釉下五彩陶瓷繪畫(huà)呈現(xiàn)水彩效果的探索與實(shí)踐(精編版)

1、釉下五彩陶瓷繪畫(huà)呈現(xiàn)水彩效果的探索與實(shí)踐摘要：“名家瓷”的出現(xiàn)，讓更多從事繪畫(huà)創(chuàng)作的人員參與到陶瓷繪畫(huà)中來(lái)，提升了陶瓷繪畫(huà)的格調(diào)和水平。一般情況下，中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式在陶瓷繪畫(huà)上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在釉下五彩陶瓷繪畫(huà)中呈現(xiàn)水彩效果是一件具有挑戰(zhàn)性的工作。筆者通過(guò)自己的親身實(shí)踐，突破材料的限制，成功實(shí)現(xiàn)了釉下五彩的水彩效果，豐富了陶瓷繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，也為廣大水彩畫(huà)家從事“名家瓷”創(chuàng)作提供了技術(shù)參考。關(guān)鍵詞：釉下五彩陶瓷繪畫(huà)水彩效果探索實(shí)踐陶瓷是中國(guó)人民的偉大創(chuàng)造，曾經(jīng)風(fēng)靡全世界，是中國(guó)十大國(guó)粹之一。在陶瓷上進(jìn)行繪畫(huà)原本是一種裝飾，到后來(lái)從事繪畫(huà)創(chuàng)作的專門(mén)人員投入到陶瓷繪畫(huà)中來(lái)，出現(xiàn)了“名家瓷”，這

2、時(shí)候的繪畫(huà)就成為了主體。隨著陶瓷繪畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，越來(lái)越多的畫(huà)家投入到陶瓷繪畫(huà)中來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)畫(huà)家較多，水彩和油畫(huà)家較少。水彩畫(huà)是中國(guó)人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種繪畫(huà)形式，水色淋漓是水彩畫(huà)最大的特點(diǎn)，我一直從事水彩畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)水彩畫(huà)也是情有獨(dú)鐘。筆者接觸陶瓷繪畫(huà)以后，想到的第一問(wèn)題就是水彩畫(huà)效果在陶瓷繪畫(huà)上可以實(shí)現(xiàn)嗎？如果可以，又通過(guò)什么樣的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)？為此，我進(jìn)行了一些探索和思考，有一些心得體會(huì)，現(xiàn)在寫(xiě)出來(lái)，供有同樣愛(ài)好的人參考。1. 陶瓷繪畫(huà)的材料特性釉下五彩的材料有自己的特性。在繪畫(huà)的基底上，釉下五彩為瓷坯，其吸水性很強(qiáng)，顏色在瓷坯上很難有滲化效果。另外，瓷坯的質(zhì)感與紙張也有比較大的區(qū)別。在顏

3、料上，釉下五彩的顏料與繪畫(huà)的顏料區(qū)別也較大。最大的區(qū)別在于其色彩，因?yàn)橛韵挛宀适且獰频?，在高溫下其色彩要產(chǎn)生變化，比如說(shuō)黑色的顏料在調(diào)色盤(pán)中是一個(gè)綠灰色，燒制以后變成黑色，其他的顏色也有不小的色差，所以在繪制的時(shí)候要在腦中想象出一個(gè)最終的效果，而這種效果對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是一大障礙。根據(jù)這些特點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法在陶瓷上進(jìn)行繪畫(huà)是比較合適，一直以來(lái)，這種方式也是較為多見(jiàn)，效果也是比較好的。2. 水彩效果技法探索2.1 顏色的滲化水彩畫(huà)是一個(gè)對(duì)繪畫(huà)材料要求比較高的畫(huà)種，特別是紙張，要求有一定的吸水能力，主要依靠水分帶動(dòng)顏色在紙上滲化來(lái)產(chǎn)生效果，并且可以通過(guò)添加劑來(lái)調(diào)節(jié)顏色滲化的能力，產(chǎn)生更符合自

4、己想法的效果，另外，水彩紙還要求紙質(zhì)較結(jié)實(shí)，涂改不易起毛者為佳。瓷坯的特性是吸水性相當(dāng)強(qiáng)，質(zhì)地上不很結(jié)實(shí)。如何實(shí)現(xiàn)水分滲化，產(chǎn)生水彩效果呢？我嘗試在瓷坯上不斷加水，直到其不再吸進(jìn)水為止，這時(shí)候瓷坯表面會(huì)積一些水，再把顏色畫(huà)上去，可以產(chǎn)生自然滲化的效果。在畫(huà)的過(guò)程中，如果出現(xiàn)水分干了，可以用噴壺補(bǔ)水，一直保持瓷坯濕潤(rùn)。在繪畫(huà)時(shí)要注意的地方是，畫(huà)前做好充分準(zhǔn)備，因?yàn)榇膳鞯牟唤Y(jié)實(shí)的特點(diǎn)決定了不能在上面反復(fù)去涂抹，必須果斷用筆，下筆要輕，避免攪起底層的瓷土。2.2 畫(huà)面的修改水彩畫(huà)的修改是比較難的，畫(huà)上去的顏色干了以后很難去掉。那么在瓷坯上修改又有多大的余地呢？我嘗試在干了的畫(huà)面上繼續(xù)修改，一種方式是

5、在上面疊加，有點(diǎn)類似水彩畫(huà)中的干畫(huà)法，不同點(diǎn)在于水彩顏料是半透明的，底層顏色與上層顏色會(huì)有一個(gè)疊加的效果，陶瓷繪畫(huà)顏料是不透明的，能覆蓋，這種特性對(duì)于修改來(lái)說(shuō)倒是不錯(cuò)的。另一種方式是噴濕了繼續(xù)調(diào)整，因顏色的附著性比較差，所以這一步要非常小心，不要使用水筆去打濕畫(huà)面，而要用噴壺噴霧來(lái)潤(rùn)濕畫(huà)面，以免把前面的顏色都帶起來(lái)。在濕底上做畫(huà)同樣也是要相當(dāng)小心，這對(duì)于一個(gè)有水彩繪畫(huà)基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)，掌握這種分寸應(yīng)該不成問(wèn)題。2.3 留白技法的運(yùn)用在水彩畫(huà)中，留白是一個(gè)非常重要的方面，水彩畫(huà)留白方法很多，除直接留白外，還有撒水法、撒鹽法、上蠟法、刀刮法、留白膠法等等，方法很多，統(tǒng)稱為特殊技法。在瓷坯上這些方法還能

6、用嗎？用了會(huì)有效果嗎？實(shí)踐證明，撒水法是有一定效果的，但不如紙上明顯，撒鹽法、上蠟法使用起來(lái)效果不明顯或有難度，留白膠的方法也是可以用的，但最有效的方法就是刀刮，所以其他方式的探索顯得沒(méi)有那么重要了。因陶瓷繪畫(huà)顏料的附著力較差，呈粉狀，再加上瓷坯也不是很結(jié)實(shí)，所以要想在瓷坯上刮落顏料出現(xiàn)白線是很容易的，常見(jiàn)的方法是使用牙簽，牙簽較尖，可畫(huà)出細(xì)線，也可以臥下來(lái)畫(huà)粗一點(diǎn)的線，當(dāng)然，其他的工具也可以達(dá)到很好的效果，這要看使用者的習(xí)慣和需求了。2.4 顏色的自然銜接在顏色的自然銜接方面，水彩畫(huà)是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)的，其魅力在很大程度上取決于顏色在紙面上的滲化產(chǎn)生的自然天成的效果，而在瓷板上進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，雖

7、然可以趁濕進(jìn)行，但其色彩融合的難度是很大，所以在瓷器繪畫(huà)里面有一種獨(dú)特的技法分水，“分水”指通過(guò)較多的水分在瓷坯上，積水較厚的地方顏色較深，積水較薄的地方顏色較淡，通過(guò)瓷坯的傾斜來(lái)達(dá)到一種自然的變化效果，這種方法可以實(shí)現(xiàn)工筆似的效果，高效且有效。但這種方法的一個(gè)缺陷是只有一種顏色的深淺變化，當(dāng)然可以通過(guò)多次分水產(chǎn)生色彩的變化。另一種方法是筆上融合，這是借鑒中國(guó)畫(huà)的技法，在中國(guó)畫(huà)中，可以通過(guò)筆根、筆腹、筆尖醮不同顏色，讓顏色在筆上慢慢融合，解決了在瓷坯上顏色很難融合的問(wèn)題，一筆上去就可以畫(huà)出兩個(gè)顏色或者三個(gè)顏色自然融合的效果。2.5 天空的表現(xiàn)大面積天空的表現(xiàn)，面積較大的天空可以使用前面所說(shuō)的在濕底上做畫(huà)的方法來(lái)進(jìn)行，也可以使用另外一種方法，用噴槍噴繪的方法，這種方法的優(yōu)點(diǎn)是可以出現(xiàn)非常細(xì)膩的變化效果，方法可以參照一些噴繪的書(shū)籍。結(jié)語(yǔ)從前面的論述可以看出，釉下五彩想要實(shí)現(xiàn)水彩效果是可行的，但也是需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，找到一套適合自己的方法，才能畫(huà)出理想的效果。釉下五彩水彩效果的實(shí)現(xiàn)豐富了陶瓷繪畫(huà)的形式。水彩畫(huà)有很好的群眾基礎(chǔ)，把水彩效果應(yīng)用到釉下五彩陶瓷繪畫(huà)中是一件很有意義的事，它為水彩繪畫(huà)作品的商業(yè)應(yīng)用和“名家瓷”的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的思