試論中國(guó)鋼琴改編曲的美學(xué)特征

1、    試論中國(guó)鋼琴改編曲的美學(xué)特征    劉慧婷摘要：二十世紀(jì)初，鋼琴傳入中國(guó)。經(jīng)過(guò)多位音樂(lè)人的努力，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為樣本，創(chuàng)作出大量鋼琴改編曲。這些作品既保留中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性，又具有鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格。本文通過(guò)回顧中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程，從標(biāo)題、旋律、音色、結(jié)構(gòu)四方面來(lái)試論中國(guó)鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征。關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴改編曲 美學(xué)特征一、中國(guó)鋼琴改編曲的發(fā)展歷程鋼琴曲是舶來(lái)的音樂(lè)形式，根據(jù)現(xiàn)有資料記載，二十世紀(jì)初的趙元任是第一位中國(guó)鋼琴改編曲的音樂(lè)家。他把中國(guó)傳統(tǒng)民歌老八板和湘江浪改編為花八板與湘江浪。這被稱為中國(guó)鋼琴改編曲的開(kāi)始。從那以后，越來(lái)越多的中國(guó)人

2、接觸到鋼琴，音樂(lè)家也努力創(chuàng)作鋼琴改編曲。比如說(shuō)，二十世紀(jì)四十年代，丁善德創(chuàng)作中國(guó)民歌主題變奏曲，是中國(guó)鋼琴改編曲中的精品之一。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)鋼琴改編曲越來(lái)越繁榮，鋼琴改編曲的人才越來(lái)越多，水漲船高，鋼琴改編曲也越來(lái)越多。比如說(shuō)，在新中國(guó)成立之后，音樂(lè)家陳培勛創(chuàng)作出思春、旱天雷等作品，劉莊創(chuàng)作出變奏曲、王建中的瀏陽(yáng)河、黎英海的夕陽(yáng)簫鼓等作品，都是建國(guó)之后成功的音樂(lè)作品。他們和時(shí)代緊密相連，也反映出那些時(shí)代。整體而言，中國(guó)鋼琴改編曲的前景是光明的。二、中國(guó)鋼琴改編曲的美學(xué)特征（一）標(biāo)題美中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，往往都有個(gè)妙不可言的標(biāo)題?！氨匾舱酢保跇?biāo)題上做足了文章，給人一種唯美的藝術(shù)感受，比如說(shuō)

3、漁舟唱晚、高山流水、平沙落雁、廣林散等等。這些音樂(lè)的標(biāo)題都表明我國(guó)古人在音樂(lè)上的美學(xué)追求，就是一定要有個(gè)美的標(biāo)題。這些傳統(tǒng)音樂(lè)被改編為鋼琴曲時(shí)，也多半會(huì)保留原先的標(biāo)題。比如，黎英海的鋼琴改編曲夕陽(yáng)簫鼓就采用原先的名字。在鋼琴改編曲中，夕陽(yáng)簫鼓不僅保留了大標(biāo)題，十余個(gè)子標(biāo)題也完全保留。整首曲子將夕陽(yáng)西下，風(fēng)來(lái)蓮動(dòng)，水天一色的美麗景象表達(dá)得淋漓盡致。二泉映月是盲人阿炳的作品。儲(chǔ)望華認(rèn)為，二泉映月這個(gè)標(biāo)題本身，不僅僅美不勝收，也表達(dá)著這個(gè)民族的訴說(shuō)，非常契合音樂(lè)內(nèi)容的表達(dá)。所以，儲(chǔ)望華創(chuàng)作二泉映月的鋼琴改編曲時(shí)，保留原先的標(biāo)題，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，利用鋼琴給曲子增加了大量裝飾音，營(yíng)造出一種綿綿不斷之感，和“泉

4、”這一主題遙相呼應(yīng)。總而言之，在創(chuàng)作鋼琴改編曲的時(shí)候，大多數(shù)音樂(lè)家都采用原先的題目，并力求通過(guò)鋼琴的形式，對(duì)題目進(jìn)行相關(guān)展現(xiàn)。這樣做，不僅僅保留了作品的整體性，也讓作品具有更多美感。（二）旋律美中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)豐富多彩，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。絕大多數(shù)音樂(lè)作品都有一個(gè)共同特征，單生線思維，追求旋律美。可以說(shuō)，旋律美就是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的主心骨。在鋼琴改編曲中，依舊沒(méi)有放棄這種美學(xué)追求。比如說(shuō)，陳培勛的平湖秋月就是改編自同名傳統(tǒng)音樂(lè)。在改編過(guò)程中，平湖秋月采用起承轉(zhuǎn)合的形式，將音樂(lè)分為四個(gè)段落，而每個(gè)段落相互獨(dú)立，有環(huán)環(huán)相扣。同時(shí)，陳培勛添加裝飾音，巧妙地淡化和聲具有的西方音樂(lè)風(fēng)味。經(jīng)過(guò)這樣處理，平湖秋月的旋律更加玩

5、轉(zhuǎn)流暢，美妙動(dòng)聽(tīng)。在劉建中的鋼琴改編曲瀏陽(yáng)河中，王建中就想到，如果對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行大規(guī)模改編，人民群眾不答應(yīng)?；谶@種情況，王建中在旋律創(chuàng)作中，采用兩種方法。第一種方法是在保留中進(jìn)行完善。在民歌瀏陽(yáng)河中，它有4個(gè)樂(lè)句，17個(gè)小節(jié)。在保留單聲線思維的同時(shí)，又增加大量裝飾音，是音樂(lè)的旋律美感更加豐富。第二種方法是，對(duì)旋律主體進(jìn)行變奏，在原有旋律的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加一些新的變化。這樣的結(jié)果，人們既能感受到原先音樂(lè)的旋律，又能夠有新鮮的視聽(tīng)感受，表達(dá)鋼琴改編曲的特點(diǎn)?？偠灾魳?lè)家在創(chuàng)作鋼琴改編曲的時(shí)候，都注重保留傳統(tǒng)音樂(lè)的旋律，又能夠結(jié)合鋼琴特點(diǎn)，適當(dāng)進(jìn)行豐富和完善，從而完成創(chuàng)作。（三）音色美在傳統(tǒng)音

6、樂(lè)中，無(wú)論是“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，還是“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，無(wú)論是“大江東去，浪淘盡”的豪邁，還是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡耐窦s。這些音樂(lè)都追求音色美，它們或婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，或古樸低沉，或雄渾有力，或低吟淺唱。音樂(lè)家在改編過(guò)程中，都力圖用鋼琴與之有機(jī)融合。比如說(shuō)，二胡名曲二泉映月，充分利用二胡婉轉(zhuǎn)纏綿的音色，如泣如訴。儲(chǔ)望華在改編過(guò)程中，就采用多種方法。在低音區(qū)用大拇指演奏的指法和力度模仿二胡的滑音和顫音，從而達(dá)到樸實(shí)蒼涼的表達(dá)效果。在音色模仿方面，還有很多鋼琴改編曲。比如，黎英海在夕陽(yáng)簫鼓中用鋼琴模仿古箏?？偠灾?，在中國(guó)音樂(lè)家的努力下，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和鋼琴有機(jī)融合，最終創(chuàng)造

7、了一種新的藝術(shù)形式，鋼琴改編曲，為音樂(lè)類型的豐富做出了巨大貢獻(xiàn)。（四）結(jié)構(gòu)美中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)比較感性，非常注重心靈感受，段落和結(jié)構(gòu)的層次感并不鮮明。一般來(lái)講，傳統(tǒng)音樂(lè)多半是非再現(xiàn)性和多段散體如一段體、二段體、多段體等結(jié)構(gòu)?？梢哉f(shuō)，只要是有利于音樂(lè)的情感表達(dá)，無(wú)論什么結(jié)構(gòu)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)都會(huì)大膽采用。而這一點(diǎn)和注重對(duì)比中求統(tǒng)一的西方音樂(lè)截然不同。鋼琴是一種西方樂(lè)器，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，偏重于理性?？梢哉f(shuō)，西方的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)而言，就像是一種束縛。所以，在音樂(lè)家創(chuàng)作鋼琴改編曲的過(guò)程中，音樂(lè)家要保留中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)調(diào)性，也要注意結(jié)合鋼琴這一音域?qū)拸V、力度多變的樂(lè)器的有機(jī)結(jié)合。比如說(shuō)，鋼琴改編曲二泉映月的結(jié)構(gòu)式主題加三次變奏和一個(gè)尾聲。每一段變奏都以情緒的變化而變化，在高潮處轉(zhuǎn)為下一段，體現(xiàn)出原先二胡音樂(lè)的基本特征?？偠灾胍龊脗鹘y(tǒng)音樂(lè)與鋼琴在結(jié)構(gòu)上的有機(jī)融合，就要注意揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，合理利用，從而完成鋼琴改編曲的升華?？偠灾詮?0世紀(jì)初，鋼琴傳入中國(guó)之后，中國(guó)音樂(lè)家在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作音樂(lè)，為中國(guó)鋼琴改編曲的創(chuàng)作拉開(kāi)了序幕。在今天，中國(guó)鋼琴改編曲更加多元化。我們要堅(jiān)持改編這一條鋼琴創(chuàng)作主線，創(chuàng)作更多鋼琴改編曲，不僅能夠豐富我國(guó)的音樂(lè)樣式，而且也能夠使鋼琴改編曲具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。參考文獻(xiàn)：1鄒