diào)度實(shí)際上可以分為兩個(gè)層面：一個(gè)層面是對(duì)單鏡頭的調(diào)度；另一個(gè)層面是對(duì)整場(chǎng)戲的調(diào)度。第20頁(yè)/共28頁(yè) 運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度，需要選擇一種合適的運(yùn)動(dòng)鏡頭的方式。一般，鏡頭運(yùn)動(dòng)需要與劇中人物的運(yùn)動(dòng)軌跡密切配合。 拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭，需要注意避免無(wú)意義的運(yùn)動(dòng)。第21頁(yè)/共28頁(yè)（三）三種主要的調(diào)度手法 一般，在處理場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法： 1、縱深調(diào)度 2、重復(fù)調(diào)度 3、對(duì)比調(diào)度第22頁(yè)/共28頁(yè)三、場(chǎng)面調(diào)度的美學(xué)觀點(diǎn) 場(chǎng)面調(diào)度不僅是視聽(tīng)語(yǔ)言敘事、表意、抒情的主要手段，更是一種與蒙太奇相對(duì)的美學(xué)觀點(diǎn)。 在巴贊看來(lái)，場(chǎng)面調(diào)度因?yàn)楦鼮橹匾曮w現(xiàn)鏡頭內(nèi)部時(shí)空本身的表現(xiàn)力，因而與蒙太奇美學(xué)相對(duì)。 “場(chǎng)面調(diào)度”與“長(zhǎng)鏡頭”、“景深鏡頭”，被視為電影語(yǔ)言的寫(xiě)實(shí)主義傾向。與作為表現(xiàn)主義傾向的蒙太奇美學(xué)相對(duì)立。第23頁(yè)/共28頁(yè)場(chǎng)面調(diào)度的美學(xué)觀點(diǎn)，在許多方面與蒙太奇相對(duì)立： 1、在剪輯方面 2、在技術(shù)方面 3、在真實(shí)性方面 4、在觀演關(guān)系方面第24頁(yè)/共2