淺談唐詩(shī)宋詞翻譯中的信達(dá)雅與化境說(shuō)

1、    淺談唐詩(shī)宋詞翻譯中的“信達(dá)雅”與“化境說(shuō)”    摘 要：在中國(guó)的傳統(tǒng)翻譯理論中，嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”和錢鐘書(shū)的“化境說(shuō)”被視為近代兩大翻譯理論。本文旨在研究如何在詩(shī)詞翻譯實(shí)踐中運(yùn)用這兩大理論。關(guān)鍵詞：“信達(dá)雅”；“化境說(shuō)”“信達(dá)雅”是清代著名翻譯家嚴(yán)復(fù)提出的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。在他看來(lái)，“信”即忠實(shí)于原文；“達(dá)”指譯文通順流暢；“雅”指譯文典雅、有文采。作為一種宏觀上的翻譯指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)，“信達(dá)雅”廣為流傳，得到眾多譯者的支持?！盎痴f(shuō)”是錢鐘書(shū)先生從漢代文字學(xué)家許慎的說(shuō)文解字中的一段訓(xùn)詁文字引申出來(lái)的。它以“化”為中心，強(qiáng)調(diào)翻譯的忠實(shí)性。在錢鐘書(shū)看來(lái)，入化的翻譯

2、應(yīng)該忠實(shí)且神似于原作，不因語(yǔ)言差異表現(xiàn)出生硬牽強(qiáng)的痕跡，同時(shí)完全保留原作的風(fēng)格韻味。唐詩(shī)和宋詞蘊(yùn)涵著的深沉的思想、挺拔的風(fēng)骨、婉約的情致，以其卓越的思想性和藝術(shù)性，成為中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中兩顆熠熠生輝的明珠。唐詩(shī)和宋詞的翻譯應(yīng)努力保留上述文學(xué)特征。按照“信達(dá)雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，唐詩(shī)宋詞的翻譯僅僅做到“信”和“達(dá)”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要做到“雅”，否則會(huì)損失原文的文學(xué)性。而且，為了保持原文的文學(xué)性，有時(shí)“信達(dá)雅”三者會(huì)產(chǎn)生沖突，需要譯者獨(dú)辟蹊徑，采用創(chuàng)造性的譯法。當(dāng)代著名翻譯家許淵沖先生將“化境說(shuō)”簡(jiǎn)單具體化，提出翻譯中國(guó)詩(shī)詞要傳達(dá)原文的意美、音美、形美的主張，在翻譯中實(shí)現(xiàn)這三美就基本完成了“化境”的過(guò)程。

3、下面就以許淵沖先生的兩篇譯作為例，談?wù)勗?shī)詞英譯如何做到“信達(dá)雅”和“化境”。唐代詩(shī)人柳宗元的名作江雪中寫道：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。這是柳宗元被貶到永州之后寫的詩(shī)。寥寥數(shù)筆，勾畫(huà)出一幅天寒地凍，老翁獨(dú)處孤舟，默然垂釣的畫(huà)面。仔細(xì)品味，作者其實(shí)是借寒江獨(dú)釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨(dú)郁悶的心情，表達(dá)一種遺世獨(dú)立、峻潔孤高的人生境界。許淵沖將其譯為：from hill to hill no bird in flight；from path to path no man in sight.a lonely fisherman afloat，is fishing snow in lon

4、ely boat.譯文再現(xiàn)了原文的意境美和語(yǔ)言美。原詩(shī)的“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”兩句對(duì)仗工整，譯文“from hill to hill no bird in flight；from path to path no man in sight.”兩句也是遙遙相對(duì)，不僅采用相同的句式，而且flight和sight押韻?！扒健薄叭f(wàn)徑”都是夸張語(yǔ)，許先生巧妙地譯為“from hill to hill”，“from path to path”，不僅保持了對(duì)仗，而且保留了夸張的修辭效果?！癮 lonely fisherman afloat，is fishing snow in lonely boat.”

5、中原文的“孤”和“獨(dú)”都被翻譯成lonely，這是有所失。但許先生巧妙地加入原文字面意思中沒(méi)有的afloat一詞，不僅符合英語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣，和下一句的boat押韻，而且暗示作者的遺世獨(dú)立、漂泊不定。許先生將漢語(yǔ)特殊的語(yǔ)言現(xiàn)象巧妙轉(zhuǎn)換為英語(yǔ)的語(yǔ)言現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)三美齊全，基本做到了“化境”。盡管細(xì)節(jié)上有所改變，但基本保留了原文的意境和詩(shī)意，尤其許先生以創(chuàng)補(bǔ)失體現(xiàn)了這位翻譯大家的深厚功底和藝術(shù)造詣?！盎场睂?duì)于譯者來(lái)說(shuō)的確不易，所以“化境”是翻譯中的最高理想，應(yīng)該是每一個(gè)譯者奮斗的目標(biāo)。聲聲慢·尋尋覓覓是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的

6、孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，形象地抒寫了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。許淵沖將其譯為：i look for what i miss，i know not what it is，i feel so sad，so drear，so lonely，without cheer.為了對(duì)應(yīng)原詩(shī)的疊字，許先生重復(fù)使用主語(yǔ)i，重復(fù)使用what引導(dǎo)的賓語(yǔ)從句，重復(fù)使用so，這些創(chuàng)造性的譯法使得譯詩(shī)最大化地還原了原詩(shī)的意境，譯詩(shī)本身也不失為一首音美和形美兼具的好詩(shī)?？傊?，“信達(dá)雅”和“化境”是我們?cè)诜g時(shí)追求的目標(biāo)。翻譯唐詩(shī)宋詞時(shí)，對(duì)于“信達(dá)雅”和“化境”的追求又有著具體靈活的解釋。“信達(dá)雅”是我們應(yīng)遵循的基本原則，“化境”則是我們不斷追求的最高境界。參考文獻(xiàn)：1許鈞.翻譯概論m.外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2009：243.2鄭海凌.錢鐘書(shū)化境說(shuō)的創(chuàng)新意識(shí)m.北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2001，（3）：71.3何其莘，仲