釉下五彩陶瓷繪畫呈現(xiàn)水彩效果的探索與實踐(精編版)

1、釉下五彩陶瓷繪畫呈現(xiàn)水彩效果的探索與實踐摘要：“名家瓷”的出現(xiàn)，讓更多從事繪畫創(chuàng)作的人員參與到陶瓷繪畫中來，提升了陶瓷繪畫的格調(diào)和水平。一般情況下，中國畫的表現(xiàn)形式在陶瓷繪畫上具有得天獨厚的優(yōu)勢，在釉下五彩陶瓷繪畫中呈現(xiàn)水彩效果是一件具有挑戰(zhàn)性的工作。筆者通過自己的親身實踐，突破材料的限制，成功實現(xiàn)了釉下五彩的水彩效果，豐富了陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式，也為廣大水彩畫家從事“名家瓷”創(chuàng)作提供了技術(shù)參考。關(guān)鍵詞：釉下五彩陶瓷繪畫水彩效果探索實踐陶瓷是中國人民的偉大創(chuàng)造，曾經(jīng)風(fēng)靡全世界，是中國十大國粹之一。在陶瓷上進(jìn)行繪畫原本是一種裝飾，到后來從事繪畫創(chuàng)作的專門人員投入到陶瓷繪畫中來，出現(xiàn)了“名家瓷”，這

2、時候的繪畫就成為了主體。隨著陶瓷繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，越來越多的畫家投入到陶瓷繪畫中來，一般來說，中國畫畫家較多，水彩和油畫家較少。水彩畫是中國人們喜聞樂見的一種繪畫形式，水色淋漓是水彩畫最大的特點，我一直從事水彩畫創(chuàng)作，對水彩畫也是情有獨鐘。筆者接觸陶瓷繪畫以后，想到的第一問題就是水彩畫效果在陶瓷繪畫上可以實現(xiàn)嗎？如果可以，又通過什么樣的方式來實現(xiàn)？為此，我進(jìn)行了一些探索和思考，有一些心得體會，現(xiàn)在寫出來，供有同樣愛好的人參考。1. 陶瓷繪畫的材料特性釉下五彩的材料有自己的特性。在繪畫的基底上，釉下五彩為瓷坯，其吸水性很強，顏色在瓷坯上很難有滲化效果。另外，瓷坯的質(zhì)感與紙張也有比較大的區(qū)別。在顏

3、料上，釉下五彩的顏料與繪畫的顏料區(qū)別也較大。最大的區(qū)別在于其色彩，因為釉下五彩是要燒制的，在高溫下其色彩要產(chǎn)生變化，比如說黑色的顏料在調(diào)色盤中是一個綠灰色，燒制以后變成黑色，其他的顏色也有不小的色差，所以在繪制的時候要在腦中想象出一個最終的效果，而這種效果對于初學(xué)者來說，是一大障礙。根據(jù)這些特點，中國畫的表現(xiàn)方法在陶瓷上進(jìn)行繪畫是比較合適，一直以來，這種方式也是較為多見，效果也是比較好的。2. 水彩效果技法探索2.1 顏色的滲化水彩畫是一個對繪畫材料要求比較高的畫種，特別是紙張，要求有一定的吸水能力，主要依靠水分帶動顏色在紙上滲化來產(chǎn)生效果，并且可以通過添加劑來調(diào)節(jié)顏色滲化的能力，產(chǎn)生更符合自

4、己想法的效果，另外，水彩紙還要求紙質(zhì)較結(jié)實，涂改不易起毛者為佳。瓷坯的特性是吸水性相當(dāng)強，質(zhì)地上不很結(jié)實。如何實現(xiàn)水分滲化，產(chǎn)生水彩效果呢？我嘗試在瓷坯上不斷加水，直到其不再吸進(jìn)水為止，這時候瓷坯表面會積一些水，再把顏色畫上去，可以產(chǎn)生自然滲化的效果。在畫的過程中，如果出現(xiàn)水分干了，可以用噴壺補水，一直保持瓷坯濕潤。在繪畫時要注意的地方是，畫前做好充分準(zhǔn)備，因為瓷坯的不結(jié)實的特點決定了不能在上面反復(fù)去涂抹，必須果斷用筆，下筆要輕，避免攪起底層的瓷土。2.2 畫面的修改水彩畫的修改是比較難的，畫上去的顏色干了以后很難去掉。那么在瓷坯上修改又有多大的余地呢？我嘗試在干了的畫面上繼續(xù)修改，一種方式是

5、在上面疊加，有點類似水彩畫中的干畫法，不同點在于水彩顏料是半透明的，底層顏色與上層顏色會有一個疊加的效果，陶瓷繪畫顏料是不透明的，能覆蓋，這種特性對于修改來說倒是不錯的。另一種方式是噴濕了繼續(xù)調(diào)整，因顏色的附著性比較差，所以這一步要非常小心，不要使用水筆去打濕畫面，而要用噴壺噴霧來潤濕畫面，以免把前面的顏色都帶起來。在濕底上做畫同樣也是要相當(dāng)小心，這對于一個有水彩繪畫基礎(chǔ)的人來說，掌握這種分寸應(yīng)該不成問題。2.3 留白技法的運用在水彩畫中，留白是一個非常重要的方面，水彩畫留白方法很多，除直接留白外，還有撒水法、撒鹽法、上蠟法、刀刮法、留白膠法等等，方法很多，統(tǒng)稱為特殊技法。在瓷坯上這些方法還能

6、用嗎？用了會有效果嗎？實踐證明，撒水法是有一定效果的，但不如紙上明顯，撒鹽法、上蠟法使用起來效果不明顯或有難度，留白膠的方法也是可以用的，但最有效的方法就是刀刮，所以其他方式的探索顯得沒有那么重要了。因陶瓷繪畫顏料的附著力較差，呈粉狀，再加上瓷坯也不是很結(jié)實，所以要想在瓷坯上刮落顏料出現(xiàn)白線是很容易的，常見的方法是使用牙簽，牙簽較尖，可畫出細(xì)線，也可以臥下來畫粗一點的線，當(dāng)然，其他的工具也可以達(dá)到很好的效果，這要看使用者的習(xí)慣和需求了。2.4 顏色的自然銜接在顏色的自然銜接方面，水彩畫是有得天獨厚的優(yōu)勢的，其魅力在很大程度上取決于顏色在紙面上的滲化產(chǎn)生的自然天成的效果，而在瓷板上進(jìn)行繪畫時，雖

7、然可以趁濕進(jìn)行，但其色彩融合的難度是很大，所以在瓷器繪畫里面有一種獨特的技法分水，“分水”指通過較多的水分在瓷坯上，積水較厚的地方顏色較深，積水較薄的地方顏色較淡，通過瓷坯的傾斜來達(dá)到一種自然的變化效果，這種方法可以實現(xiàn)工筆似的效果，高效且有效。但這種方法的一個缺陷是只有一種顏色的深淺變化，當(dāng)然可以通過多次分水產(chǎn)生色彩的變化。另一種方法是筆上融合，這是借鑒中國畫的技法，在中國畫中，可以通過筆根、筆腹、筆尖醮不同顏色，讓顏色在筆上慢慢融合，解決了在瓷坯上顏色很難融合的問題，一筆上去就可以畫出兩個顏色或者三個顏色自然融合的效果。2.5 天空的表現(xiàn)大面積天空的表現(xiàn)，面積較大的天空可以使用前面所說的在濕底上做畫的方法來進(jìn)行，也可以使用另外一種方法，用噴槍噴繪的方法，這種方法的優(yōu)點是可以出現(xiàn)非常細(xì)膩的變化效果，方法可以參照一些噴繪的書籍。結(jié)語從前面的論述可以看出，釉下五彩想要實現(xiàn)水彩效果是可行的，但也是需要長時間的實踐，不斷積累經(jīng)驗，找到一套適合自己的方法，才能畫出理想的效果。釉下五彩水彩效果的實現(xiàn)豐富了陶瓷繪畫的形式。水彩畫有很好的群眾基礎(chǔ)，把水彩效果應(yīng)用到釉下五彩陶瓷繪畫中是一件很有意義的事，它為水彩繪畫作品的商業(yè)應(yīng)用和“名家瓷”的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的思