茶館600字讀后感高中5篇

1、茶館600字讀后感高中5篇茶館讀后感1 茶館是老北京隨處可見，在那里彼此嘮嘮家常，談天說地，再一般不過的一個地方了。但誰能想到就是茶館竟能折射一個大的社會問題。老舍讓一個平凡無奇的地方有了更深的意義。 老舍的寫作手法與寫作角度都是對一無二的。我認(rèn)為茶館雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡潔。劇情從清末一直到民國初年，再到政權(quán)覆滅前期。在茶館中我們所能感到的不僅僅是時代的變遷，更是一種歷史的變遷。茶館中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的特別性格。無論書中的“茶館人呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。 茶館中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛國

2、情懷高的常四爺。在茶館中沒有幾個人是掏心掏肺的人，聽聽!說得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說從那些小人物的那些有“人情味有“良心的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀! 在這本劇中“子承父業(yè)，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛(wèi)起來了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞們更讓我看到中國的境況不容樂觀。 從老舍那略帶諷刺意味的話語中讓人們了解到他的真情實感。讀了茶館這個劇本便了解了老舍處于那個年代的真實感覺，總體而論，茶館無論從場景布置，人物性格塑造，語言的精煉程度，都可稱之為一部不可不讀的作品。茶館可以作為現(xiàn)在許多劇本的榜樣，老舍可以成

3、為現(xiàn)在劇作家的楷模。 茶館讀后感2 舊社會的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多，和現(xiàn)在比起來簡直就是一個天上一個地下，而茶館這本書很好的向我們詮釋了這中間的天壤地別。 這本書的是老舍，他把人物的一言一行，一舉一動描述的淋漓盡致，把當(dāng)時舊 社會的黑暗一一揭露出來，似乎看到的那些，就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過的這本書最重要的場景就是在當(dāng)?shù)赜忻脑Ｌ┎桊^，他經(jīng)歷了好幾代掌柜，早已將社會的黑暗、不公平和是非給看透了，天天來這里的都是有權(quán)有勢的旗人，有時來幾個到這里做生意的。 我印象最深入的一個片段是：有一天，茶館的生意正興隆，王掌柜正忙著招呼兩位很有地位的旗人，突然，來了一對母女，她們穿的衣衫襤褸，可見她們過

4、的苦不堪言，掌柜本來想好好招待他們，但是因為今天生意正忙，達(dá)官貴人又多，不得不讓小二將他們請出去，但那婦人就像受了驚似的，死活不肯出去。突然，她大聲喊道：“誰能讓我女兒吃的好，穿的暖，我就把她賣給誰!天吶，可憐的母親為了能讓女兒過的好，不惜忍痛送走她，想必這個母親是有多愛和多舍不得她的孩子啊。 和他們對比一下，我們豈不是生活的太幸福了，他們在忍饑挨餓的時候，我們在嫌棄飯不好吃，他們受冷受凍時，我們還在埋怨衣服不美麗。俗話說，沒有對比就沒有傷害，他們的生活，給了我們一記響亮的耳光，想想他們的日子，再看看我們的日子，他們有的，我們也有，他們沒有的，我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會，埋怨生活呢?

5、 幸而，最后有一位好心人讓那對母女吃上了飯。舊社會的黑暗，讓我們明白了我們的生活是來之不易的，務(wù)必要珍惜現(xiàn)在的生活! 茶館讀后感3 初秋，葉離樹下，鋪滿了那條彎曲的小徑。 裕泰茶館里，一個個蒼涼的故事悄然縮放，有夢想破碎的無奈，有骨肉分開的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜。而我，靜坐于茶館內(nèi)，輕飲一口清茶，留下了滿腔的苦澀 常四爺?shù)镍B籠 老舍是睿智的。在他的筆下，每個人的出場都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運。他們都在等待著黑暗的源泉張開血盆大口緩緩地將他們吞噬。 常四爺一出場，便提著一只被幽囚的鳥兒，殊不知，他亦是一只心高氣傲的鳥兒呀!世事滄桑，社會腐朽

6、，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗，他正直無畏，于是他像畫眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢侈的貴族和不公的世道，抑或預(yù)言著帝國悲愴的命運。 “二爺，我看哪，大清國要完! 一聲清脆的啼鳴，輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境。然而，這只正直而又善良的鳥兒也難逃被囚禁的厄運。他被關(guān)入了冷冰冰的鳥籠中，于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛嘆。鳥籠外，是人們悲憫的目光和無盡的沉默，而鳥籠內(nèi)，只有一陣陣的嘆息。 茶館讀后感4 茶館，中國話劇名，老舍先生的代表作之一;劇中故事全部發(fā)生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。 老舍先生抓住了這個

7、場景的特點，將半個世紀(jì)的時間跨度，六七十個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國x黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，顯示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。 電影茶館則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。 茶館中出場的人物有很多，但是有幾位是比較有特點的，貫穿全劇，其中茶館中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實業(yè)救國的秦二爺。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。 然而，在這個“繁榮的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、鄉(xiāng)

8、村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。 到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機。 無論如此，社會上的動亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。 又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，日本投降了，但國x黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難，吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。 王利發(fā)絕望了。 這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦

9、二爺。 三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。 隨著時代的發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變幻，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時期的社會動蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。 一個極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)，無論時間在不斷的向前推動，人們的衣著也不斷地前衛(wèi)起來，但是獨有停滯沒有發(fā)展的是人們的思想。 不管是看相的唐鐵嘴還是說媒的劉麻子還是特務(wù)吳祥子，他們的兒子依舊繼承了父親的“事業(yè)，甚至是“發(fā)揚光大。 茶館，一個供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會問題，而老舍先生通過自己的獨特視角和語言文字使茶館更富有現(xiàn)實意義。

10、 老舍出生于北京一個貧困的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了優(yōu)良的教育，或許正是接觸了很多的底層生活，才干將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。 導(dǎo)演謝添，運用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深入了茶館的內(nèi)涵。 通過觀看茶館，我感到了當(dāng)時社會的黑暗，人民思想的落后。 在當(dāng)時，無論有著渴求通過實業(yè)救國的秦二爺，無論有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列國的欺辱。 通過茶館我深入的體會到當(dāng)時生活在最底層人民生活的艱辛，一般百姓的生活也折射出當(dāng)時社會的黑暗。 茶館一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變

11、動，茶館并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時的黑暗統(tǒng)治。 茶館表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。 我們現(xiàn)在所處的時代跟當(dāng)時的相比，我們是很幸福的了，我們應(yīng)該減少埋怨的情緒，珍惜現(xiàn)在的生活，努力實現(xiàn)自己的夢想，不斷的奮斗。 茶館讀后感5 茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特別的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài)，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。 這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會議員的，

12、有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會層次。 茶館的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰的茶館陳列由古樸新式簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。 開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝的出現(xiàn)及“莫談國事的紙條，一動一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。 第二幕中，“裕泰的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣以及那越寫越大的“莫談國事紙條，則預(yù)示著更大的危機。 到了第三幕，不僅“莫談國事的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付。這說明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付“莫談國事顯然反映了一種因果聯(lián)系。 老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是“吃茶使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起，如果沒有“吃茶一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點心“爛肉面可吃，一邊喝茶，一邊還可以做