淺談繪畫中的構(gòu)圖因素與影響

1、繪畫中的構(gòu)圖因素與影響沈陽高考美術(shù)畫室丨沈陽那個畫室好丨沈陽最好的畫室沈陽頂點畫室 在評價畫家們的作品時，常常運用這樣的評語：“構(gòu)圖穩(wěn)定，氣勢宏偉意向豪放 變化多端”等等。當給以這樣的評價時，很明顯，人們是從畫作本身使觀眾產(chǎn)生的那種 卬象岀發(fā)的。的確，繪也作品從形式和形象上給人的感受有歡樂的也有憂郁的，有活潑的也 有嚴肅的，有激動的也有寧靜的。這多種多樣的印彖不僅決定于題材和作品的內(nèi)容，而且也 決定于色調(diào)、明暗的配合，但更主耍的是取決于作品的構(gòu)圖處理，也就是對構(gòu)圖因素的成功 運用。每一種構(gòu)圖處理中的所有各部分都以其內(nèi)在的生命力而存在。根據(jù)某些形體在構(gòu)圖處理 中所占的位置不同，就可能具有往上下、

2、左右、屮央或旁邊的不同方向的趨勢。形體和線條 的“內(nèi)在生命力”決不是每個人都能覺察到的，但是對于一個善于觀察的人來說，它是存在 的并完全可以被理解的。形體和線條的這種運動，也就是它們朝這一方向或朝另一方向的動勢是町以加強的，如 在同一構(gòu)圖中，所要描繪的形體的旁邊，還布置著其他某些有同一趨勢的形體或者線條。那 它這一方向的動勢就會加強。在另一種情況卜，有些形體相反的動勢會彼此削弱，而且就好象相互消除了運動的印象, 因此，構(gòu)圖便變得均衡和平穩(wěn)了。畫家們把這種平穩(wěn)的構(gòu)圖稱為靜止的構(gòu)圖。當構(gòu)圖中大部分形體和線條有著朝一個方向的動勢的吋侯,全部結(jié)構(gòu)從整體上看便具有 不平穩(wěn)和帶有動勢的性質(zhì)，這樣的構(gòu)圖就稱

3、為動的構(gòu)圖。為加強構(gòu)圖的表現(xiàn)力，不僅婆畫一些能夠重復(fù)著構(gòu)圖小基本物體的方向的形體和線條, 而且還要添上一些能與基木物體相對比的線條和形體。然而，只有當相互對比的形體彼此在 形狀和體積上不相等的吋候，才能獲得構(gòu)圖上的巨大表現(xiàn)力。否則的話，它們會相互妨礙, 削弱彼此的表現(xiàn)力。不僅是垂直和水平的形體以及冇相反方向的形體能夠彼此形成對比，而fl具冇各種不同 外形輪廓的形體，也能夠起対比作用。例如，大的圓形形體可以很好地與直的線條相配合。 相反的，大的點角形形體可以很容易地與細長的曲線，或者外形不定的狹長形體相“押韻”。在造型藝術(shù)中形體與線條z詞表現(xiàn)出的這種結(jié)構(gòu)聯(lián)系，止彖詩歌的各行相互問答冇著長 短和韻

4、腳的聯(lián)系一樣。在構(gòu)圖屮，明暗色塊的形狀和面積人小變化，可以具有不同的表現(xiàn)效果。tai面中各種色 調(diào)而積變化，對以是大而少，即只有一大塊暗色調(diào)或明色調(diào);也可以是小而多，即許多小塊 暗色調(diào)或明色調(diào);色調(diào)形狀的方圓曲直，界限分明與模糊，都可以表示不同的感情和產(chǎn)生不 同的表現(xiàn)效果：當進行構(gòu)圖作預(yù)備草稿的吋候，畫家應(yīng)該思考如何能更好地來布置明暗，因為構(gòu)圖的統(tǒng) 一歸根結(jié)底是決定于這一點的。如果最初的草稿只用線描，而在繼續(xù)工作的過程屮，如考慮不周到，或偶然地在白己的 構(gòu)圖屮加進了暗的和亮的局部塊而，那么構(gòu)圖的聯(lián)系就會受到破壞。因此，在作最初的預(yù)備 草稿的吋候，就需婆清楚地設(shè)想到，哪部分是亮的和哪部分是暗的。

5、當畫者為圖畫或者為有明暗調(diào)子的素描作預(yù)備草稿時，他一定要想像到的不單是亮部和 暗部的構(gòu)圖旋律，而h還要考慮到它們的色彩強度怎樣，它們的色調(diào)怎樣。在一幅用沉著的 帶灰色調(diào)了畫成的人幅圖畫上,一個鮮艷的小色塊就不僅能在整幅也的總的構(gòu)圖處理中起作 用，而且還起著決定性的作用。正因為這樣，所以假如這個色塊在尺寸和位置方面定得不正 確，則整個構(gòu)圖的完整性將受到破壞，宛如樂隊在演奏某一抒情的交響樂時突然擊了一聲鼓。處理得不好的構(gòu)圖可能在下一步t作屮通過亮部和暗部的恰當布置而得到挽救;而相 反，假如畫上的明暗分布得不恰當，即使是構(gòu)圖上處理得很好的作品，也會變成枯燥無味的 東西。假定我們畫好了一幅線描的鉛筆素

6、描:一所高大的房屋，在房屋旁邊有一個或幾個人物。 和房屋比較起來，人們體態(tài)的大小是微不足道的，而且觀者也許不會注意到他們。假如我們 要想將他們呦得引人囑目，使他們突岀，可以把他們畫成暗黑的就行了。這樣他們就會首先 投入觀者的眼睛中，而那大型的房屋就會退讓到中景上了。但是在淺淡的線描鉛筆素描上添 加進去的喑黑的斑點隱藏著某些危險性，因為暗黑的斑點會破壞構(gòu)圖上的均衡。構(gòu)圖的明暗形式處理，必須服從表達主題的情景需要。同時也要運用明暗對比手段，顯 示岀構(gòu)圖的主體部分和陪襯部分的正確關(guān)系。在一幅畫屮，也可以同時運用多種明暗對比因 素的構(gòu)圖形式，去處理復(fù)雜的題材，表現(xiàn)重大的主題。兒乎每一種構(gòu)圖處理，除了由

7、藝術(shù)作品本身的尺寸所決定的寬度和高度以外，都還有著 深度。藝術(shù)家們常常力求表現(xiàn)被描畫物體的最人的深度，也就是要使觀眾產(chǎn)生盡可能明顯的 空間感。要獲得這一點，就得依靠止確的透視處理。冇不少的場介，価者冇意識地不表現(xiàn)出從一景到另一杲的緩和的過渡，只限于在自己的 構(gòu)圖中畫出前景和后景，而省略所有中間的各景。這樣就能獲得整個構(gòu)圖的明顯的深度感。 這種方法常常被應(yīng)用在肖像呦的構(gòu)圖上。把人物體態(tài)布置在前景上，遠遠伸延在地平線上的 風景作為它的背景。這一種構(gòu)圖方法使觀者不僅能產(chǎn)生明顯的深度感，而h能強調(diào)出前景的 重要性，這一點對于肖像畫來說是非常重要的。各景的界限愈是清楚，則深度的感覺亦愈強, 因此，畫者有時就把尺寸不怎么大的物體突出在而景上，而將大型物體布置在構(gòu)圖的深處。然而，明顯的深度完全不是每一種構(gòu)圖的必要條件。畫者可以有意識地只用兩、三 景或者甚至于一景來限定自己作品的構(gòu)思。景的混亂和錯謀不僅會對構(gòu)圖處理冇影響，而r 對于整個作品的表現(xiàn)力也會妨害的。所以，我們在進行構(gòu)圖的時候，要盡可能準確地擬定未 來作品中的主婆景物。一幅成功的作品不僅僅是畫面各種因素復(fù)雜地綜合在一起而產(chǎn)牛的。它更體現(xiàn)了畫者的 觀察能力、表現(xiàn)能力和審美能力。全國藝考名校美院高考專家ittt：utt：全國最早具備正規(guī)辦學資質(zhì)的畫室 全國最早推彳亍專業(yè)