淺議人聲錄制中傳聲器應用技巧

1、淺議人聲錄制中傳聲器應用技巧摘要 隨著時代的發(fā)展，錄音技術學科也逐漸走進了老百 姓的生活。錄音是一項非常復雜的工作，同時也是一門藝術。 想要成為一名優(yōu)秀的錄音師，不僅要會使用一些相關的電子 設備，更重要的是要有一定的理論技術基礎和對聲音的辨別 能力來做技術支撐。人聲錄制是錄音工作中非常重要的一部 分，本文將從傳聲器選擇、傳聲器的調試、傳聲器的擺位等 方面談談人聲錄制的技巧，以期讀者更透徹，更深刻地理解 和把握人聲錄制的技巧。關鍵詞 傳聲器選擇 傳聲器的調試 傳聲器的擺位中圖分類號：tn912. 3文獻標識碼：a1傳聲器的選擇傳聲器(microphone)簡寫為mic,又稱話筒或"麥克

2、 風”。它是錄音系統(tǒng)中最為廣泛使用的電聲器件之一，它的 作用是將話音信號轉換成電信號，然后再將其送往調音臺或 放大器，最后使其從揚聲器中播放出來。也就是說，傳聲器 在錄音系統(tǒng)中是用來拾取聲音的，它是整個錄音系統(tǒng)的第一 個環(huán)節(jié)，其性能質量的好壞，對整個錄音系統(tǒng)的影響很大。 那么由此可見，在錄音過程中正確地使用傳聲器，正確地擺 放傳聲器的位置、高低、遠近、角度都是非常重要的基礎環(huán) 節(jié)。所以，在錄音工作中，要根據(jù)不同聲源、動態(tài)范圍、頻 率范圍、聲場條件等，選擇好傳聲器的類型和擺放好傳聲器 的位置，以提高錄音的音質。隨著電聲技術的發(fā)展，傳聲器的生產工藝越來越高，種 類也越來越多，那么要獲得最好的音質效

3、果，就要求錄音師 必須熟練掌握傳聲器的各種性能，比如：傳聲器的靈敏度、 頻率范圍、動態(tài)范圍、失真度、本底噪聲電平、聲壓級、指 向性。在掌握傳聲器各種性能后，在選擇傳聲器時，還應考 慮以下因素：使用的錄音棚聲場環(huán)境、目的、要達到的音響 效果、聲源情況以及對傳聲器特殊的要求等。對于動圈式與 電容式傳聲器，為了適配不同聲源的特點，生產廠家設計了 多種不同的型號，并推薦每種型號分別適配人聲(獨唱或合 唱)、弦樂器、管樂器、打擊樂器和電聲樂器等不同聲源， 選用時應當注意合理搭配以達到最佳效果。2傳聲器的調試在選擇好傳聲器并確定好錄音棚聲場環(huán)境、目的、要達 到的音響效果后，在錄制人聲時保證好歌手的自信和演

4、唱時 的舒適度非常重要，為了保證這一點，錄音師應該從細節(jié)入 手，調制好傳聲器，選擇一款歌手喜歡的耳機，擺放一些能 讓歌手感覺放松、舒適的物品，從而能夠讓歌手心情舒暢地 將歌曲詮釋好。在傳聲器的選擇和調試過程中應注意以下幾 個問題：(1) 指向性：指向性的選擇是根據(jù)錄音的形式而定的, 如果只錄獨唱，那么選擇一支心形指向性傳聲器就可以到達 效果，若是兩名歌手錄重唱并且是面對面的演唱，就應該選 擇8字形指向性傳聲器,如果是4個人圍繞一支傳聲器演唱, 選擇全指向性傳聲器即可。(2) 是否倒掛傳聲器：在平時生活中，細心的人不難 發(fā)現(xiàn)，有些錄音師在錄制人聲時會把傳聲器頭朝下倒掛起 來，而有些卻又不會，那么

5、到底怎樣為最佳呢？倒掛傳聲器 比較多見，因為這樣不僅可以避免對歌手視覺的遮擋，還可 以讓歌手改掉錄音中或結束后將耳機掛在話筒架上的壞毛 病。其實每一種傳聲器的技術參數(shù)與特性都是不一樣的，所 以錄音師應該更有耐心地多試用幾只傳聲器，這樣會讓你從 多支傳聲器中挑選出最適合歌手與歌曲風格的傳聲器，從而 達到最佳的效果。(3) 防震：做好防震工作，可以將錄音棚中很多的低 頻噪聲去掉。如果沒有專業(yè)的防震架，可以選擇一支帶有低 切功能的傳聲器，低切功能是一種內置在傳聲器電路中的濾 波器，可以對聲音進行修飾。傳聲器的損壞，多數(shù)原因也是 由振動引起的。強烈的振動會使電動傳聲器的磁鐵退磁，從 而降低靈敏度；還可

6、使磁路移位，造成磁路卡住音圈或振散 音圈使傳聲器完全損壞；還可使電容傳聲器兩極間距突然變 小，極化電壓就有可能擊穿膜片。(4) 注意傳聲器的極性：用幾支傳聲器拾音時，必須 使各傳聲器的極性相同(即相位相同)，以免各傳聲器的信 號在電路中相互抵消。(5) 注意近區(qū)效應：有指向的傳聲器都有近區(qū)效應。 所謂近區(qū)效應是指近距離使用這種話筒時，對低頻有提升作 用，從而增加聲音的“親切感”，但其負作用是清晰度會降 低。(6) 平衡輸入與不平衡輸入：在聲頻系統(tǒng)中，存在著 平衡與不平衡兩種傳輸形式。平衡輸入要求與前級放大器連 接的傳聲器的兩根芯線都不接地，這兩根芯線與高質量的聲 頻變壓器輸入相連，聲頻變壓器的

7、輸出再與前級放大器相 連。對電容式傳聲器來說，也必須裝置同等級的輸出變壓器。 其優(yōu)點是抗外界干擾能力強，故專業(yè)級設備通常采用平衡輸 入方式。不平衡輸入指的是傳聲器與前置放大器之間的兩根 電線中，一根必須接地。家用傳聲器多采用這種形式。有些 新型調音臺還采用對地浮筑的差動式輸入電路，這樣既省去 了變壓器，也能保持輸入端對地平衡，是今后的發(fā)展方向。(7) 前置放大器的選擇：不同的前置放大器也有不同 的技術參數(shù)。由于各個設備的自然物理特性，每臺設備都會 在聲音的通路中引入一定的信號失真。那么越是便宜的設備 使用的電路原件也就越差，就會導致信號通路中提前出現(xiàn)失 真的現(xiàn)象。所以錄音師一定要耐心地選擇與傳

8、聲器相匹配的 前置放大器。(8) 監(jiān)聽：一定要給歌手配置密閉式耳機，因為開放 式耳機離傳聲器較近會導致反饋和回授的現(xiàn)象，這會對歌手 的聽力造成損傷，進而影響歌手的狀態(tài)和錄音的進程。錄音 師最好用耳機監(jiān)聽傳聲器信號。由于我們現(xiàn)在采用的都是數(shù) 字信號的拾音方式，所以聲音非常干凈，有細微的聲響都會 被拾取，比如：歌手用腳打拍子、空調、翻譜子等聲音，那 么通過監(jiān)聽耳機可以及時發(fā)現(xiàn)錄制中的噪聲并及時停止重 錄。3傳聲器的擺位首先大家一定要明白，沒有哪一只話筒是適用于所有 人，因為我們每個人的音量、音色、頻率范圍和心中想拾取 的音響效果都是不同的，有些人可能希望拾取溫暖、豐滿、 堅實的聲音，但對于說唱、朗

9、誦而言，人們則更希望拾取尖 利、明亮、飽滿的音響效果，所以傳聲器的擺位就顯得非常 重要。(1) 溫暖感的錄制：在很多人聲錄制中，歌手都希望 自己的聲音有溫暖、豐滿的感覺，那么要獲得這樣的錄制效 果，首先要將傳聲器擺放到距離演唱者1521厘米的位置, 這個距離會有一定的聲場空間感，從而可以有效地避免因距 離傳聲器太近而產生的聲音冰冷、僵硬的感覺。這樣的錄制 距離也是錄制人聲經常使用的方式。(2)親切感的錄制：要想使錄制的人聲具有一定的親切感，我們就必須采用 近距離錄音的方式。因此傳聲器的位置一般離演唱者510 厘米即可，這樣的距離會使傳聲器拾取歌手演唱時吐字的更 多細節(jié)，使人聲具有堅實、尖利、明

10、亮的效果，要注意的是, 由于距離較近，有時會拾取一些噴口較重的音，因此建議最 好在傳聲器前面加裝一個防風罩。(3) 隨意而動的錄制：在錄音工作中，我們常常會遇 到有些歌手，他們在演唱時必須要動起來才能發(fā)揮自如，那 么這種情況我們一定要采取遠距離拾音，把傳聲器放到距離 演唱者3040厘米的位置上，當然這個距離一定要使用電 容話筒。這樣的距離拾取的聲音有一定的“空間感”，使人 聲有遼闊、悠長、遙遠的感覺，可以多用于草原風格歌曲的 錄制，同時也解決了歌手在錄制過程中由于身體擺動造成的 聲向不穩(wěn)定的問題。(4) 人聲胸腔與共振的錄制：將傳聲器的高度調至演 唱者的頭部下方與肩高差不多的位置，并把傳聲器拾

11、音面指 向歌手的嘴部，這種拾音方式不僅能將真實的胸腔和人體的 共振聲拾取下來，還可以糾正有些歌手在演唱時，不自覺地 總愛貼近話筒的壞習慣。(5) 和聲的錄制：在錄制人聲和聲的時候，要盡可能 少地使用傳聲器，如果和聲部分的人員比較多，可以架設兩 支全指向性傳聲器。和聲是屬于背景人聲，所以有一個主次 之分，也就是主唱與和聲的比例關系。在錄制中，如果發(fā)現(xiàn) 和聲聲部中某一個人的音量偏大，可以叫歌手往后站一點， 也就是通過調整歌手與傳聲器的距離來達到各個聲部的平 衡。如果歌手沒有什么錄音經驗，我們可以采用在地上貼上 標記的辦法，叫歌手各自站到自己的位置上即可，同時我們 要盡可能地一起錄制，因為當歌手能夠相互看到對方并且能 夠聽到彼此的聲音時候，他們才能演唱出非常融合的和聲效 果。4結語人聲的錄制方式與技巧還有很多，以上只是個人從事多 年錄音工作以來的體會與經驗，與大家共同分享。總之錄音 是一門技術