聲音對電影及影響

1、聲音對電影及影響淺談聲音對電影的影響我們所認知的電影是一種聲畫藝術(shù)，它離不開聲音與畫面，有畫無聲的充 其量 也只能是影像。但歷史告訴我們，電影并不是一開始就融入聲音這一元素 , 它經(jīng)歷過 漫長的無聲時代。從 1895 年法國盧米埃爾兄弟制造出的第一部“電影 放映機，到 1927 年美國黑人歌手阿爾喬生在銀幕上向觀眾大聲喊“朋友，你 們并不是什么都聽 不到了吧！之間的 32 年，電影都是有畫面而沒有聲音的純 視覺藝術(shù)。沒有背景氣氛的襯托，沒有人物臺詞的推進，沒有現(xiàn)實聲效的模仿，自然 就缺 乏真實性、審美性和時尚性。但這一無聲的藝術(shù)，對當(dāng)時的人來說，已經(jīng) 是很奢侈 的享受了。聲音的出現(xiàn)給無聲電影帶

2、來的麻煩比幫助要大得多，?雨中曲?中明顯可 以看 到，電影聲音對演員的要求、對采聲技術(shù)的要求、對電影 時至今日，電影更多采用數(shù)碼技術(shù)，而聲音和畫面作為數(shù)碼技術(shù)兩大表現(xiàn)手段 , 始終 是電影的重要組成局部。盡管在電影史上存在一個“無聲電影“時期 , 但從電影聲音史的角度看 , 如前所述 , 她 并不存在真正的無聲 "時期。在這一時期內(nèi)，聲音仍然對電影藝術(shù) " 產(chǎn)生巨大 影 響，只不過她對純視覺藝術(shù)的無聲電影帶來的麻煩比幫助要大得多。嚴格地說，在電影誕生初期的影片，充其量也只能算是游藝場的新奇節(jié)目，即 使后 來開展成為一種文化現(xiàn)象，由于技術(shù)條件的限制，噪聲始終是干擾受眾觀 影的

3、首要 因素。這時人們就自覺不自覺地根據(jù)聽覺掩蔽效應(yīng)，采用樂師或樂隊 臨場演奏的方 式消除這種干擾；后來，這種現(xiàn)場配樂或配音逐漸與影片內(nèi)容相 關(guān)。大約從 20 世紀 初開始，為了改變現(xiàn)場音樂伴奏隨意性大的問題，歐美音樂 出版商專門為電影院編曲，供電影院樂師或樂印情緒音樂曲選，為各種情緒主調(diào)的場面選定現(xiàn)成的樂 隊根據(jù)上映影片的內(nèi)容事先編妥配曲系列。音響效果一般采用事先錄制唱片的方式，但由于技術(shù)上的困難，常常出現(xiàn)聲畫 配合 不準(zhǔn)確的笑話。由演員或歌手在銀幕后面配合畫面臨場念詞或唱歌的做法 那么比擬少 見。初期的聲畫同步影片使用的是美國貝爾 公司創(chuàng)造的"維他風(fēng) "系統(tǒng)，即用大型 唱

4、片錄音并利用機械連結(jié)裝置造成聲畫同步，猶如當(dāng)今的雙片放映。這種方法 很快就 被德國托比斯公司的光學(xué)錄音還音系統(tǒng)所代替，有聲電影的初步技術(shù)準(zhǔn) 備始告根本 完成。這時的有聲電影在很大程度上也只能算是一種技術(shù)創(chuàng)造。只 有在愛森斯坦、 克萊爾等一些電影藝術(shù)家開展了聲畫關(guān)系的不同形式如音畫 對位、畫外音等之 后，聲音才真正成為電影的根本藝術(shù)元素。純視覺藝術(shù)的 無聲電影開始蛻變?yōu)橐暵?藝術(shù)的有聲電影。有聲電影是技術(shù)與市場結(jié)合的產(chǎn)物。在電影創(chuàng)作和電影理論方面，卻遇到種種 阻力 一實上，這種阻力至今在某種程度上還嚴重阻礙著影視藝術(shù)的健康發(fā) 展。固守電影是視覺藝術(shù)的人們認為，聲音進入無聲電影，破壞了電影作為一

5、門獨 立藝術(shù)的完整性。法國電影理論家魯?shù)婪?。愛因漢姆認為，電影正是因為無聲，才得到了取得卓越藝術(shù)效果的動力與力量?！耙虼耍鲝堉匾氖且?去追究聲 音的存在本身是否合理這樣一個更為根本的問題“ ?他尤其反對聲音中 的對白，認為 '?對話一旦占有統(tǒng)治地位，就會導(dǎo)向戲劇，?縮小了電影的世界 ?法國導(dǎo)演雷納?？巳R爾在一定程度上也反映了這種觀點。他 在 1929 年寫道，由于這種進步，電影是得不償失的。它占領(lǐng)了聲音的世界，但是，它卻失去了無聲電影所統(tǒng)治的夢幻世界。他同樣竭力反對電影中的對白 , 并指責(zé)一 些劇作家說：他們的職業(yè)偏見使生活在他們眼中被簡化成一連串的對話“，拙劣的對話將成為對白

6、片的大禍患。盡管如此，電影聲音并沒有因此從電影中消失，而是以不可阻擋之勢，越來越受到市場受眾的歡送。=據(jù)報道，美國好萊塢在有聲電影出現(xiàn)后的1929 年比 1927 年的觀眾幾乎猛增 了 1倍，從 6000 萬增至 1.1 億。這種趨勢隨著錄音技術(shù)的開展而繼續(xù)向前開展。 特別是 以愛森斯坦為代表的前蘇聯(lián)電影學(xué)派奠基人，對聲音進入電影表示 了極大的熱 情。他在與普多夫金、亞歷山大洛夫簽署的?有聲電影的未來聲 明?：1928 年 7 月 20 日中一開始就歡呼：朝夕思慕的有聲電影的理 想終于實現(xiàn)了?！八麄冊诳隙嗣商媸请娪暗母九c惟一手段后，明確指出，“ 與聲音的巨大意義比擬起來，色彩電影和立體電

7、影的意義那么是微缺乏道的。 盡管他們在?聲明?中 不恰當(dāng)?shù)貜娬{(diào)了聲畫對位的作用，但已經(jīng)提出了聲音蒙 太奇、畫面蒙太奇他們稱 之為視覺 " 蒙太奇和聲畫蒙太奇的重要概念， 并且 清醒地看到了它們的巨大作用。 ?聲明?指出：主題和情節(jié)的課題日益復(fù)雜， 試圖僅僅用 ' 視覺' 蒙太奇的手法來 解決這些課題的做法，或者導(dǎo)致完不成任務(wù)， 或者導(dǎo)致導(dǎo)演使用別出心裁的蒙太奇 結(jié)構(gòu)，而這種蒙太奇結(jié)構(gòu)是會使人對莫名 其妙的手法和反動的頹廢藝術(shù)害恐怖癥的。" 作為新的蒙太奇成分作為同視覺形象組合在一起的一個獨立局部來加以處理的聲音，必然會帶來一些具有巨大力量的新手段，幫助我們表達和解決那些極其復(fù)雜的任務(wù)，此前我們一直苦于找不到克服這些任務(wù)的方法，因為電影的 方法不完善， 它只能利用視覺形象他們的影片?戰(zhàn)