電影《米香》的現(xiàn)實主義敘事手法

1、電影米香的現(xiàn)實主義敘事手法摘要電影米香改編自傅愛毛的小說嫁死，其故事框架本身透出的生活困苦錘煉下米香人性的沉淪與升華影射了普羅大眾的生活陰暗面，現(xiàn)實主義氛圍濃烈。影片關(guān)于現(xiàn)實主義風(fēng)格的展現(xiàn)也透過平實的攝影風(fēng)格、真實的場面調(diào)度、最少配樂法則、樸素的剪輯、樸實無華的化裝和服裝、貼近現(xiàn)實生活的故事和角色表露無遺，其再現(xiàn)生活的表達(dá)方式將這部電影關(guān)于人性的討論推至每位觀眾心田，發(fā)人深省，意義深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞米香；現(xiàn)實主義；敘事手法米香是由王洪飛、白海濱聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陶虹監(jiān)制并領(lǐng)銜主演的一部現(xiàn)實主義風(fēng)格濃厚的電影，改編自傅愛毛的小說嫁死，于2021年9月29日上映。該片是一部女性電影，講述的是女主角米香因為生了傻

2、兒子而遭到丈夫拋棄，從而為了給兒子攢上一份家業(yè)，討一個媳婦而走上“嫁死”之路，即處心積慮地嫁給礦工王駝子，并等待其在礦難中出事，繼而拿到巨額賠償金。從一開始采取手段希望丈夫王駝子早點出事，到被王駝子感動，米香的心路歷程百轉(zhuǎn)千回，既表現(xiàn)了生活背陰處一個無知農(nóng)婦的精明世俗，又抒發(fā)了樸實真誠的情感滋養(yǎng)下人性的救贖。雖然影片題材并不契合每一位觀眾的現(xiàn)實生活，但是該片以獨(dú)特的視角記錄了社會正在經(jīng)歷的光怪陸離，以剖析現(xiàn)實的角度，抒發(fā)了人文關(guān)懷和影片制作者的良心，其故事本身散發(fā)的濃郁的人性光芒足以感動人心。一、電影米香中現(xiàn)實主義風(fēng)格的展現(xiàn)（一）平實的攝影風(fēng)格低調(diào)和樸實無華是米香這部電影的整體攝影風(fēng)格。影片中

3、影像的展現(xiàn)均出自標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之下，多采用長鏡頭，與形式主義風(fēng)格電影炫技性的長鏡頭不同，本片并未對攝影機(jī)進(jìn)行有意操縱，雖然影片不乏廣角鏡頭或者遠(yuǎn)攝鏡頭，但并未扭曲視點，而是力求給觀眾還原一個真實度極高的生活場景，加強(qiáng)觀眾的親切感。影片開端更是出現(xiàn)了導(dǎo)演刻意為之的鏡頭晃動感，給觀眾以紀(jì)錄片的錯覺，這都在很大程度上提高了故事情節(jié)的真實感，給觀眾以更平實的真切感受。（二）真實的場面調(diào)度在電影米香中，布景痕跡幾乎被完全避免，影片中出現(xiàn)的每一個場景似乎都是觀眾日常生活中目光所及的一切，真實度頗高，令觀眾完全無法確定這些布景是否被精心安排過。例如，米香帶著兒子等待選中合適的“嫁死”對象之前，租住在一間低矮破爛的

4、房子內(nèi)這所有的一切都真實地還原了一個困頓的農(nóng)婦的艱辛生活，也加重了影片的現(xiàn)實主義色彩。（三）最少配樂法則遵從最少配樂法則是現(xiàn)實主義風(fēng)格電影在聲音展現(xiàn)方面最主要的特點。影片中，觀眾可以聽到礦井里機(jī)械轟隆的聲音，米香賣豆花時集市嘈雜的人聲，甚至后來米香和王駝子結(jié)婚后王駝子的呼嚕聲都像極了勞累的礦工熟睡時應(yīng)有的狀態(tài)但關(guān)于音樂的運(yùn)用，用于表現(xiàn)米香等待“嫁死”過程中孤獨(dú)時的落寞，大李遭遇礦難后米香的絕望和悔恨，米香被王駝子感動的心境時出現(xiàn)得恰到好處而不冗長雜亂，且配樂聲并未掩掉人物活動的聲響，如不刻意關(guān)注，這些配樂甚至可以忽略不計。這一點仍然是一個加重影片現(xiàn)實主義色彩的元素，因為畢竟在現(xiàn)實生活中，是沒有

5、任何人為我們的所作所為配上恰當(dāng)?shù)囊魳返摹＃ㄋ模闼氐募糨嬅紫氵@部電影在剪輯方面從頭至尾都呈現(xiàn)出樸素的味道，各個鏡頭之間的連接幾乎沒有什幺隱性的電影語言，攝影機(jī)在各人物間游移，而并沒有將觀點強(qiáng)加于人的壓迫感。這種帶有現(xiàn)實主義元素的剪輯方法，是在通過鏡頭給觀眾講述一個可能發(fā)生在身邊的故事，觀眾的認(rèn)同感更加強(qiáng)烈，也會情不自禁地將自己融入電影之中，跟人物角色同喜同悲。（五）樸實無華的裝扮在米香這部電影中，各個人物(原文來自：wWW.bDF 千葉 帆文摘:電影米香的現(xiàn)實主義敘事手法)的裝扮都非常符合角色本身，而往往樸實無華的裝扮是最能讓觀眾忽略掉華麗的外在而體會角色心底最本真的情感的。米香從頭至尾都穿著

6、粗布衣裳，就算是結(jié)婚，服裝也是樸素到有些許寒酸，這對于表現(xiàn)米香這個人物的困苦生活是大有裨益的?！凹匏馈鼻埃蛢鹤悠ね拮庸驴酂o依，僅靠米香支的四川豆花攤維持生計；“嫁死”后，她一心為兒子攢錢，就連王駝子的飯菜都精簡到只吃粗糧，因此，米香自始至終的樸素裝扮是非常有說服力的，從起初在貧困中摸爬滾打，到后來為了攢錢省吃儉用，米香一直是一個苦苦掙扎在生存線上的人物，導(dǎo)演僅通過角色的裝扮就讓米香這個人物在觀眾心里扎了根。（六）貼近現(xiàn)實生活的故事和角色電影米香的核心人物米香是一個不惜泯滅人性以“嫁死”來換取兒子的好前程的無知婦女，但最終在王駝子的自我犧牲中完成自我人性的救贖，這并不是一個在中國社會普遍發(fā)生

7、的事情，但其影射的社會陰暗面是真實存在的。世上沒有一個人生來就是對這個世界不懷好意的，那些墮落至道德深淵的人，無一不是被生活磨光了棱角，進(jìn)而滋生出罪惡的獠牙，傷人傷己。電影米香站在一個普通人的視角，講述了一個可能在每一個觀眾身邊發(fā)生的故事，并且并沒有賦予這個故事一個好的結(jié)尾，這就如同現(xiàn)實的生活，并未壞到讓人無法生存，但也并未好到令人拍手叫絕，這就是人生，艱難卻也充滿驚喜。二、電影米香在現(xiàn)實主義敘事手法下關(guān)于人性的討論現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影最主要的特點就是透過還原一個真實度極高的角色來講述一個并不復(fù)雜的故事，這個角色可能不是極度的壞，當(dāng)然也并非絕對的好，他們就是活生生的人，遇到的棘手問題與現(xiàn)實生活中的你我并無二致，而正因如此，現(xiàn)實主義電影更能激發(fā)觀眾發(fā)自內(nèi)心的深省，感悟人生，體味生活。（一）窮困潦倒中米香人性的沉淪在電影米香中，米香的窮困潦倒自始至終，雖然在嫁給王駝子后，她和皮娃子的生活有了保障，但她為了給兒子攢下一份家業(yè)，始終將自己的生活過得捉襟見肘，從這一點上來看，米香是可憐且可悲的，她終究是一個無辜者，她的不幸從生下傻兒子皮娃子開始，在丈夫的打罵中隱忍度日，但她的一再忍讓不但沒有讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，反而被他逐出家門，正如米香自己說的，“被丈夫趕出來后，她帶著皮娃子到