藝術(shù)建筑大師：約翰·伍重( Jorn Utzon)

1、悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者、丹麥建筑設(shè)計(jì)大師約翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麥?zhǔn)攀?，享?0歲。約翰·伍重（JornUtzon）出生于1918年出生于丹麥的哥本哈根，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。2003年，獲得第二十五屆普利策獎(jiǎng)。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。藝術(shù)建筑大師：約翰·伍重（ Jorn Utzon）悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者、丹麥建筑設(shè)計(jì)大師約翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麥?zhǔn)攀?，享?0歲。約翰·伍重（JornUtzon）伍重出生于1918年出生于丹麥

2、的哥本哈根，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。他的童年在阿爾堡中學(xué)于1937年完成，他就讀于哥本哈根藝術(shù)學(xué)院。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)專科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦·阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。澳大利亞成為影響他一生的主要因素。1957年在國際競(jìng)爭(zhēng)中獲勝的澳大利亞悉尼歌劇院設(shè)計(jì)。2003年，獲得第二十五屆普利策獎(jiǎng)。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。 世界建筑大師約翰·伍重簡介出處

3、： 責(zé)任編輯：燕平 最后更新時(shí)間：2012-10-26 11:45:06導(dǎo)讀：悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者、丹麥建筑設(shè)計(jì)大師約翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麥?zhǔn)攀?，享?0歲。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。關(guān)鍵詞： 世界建筑大師 約翰·伍重悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者、丹麥建筑設(shè)計(jì)大師約翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麥?zhǔn)攀?，享?0歲。 伍重簡介：約恩·烏松（也譯伍重，烏特松），AC（Jørn Utz

4、on，1918年4月9日2008年11月29日），出生于丹麥哥本哈根，丹麥建筑設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。其最著名的作品是悉尼歌劇院。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1937年，19歲的烏松順利進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系，師從于施泰因·埃勒·拉斯姆森（SteenEilerRasmussen）和卡伊·菲斯科爾（kayFisker）。兩位總恩師均為丹麥建筑界的領(lǐng)軍人物，而且也都是中國迷，其中，拉斯姆森還曾在北京設(shè)計(jì)過熱電站。烏松耳濡目染，接觸了大量的中國藝術(shù)文化，不知不覺影響了自己的建筑觀念。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典

5、斯德哥爾摩，并受雇于瑞典建筑大師阿斯普朗德（ErikGunnarAsplunde）的建筑事務(wù)所。烏松在瑞典整整工作了3年。爾后便去了芬蘭首都赫爾辛斯，和芬蘭首屈一指的現(xiàn)代主義建筑大師阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）一道工作。阿爾托比烏松年長20歲，早已功成名就，名滿天下。和阿爾托的合作被看作是烏松創(chuàng)作階段進(jìn)一步發(fā)展的重要時(shí)期，加深了烏松對(duì)有機(jī)建筑的理解。盡管這樣，烏松仍覺得自己不夠充實(shí)，仿佛只有周游世界，從不同國家、不同民族的建筑中汲取養(yǎng)料，才是最直接有效的學(xué)習(xí)方法?；谶@一樸素的想法，1948年，烏松自我放逐，開始了自己的游歷生活。他前往當(dāng)時(shí)的法國保護(hù)國北非摩洛哥，當(dāng)他看到當(dāng)

6、地的村落建筑時(shí)，感到十分吃驚。因?yàn)?，那些樸素的建筑和周圍的環(huán)境是多么和諧地結(jié)合在一起，完美而靜謐。尤其是其中黏土材料的反復(fù)運(yùn)用，深深地觸動(dòng)了烏松，并影響了他后來的設(shè)計(jì)。多年后，我們還能從他的高層建筑作品中看到當(dāng)?shù)卮迓浣ㄖ挠白印Ｔ诿绹?，烏松拜訪了著名建筑大師賴特，他從賴特的作品中受到了強(qiáng)烈感染。在南美洲，瑪雅人和阿茲提克人的古代建筑遺存，同樣引起了烏松的濃厚興趣，那些巨大的水平平面再次觸動(dòng)了他內(nèi)心深處的建筑靈感，成為他未來建筑設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)手段。1950年，烏松結(jié)束了自己的游歷生活，回到故鄉(xiāng)。他覺得自己已羽毛豐滿，便創(chuàng)辦了自己的建筑事務(wù)所。誰知他參加了一些設(shè)計(jì)競(jìng)賽，但卻極少能夠得以實(shí)施，而且

7、，委托設(shè)計(jì)項(xiàng)目也相當(dāng)少。這讓躊躇滿志的烏松很是郁悶。兩年后，烏松分別在哥本哈根附近的赫列別克和霍爾塔建造了自家的住宅。這兩棟建筑明顯有著自由的空間處理與不對(duì)稱的外部結(jié)構(gòu)，矗立在鋼筋混凝土支柱上，顯然受到了有機(jī)建筑原則的影響，然而，從中亦能發(fā)現(xiàn)鑿斧印。1959年，烏松重又踏上游歷之旅。在十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。在中國逗留期間，烏松在北京拜見了營造法式研究第一人、建筑大師梁思成先生。亞洲之行回國后，烏松在赫爾辛格西郊的一片丘陵地帶設(shè)計(jì)了一組影響至為深遠(yuǎn)的聯(lián)排式院落住宅金戈居住區(qū)（theKingoHouse

8、sinHelsingor）。同一時(shí)期，烏松還在弗萊登斯堡郊區(qū)設(shè)計(jì)建造了一個(gè)住宅區(qū)弗萊登斯堡住宅（theHousesinFredensborg）。烏松并未就此止步，在此基礎(chǔ)上，他經(jīng)過進(jìn)一步研究提出了“添加性建筑”（additveaarchi-tecture）的設(shè)計(jì)方法，給建筑學(xué)術(shù)界帶來了極大的影響。悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一位名不見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來自30多個(gè)國家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會(huì)大廳、歌劇大廳

9、、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。但是由于其設(shè)計(jì)理念大膽前衛(wèi)，加上開支嚴(yán)重超出預(yù)算而受到多方的質(zhì)疑，他被迫于1966年辭去總設(shè)計(jì)師的職位，由一位澳大利亞的設(shè)計(jì)師接任。其繼任人依然延續(xù)烏松的風(fēng)格。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過無數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。悉尼歌劇院建成后，成為了澳大利亞的標(biāo)志性建筑，并于2007年被列為世界文化遺產(chǎn)。1969年，任教于夏威夷大學(xué)的烏松，被邀請(qǐng)參加了科威特議會(huì)大廈的設(shè)計(jì)工作。1978年英國皇家建筑師學(xué)會(huì)授予烏松金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?/p>

10、以表彰他的杰出創(chuàng)造，烏松這才感慨地說，是獎(jiǎng)?wù)轮斡怂跋つ岜瘎　钡膭?chuàng)傷。2003年5月20日，普利茲克建筑大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式在西班牙首都馬德里舉行。由于身體欠佳，85歲的烏松未能親自參加頒獎(jiǎng)儀式，而是由他的兩個(gè)兒子、同為建筑師的簡·烏松和凱姆·烏松代為領(lǐng)取了10萬美元的獎(jiǎng)金。這項(xiàng)建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”之所以授予烏松，是為了表彰他創(chuàng)造了一座20世紀(jì)最偉大的歌劇院建筑悉尼歌劇院，以及他對(duì)人類建筑事業(yè)所傾注的一絲不茍的態(tài)度。2001年，在Perth的Murdoch University 學(xué)習(xí)MBA，畢業(yè)后曾經(jīng)在這里看過歌劇奧賽羅和交響音樂會(huì)。2008年，烏松在接連做了幾次手術(shù)之后，在睡

11、夢(mèng)中心臟病發(fā)逝世。盡管烏松最終因?yàn)橄つ岣鑴≡旱脑O(shè)計(jì)而譽(yù)滿全球，但是他卻從來沒有親眼看到過建成后的悉尼歌劇院的真面目。約恩·烏松同賴特一樣，欣賞GUNNAR ASPLUND的思想，他認(rèn)為阿爾托、GUNNAR和賴特對(duì)世界最有影響力。偉大的藝術(shù)成就悉尼歌劇院雄踞悉尼港灣畔，形似幾片巨大的貝殼，又像兩艘巨大的帆船，造型新穎，風(fēng)姿綽約，與悉尼港大橋遙相呼應(yīng)。獨(dú)特的地理位置和獨(dú)樹一幟的建筑風(fēng)格使它成為當(dāng)代建筑史上的杰作。2003年，約恩·伍重憑借悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)獲得了普里茨克爾建筑獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)一致認(rèn)為，悉尼歌劇院是20世紀(jì)最具代表性的建筑，設(shè)計(jì)師天才般的設(shè)計(jì)理念使這一看似不可能完成的任務(wù)

12、得以完美實(shí)現(xiàn)。澳大利亞總理陸克文在對(duì)伍重的悼詞中評(píng)價(jià)道：“他設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院是最獨(dú)特和杰出的建筑，是澳大利亞廣為全世界熟知的地標(biāo)性建筑，全體澳大利亞人都珍視這一遺產(chǎn)?！备鑴≡旱那劢ㄖ芳s恩·伍重在向悉尼歌劇院設(shè)計(jì)評(píng)委會(huì)遞交設(shè)計(jì)草圖時(shí)年僅30出頭，還是一個(gè)名不見經(jīng)傳的建筑師，只設(shè)計(jì)過一些住宅。直到最后一刻，他的設(shè)計(jì)圖紙才被一位評(píng)委從紙堆中揀出來，并脫穎而出。悉尼歌劇院在1959年3月開始動(dòng)工。但是由于造型奇特，建筑工程極為困難，再加上伍重極力追求完美，歌劇院的建筑經(jīng)費(fèi)不斷攀升，而預(yù)定完工日期也一拖再拖。這時(shí)許多人開始對(duì)伍重的設(shè)計(jì)產(chǎn)生懷疑，伍重和悉尼所在的新南威爾士州州政府之間的摩擦越

13、來越嚴(yán)重。1966年，由于在費(fèi)用和內(nèi)部裝飾上的一些爭(zhēng)議，伍重一怒之下丟下尚未完工的內(nèi)部設(shè)計(jì)工作離開了澳大利亞，并一去不返。直到離開人世，設(shè)計(jì)師再?zèng)]有親眼見過自己設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院。這時(shí)歌劇院的三期建筑工程只完成了第二期。由于第三期的設(shè)計(jì)已經(jīng)完成，州政府向伍重買下了第三期工程的設(shè)計(jì)圖，并且另外指派了一組建筑師，接手伍重未完成的任務(wù)，才最終完成了悉尼歌劇院的建筑工作。設(shè)計(jì)師的一生約恩·伍重于1918年生于丹麥的海勒拜克，1942年畢業(yè)于當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)院。1950年，伍重在哥本哈根成立了自己的建筑工作室。伍重的代表作還有科威特的國家議會(huì)大廈。除了普利茨克爾建筑獎(jiǎng)之外，伍重還獲得過1985年度澳

14、大利亞勛章及1988年的松寧獎(jiǎng)。離開悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)工作后，伍重一直僻世獨(dú)居。在談及當(dāng)時(shí)離開歌劇院的內(nèi)部裝修設(shè)計(jì)工作時(shí)，伍重曾表示，他并不為此感到后悔，因?yàn)檫@是人生的一部分。悉尼歌劇院管委會(huì)主席金姆·威廉姆斯在伍重逝世后表示，為紀(jì)念這位偉大的設(shè)計(jì)師，悉尼歌劇院的外部照明燈將熄燈以示哀悼。他還說：“伍重是一個(gè)建筑奇才，他留給澳大利亞和世界人民偉大的禮物。悉尼歌劇院也是全澳大利亞人的驕傲，是澳大利亞人民族認(rèn)同的一部分?！蓖瑫r(shí)，悉尼港大橋也將降半旗對(duì)設(shè)計(jì)師表示哀悼。普利策獎(jiǎng)的評(píng)語：    約翰·伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的

15、文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。    他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無愧的成為將過去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。建筑大師約翰·伍重（Jorn Utzon）經(jīng)典案例賞析悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片

16、組成,里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。 建筑大師約翰·伍重作品：悉尼歌劇院出處： 責(zé)任編輯：燕平 最后更新時(shí)間：2012-10-26 14:35:13導(dǎo)讀：悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成,里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。關(guān)鍵詞： 世界建筑大師 約翰

17、83;伍重英文名稱：Sydney Opera House地理位置：澳大利亞悉尼市貝尼朗岬角歌劇院規(guī)模：悉尼歌劇院整個(gè)建筑占地1.84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當(dāng)于20層樓的高度設(shè)計(jì)師：Jorn Utzon約翰伍重(丹麥)悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè),四對(duì)殼片成串排列,三對(duì)朝北,一對(duì)朝南,內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行,形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成,里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端,

18、有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。悉尼歌劇院座落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開闊，以特色的建筑設(shè)計(jì)聞名于世，它的外形像三個(gè)三角形翹首于河邊，屋頂是白色的形狀猶如貝殼，因而有“翹首遐觀的恬靜修女”之美稱。歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼” 依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉磁鋪蓋，在陽光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“

19、船帆屋頂劇院”之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬塊白色或奶油色的瓷磚。據(jù)設(shè)計(jì)者晚年時(shí)說，他當(dāng)年的創(chuàng)意其實(shí)是來源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們觀賞這一平凡事物引起的偉大構(gòu)想。歌劇廳較音樂廳為小，擁有1547個(gè)座位，主要用于歌劇、芭蕾舞和舞蹈表演;內(nèi)部陳設(shè)新穎、華麗、考究，為了避免在演出時(shí)墻壁反光，墻壁一律用暗光的夾板鑲成：地板和天花板用本地出產(chǎn)的黃楊木和樺木制成;彈簧椅蒙上紅色光滑的皮套。采用這樣的裝置，演出時(shí)可以有圓潤的音響效果。舞臺(tái)面積440平方

20、米，有轉(zhuǎn)臺(tái)和升降臺(tái)。舞臺(tái)配有兩幅法國織造的毛料華麗幕布。一幅圖案用紅、黃、粉紅3色構(gòu)成，猶如道道霞光普照大地，叫“日幕”;另一幅用深藍(lán)色、綠色、棕色組成，好像一彎新月隱掛云端，稱“月幕”。舞臺(tái)燈光有200回路，由計(jì)算機(jī)控制。還裝有閉路電視，使舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)臺(tái)上、臺(tái)下情況一目了然。音樂廳是悉尼歌劇院最大的廳堂，共可容納2679名觀眾，通常用于舉辦交響樂、室內(nèi)樂、歌劇、舞蹈、合唱、流行樂、爵士樂等多種表演。此音樂廳最特別之處，就是位于音樂廳正前方，由澳洲藝術(shù)家Ronald Sharp所設(shè)計(jì)建造的大管風(fēng)琴(Grand Organ)，號(hào)稱是全世界最大的機(jī)械木連桿風(fēng)琴(Mechanical tracker

21、action organ)，由10,500個(gè)風(fēng)管組成，此外，整個(gè)音樂廳建材使用均為澳洲木材，忠實(shí)呈現(xiàn)澳洲自有的風(fēng)格。殼體開口處旁邊另立的兩塊傾斜的小殼頂，形成一個(gè)大型的公共餐廳，名為貝尼朗餐廳，每天晚上接納6000人以上。其它各種活動(dòng)場(chǎng)所設(shè)在底層基座之上。劇院有話劇廳、電影廳、大型陳列廳和接待廳、5個(gè)排列廳、65個(gè)化妝室、圖書館、展覽館、演員食堂、咖啡館、酒吧間等大小廳室900多間。               Bagsvaerd教堂由2003年

22、普立茲克建筑獎(jiǎng)得主Jorn Utzon所設(shè)計(jì)的這座白色素雅教堂，完成于1976年，位于哥本哈根市郊Bagsvaerd的一塊40m×100m基地上。在60年代末70年代初，丹麥建造了許多以服務(wù)城市居民的教堂，Utzon的這座教堂可說是這一時(shí)期丹麥教堂建筑的代表。整個(gè)教堂起伏變化的外觀造型反映室內(nèi)空間的變化。建筑大師約翰·伍重作品：Bagsvaerd教堂出處： 責(zé)任編輯：燕平 最后更新時(shí)間：2012-10-26 14:48:01導(dǎo)讀：由2003年普立茲克建筑獎(jiǎng)得主Jorn Utzon所設(shè)計(jì)的這座白色素雅教堂，完成于1976年，位于哥本哈根市郊Bagsvaer

23、d的一塊40m×100m基地上。在60年代末70年代初，丹麥建造了許多以服務(wù)城市居民的教堂，Utzon的這座教堂可說是這一時(shí)期丹麥教堂建筑的代表。關(guān)鍵詞： 世界建筑大師 約翰·伍重座落地點(diǎn)：丹麥，哥本哈根建筑設(shè)計(jì)：Jorn Utzon設(shè)計(jì)完工：19741976由2003年普立茲克建筑獎(jiǎng)得主Jorn Utzon所設(shè)計(jì)的這座白色素雅教堂，完成于1976年，位于哥本哈根市郊Bagsvaerd的一塊40m×100m基地上。在60年代末70年代初，丹麥建造了許多以服務(wù)城市居民的教堂，Utzon的這座教堂可說是這一時(shí)期丹麥教堂建筑的代表。提到Utzon，大

24、家馬上會(huì)想到他設(shè)計(jì)雪梨歌劇院，事實(shí)上，Utzon除了雪梨歌劇院外，還有其他許多馳名于世的建筑作品，尤其是他在家鄉(xiāng)丹麥規(guī)劃設(shè)計(jì)的一些住宅，和本文所要介紹的這座教堂，都是手法簡潔，尺度宜人，與基地環(huán)境有良好的關(guān)聯(lián)。據(jù)說，德國各建筑院校每年都會(huì)舉辦由師生共同加的學(xué)術(shù)旅游活動(dòng)，Utzon的這些作品是他們的旅游目標(biāo)。教堂側(cè)身在長排樺樹后，謙遜的佇立在城市的主要干道旁，以封閉內(nèi)向的立面“回避”吵雜的街道，卻不因此拒人于千里之外，相反的，因其宜人的尺度，以及所形塑的一種內(nèi)斂的宗教場(chǎng)所氣氛，反倒讓人想要接近，甚或走入其中。22m×80m的矩形平面滿足了教堂在傳教、聚會(huì)、辦公、庭園等等眾多機(jī)能，教堂的

25、主入口由一個(gè)祈禱室圍合成一個(gè)入口庭院。教堂主廳近乎方形，以滿足教徒半圓形圍繞圣壇聚坐的要求，主廳能容納350人，具有很好的音響效果。主廳的東側(cè)是一些集體用房，由廊道聯(lián)系并形成幾個(gè)不同大小的內(nèi)院。教堂的南向立面相對(duì)敞開，并有次要入口聯(lián)系內(nèi)外。整個(gè)教堂起伏變化的外觀造型反映室內(nèi)空間的變化。有別于規(guī)格化的、大塊量體的都市沿街立面，教堂的室內(nèi)從容而大膽，混凝土薄殼所形塑的大曲度翻卷式天花，據(jù)Utzon的說法，其靈感來自天空中的云朵。這種在一個(gè)規(guī)整的平面上升起有機(jī)曲折的體、線、面的手法正是Utzon的特長。主廳的采光通過頂光，光線來自兩個(gè)弧面交接處的側(cè)翼，室內(nèi)神秘的光感效果給人強(qiáng)烈的安寧感和宗教氣氛。頂

26、光沿著波浪形屋面射入大廳，并隨時(shí)間及光源的推移不斷變化，產(chǎn)生不同的效果。          科威特國民議會(huì)大廈科威特國民議會(huì)大廈雖然是在80年代初完成，科威特國民議會(huì)項(xiàng)目始于1969年，是丹麥建筑師約翰·伍重(JornUtzon)在悉尼歌劇院已接近完成尾聲時(shí)的另一作品。科威特國民議會(huì)大廈，建設(shè)在阿拉伯海灣，透過窗戶能夠看到海景。設(shè)計(jì)靈感的需要作為一個(gè)典型的阿拉伯城市，這是由一個(gè)中央軸沿著主入口脊柱分裂布局。建筑大師約翰·伍重作品：科威特國民議會(huì)大廈出處： 責(zé)任編輯：

27、燕平 最后更新時(shí)間：2012-10-26 15:03:11導(dǎo)讀：科威特國民議會(huì)大廈雖然是在80年代初完成，科威特國民議會(huì)項(xiàng)目始于1969年，是丹麥建筑師約翰·伍重(JornUtzon)在悉尼歌劇院已接近完成尾聲時(shí)的另一作品?？仆貒褡h會(huì)大廈，建設(shè)在阿拉伯海灣，透過窗戶能夠看到海景。關(guān)鍵詞： 世界建筑大師 約翰·伍重科威特國民議會(huì)大廈雖然是在80年代初完成，科威特國民議會(huì)項(xiàng)目始于1969年，是丹麥建筑師約翰·伍重(JornUtzon)在悉尼歌劇院已接近完成尾聲時(shí)的另一作品?？仆貒褡h會(huì)大廈，建設(shè)在阿拉伯海灣，透過窗戶能夠看到海景?？?/p>

28、物懸浮大會(huì)提供曲線科威特國民的混凝土屋面在像悉尼這樣一些材料的相同戲劇性使用強(qiáng)度在-也如伍重的干預(yù)Bagsværd教會(huì)在丹麥設(shè)計(jì)一樣，以及沙里寧早些時(shí)候機(jī)場(chǎng)屋頂在終端杜勒斯 。設(shè)計(jì)靈感的需要作為一個(gè)典型的阿拉伯城市，這是由一個(gè)中央軸沿著主入口脊柱分裂布局。建筑的主要因素是在作出類似沙漠中的大帆和滾滾還記得沙漠游牧民族的帳篷結(jié)構(gòu)的貴賓入口處巨大的樹冠。該辦事處塊分組圍繞主軸線，并且每個(gè)塊是圍繞一個(gè)公開的法庭，作為一個(gè)靈感把該地區(qū)的開放四合院安排。兩個(gè)多層復(fù)合組成的國民議會(huì)，輔助辦公室和接待大廳，是在計(jì)劃廣場(chǎng)和一個(gè)5x5m網(wǎng)格。辦事處安排了20x20m模塊，開放中央庭院和其他辦公模塊隔著

29、5米的走廊。這種緊湊的結(jié)構(gòu)是由一個(gè)1250寬越過中央領(lǐng)導(dǎo)的主要入口，一較高下的3000平方米，也涵蓋了公共廣場(chǎng)巨大的樹冠站在走道。辦公室模塊可以添加三個(gè)方面的建設(shè)和所有接待大廳等垂直排列向中央走道上的建筑物貝伊錫德，公共空間。平坦的屋頂點(diǎn)綴著在半桶燈，走廊提供天然寶庫形式天窗，以及圖書館和食堂模塊不擁有自己的庭院。       巴格斯韋德教堂巴格斯韋德教堂位于哥本哈根北郊，是建筑師伍重的作品，被認(rèn)為是“中國式的教堂”。神殿頂部“云”和光的結(jié)合讓人折服。 教堂的外立面也有不少說法。1977年落成的巴格斯韋德教堂，是伍重建筑生涯

30、的又一個(gè)里程碑。該建筑從整體的格局到建筑的細(xì)部都充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的影響。建筑大師約翰·伍重作品：巴格斯韋德教堂出處： 責(zé)任編輯：燕平 最后更新時(shí)間：2012-10-26 15:21:42導(dǎo)讀：巴格斯韋德教堂位于哥本哈根北郊，是建筑師伍重的作品，被認(rèn)為是“中國式的教堂”。神殿頂部“云”和光的結(jié)合讓人折服。 教堂的外立面也有不少說法。1977年落成的巴格斯韋德教堂，是伍重建筑生涯的又一個(gè)里程碑。該建筑從整體的格局到建筑的細(xì)部都充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的影響。關(guān)鍵詞： 世界建筑大師 約翰·伍重    巴格斯韋德教堂位于哥本哈根北郊，是建筑師伍重的作品，被認(rèn)為是“中國式的教堂”。神殿頂部“云”和光的結(jié)合讓人折服。 教堂的外立面也有不少說法。  &