教育電視攝像ppt課件

1、教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第一節(jié) 電視攝像的外型元素 學習目的：1、景別2、拍攝角度3、畫面運動4、構圖5、畫面長度第一節(jié) 電視攝像的外型元素電視是經過直觀、籠統(tǒng)、詳細的畫面來表達內容、傳送信息和反映主題的，因此，電視畫面是電視節(jié)目中最根本的組成單位。 在電視節(jié)目中，畫面的表現(xiàn)元素是多種多樣的，因此電視攝像的外型手段是豐富多彩的。普通而言，電視畫面的外型元素主要包括：電視畫面景別、拍攝角度、畫面運動、畫面構圖和畫面長度等。第一節(jié) 電視攝像的外型元素一、景別一、景別景別是電視攝像過程中畫面外型的重要元素之一，在電視畫面中不同的景別給觀眾帶來的視覺感受是不一樣的。了解景別

2、的概念以及景別各自的作用，對電視節(jié)目制造而言是非常重要的。 景別的概念：電視畫面鏡頭中的景別是指被攝主體和畫面籠統(tǒng)在電視屏幕框架構造中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 景別的分類：遠景、全景、中景、近景、特寫第一節(jié) 電視攝像的外型元素第一節(jié) 電視攝像的外型元素就畫面外型而言，景別的外型作用可歸納以下幾個方面：景別的變化帶來的觀眾視覺中心的變化，它能經過攝像外型到達滿足觀眾從不同間隔、不同角度全面觀看被攝體的心思要求。景別的變化是實現(xiàn)外型意圖、構成節(jié)拍變化的要素之一，在電視畫面的外型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同的景別表達出不同的外型意圖，不同景別之間的組接那么構成了視覺節(jié)拍的變化。 景別的變化使畫面被攝主體的范

3、圍變化具有更加明確的指向性，從而構成畫面內容表達、主題訴求和信息傳送的不同偏重和各自意蘊。普通而言，決議景別的物理要素有兩個方面：一是攝像機和被攝體之間的實踐間隔；二是所運用鏡頭的焦距長短。第一節(jié) 電視攝像的外型元素二、拍攝角度二、拍攝角度在電視攝像藝術中，拍攝角度是一個可以反映出攝像人員的客觀意圖和創(chuàng)作風格的外型元素。對攝像師而言，他所選擇的電視畫面是根據他所要反映的客觀意圖和風格進展選擇的，而且這也能反映出他本人的審美程度和現(xiàn)場把握才干。 拍攝角度有兩個方面的了解：其一是，攝像機與被攝主體之間所構成的幾何角度 。幾何角度又可分為：攝像高度、攝像方向。其二是，攝像機與被攝主體所構成的心思角度

4、，也就是攝像人員運用攝像機進展敘事時，所用畫面的心思角度，可分為客觀性角度和客觀性角度。 第一節(jié) 電視攝像的外型元素1 1、攝像高度：是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上、攝像高度：是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。可分為：平攝、俯攝、仰攝。的相對位置或說相對高度?？煞譃椋浩綌z、俯攝、仰攝。三種攝像在承載外型效果和感情顏色上各不一樣。1平攝：平攝時由于鏡頭與被攝對象的焦點在同一程度線上，其視覺效果與日常生活中人們察看事物的正常情況類似，符合人們日常的視覺習慣，可以使觀眾易于接受，覺得到畫面的公正、公平、客觀、平易近人，畫面構造穩(wěn)定、安定。2俯攝：俯攝所得到的視覺效果是

5、俯視，類似于人們站在高處察看地面所得到的視覺效果。這時攝像機鏡頭高于被攝主體程度面。俯攝使觀眾的畫面視野上升到空中，地面上的景物可以一覽無余，可以很好地傳達地面景物的層次、數(shù)量、位置以及宏大、給人以深遠遼闊的感受。3仰攝：仰攝是攝像機低于被攝主體焦點的程度面向上進展的拍攝。仰攝由于鏡頭低于被攝對象，產生從下往上、由低向高的俯視效果，類似于人們日常生活中抬頭看景物時所獲得的感受。第一節(jié) 電視攝像的外型元素2 2、攝像方向、攝像方向 ：攝像方向是指攝像機鏡頭光軸與攝像者正：攝像方向是指攝像機鏡頭光軸與攝像者正面所構成的角度?？梢苑譃檎妗⒎疵婊騻让?。攝像方向面所構成的角度。可以分為正面、反面或側面

6、。攝像方向發(fā)生變化，電視畫面中的主體籠統(tǒng)特征和畫面意境等也會發(fā)生變化，電視畫面中的主體籠統(tǒng)特征和畫面意境等也會隨之發(fā)生明顯的改動。隨之發(fā)生明顯的改動。.正面拍攝：正面拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進展拍攝，這樣有利于交待被攝主體的正面特征，相當于觀眾正面面對被攝主體交流；但是此時主體的立體透視感不強。.反面拍攝：反面拍攝是從被攝對象的背后即正后方進展拍攝，反面拍攝使畫面所展現(xiàn)的場景方向與被攝主體所察看的方向一樣。觀眾在觀看此類畫面時，可以獲得與畫面中被攝主體相一致的視覺感受，給人以劇烈的客觀參與感。.側面拍攝：側面拍攝是運用較多的一種拍攝角度，此時攝像機鏡頭光軸與被攝主體視野方向不在同一

7、垂直平面上。此時，又可分兩種小的類別，正側方向和斜側方向。第一節(jié) 電視攝像的外型元素3 3、心思角度、心思角度 客觀性角度是指根據常人日常生活中的察看習慣而進展的客觀性角度是指根據常人日常生活中的察看習慣而進展的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目中運用得最為頻繁、最為普遍的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目中運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角度拍攝的畫面平易親切，拍攝角度和拍攝方式?？陀^性角度拍攝的畫面平易親切，符合觀眾的察看習慣，就好似觀眾在現(xiàn)場參與事件的進程，符合觀眾的察看習慣，就好似觀眾在現(xiàn)場參與事件的進程，在現(xiàn)場察看人物活動、欣賞風光景物普通，可以清楚明確在現(xiàn)場察看人物活動、欣賞風光景物普

8、通，可以清楚明確地傳送信息、闡明問題、反響現(xiàn)實。地傳送信息、闡明問題、反響現(xiàn)實。客觀性角度那么是一種模擬內容主體客觀性角度那么是一種模擬內容主體( (可以是人、動物、植物可以是人、動物、植物和一切運動物體和一切運動物體) )的視點和視覺印象來進展拍攝的角度。與客的視點和視覺印象來進展拍攝的角度。與客觀性角度的旁觀紀實性相比，客觀性角度追求的是主體表現(xiàn)觀性角度的旁觀紀實性相比，客觀性角度追求的是主體表現(xiàn)性。用擬人化的運動察看點去調動觀眾的留意力和參與程度，性。用擬人化的運動察看點去調動觀眾的留意力和參與程度，調動觀眾的心思覺得。調動觀眾的心思覺得。第一節(jié) 電視攝像的外型元素三、畫面運動三、畫面運

9、動一被攝主體的運動電視和電影畫面與照片畫面不同，他們最大的特點是描畫和反映事物的運動和開展過程。因此，被攝主體本身的運動和開展過程是畫面運動的主要組成部分。 二攝像機運動電視畫面并非瞬間的記錄，而是在一定的時間長度內延續(xù)記錄的畫面信息。在這段時間里，攝像機本身可以做角度、位置、焦距等各方面的運動，因此，電視畫面所記錄的畫面不但包含了被攝主體本身的開展和變化，同時也記錄了在記錄時攝像機本身的運動過程。 四、構圖四、構圖構圖是攝像藝術中運用頻率最高的專業(yè)詞語，同時也是電視攝像人員在構圖是攝像藝術中運用頻率最高的專業(yè)詞語，同時也是電視攝像人員在進展節(jié)目攝制時所必經的一個環(huán)節(jié)，由于它與電視屏幕效果的好

10、壞、受進展節(jié)目攝制時所必經的一個環(huán)節(jié)，由于它與電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反響和思想接納息息相關，直接決議了電視節(jié)目的意圖表達和眾的視覺反響和思想接納息息相關，直接決議了電視節(jié)目的意圖表達和節(jié)目質量，可以說它也是電視節(jié)目攝像中最重要的一個環(huán)節(jié)。節(jié)目質量，可以說它也是電視節(jié)目攝像中最重要的一個環(huán)節(jié)。第一節(jié) 電視攝像的外型元素五、畫面長度對于電視和電影節(jié)目而言，一段畫面鏡頭中要表達的內容在時間上是延續(xù)的、完好的，電視畫面在表達這個延續(xù)的、完好的內容時，可以根據拍攝者的意圖、拍攝手法、技巧的不同，在時間長度上有長有短，這就是電視節(jié)目和電影節(jié)目中的畫面長度。畫面長度也是畫面外型的根本元素之一，由于不

11、同的畫面長度可以反映出拍攝者的不贊同圖和目的 。ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧 學習目的：1、固定鏡頭及其拍攝要求。2、運動攝像技巧及要求第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧電視攝像之所以不同于攝影和繪畫藝術，在于它可以以動態(tài)的延續(xù)的畫面記錄一段時間內發(fā)生的事情。不同的運動方式其畫面外型作用是不一樣的，而且所獲得的電視畫面在效果、特點上也是不一樣的。 鏡頭在拍攝時可分為：固定鏡頭和運動鏡頭。 第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧一、固定鏡頭的拍攝一、固定鏡頭的拍攝固定鏡頭拍攝是電視畫面中較常見的一種拍攝方式，這種鏡頭是在攝像機的機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的

12、視頻畫面，而此時被攝主體可以處于靜止形狀也可以處于運動形狀。拍攝固定鏡頭最根本的要求就是要穩(wěn)定，不能有任何顫抖的覺得。因此，拍攝時最好用三腳架或者其他的固定設備。 拍攝時本卷須知：要擅長捕捉動感要素。 要留意縱深方向上的拍攝。 要拍好鏡頭內在的銜接性。 要留意構圖的藝術效果。 第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧二、運動攝像技巧及其要求二、運動攝像技巧及其要求所謂運動攝像，就是在一個鏡頭中經過挪動攝像機機位，變動鏡頭光軸，或者改動鏡頭焦距所進展的拍攝。經過這種方式拍攝到的畫面，稱為運動畫面，或者稱之為運動鏡頭。與固定鏡頭相比，運動鏡頭具有畫面框架相對運動、觀眾視點不斷變化等特點，它不僅經過延續(xù)的記錄和動態(tài)表現(xiàn)

13、去呈現(xiàn)電視屏幕上被攝主體的運動，而且更經過對攝像機的運動控制去產生多變的景別和角度、多變的空間和層次，以構成多變的畫面構圖和審美效果。運動鏡頭可分為五種最根本的運動方式：推、拉、搖、移、跟。 畫面運動的過程可分為三個階段：起幅運動預備、運動運動中、落幅運動停頓。 第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧一推攝一推攝推攝時攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架推攝時攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。推鏡頭構成的向前運動畫由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。推鏡頭構成的向前運動畫面是對觀眾視覺空間的一種改動和調整，其景別的由大到小，既是對面是

14、對觀眾視覺空間的一種改動和調整，其景別的由大到小，既是對觀眾視覺空間的一種限制，也是一種引導。觀眾視覺空間的一種限制，也是一種引導。 推鏡頭的含義：表示某處有某人或某物。推鏡頭拍攝時的本卷須知：1、落幅；2、運動速度；3、內容表現(xiàn)上，焦點和落點的準確性。二拉攝二拉攝拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距從長焦調至廣角使畫面框架由近至遠、與主體拉開間隔的拍攝方法。 在拉鏡頭的拍攝及其要求方面，由于拉鏡頭的鏡頭運動方向與推鏡頭正好相反，所以在技術上應留意的問題與推鏡頭大致一樣，也有著根本一致的創(chuàng)作規(guī)律和要求。 拉鏡頭的含義：某人、某物在某處。第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧三搖鏡頭三搖鏡頭搖鏡頭是指攝像

15、機位置不動，借助于三角架上的云臺或拍攝者本身的身體，程度或垂直地轉到攝像機的機身所拍攝的鏡頭。此時改動的是攝像機鏡頭光軸所對的方向。 搖鏡頭在運動方式上有程度搖、垂直搖、間歇搖、環(huán)搖、傾斜搖，以及甩鏡頭等等。 搖鏡頭在拍攝時要留意的問題：其一，每一個搖鏡頭都應該有其明確的目的和表現(xiàn)內容。 其二，每一個搖鏡頭都應該留意其搖的速度。 其三，起幅、落幅準確和搖鏡頭的方向。第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧四挪動拍攝四挪動拍攝挪動拍攝是指攝像機機位沿程度面做恣意方向挪動時所攝得的畫面。挪動拍攝根據攝像機挪動的方向不同，可分為橫挪動、前挪動、后挪動和曲線挪動四類。挪動拍攝的特點：普通而言，被攝主體在靜態(tài)時，攝像機挪動

16、使景物從畫面中依次滑過，呵斥巡視或展現(xiàn)的視覺效果。被攝主體呈動態(tài)拍攝時，攝像機伴隨著挪動構成跟隨的視覺效果。攝像機與被攝主體逆向運動時，還可呵斥特定的心情和氣氛。移鏡頭可以較好地展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)人物，因此成為影視的主要外型手段之一，豐富了畫面的表現(xiàn)方式。拍攝方式：1、借助輔助設備：軌道車、活動三角架、各種工具車等。2、攝像者肩扛攝像機。3、拍攝時選用廣角鏡會獲得較好的畫面效果。第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧五跟鏡頭五跟鏡頭跟鏡頭是攝像機一直跟隨運動的被攝主體一同運動而進展的拍攝，用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。對于跟鏡頭的拍攝，普通要留意以下幾個要求：其一，在跟鏡頭的拍攝中，“準是拍攝最起碼的要求。

17、其二，不論畫面中人物如何上下起伏、騰躍變化，跟鏡頭的畫面應根本上是平行或垂直的直線性運動。 其三，跟鏡頭是經過機位運動完成拍攝的一種拍攝方式，此時鏡頭焦點、拍攝角度、光線入射角會隨著機位的改動而變，因此拍攝時應思索和留意實踐條件。第二節(jié) 鏡頭拍攝技巧六升降拍攝與鏡頭的綜合運動六升降拍攝與鏡頭的綜合運動 這種拍攝方式是借助升降安裝如升降機、吊臂等的升降進展拍攝，而用這種方法拍到的電視畫面叫升降鏡頭。 升降鏡頭拍攝是一種從多視點表現(xiàn)景物的方法，其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不規(guī)那么升降。在拍攝過程中不斷改動攝像機的高度和俯仰角度，可以給觀眾新奇、獨特的視覺感受。 綜合運動攝像是指攝像機在一

18、個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動的攝像方式不同程度地、有機地結合起來的拍攝方式。這種情況下，在所拍攝的一個鏡頭中往往存在兩個以上的運動方式，而且所拍攝鏡頭的畫面外型效果比任何一個單一運動方向上的外型效果更復雜多變。 ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第三節(jié) 拍攝根本要領 學習目的：“平、“準、“穩(wěn)、“勻、“清的拍攝要領第三節(jié) 拍攝根本要領較好的電視畫面，不僅可以使畫面更具有表現(xiàn)力，同時也能為后期剪輯任務帶來更好的便利性和更大的輔助作用。而較好的電視畫面的獲取，首先要可以熟練地操作和控制攝像機，要到達這一點，除了要學會正確運用攝像機，熟習攝像機的性能調整等，還

19、要在運用攝像機拍攝時留意對攝像根本要領的把握。從電視攝像專業(yè)角度而言，攝像操作的根本要領可概括為“五字訣，包括“平、“準、“穩(wěn)、“勻、“清五個方面。 第三節(jié) 拍攝根本要領一平“平是指所攝畫面中的地平線等一定要與取景框中的程度邊框堅持平行，類似的，在拍攝電線桿等具有垂直線條的物體時，一定要與取景框中的豎直邊框平行，只需這樣才干保證我們拍攝出來的畫面最終在顯像設備上觀看時有正常的程度和垂直?！捌浇o我們一種視覺穩(wěn)重感，符合人們平常觀看物體的視覺習慣。當然，并不是一切的鏡頭都要求符合“平的要求，例如：有時為了表現(xiàn)混亂，鏡頭是可以刻意傾斜的 。要使畫面效果符合“平的要求，我們可以從以下三個方面去自創(chuàng)閱歷

20、：1可以運用三腳架拍攝時，盡量運用三角架。 2在沒有三腳架的情況下，采用肩扛攝像機進展拍攝時，就要借助尋像器熒光屏上畫幅的4條邊框。 3當拍攝角度過大時，用三腳架和肩扛拍攝都難以實現(xiàn)時，還可以利用景物中的線條來把握畫面的程度。 第三節(jié) 拍攝根本要領二準對于運動拍攝的鏡頭通常可以把一個鏡頭的拍攝過程分為起幅、運動、落幅三部分。起幅是指鏡頭開場的畫面構圖。落幅是指鏡頭結尾的畫面構圖。運動是指技巧運用過程。 “準首先是指畫面起幅、落幅、表達內容、鏡頭聚焦等都要準確無誤。畫面構圖準確，曝光控制準確，光圈和快門設置準確是攝像根本技藝。其次，拍攝上廣義的準是指拍攝對象、范圍、起幅落幅、鏡頭運動、景深運用、

21、焦點變化、畫面表達內容、鏡頭用光、顏色復原等等的準確。 拍攝中不“準的表現(xiàn)：1、“空洞無物?！皳u、“移中缺乏內容，脫離主題。2、“猶疑不定。落幅不準。3、“主體游移。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定。第三節(jié) 拍攝根本要領三穩(wěn)“穩(wěn)首先是指要求拍攝的電視畫面要穩(wěn)定、平滑，“穩(wěn)要求攝取的鏡頭除特殊需求外如拍攝列車內乘客都不應有不用要的晃動。搖擺的畫面是極其有害的，假設畫面不穩(wěn)定，就會影響畫面內容表達，破壞觀眾欣賞心情，使眼睛產生疲憊，令視野無法集中，往往會覺得頭暈目眩，這時即使攝像機擁有再高的分辨率也是徒然。因此，堅持畫面穩(wěn)定是每個攝像者特別要留意的事項，這也是攝影師之間的差距所在

22、。 “穩(wěn)的拍攝本卷須知：1、拍攝現(xiàn)場最好還是運用三角架或運用廣角鏡頭，確保畫面穩(wěn)定。用三角架是留意身體和架子之間的間隔。2、室外挪動拍攝時，要想獲取穩(wěn)定的移拍畫面，最理想的做法是鋪設公用軌道，借助于平穩(wěn)挪動的軌道車。在沒有軌道車的情況下，可以用其他可挪動物體替代。3、假設拍攝現(xiàn)場只能肩扛人控，那么要保證本人的重心穩(wěn)重，呼吸均勻；最好可以去借助一切可以協(xié)助他維持平衡的實物，如墻壁、桌椅等。4、要求拍攝鏡頭時畫面的起、落幅要穩(wěn)。 這主要是為了方便后期的剪輯。第三節(jié) 拍攝根本要領四勻“勻是指推、拉、搖、移等技巧鏡頭的拍攝中運動過程的速度要延續(xù)均勻。通常在鏡頭的開場和結尾都要留一小段固定拍攝的畫面，運

23、動節(jié)拍應由慢而快，中間是勻速，最后由快到慢，中間的勻速過程中決不可出現(xiàn)時動時?；蛘吆雎隹斓木跋蟆?拍攝要領：1、推、拉鏡頭：自動變焦較手動變焦容易操作；留意手按按鈕的力度。2、挪動拍攝：移開工具的速度要均勻，起、落幅要減速。3、搖鏡頭：三角架的程度阻尼要適宜。4、肩扛攝像機而進展運動拍攝 ：攝像師要保證本人的重心下垂，膝蓋微曲，步履均勻，而假設只是機器改動形狀，那么要保證腰間著力。 第三節(jié) 拍攝根本要領五清“清是指拍攝電視節(jié)目時，出來的電視畫面效果要明晰，聚焦要準確，保證畫面細節(jié)的明晰、完好。 技術要領：1、聚焦的方法；2、人物前后運動要跟焦；3、攝像機在拍攝運動鏡頭時，假設畫面中的光線發(fā)生

24、變化，要手動跟光圈。ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征 學習目的：1、光的性質2、光的分類及其特點第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征光是電視攝像的物質根底，也是影視產生和開展的物質根底。電視攝像中用光不單是照亮物體完成曝光義務，更重要的是用于畫面外型。 對于電視畫面而言，沒有光就沒有像，也就沒有了電視畫面，其他的一切外型手段也就無從談起；而且光不單是使攝像機上能構成像，而且不同性質的光可以表達出不同的意境。因此，在電視畫面的構成要素中，光是最重要的，電視攝像中對光線的處置也應該放在第一位。 一光的性質1光的強度光的強度可以用光照度來度量。即通常

25、所說的勒克司lux，表示被攝主體外表單位面積上遭到的光通量。普通情況下，當被攝主體到光源的間隔不變時，被攝主體的照度與光源的發(fā)光強度成正比；相反，當光源的發(fā)光強度不變，但與被攝主體間隔發(fā)生變化時，被攝體上的照度大致與間隔的平方成反比。 第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征3光的顏色光的顏色的構成主要是由于光中的光譜成分不一樣 。我們通常用色溫來描畫光的顏色。 當實踐光源的光譜成分和絕對黑體在某一溫度時的光譜成分一致時，那么用絕對黑體的這個溫度表示實踐光源的色溫。色溫的單位用絕對溫標K開爾文表示。色溫越高，藍光的成份就越多；色溫越低，橘黃光的成份就越多。因此不同的色溫，光本身的顏色是不一樣的，當色溫較

26、低時，我們可以稱之為暖色光，當色溫較高時我們可以稱之為冷色光。 2光的方向一切的光都具有方向性 ，在了解光的方向時 ，其一我們可以了解的就是光從光源發(fā)散出來時，其本身就具有指向性，此時它的指向性是從光源指向被照明的物體。其二，在光照射著物體時，光與被攝物體以及與攝像機在垂直方向和程度方向上就有相對方向位置。 第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征二光的分類及其特點1按照光源分類自然光源：太陽光、星星發(fā)的光、月亮反射的光、螢火蟲發(fā)出來的光。 人造光源：電燈、火光 等。 2按照光的強度來劃分根據光照度的大小，我們可以將光線分為強光硬光、直射光和弱光軟光、散射光。 強光：呵斥明顯的陰影，構成較大的明暗反差，

27、并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓。普通作為主光。弱光：可以減弱被拍攝主體的明暗對比，受光面和背光面過渡柔和，有柔化對象的作用,使物體外表看來平滑細致。普通作為輔光。第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征3按照光源的方向劃分按照光源照射物體時與物體和攝像機的相對位置來進展劃分，可以將光線分為順光、逆光、側光三種根本的類型 主體側順光側順光側光側光側逆光側逆光逆光第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征根據三者縱向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。 仰射光平射光俯射光頂光主體第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征4按照光的外型作用來劃分按照光在電視攝像中的外型作用來劃分，可分為主光、輔助光、輪廓光、環(huán)境光和

28、修飾光。 1主光又稱塑型光，是用以塑造人物籠統(tǒng)和環(huán)境的主要光線。主光對畫面影調、顏色和氣氛起決議作用。主光又是曝光的根據。主光對被攝對象的立體外形、空間形狀、質地的表現(xiàn)起決議作用。 2輔光又稱輔助光，是補充主光照明的光線。用于照明被攝對象的陰影部分，使對象亮度得到平衡，以協(xié)助主光外型。輔光普通用散射光，輔光照明不能構成投影。 第四節(jié) 攝像用光的分類及其特征3輪廓光輪廓光是相對攝像機方向照射的光線，是逆光效果。輪廊光起勾畫被攝對象輪廊的作用。當主體和背景影調重疊的情況下(比如主體暗，背景亦暗)，輪廊光起分別主體和背景的作用。在用人工光照明中，輪廊光經常和主光輔光配合運用，使畫面影調層次富于變化，

29、添加畫面方式美感。4環(huán)境光環(huán)境光是對劇中人物生活環(huán)境照明的光線。多指內景和實景的人工光線而言，是天空光、后景光、前景光以及大型的擺設道具光的總和。 5修飾光又稱裝飾光，指修飾被攝對象某一細部的光線。例如人物的服裝光、眼神光、頭發(fā)、面部細部以及用于場景某一細部的光線。用修飾光的目的是用來美化被攝對象。 ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第五節(jié) 電光源的類別與特點 學習目的：1、電光源種類 2、電光源特性參數(shù)第五節(jié) 電光源的類別與特點在室內攝像，燈光照明是必不可少的，即使在陽光充足的室外攝像，光線照射不到的地方也需求燈光照明。照明是為了提高環(huán)境亮度，使圖像明晰、顏色復原好，

30、能表現(xiàn)物體的本質屬性。根據不同的照明要求需求選擇相應的電光源，為此必需了解電光源的類別及特點。 一、電光源種類1、鹵鎢燈：電視教材制造常用鹵鎢燈。它是在常用的鎢絲燈的根底上充入少量的鹵素制成的，抑制了燈泡玻璃殼易黑化的缺陷，提高了燈泡的發(fā)光效率和壽命。鹵鎢燈色溫為30003200K，顯色指數(shù)為9799，發(fā)光效率為2123lm/w，平均壽命按不同型號、作用的燈泡管而定。第五節(jié) 電光源的類別與特點2、氙燈：氙燈是一種惰性氣體燈。氙燈放電時的光色好，其最大特點是光譜能量分布接近日光，因此有小太陽之稱，常用來做外景照明。氙燈色溫為6000K，顯色指數(shù)為9597，光效高，發(fā)光效率為3050lm/w，平均

31、壽命為10002000小時。常用的XQ500w球形氙燈，其電源是手提式電瓶，任務電壓為直流24V，適用于野外無電源場所和新聞采訪，延續(xù)運用時間不宜超越10分鐘。3、鏑燈：鏑燈是金屬鹵化物燈。鏑燈最大特點是發(fā)光效率高達80 lm/w，電弧亮度分布比氙燈均勻，是一種光效高、光色好、壽命長的理想外景電光源。鏑燈色溫為5500K6000K，顯色指數(shù)為8090，平均壽命為2000小時。4、三基色熒光燈管：三基色熒光燈管因其光譜能量分布曲線是以紅、綠、藍三種原色組成而得名，外形和日光色熒光燈一樣。三基色熒光燈管色溫為3200K，顯色指數(shù)為85，發(fā)光效率為65lm/w，平均壽命為1000小時左右。三基色熒光

32、燈管是一種低溫光源，不會給演播室?guī)砀邷囟绊懪臄z任務。第五節(jié) 電光源的類別與特點二、電光源特性參數(shù)1、額定電壓：當電光源的任務電壓到達其額定電壓時，才干具有最好的發(fā)光效果，單位是伏特V。然而，電光源的任務電壓不能超越額定電壓，否那么電光源就會燒毀。2、額定功率：電光源在額定電壓下所耗費的功率叫額定功率。單位是瓦W。3、光通量輸出：電光源任務時，單位時間內輻射的能量叫光通量輸出，單位是流明lm。它與許多要素有關，任務時間累計愈多，光通量輸出就愈低。4、發(fā)光效率：電光源發(fā)出的光通量與耗費功率之比叫發(fā)光效率，單位是流明/瓦lm/w。第五節(jié) 電光源的類別與特點5、壽命：從電光源開場任務時起到喪失運用

33、價值其光通量以降低到適用范圍以下或燒毀時，總共點燃的時間叫電光源的壽命，單位是小時h。6、光譜能量分布：電光源的光譜能量分布是指電光源各段波長的相對能量分布，普通以光譜能量分布曲線圖表示。7、色溫：色溫用于定量分析光源的顏色成分。當實踐光源的光譜成分和絕對黑體在某一溫度時的光譜成分一致時，那么用絕對黑體的這個溫度表示實踐光源的色溫。色溫的單位用熱力學溫標K開爾文表示。第五節(jié) 電光源的類別與特點8、顯色指數(shù)：人們常用顯色指數(shù)對光源的顯色性進展定量分析。分別用規(guī)范光源和待測光源照射8個規(guī)范顏色樣品：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、品，使它們產生相對的色差。然后算出每種顏色樣品的顯色指數(shù)，稱之為特殊顯色

34、指數(shù)。也就是說，假設在待測光源照射下，某種規(guī)范顏色樣品與在規(guī)范光源照射下所看到的顏色一樣，那么待測光源對該顏色的特殊顯色指數(shù)為100；假設在上述情況下，某種規(guī)范顏色樣品的顏色發(fā)生了變化，那么待測光源對該顏色的特殊顯色指數(shù)就小于100。這樣，就可得到待測光源的八個特殊顯色指數(shù)。八個特殊顯色指數(shù)的平均值用Ra表示，稱為光源的顯色指數(shù)，又稱綜合顯色指數(shù)。Ra數(shù)值愈大，光源的顯色性愈好；反之愈差；顯色指數(shù)75以上，已能到達復原物體顏色的目的。 ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第六節(jié) 人工照明的運用 學習目的：1、人工照明的作用與要求2、人工外型光的布置3、布光程序4、靜態(tài)布光

35、5、動態(tài)布光第六節(jié) 人工照明的運用一人工照明的作用與要求人工照明又稱為布光，是用人工光對被攝體進展有次序的、有創(chuàng)作意圖的布置照明。人工照明主要是利用各種攝像照明器材，按照光線不同的外型效果，對被攝物布置不同間隔、方位、高度以及不同強弱性質的燈光，從而加強被攝物的立體感、質感、縱深感與藝術感?！安贾谜彰鹘^非普通的照明，而是“有次序的、有創(chuàng)作意圖的。“有次序是指攝影師運用不同的燈種在不同的方向有先有后、有主有次地布置照明，使每一個光位的光都起到應有的作用。更為重要的是，它們的照明效果要構成整體的外型效果和藝術表現(xiàn)效果，完成藝術籠統(tǒng)的塑造。“有創(chuàng)作意圖是指運用各種燈種完成外型義務，即要很好地表現(xiàn)被攝

36、體的外部形狀特征、外部形狀的美；要根據創(chuàng)作意圖，營造畫面的總體氣氛、影調和顏色構造，并構成基調；從而使畫面中的視覺元素構成一個整體的視覺籠統(tǒng)，并能較好地傳達出作品的情感和創(chuàng)作主體的情感。 第六節(jié) 人工照明的運用二人工外型光的布置按照光的外型效果的不同，可將光分為主光、輔助光、輪廓光、環(huán)境光和修飾光等。在布光時，往往不只是運用一種光型的燈光，而是對各種光型的燈光進展綜合運用。不同外型功能的光在方位布置上有不同的要求。 1主光主光普通采用聚光燈，在程度面上采用順光或側順光側順光居多，在垂直面上采用俯射光或仰射光。詳細而言，主光的布置，普通與攝像機鏡頭軸線所在程度面成5至45程度角的方向，而高度上約

37、與攝像機鏡頭軸線成5至45垂直角。主光的程度角與垂直角的角度愈大，被攝物的立體感愈強；反之，外型平淡。詳細主光方位還要取決于現(xiàn)場人物外貌特征所具備的勻稱度和比例等等。 2輔光輔光普通采用散光燈，其強弱變化可以改動影調的反差，構成不同的氣氛。普通來說，它與主光的光比約為1：2，假設光比大，影調硬；光比小，那么影調軟。方位上在主光和攝像機的另一側，與攝像機鏡頭軸線成5至30程度角。輔光的高度與攝像機鏡頭軸線成0至20垂直角。輔光也是為了照明物體正面而設置的光源，其亮度和角度，以沖淡主光的影子且防止產生第二個影子為宜。 第六節(jié) 人工照明的運用3輪廓光輪廓光普通采用聚光燈。輪廓光的方位在被攝物的后面，

38、與攝像機鏡頭軸線成30程度角。輪廓光的高度與攝像機鏡頭軸線成30至60垂直角。輪廓光通常是畫面中最亮的光，主光與輪廓光的光比約為1比1至1比2之間。但輪廓光不宜過強，否那么會使輪廓“發(fā)毛泛白。4環(huán)境光在演播室節(jié)目制造中，環(huán)境光又包括背景光和場景光。背景光是照亮被攝物背景、布景或天幕的光。它的作用是消除被攝物在背景上的投影，使物體與背景分開，烘托背景的深度。場景光是拍攝大局面才用的。場景光普通采用散光燈，置于被攝物的上方，此外還要大面積均勻分布，使整個場景的照度一樣。因此，通常而言，場景光多用數(shù)盞燈共同照明，而且大多數(shù)在演播室中是頂部吊置的。第六節(jié) 人工照明的運用5修飾光當主光、輔光、輪廓光、背

39、景光依次規(guī)劃完善以后，分析被攝物部分的亮度能否適宜，層次表現(xiàn)能否完美，假設不夠理想，就用裝飾光修飾這些部分和細節(jié)部位。所以，裝飾光的角度要準確無誤才干起裝飾作用。裝飾光不宜過分劇烈，否那么會出現(xiàn)過亮的光斑，破壞整體布光效果，要與環(huán)境協(xié)調，做到合情合理。三布光程序布光時，先布什么光，后布什么光，不同外型光如何才干協(xié)調，如何才干在布光時一氣呵成，防止光線的相互關擾，這需求實踐的任務閱歷和遵照相應的工序。普通而言，對于大小不同的拍攝局面，布光程序是不太一樣的。1大場景布光程序對于大場景而言，其布光程序普通是：場景光背景光主光輔光輪廓光修飾光。這樣做的主要緣由是：在大場景中，首先應該保證攝像機無論從哪

40、個角度拍攝都可以復原物體的顏色，因此必需先思索場景光。場景光滿足攝像根本要求后，再思索背景的透視問題，然后根據環(huán)境光的詳細情況安排主體的初步外型，并用輔光對主體的外型進展修繕。之后加上輪廓光使主體與背景區(qū)分開來，加強畫面的空間感；最后加上修飾光，加強整體外型與美感。 第六節(jié) 人工照明的運用2小場景布光程序而對小場景的布光而言，普通是：主光輔光背景光修飾光。由于小局面的主體與背景間隔比較近，假設先布背景光，在布主體光時，主光和輔光會投射在背景上，影響原來布好的背景光。所以應先布主體光，然后根據主體光投射在背景上的范圍大小、光亮程度來布背景光。 第六節(jié) 人工照明的運用四靜態(tài)布光 在電視畫面中，假設

41、說場景內的主體在位置上沒有較大范圍的改動，此時在布光時我們可以采取靜態(tài)布光的方法。當然這里的“靜態(tài)是相對的。靜態(tài)布光以三維物體布光為最根本的布光方法。1三維物體布光三維物體布光普通運用三點布光法，即運用主光、輔光、輪廓光三種根本光進展照明布置，這種方法能將三維物體的立體感、質感和縱深感等根本外型完美地呈如今二維電視屏幕上。輪廓光主光輔光三點布光表示圖 第六節(jié) 人工照明的運用2人臉布光人像布光要留意細致描寫臉部特征，才干做到神形兼?zhèn)洹Ｍǔ６?，單人正面布光也是采取三點布光法，但由于人臉與其它靜物的細致程度和生動性不一樣，在布光的角度上有更嚴厲的要求。在對正面人像布光時，我們還可以根據臉的胖瘦和要

42、表現(xiàn)的年齡來調整光位和光比。此外，由于男性和女性臉部特征和性格的不同，在對男女不同人物的布光上也略有差別。女性普通是以柔和的影調和光線效果來表現(xiàn)其容貌的，而男性可運用略微陡斜的照明角度，程度方向側些，主、輔光的明暗對比度大些，更能加強外型效果和增添陽剛之美。 3群體布光由兩個以上的人或物組成的相對靜態(tài)的群體，如兩人交談、三人研討、眾人開會、教師和學生上課等，可采用分別布光、一燈多用布光、分組布光或整體布光。第六節(jié) 人工照明的運用1分別布光該方法是對場景中的每個物體分別進展三點布光。這種方法的優(yōu)點在于每個物體都可以都得到最優(yōu)的照明效果，但缺陷是用燈數(shù)量多，光線之間易相互關擾，產生較多影子，拍攝整

43、體時效果會下降，因此還必需做好遮擋任務。 甲輪廓光甲主光乙輔光乙甲甲輔光乙主光乙輪廓光分別布光表示圖 第六節(jié) 人工照明的運用2一燈多用布光在多物體布光中，有時為了防止燈具過多所呵斥的影子缺陷，通常采用一燈多用的方法來布光，也就是一盞燈對不同物體有不同的外型效果。如下圖的B燈，對甲來說是主光，起主要外型作用；對乙而言是逆光，勾畫其輪廓外形。它是群體布光的常用方法。 輔光甲乙AB 一燈多用布光表示圖 第六節(jié) 人工照明的運用3分組布光分組布光，是按燈具照明范圍的不同，將人物群體進展分批分組布光。如下圖，將四個物體分為兩組：前面兩個物體用前一組燈具作三點布光；后面兩個物體用后一組燈具作三點布光，以保證

44、大場景中每個物體的均勻照度。 輪廓光主光輔光主光輔光輪廓光分組布光表示圖 第六節(jié) 人工照明的運用4整體布光當局面較大，主體較多，而且照具答應的條件下，可以采取整體布光的方法。例如用高功率燈具或幾盞并列燈具分別作主光、輔光、逆光，對群體進展大面積的三點布光。 輔光主光輪廓光整體布光表示圖 第六節(jié) 人工照明的運用五動態(tài)布光1對被攝物運動的布光 被攝物運動時的布光主要是處理照明效果的一致性和延續(xù)性。被攝物運動可用大面積布光、分區(qū)布光或延續(xù)布光。此時被攝物體只能在布光的區(qū)域內或者按照事先設計的道路進展運動，否那么就會失去外型效果。2攝像機運動布光攝像機運動布光是指采用活動燈具隨著攝像機的挪動而挪動進展

45、照明的一種布光方式。攝像機運動布光是新聞攝像中常用的方法，要求燈光師與攝像師親密配合，熟習攝像內容、道路、方向，使照明效果可以前后一致、延續(xù)。 ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第七節(jié) 自然光的運用 學習目的：1、自然光的三種形狀2、室外自然光照明規(guī)律3、室內自然光照明規(guī)律第七節(jié) 自然光的運用在電視攝像中用到的自然光主要就是太陽光。太陽無時無刻不在發(fā)光，一如既往，但是這些光線到達地球后，由于不同的季節(jié)、氣候、地理條件和時辰的變化，就構成了不同的實踐光的效果。就電視攝像而言，攝像師應該根據不同的環(huán)境，合理而因地制宜地對光線加以運用或調整。一自然光的三種形狀自然光照明有白天

46、和晚上兩種情況。白天又有晴天和陰天兩種情況。下面先講晴天日景的光線照明規(guī)律?？梢宰鰯z像用的自然光源是太陽。太陽光在晴天是以三種形狀出現(xiàn)的：太陽直射光、天空散射光和環(huán)境反射光。 太陽直射光是最亮的光源，光線性質屬于硬光。由于大氣的影響，一天之內的太陽光不斷地改動著本人的色溫暖強度：早晚色溫較低，中午色溫較高。 第七節(jié) 自然光的運用天空散射光是間接來自太陽光的光源。太陽光經過大氣層，一部分透過大氣層，呈直射形狀照明大地，另一部分被大氣層分散、反射構成天空散射光。在外景拍攝時太陽直射光做主光，天空光即為輔光，兩者之間的亮度比構成光比。越是晴天無云，光比越大。除此之外，光比還受環(huán)境光的影響。 環(huán)境反射

47、光也是間接來自太陽光的光源。大地一切被照明的物體、景物都具有吸收和反射光線的特性，我們把地面景物反射光叫環(huán)境反射光。其強弱由反射物外表的反光率決議。雪地、沙丘、水面、淡色建筑等的反射光就強一些，綠草地、深色建筑物、暗色路面的反射光就弱些。第七節(jié) 自然光的運用二室外自然光照明規(guī)律1晴天室外自然光晴天的光源是太陽，它是發(fā)光體，在一切光源之中它是最亮的。太陽光在一天之內，隨著和地面的角度不同以及穿過大氣層的路途不同，其強度和色溫在不斷變化之中，掌握這個規(guī)律對攝像任務者有重要意義。根據太陽和地面的角度，我們大致上分四個時辰分別表達一天之內太陽光的變化。第一時辰：0-15度左右。第二時辰：15-60度左

48、右。第三時辰：60-90度左右。第四時辰：0度以下。不同的時辰，陽光的特點是不一樣的。2陰天自然光陰天的光源就是天空，其色溫暖天空云層的厚薄有關。陰天的天空光是散射光，它均勻地照明大地上的一切對象，明暗反差弱，光線柔和而平淡。 第七節(jié) 自然光的運用三室內自然光照明規(guī)律室內自然光是由門窗射入的光線。也分晴天和陰天兩種情況。1晴天室內自然光晴天室內自然光能夠有兩種光源：從門窗投入的直射陽光；天空和環(huán)境的反射光射入室內。當陽光直接射入室內時，太陽成了主要光源，陽光不能直接射入時，主要光源為天空。除了在陽光直接投射的地方為集射光照明外，其他皆為散射光照明。2陰天室內自然光陰天時，室內沒有直射光射入，室

49、內景物均為散射光照明，色溫較高，和室外相近，光線比較穩(wěn)定。ETV教育電視節(jié)目教育電視節(jié)目 編導與制造編導與制造ETV第八節(jié) 攝像構圖的方式元素與構呵斥分 學習目的：1、攝像構圖中的方式元素2、攝像構圖中的構呵斥分第八節(jié) 攝像構圖的方式元素與構呵斥分一構圖中的方式元素在電視畫面中，畫面籠統(tǒng)的構成、畫面視覺款式和構造關系的呈現(xiàn)是由一系列小小的根本元素結合構成的。通常我們把電視畫面構圖中的這些“原資料稱之為方式元素。而且，這些方式元素是非常豐富的，其中包括光線、顏色、影調、線條、外形等。在電視攝像中，我們就是經過對這些元素的綜合運用，作用于要凸現(xiàn)的主體，為主題和內容效力。1光線：光線是電視畫面外型的最重要、最根本元素，不同的光線會給電視畫面帶來不同的畫面效果。因此，光線是電視畫面構圖的根底和靈魂，是電視攝像藝術中最根本的元素，電視構圖“光線先行，光線的選擇是決議電視攝像和畫面構圖質量的關鍵要素。2顏色不同的顏色總是給人不同的覺得，如紅色熱烈、暖和，藍色安靜、清涼顏色是帶有感情的。如今，絕大多數(shù)電視畫面是彩色的，因此，顏色也是電視畫面的重要構成元素之一，有著舉足輕重的位置和作用。電視畫面的顏色會使觀眾產