貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章曲士分析

1、    貝多芬f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章曲士分析    李建建摘要：貝多芬是西方音樂(lè)史上最偉大的創(chuàng)造者之一，被稱為樂(lè)圣。f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲是他的代表作品，該曲具有強(qiáng)烈的英雄主義氣概、反抗斗爭(zhēng)精神，充滿了戲劇性的矛盾沖突和澎湃的熱情，充分體現(xiàn)出他積極勇敢向上，堅(jiān)強(qiáng)果敢，鋼琴般巨人的品格。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;呈示;展開;再現(xiàn)一、f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲音樂(lè)特征此樂(lè)章充滿了嚴(yán)肅、激情、澎湃、強(qiáng)而有力的兩個(gè)主題，都為不可分句樂(lè)段，音樂(lè)表露出英勇的直率線條，刻劃出英雄的性格，極大的體現(xiàn)了頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)意志。調(diào)性上用了平行大小調(diào)作為兩個(gè)主題的調(diào)性，極具體現(xiàn)出貝多芬巨人

2、般鋼鐵的品格。由呈示部展開部再現(xiàn)部三大部分組成。二、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性和聲分析（一）呈示部1、主部：1?8小節(jié)為主部主題，主部是由一個(gè)8小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成，是一個(gè)單一的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，在第8小節(jié)以f小調(diào)的屬和弦形成開放性終止，是個(gè)不完滿終止，以推動(dòng)音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展。音樂(lè)材料以不斷上行推進(jìn)為特點(diǎn)，采用f小調(diào)的主和弦以分解和弦陳述，旋律體現(xiàn)出積極向上拱形特征，伴奏織體采用柱式和弦，體現(xiàn)出貝多芬的積極樂(lè)觀，堅(jiān)強(qiáng)勇敢。a樂(lè)句第三四小節(jié)是由第一二小節(jié)的上二度模進(jìn)發(fā)展而來(lái)，而隨后的4小節(jié)才用裁截，分裂的手法，再次引用三連音節(jié)奏特征，在第8小節(jié)結(jié)束于f小調(diào)屬和弦。2、連接部：從第9小節(jié)開始進(jìn)入連接部，連接部再次引用主部材料

3、，旋律采用了主和弦的分解和弦及積極向上的拱形特征，調(diào)性卻采用主調(diào)的屬方向調(diào)c小調(diào)短暫的停留兩小節(jié)。第12小節(jié)通過(guò)裁截、分裂手法，采用三連音的節(jié)奏型調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的關(guān)系大調(diào)降a大調(diào)上，在20小節(jié)以降a大調(diào)的屬和弦形成開放性終止，為副部主題的的進(jìn)入做了準(zhǔn)備。3、副部：第21 小節(jié)開始進(jìn)入副部，副部主題按照音樂(lè)材料可以分為5+7+9的樂(lè)句群構(gòu)成。調(diào)性建立在主調(diào)的平行關(guān)系大調(diào)降a大調(diào)上開始屬持續(xù)、相對(duì)于主部，副部的結(jié)構(gòu)顯得龐大，復(fù)雜。旋律線條與主部不同，采用了下行旋律體現(xiàn)了副部的核心材料，以柔和、如歌的旋律顯示出豐富的情感變化，第26到30小節(jié)采用斷續(xù)的，帶休止的弱拍上起奏的音型，隨著旋律音區(qū)的上升，左

4、手伴奏織體的不斷豐富，通過(guò)右手旋律的音階不斷級(jí)進(jìn)下行在34到36小節(jié)形成高潮，在37小節(jié)開始反復(fù)一次高潮后，在41小節(jié)以降a大調(diào)的主和弦形成收攏性終止。4、結(jié)束部：結(jié)束部從42小節(jié)開始，音樂(lè)材料來(lái)源于主部主題動(dòng)機(jī)的簡(jiǎn)化，左手伴奏采用了輕巧的跳音，從45小節(jié)開始形成k46、屬七和弦，在48小節(jié)旋律聲部為主音la形成完滿終止，鞏固了副調(diào)的調(diào)性。（二）展開部1、引入部分：引入部分從第49小節(jié)開始，音樂(lè)材料直接來(lái)自于主部主題的材料。左手伴奏采用f小調(diào)的高低八度的主音以動(dòng)蕩的八分通過(guò)推動(dòng)音樂(lè)情緒發(fā)展，通過(guò)6個(gè)小節(jié)的陳述，在第55小節(jié)進(jìn)入降b大調(diào)，以降b大調(diào)的屬和弦形成開放性終止，引出展開的中心部分。2、

5、展開部分：從56小節(jié)進(jìn)入了展開部分，引用了副部主題的音樂(lè)材料，采用55到57小節(jié)的音樂(lè)材料通過(guò)兩次反復(fù)進(jìn)入了降a大調(diào)的下屬功能調(diào)降b小調(diào)，在64小節(jié)通過(guò)模進(jìn)的手法繼續(xù)陳述副部的主題材料在第67小節(jié)進(jìn)入降a大調(diào)的關(guān)系小調(diào)c小調(diào)上，之后被截取兩小節(jié)的模進(jìn)組，于81小節(jié)到達(dá)主調(diào)f小調(diào)屬和弦為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。3、屬準(zhǔn)備： 屬準(zhǔn)備從82小節(jié)開始，左手的伴奏織體多次反復(fù)f小調(diào)的屬音，屬準(zhǔn)備的后半部分逐漸引入了主部主題的材料片段，暗示著主部主題即將來(lái)臨，最終在101小節(jié)形成f小調(diào)的完滿終止。（三）再現(xiàn)部再現(xiàn)部為擴(kuò)充再現(xiàn)，101小節(jié)采用了疊入的發(fā)展手法。主部主題與陳呈示部相同，但是再現(xiàn)的力度不同，由開始的暗淡、苦澀、變得明朗，堅(jiān)決、肯定。連接部從109小節(jié)開始，由原來(lái)了12小節(jié)縮短為11小節(jié)，采用了f小調(diào)。副部從120小節(jié)開始，回到了主部的主調(diào)f小調(diào)上，體現(xiàn)了奏鳴曲士調(diào)性回歸的典型特征。結(jié)束部采用副部主題材料，由原來(lái)的7小節(jié)擴(kuò)充為11小節(jié)，在151小節(jié)形成f小調(diào)屬七、主和弦形成完滿終止。結(jié)語(yǔ)貝多