[《竇娥冤》優(yōu)秀精選教學(xué)設(shè)計(jì)范文] 竇娥冤的教學(xué)設(shè)計(jì)

1、竇娥冤優(yōu)秀精選教學(xué)設(shè)計(jì)范文 竇娥冤的教學(xué)設(shè)計(jì)教學(xué)設(shè)計(jì)是教師為順利而有效地開(kāi)展教學(xué)活動(dòng)，根據(jù)課程標(biāo)準(zhǔn)，教學(xué)大綱和教科書(shū)要求及學(xué)生的實(shí)際情況，以課時(shí)或課題為單位，對(duì)教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)步驟、教學(xué)方法等進(jìn)行的具體設(shè)計(jì)和安排的一種實(shí)用性教學(xué)文書(shū)。下面就是小編給大家?guī)?lái)的竇娥冤優(yōu)秀精選教學(xué)設(shè)計(jì)范文，希望能幫助到大家!竇娥冤精選教學(xué)設(shè)計(jì)一內(nèi)容感知竇娥冤是我國(guó)十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇的典范，具有極高的藝術(shù)成就。全劇共四折。課文節(jié)選部分包括楔子和一至三折。楔子像是一個(gè)序幕，它交代了劇情的起因。第一折中，賽盧醫(yī)為了賴賬要勒死蔡婆，張?bào)H兒父子出場(chǎng)解救蔡婆，竟然要求蔡婆婆媳納他們父子為接腳丈夫，竇娥不從。第二折，

2、張?bào)H兒要挾賽盧醫(yī)給了毒藥，放在羊肚湯里想毒死蔡婆，不料被張老兒誤吃致死，隨即引出造成竇娥之冤的關(guān)鍵性人物——桃杌。桃杌要嚴(yán)刑拷打蔡婆，竇娥被迫蒙冤招供。第三折，是戲劇矛盾沖突的*，也是竇娥性格發(fā)展到頂點(diǎn)的部分。竇娥冤主要矛盾沖突的雙方是竇娥和昏官桃杌。桃杌是黑暗殘暴的封建統(tǒng)治階級(jí)的縮影，他是剝奪了竇娥生存權(quán)利的關(guān)鍵性人物，因此可以說(shuō)這部劇作主要表現(xiàn)了以竇娥為代表的善良、哀告無(wú)依的普通百姓與掌握著百姓生殺大權(quán)而草菅人命的封建官府之間的矛盾沖突。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，就可以認(rèn)識(shí)到竇娥所面臨的對(duì)立面之強(qiáng)大，從而更深刻地理解竇娥的反抗精神的強(qiáng)烈與徹底。基礎(chǔ)梳理一、字音1

3、.典型字提防(d)生埋怨(mán)錯(cuò)勘賢愚(kn)甘霖普降(lín)叫屈銜冤(xián)湛湛天空(zhàn)荒阡古陌(mò)前合后偃(yn)杳無(wú)音信(yo)罪愆(qin)嗟怨(ji)暑氣暄(xun)亢旱三年(kàn)盜跖顏淵(zhí)鰥寡孤獨(dú)(gun)2.多音字教學(xué)資源集散地。">二、字形教學(xué)資源集散地。"ole="">三、詞義1.重點(diǎn)詞親眷：

4、親屬。嗟怨：嘆息埋怨。杳無(wú)音信：去向遙遠(yuǎn)，下落不明。尸骸：尸體。負(fù)屈銜冤：即含冤承受委屈。古陌荒阡：即荒郊野外。古代田間小路東西為陌，南北為阡。甘霖：久旱后所下的雨。應(yīng)驗(yàn)：預(yù)言、預(yù)感和后來(lái)所發(fā)生的事實(shí)相符。2.近義詞提防·防備都有防備的意思。提防：小心防備。多用于口語(yǔ)中。如：沒(méi)來(lái)由犯王法，不提防遭刑憲。防備：做好準(zhǔn)備以應(yīng)付攻擊或避免災(zāi)禍。如：防備敵人的突然襲擊。頃刻·立刻都表示時(shí)間短暫。頃刻：形容極短暫的時(shí)間，是名詞。如：頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。立刻：表示緊接著某個(gè)時(shí)候，是副詞。如：請(qǐng)大家立刻到會(huì)議室去。囑咐·

5、托付囑咐：告訴對(duì)方記住應(yīng)該怎樣，不應(yīng)該怎樣。如：既是俺婆婆來(lái)了，叫他來(lái)，待我囑咐他幾句話咱。托付：委托別人照料或辦理。如：我已經(jīng)托付朋友去辦理這件事了。伏侍·撫養(yǎng)·扶養(yǎng)伏侍：同服侍，伺候照料。如：念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠。撫養(yǎng)：愛(ài)護(hù)并教養(yǎng)。如：撫養(yǎng)孩子成人是一件不容易的事情。扶養(yǎng)：養(yǎng)活。如：我們都有扶養(yǎng)殘疾人的義務(wù)。3.相關(guān)成語(yǔ)順?biāo)拼阂矊?xiě)作順?biāo)浦郏扔黜槕?yīng)形勢(shì)行事。忍氣吞聲：忍氣，受了氣而強(qiáng)自忍受。吞聲，有話不敢說(shuō)出來(lái)。形容受了氣能勉強(qiáng)忍著，不敢發(fā)作。萇弘化碧：出自莊子·外物：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，

6、故伍員沉于江，萇弘死于蜀，藏其血三年，化而為碧。現(xiàn)在用來(lái)形容懷有極大冤屈。六月飛雪：出自太平御覽：鄒衍事燕惠王盡忠，左右譖，王系之獄。仰天哭，夏五月為之下霜?，F(xiàn)在用來(lái)形容冤屈極大。四、文學(xué)常識(shí)1.關(guān)漢卿，生卒年不詳。號(hào)已齋叟，金末元初大都(現(xiàn)在北京市)人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為元曲四大家，并居元曲四大家之首。主要作品有竇娥冤救風(fēng)塵望江亭單刀會(huì)等。2.元雜劇，是用北曲(北方的曲調(diào))演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的。在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。在角色上，分為

7、末、旦、凈三大類(lèi)。五、名篇名句有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也!只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵?為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也!做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?地也，你不分好歹何為地!天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天!句段剖析一、疑難妙句1.沒(méi)來(lái)由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。剖析：課文一開(kāi)始就緊扣冤情，起筆突起。沒(méi)來(lái)由犯王法不提防遭刑憲直指元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。元王朝是我國(guó)歷政治壓迫最殘酷、吏治最黑暗的時(shí)期。竇娥冤就產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期，在劇本中竇娥進(jìn)入了公堂，便受到官吏的嚴(yán)刑逼供。糊涂的官吏，聽(tīng)信流氓的誣告，只憑口供定案，而且

8、一審定案，不再?gòu)?fù)審，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的法律是十分野蠻、不合理的。竇娥的無(wú)辜受戮，更是當(dāng)時(shí)吏治黑暗、冤獄遍地的藝術(shù)概括。竇娥將將天地也生埋怨，實(shí)則是對(duì)元代統(tǒng)治者的埋怨與指責(zé)。2.前街里去心懷恨，后街里去死無(wú)冤，休推辭路遠(yuǎn)。剖析：縱觀全劇，作家在刻畫(huà)竇娥反抗性格的同時(shí)，也注意逐一展現(xiàn)人物性格中溫順善良的一面：大堂之上，*之下，為使婆婆免遭毒打，她甘愿犧牲自己，屈招了藥殺公公的死罪;這折戲中寫(xiě)她赴刑場(chǎng)時(shí)，求劊子手走后街不走前街的細(xì)節(jié)，更可見(jiàn)其性格的善良——自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良啊!而劇作家越是刻畫(huà)她的善良，也就越

9、發(fā)顯出其冤屈，她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。試想一個(gè)平時(shí)心地善良的百姓竟被昏官斷為殺人的兇手，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的吏治是何等的腐朽;一個(gè)素來(lái)性格溫順的女子最終也作出了如此強(qiáng)烈的反抗，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)勞動(dòng)人民，特別是勞動(dòng)?jì)D女的壓迫是何等的深重。因此，這一細(xì)節(jié)的描寫(xiě)不僅使竇娥這個(gè)形象更加豐滿動(dòng)人，也使劇作對(duì)封建社會(huì)的批判更為有力和深刻。3.念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣，婆婆也，你只看竇娥少爺無(wú)娘面。念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠;你去那受刑法尸骸上烈些紙錢(qián)，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦。剖析：這兩支曲子是竇娥臨刑前對(duì)蔡婆婆提出的希望和要求，使人們對(duì)竇娥的悲慘遭遇更加同情。她勸

10、婆婆不要過(guò)分悲傷，再一次表明了她善良、美好的心靈。這樣的好人蒙冤而死，自然使人們對(duì)不公正的社會(huì)產(chǎn)生憤恨之情，戲劇的審美作用得到了充分體現(xiàn)。二、重點(diǎn)語(yǔ)段1.有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)至哎，只落得兩淚漣漣。剖析：作為封建社會(huì)中的一普通女子，竇娥對(duì)神明的天地本應(yīng)深信不移，可是殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使她對(duì)天地鬼神由信賴而懷疑，由懷疑又轉(zhuǎn)為憤怒的控訴：天地也!做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?地也，你不分好歹何為地!天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天!這樣，竇娥通過(guò)自己叫天天不應(yīng)，叫地地不靈，含冤難辯的悲慘經(jīng)歷，認(rèn)識(shí)到了善良的人貧窮命短，罪惡的人富貴延壽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了她的覺(jué)醒意識(shí)和強(qiáng)烈的反抗精神。作為封建社會(huì)一

11、個(gè)弱女子的竇娥，認(rèn)識(shí)了封建社會(huì)的罪惡又能怎么樣?她除了對(duì)天地日月鬼神進(jìn)行憤怒的控訴以外，只能是落得兩淚漣漣。這個(gè)曲牌，十分準(zhǔn)確而深刻地概括了階級(jí)社會(huì)中，統(tǒng)治階級(jí)草菅人命、殘酷壓迫的反動(dòng)本質(zhì)。又由于這兩個(gè)曲牌的唱腔高亢激越，音樂(lè)的藝術(shù)形式和思想內(nèi)容和諧統(tǒng)一，自有一種強(qiáng)烈的感人力量。2.不是我竇娥罰下這等無(wú)頭愿，委實(shí)的冤情不淺至大人，我竇娥死的委實(shí)冤枉，從今以后，著這楚州亢旱三年。剖析：在封建社會(huì)，人民不僅在人身權(quán)利及政治經(jīng)濟(jì)上受壓迫，而且在思想上受毒害。按當(dāng)時(shí)觀念，天地鬼神明察世上是非，主持人間公道。封建官吏為了愚民，也每每以青天自稱。竇娥開(kāi)始也受神權(quán)思想影響，相信青天大老爺能主持正義，賞善罰惡

12、。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，她覺(jué)醒過(guò)來(lái)，看清了衙門(mén)自古向南開(kāi)，就中無(wú)個(gè)不冤哉的社會(huì)*。在滾繡球一曲中，她猛烈地指責(zé)天地鬼神不分清濁，混淆是非，致使惡人橫行，良善銜冤。竇娥對(duì)神權(quán)的大膽譴責(zé)，實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺(jué)醒意識(shí)和反抗精神，也折射出當(dāng)時(shí)廣大人民的反抗精神。至于竇娥臨刑前的三樁誓愿，正是作家世界觀矛盾的一種反映。一方面關(guān)漢卿關(guān)心民情，洞察現(xiàn)實(shí)，通過(guò)竇娥指斥天地、發(fā)下三樁誓愿應(yīng)驗(yàn)等情節(jié)表明自己對(duì)封建官吏的憎恨，對(duì)被壓迫人民的同情，反映人民仇視封建統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實(shí)的時(shí)代精神。另一方面，作者畢竟是封建時(shí)代的劇作家，他盡管關(guān)心人民的

13、疾苦，卻不能意識(shí)到人民自身的力量;他雖然憎惡封建統(tǒng)治，卻又找不到變革現(xiàn)實(shí)的出路，所以最終還是讓天地動(dòng)容清官平冤來(lái)解決問(wèn)題，這也反映了作家的階級(jí)局限和歷史局限。當(dāng)然，上天被竇娥感動(dòng)，也說(shuō)明竇娥冤大恨深。主旨探討有關(guān)本文的主旨有如下表述：1.作者通過(guò)竇娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社會(huì)的黑暗以及統(tǒng)治階級(jí)的昏庸殘暴，歌頌了竇娥的美好心靈和反抗精神。她的悲劇性格，具有深刻的社會(huì)意義和強(qiáng)烈的感染力量。2.本文是反映元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)悲劇。元統(tǒng)治者對(duì)人民殘酷盤(pán)剝，實(shí)行民族分化的種族歧視政策。勞動(dòng)人民與統(tǒng)治者的階級(jí)矛盾，是元朝社會(huì)的主要矛盾。雜劇竇娥冤反映的就是元朝社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。我的觀點(diǎn)：_。審美鑒賞用本色

14、語(yǔ)言狀千古奇冤歷來(lái)評(píng)論家都以本色二字概括關(guān)漢卿戲曲語(yǔ)言的特色，即語(yǔ)言通俗自然、樸實(shí)生動(dòng)，符合劇中人物的身份和個(gè)性，能為展開(kāi)劇情和刻畫(huà)人物性格服務(wù)。在課文中，指斥天地的場(chǎng)面高亢激越，冤氣沖天，緊張急促;訣別婆婆的場(chǎng)面如泣如訴，哀婉凄慘，徐緩低回;三樁誓愿的場(chǎng)面感人、激蕩如潮、慷慨激昂;這三個(gè)場(chǎng)面的描寫(xiě)，以質(zhì)樸無(wú)華而富于韻味的語(yǔ)言，深刻地展示了人物的內(nèi)心世界，逐層深入地刻畫(huà)了人物性格。課文中的曲詞，都不事雕琢，感情真切，精練優(yōu)美，淺顯而見(jiàn)深邃。例如快活三鮑老兒二曲，連用四個(gè)念竇娥，一寫(xiě)無(wú)辜獲罪，二寫(xiě)身首異處，三寫(xiě)身世孤苦，四寫(xiě)婆媳情深，寥寥數(shù)語(yǔ)，百感交集，哀傷不盡，令人凄愴，刻畫(huà)出竇娥與婆婆死別的

15、悲痛心情;滾繡球全曲以及一煞中的這都是官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言，突出地顯示了人物的個(gè)性，語(yǔ)言平實(shí)，具有很強(qiáng)的概括性;不少古白話詞語(yǔ)，如只合(只應(yīng)該)怎生(怎么)都表述得十分生動(dòng)。課文中的說(shuō)白，如竇娥向劊子手請(qǐng)求走后街不走前街的對(duì)白，以及竇娥與婆婆訣別時(shí)的對(duì)白，都是相當(dāng)動(dòng)人的，凝練而又明白如話，聲氣口吻酷似其人。課文中的曲白也配合得很好，如三樁誓愿的場(chǎng)面，三次用白提出誓愿，依次講出若是我竇娥委實(shí)冤枉若竇娥委實(shí)冤枉我竇娥死得委實(shí)冤枉;三次用曲強(qiáng)化感情，依次對(duì)以相應(yīng)的四個(gè)典故來(lái)抒發(fā)胸臆。曲白相生，語(yǔ)言樸素而富于感情，把竇娥為其冤屈而抗?fàn)幍木癖磉_(dá)得深切而感人。關(guān)漢卿戲劇語(yǔ)言不事雕琢鏤飾，呈其自

16、然樸實(shí)的本色，既富有生活氣息，又具有強(qiáng)烈的藝術(shù)韻味，被稱道為字字本色，尊為本色派之首。關(guān)漢卿駕馭語(yǔ)言的能力是驚人的，他可以根據(jù)生活本身所提供的語(yǔ)言來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，充分為劇情和人物性格服務(wù)。竇娥對(duì)婆婆的一段說(shuō)白，出自這個(gè)封建社會(huì)小媳婦的口里是那樣的貼切，表現(xiàn)得是那么自然、生動(dòng)。問(wèn)題探究問(wèn)題：竇娥冤是我國(guó)古代最能反映勞動(dòng)人民不幸遭遇及其反抗精神的悲劇，竇娥的形象給人們留下了難忘的印象。但竇娥的三樁誓愿在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能實(shí)現(xiàn)的，作者讓不可能實(shí)現(xiàn)的愿望在作品中得以實(shí)現(xiàn)，這樣是增加了作品的批判力量還是削弱了人物遭遇的可信性?導(dǎo)思：探究此問(wèn)題有利于我們了解文學(xué)作品的表現(xiàn)手法，加深我們對(duì)作品主題的認(rèn)識(shí)。我們知

17、道，在現(xiàn)實(shí)生活中，竇娥的三樁誓愿是根本不可能實(shí)現(xiàn)的;在現(xiàn)實(shí)世界上，竇娥的鬼魂也是根本不可能存在的。但是這些在現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情在作品里發(fā)生了，并且顯得那樣的合情合理，一點(diǎn)也看不出有牽強(qiáng)的痕跡，以至我們讀了之后，不僅不感到荒謬怪誕，反而更加深切地同情竇娥的悲慘遭際，深切痛恨封建法制的腐朽乖謬和奸民惡吏的滔天罪行。探究：(1)認(rèn)真閱讀文本內(nèi)容，把握作者對(duì)竇娥形象的塑造所基于的思想情感，以及作品中反映出的元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)——奸猾刁鉆之徒橫行，貪官污吏當(dāng)?shù)溃毨О傩肇?fù)屈銜冤而無(wú)處伸張。(2)借閱有關(guān)記載元代社會(huì)情況的圖書(shū)，了解元代對(duì)漢人實(shí)行種族歧視，社會(huì)黑暗，冤

18、獄遍地的實(shí)際，在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法伸張的正義作者只有寄希望于來(lái)世，寄希望于天神和鬼神，這正是反抗精神的體現(xiàn)，不是迷信和荒誕。(3)借助其他文學(xué)作品和歷史典籍，了解這種浪漫主義手法的積極意義。比如牡丹亭聊齋志異哈姆萊特等，歷史典籍如后漢書(shū)·孟嘗傳中對(duì)上虞寡婦冤獄的記載。(4)在分析比較、品味鑒賞之后，可以結(jié)合自己的理解，聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)，改寫(xiě)竇娥的遭遇，用今天的法制途徑為竇娥尋找一條伸冤之路。竇娥冤精選教學(xué)設(shè)計(jì)二教學(xué)目標(biāo):1、品味語(yǔ)言,通過(guò)分析唱白理解人物形象。2、揭示竇娥形象的社會(huì)意義,理解戲劇主題。3、戲劇現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)手法。教學(xué)課時(shí):二課時(shí)教學(xué)過(guò)程:一、視頻欣

19、賞,引入學(xué)習(xí)本劇第二個(gè)場(chǎng)景。教師:竇娥的冤屈,真能感天地,泣鬼神,如果說(shuō)第一個(gè)場(chǎng)景刻畫(huà)了一個(gè)滿含悲憤之情,有著強(qiáng)烈反抗意識(shí)的竇娥,那么,第二個(gè)場(chǎng)景又跟我們帶來(lái)的是什么樣的竇娥呢?二、賞析第二個(gè)場(chǎng)景:1、學(xué)生角色朗讀倘秀才叨叨令和竇娥與劊子手的對(duì)白,(男:劊子手,女:竇娥)思考:講了什么內(nèi)容?表現(xiàn)了竇娥的什么性格特征?學(xué)生明確:主要寫(xiě)了竇娥請(qǐng)求不走前街走后街,怕婆婆看見(jiàn)自己受刑而傷心。主要表現(xiàn)了竇娥淳樸善良的美好心靈。2、教師:竇娥來(lái)到了法場(chǎng),她婆婆也來(lái)到了法場(chǎng),接下來(lái),讓我們來(lái)朗讀一下竇娥和婆婆的對(duì)白,思考:這段對(duì)白,在語(yǔ)言上有什么特點(diǎn)?學(xué)生們明確:這些話通俗明白,像生活本身那樣自然、貼切,沒(méi)

20、有絲毫加工的痕跡,而且與竇娥的身份、處境相吻合,刻畫(huà)了她善良的心地。3、這段對(duì)白,除了刻畫(huà)竇娥善良的心地,還敘說(shuō)了竇娥的冤屈,這在情節(jié)上起了什么作用?學(xué)生明確:這段對(duì)白,主要用以激發(fā)人物的內(nèi)心冤屈,表現(xiàn)人物的內(nèi)心憤恨,為后文發(fā)三樁誓愿作了鋪墊。4、女生齊讀鮑老兒曲子的后面唱段,思考:竇娥說(shuō)自己:沒(méi)時(shí)沒(méi)運(yùn),不明不暗,負(fù)屈銜冤,這話這樣理解?學(xué)生明確:因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)難合人意,她在這種是非顛倒的社會(huì)中感到無(wú)能為力,只能感嘆自己時(shí)運(yùn)不濟(jì);這樣說(shuō)也可以安慰婆婆,減輕婆婆的悲傷,體現(xiàn)了她的孝順。5、思考:作者著力刻畫(huà)竇娥的善良性格,在表達(dá)主題上起到了怎樣的藝術(shù)效果?學(xué)生明確:劇作家越是刻畫(huà)她的善良,也就越發(fā)顯出

21、其冤屈,她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。試想一個(gè)平時(shí)心地善良的百姓竟被昏官斷為殺人的兇手,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的吏治是何等的腐朽;一個(gè)素來(lái)性格溫順的女子最終也作出了如此強(qiáng)烈的反抗,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)勞動(dòng)人民,特別是勞動(dòng)?jì)D女的壓迫是何等的深重。這樣與竇娥反抗的精神相映襯,使她的形象更豐滿、鮮明;同時(shí)善良的被毀滅,突出了她的冤和屈之深,更深入地揭露了社會(huì)的黑暗。三、賞析第三個(gè)場(chǎng)景:(教師:竇娥滿含冤屈,走上了法場(chǎng),她多么不甘心平白受冤,多么想昭示冤情,多么想懲罰世道,那我們?cè)賮?lái)看看竇娥走上斷頭臺(tái)時(shí)說(shuō)了些什么)1、學(xué)生明確,主要講了三樁誓愿,是哪三樁誓愿?(血濺白練—六月飛雪&mdas

22、h;亢旱三年)2、賞析血濺白練:角色朗讀賓白,齊讀耍孩兒唱段,思考:竇娥要血濺白練的目的是什么?學(xué)生明確:說(shuō)明自己的冤屈。讓自己的滿腔熱血不落紅塵,她發(fā)這誓是想讓在場(chǎng)的人立刻了解她的冤屈。3、賞析六月飛雪:學(xué)生角色朗讀賓白部分,思考:竇娥要六月飛雪的目的是什么?學(xué)生明確:讓上天昭示自己的冤屈。讓白雪裹尸,潔白不染。4、引導(dǎo)學(xué)生分析血濺白練和六月飛雪所隱含的其他意思。學(xué)生明確:表明了她與要與那污濁的社會(huì)最后的決裂,也表現(xiàn)了她品格的高潔。5、賞析亢旱三年:學(xué)生自由討論:竇娥要發(fā)下亢旱三年的誓愿?學(xué)生討論明確:她希望的不僅是個(gè)人的冤情得到伸張,而且希望上天能夠懲治惡人,亢旱三年,楚州自然顆粒無(wú)收,那

23、些貪贓枉法,草菅人命的貪官污吏自然就不可搜刮。同時(shí)更突出竇娥驚天地、泣鬼神的冤屈之深。6、學(xué)生欣賞視頻,感知竇娥的冤屈。7、學(xué)生討論:前后對(duì)天地的不同態(tài)度是否矛盾?學(xué)生明確:前者是無(wú)助之下的怨恨,實(shí)質(zhì)上怨恨的是現(xiàn)實(shí)的社會(huì);后者是無(wú)助之下最后的依靠和寄托,是竇娥反抗精神的體現(xiàn)。所以二者并不矛盾。8、體會(huì)典故萇弘化碧、望帝啼鵑、六月飛霜、東海孝婦的作用?學(xué)生明確:萇弘化碧、望帝啼鵑說(shuō)明竇娥冤枉悲凄;六月飛霜襯托竇娥冤案是實(shí),證明并暗示第二樁誓愿也能實(shí)現(xiàn);東海孝婦除了暗示第三樁誓愿將要實(shí)現(xiàn)之外,更能襯托竇娥的反抗精神。四、總結(jié)竇娥的形象:竇娥是一個(gè)飽受封建壓迫和摧殘的、善良孝順、剛毅頑強(qiáng)、敢于與惡勢(shì)

24、力抗?fàn)幍膭趧?dòng)?jì)D女形象。五、學(xué)生討論:根據(jù)結(jié)尾安排三大誓愿的情節(jié),探討本劇的浪漫主義手法。六、概括主題:學(xué)生明確:作者通過(guò)竇娥蒙受的千古奇冤,揭露了封建社會(huì)的黑暗,統(tǒng)治階級(jí)的昏庸殘暴,歌頌了竇娥的美好心靈和反抗精神。她的悲劇性格,具有深刻的社會(huì)意義和強(qiáng)烈的感染力量。七、分析語(yǔ)言特點(diǎn):竇娥冤一劇具有很高的藝術(shù)成就。在課文中,凝練而又明白如話的說(shuō)白,優(yōu)美而又有節(jié)奏的的唱詞,深刻地展示了人物的內(nèi)心世界,集中表現(xiàn)了竇娥的怨與憤。不少古代白話,如只合(只應(yīng)該)、怎生(怎么)等都表述得十分生動(dòng)?？瓢椎容o助手段運(yùn)用的也很好,配合唱詞生動(dòng)地表現(xiàn)了人物的復(fù)雜心情,推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。八、【補(bǔ)充材料】萇弘化碧六月飛雪

25、東海孝婦典故的出處:1.萇弘化碧出自莊子?外物:人主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍員沉于江,萇弘死于蜀,藏其血三年,化而為碧。2.六月飛雪出自太平御覽:鄒衍事燕惠王盡忠,左右譖,王系之獄。仰天哭,夏五月為之下霜。3.東海孝婦出自漢書(shū)?于定國(guó)傳:東海有孝婦,少寡,亡子,養(yǎng)姑甚謹(jǐn)。姑欲嫁之,終不肯。姑謂鄰人曰:孝婦事我勤苦,哀其亡子守寡。我老,久累丁壯,奈何?其后,姑自經(jīng)死。姑女告吏:婦殺我母。吏捕孝婦。孝婦辭不殺姑,吏驗(yàn)治,孝婦自誣服。具獄上府,于公以為此婦養(yǎng)姑十余年,以孝聞,必不殺也。太守不聽(tīng),于公爭(zhēng)之,弗能得。乃抱其具獄,哭于府上,因辭疾去。太守竟論殺孝婦?？ぶ锌莺等?。九、作業(yè):根據(jù)所掌

26、握的竇娥的性格特點(diǎn),為竇娥寫(xiě)一幅挽聯(lián):上聯(lián):貞潔敬孝,哀怨感天雪飛六月下聯(lián):剛烈爭(zhēng)抗,悲憤動(dòng)地旱亢三年竇娥冤精選教學(xué)設(shè)計(jì)三一、教材分析：新教材的竇娥冤內(nèi)容由舊教材只選取第三折，擴(kuò)大到現(xiàn)在的三折，眾所周知第三折是全劇的*部分，不僅最集中的表現(xiàn)了竇娥的反抗精神，還深刻地揭露了元朝社會(huì)的黑暗，我今天以第三折帶全劇，說(shuō)這一課。本課位于新教材必修四第一單元第一課。是元雜劇的代表作，也是中國(guó)古典悲劇代表作。在中國(guó)文學(xué)有舉足輕重的地位。通過(guò)本文的學(xué)習(xí)力求對(duì)本單元的學(xué)習(xí)產(chǎn)生良好的導(dǎo)向作用。踐行新課標(biāo)的要求：通過(guò)對(duì)學(xué)生鑒賞能力和審美情趣的培養(yǎng)，提高學(xué)生語(yǔ)文素養(yǎng)。根據(jù)新課標(biāo)的教學(xué)要求，結(jié)合學(xué)生實(shí)際，我把本課的教學(xué)

27、目標(biāo)定為：1.初步了解元雜劇的特點(diǎn)。2.鑒賞性格化的人物語(yǔ)言，體味本色語(yǔ)言的特色風(fēng)格。3.理解竇娥的反抗性格及其在*部分的充分表現(xiàn)，體會(huì)浪漫主義手法在本劇中的運(yùn)用。教學(xué)重點(diǎn)：1.通過(guò)竇娥冤這一歷史冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾的尖銳。2.認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神。3.鑒賞性格化的人物語(yǔ)言，體味本色語(yǔ)言的特色風(fēng)格。教學(xué)難點(diǎn)：1.戲的開(kāi)頭竇娥對(duì)天地鬼神的嚴(yán)厲指責(zé)與結(jié)尾要感天動(dòng)地之間的矛盾。2.對(duì)端正好滾繡球等曲子的理解，以及對(duì)全劇情節(jié)*的認(rèn)識(shí)。教法：1、利用多媒體設(shè)備，直觀欣賞戲曲片段，提高鑒賞能力。2、組織形式多樣的朗讀，直接體驗(yàn)，加深理解。重視語(yǔ)言運(yùn)用能力和語(yǔ)感的培

28、養(yǎng)。3、討論分析法。通過(guò)設(shè)計(jì)問(wèn)題，啟發(fā)引導(dǎo)的方式，讓學(xué)生開(kāi)展積極的討論，分析、感悟具體情境，最后教師補(bǔ)充點(diǎn)撥歸納。增加學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的感悟能力。學(xué)法：主張指導(dǎo)、合作、交流、探究的學(xué)習(xí)方法，具體的學(xué)法有：討論法，朗讀法，研究性閱讀法。二、教學(xué)過(guò)程基于以上教學(xué)目的和要求，我把本堂課的教學(xué)分為以下五個(gè)環(huán)節(jié)。五個(gè)環(huán)節(jié)分別為：(一)導(dǎo)入新課，激發(fā)興趣。(二)初讀課文，整體感知。(三)細(xì)讀課文，重點(diǎn)把握。(四)揣摩課文，加深理解。(五)總結(jié)全文，深化認(rèn)識(shí)。環(huán)節(jié)一：導(dǎo)入新課，激發(fā)興趣。1.導(dǎo)語(yǔ)設(shè)計(jì)：中國(guó)的莎士比亞關(guān)漢卿2.關(guān)漢卿其人關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，金末元初大都(現(xiàn)北京)人。元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇

29、最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為元曲四大家。元代人說(shuō)他：生而凋攪，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。竇娥冤救風(fēng)塵風(fēng)望江亭單刀會(huì)等流傳很廣。其中的竇娥冤是我國(guó)十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。3.元雜劇基本知識(shí)：結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。折是音樂(lè)組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類(lèi)似于現(xiàn)代戲劇的幕。有的雜劇還有楔子，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來(lái)說(shuō)明情節(jié)，介紹

30、人物。在折與折之間的楔子，則起著承上啟下的作用，相當(dāng)于過(guò)場(chǎng)戲。楔子與折的區(qū)別，楔子只用一兩支曲調(diào)，不必如折那樣，必用一套曲調(diào)。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。(其他角色只有說(shuō)白)，分別稱為末本或旦本。角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱小花臉，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛老(老頭兒)、卜兒(老婦人)、孤(官員)、徠兒(小廝)。劇

31、本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)(樂(lè)調(diào))、曲牌(曲譜)寫(xiě)成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。關(guān)于宮調(diào)。隋唐以來(lái)，音樂(lè)的調(diào)子是用燕樂(lè)二十八調(diào)，在宮、商、角、羽四聲上各分配七調(diào)而成的。宮聲七調(diào)如正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮等叫宮，其余二十一調(diào)如越調(diào)、雙調(diào)、般涉調(diào)等叫調(diào)，所以稱調(diào)子為宮調(diào)。燕樂(lè)二十八調(diào)’，是宋詞、元曲的依據(jù)，但實(shí)用的調(diào)子并不多，元曲中僅用十二調(diào)，而傳奇中常用的只有九種。這九種宮調(diào)及其表現(xiàn)的情趣如下：正宮-惆悵、黃鐘宮-纏綿、仙呂宮-清新、中呂宮-跌宕、南呂高-感嘆、雙調(diào)-健朗、商調(diào)-

32、凄惶、越調(diào)-諧趣、大石調(diào)-蘊(yùn)藉每一宮調(diào)各有它所屬的曲牌，常用曲牌就有五百只以上。傳奇繼承了南北曲的傳統(tǒng)，很少有另外創(chuàng)作的曲牌科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。白是賓白，是劇中人的說(shuō)白部分。賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話獨(dú)白人物自敘;旁白：背過(guò)別的人物自敘心理話;帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂曲白相生，方盡劇情之妙，正說(shuō)明這一點(diǎn)。環(huán)節(jié)二：初讀課文，整體感知。通過(guò)課堂提問(wèn)的方式讓學(xué)生自主作答。1.理解本色的語(yǔ)言風(fēng)格。：語(yǔ)言的適俗性。如：滾繡球中竇娥指天罵地，毫不遮掩、毫無(wú)顧忌，酣暢淋漓，用最通俗、最簡(jiǎn)潔、最激厲的語(yǔ)言發(fā)泄出自己滿腔的憤怒，詛咒了顛倒黑白的

33、黑暗社會(huì)。一字一句，都發(fā)自肺腑，沒(méi)有一絲一毫的做作與雕琢，使觀眾聽(tīng)來(lái)也不由怒火中燒，熱血上涌。語(yǔ)言的個(gè)性化。滾繡球中竇娥冤的語(yǔ)言深沉悲亢，塑造了堅(jiān)強(qiáng)善良的竇娥形象語(yǔ)言的淺顯化?？旎钊ⅤU老兒兩支曲子是竇娥去法場(chǎng)路上囑咐婆婆的話，全是日?？谡Z(yǔ)，非常樸素，如泣如訴，具有真情實(shí)感，聽(tīng)來(lái)真切感人，使人落淚。2.采取全班參與，分組朗讀的方法初步閱讀課文，重點(diǎn)了解第三折中的結(jié)構(gòu)。探究明確：第一層：(開(kāi)頭哎，只落得兩淚漣漣)寫(xiě)竇娥指斥天地鬼神，揭露世道不公。第二層：(劊子云)快行動(dòng)些不明不暗，負(fù)屈銜冤)寫(xiě)竇娥告別婆婆。第三層：(劊子喝科，云)兀那婆子靠后)結(jié)束)寫(xiě)竇娥發(fā)下三大誓愿。3.按三層劃分得出三個(gè)劇情畫(huà)面，即押赴刑場(chǎng)鳴冤婆媳訣別訴冤三樁誓愿發(fā)誓環(huán)節(jié)三：細(xì)讀課文，重點(diǎn)把握。有矛盾才有戲劇，為重點(diǎn)把握戲劇體裁提出兩個(gè)討論性問(wèn)題。1.討論：竇娥與現(xiàn)實(shí)生活有哪些矛盾沖突?這些矛盾沖突表現(xiàn)了什么?明確：竇娥與現(xiàn)實(shí)生活的矛盾沖突有：張?bào)H兒自己誤把父親毒死，卻