空間設(shè)計(jì)在影視作品中的運(yùn)用

1、    空間設(shè)計(jì)在影視作品中的運(yùn)用    王卓焱李東旭夏佩影視作品中的空間設(shè)計(jì)與時(shí)間設(shè)計(jì)是相輔相成的，但是又有不同的特點(diǎn)?？臻g設(shè)計(jì)主要是從人們的視覺的感知來實(shí)現(xiàn)的，它更加注重導(dǎo)演對影視作品中的畫面影像造型因素的塑造。而畫面影像的造型因素又是運(yùn)動和變化著的，這也使環(huán)境造型因素在變化著，環(huán)境造型因素在情緒、光影、色彩、影調(diào)、氣氛等又是相互聯(lián)系的。導(dǎo)演在影視作品中有的時(shí)候是聲音資料過剩而影像資料缺乏，當(dāng)注意到這個(gè)問題后影像資料很唯美，明顯有人工雕琢的痕跡，又顯得遠(yuǎn)離人們真實(shí)的生活。因此，本章就空間設(shè)計(jì)在影視作品中的運(yùn)用做了分析。1 電影空間的特征電影的空間和現(xiàn)

2、實(shí)中的物理空間是不一樣的，它們有自身的獨(dú)特性。電影銀幕在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)物理空間中的一個(gè)實(shí)體，而影像內(nèi)所反映的具有縱深感的影像空間，是我們的幻覺給我們造成的三度空間，再加上聲音元素又給我們創(chuàng)造了一個(gè)聽覺空間。因此，電影是一個(gè)多維度空間。2 畫內(nèi)空間畫內(nèi)空間是指在銀幕的畫框內(nèi)所放映出來的環(huán)境空間。例如，在銀幕的畫框內(nèi)人們所看到的內(nèi)景中的教室、宿舍、餐廳、圖書館等，外景中的操場、公園、十字路口等，這些都是銀幕內(nèi)所放出來的具體空間，演員在這些空間中的悲歡離合的故事都在觀眾的眼中。雖然畫內(nèi)空間是有限的，但是它在有限的空間里卻可以展現(xiàn)無限廣闊的天地，如海洋、草原、荒漠，這些都需要導(dǎo)演運(yùn)用自己的藝術(shù)創(chuàng)作去展現(xiàn)

3、自己的藝術(shù)構(gòu)思。畫內(nèi)空間雖然多展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或者寫實(shí)的空間，但是也可以展現(xiàn)虛幻的空間，比如人們的夢境、幻覺、想象等空間。畫內(nèi)空間既可以是真實(shí)展現(xiàn)也可以是虛幻展現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)空間與虛幻空間交替展現(xiàn)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。而觀眾在銀幕前欣賞的主要是畫內(nèi)空間，導(dǎo)演對畫內(nèi)空間進(jìn)行設(shè)置如何才能更好把故事展開，達(dá)到一場讓人震撼的視覺盛宴，很能體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)造詣。3 畫外空間導(dǎo)演對畫內(nèi)空間重視是理所讓然，但是也不能忽略畫外空間給影片帶來的藝術(shù)魅力。畫外空間是指在銀幕四個(gè)框框以外所存在的空間，是畫內(nèi)空間所沒有的，需要觀影者自己腦補(bǔ)聯(lián)想的內(nèi)容。例如，在影片鐵面無私中，導(dǎo)演運(yùn)用主觀鏡頭來顯示畫外空間的存在，殺手在窗外窺視老

4、警察，想要?dú)⒑暇欤m然殺手沒有出現(xiàn)在畫面內(nèi)，但是導(dǎo)演運(yùn)用主觀鏡頭，讓觀眾無時(shí)無刻都感受到老警察身后躲藏起來的殺手。延展的畫外空間給觀眾營造了一種緊張的氣氛，這樣比直接讓殺手出現(xiàn)在畫面內(nèi)更能引人入勝。導(dǎo)演也可以用畫內(nèi)人物向畫外空間注目來延展畫外空間，給觀眾想象的空間。在電影城南舊事中，英子隨母親離開父親的墓地時(shí)，馬車從小坡漸漸消失，此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)升降鏡頭，好像人們踮起腳是想多看幾眼即將遠(yuǎn)行的人，充滿了無限的感傷，喻示人們的不舍和惜別之情。這里的畫外空間就給人們留下無限的想象。4 空間的假定性電影中的空間既有真實(shí)性的一面也有假定性的一面，例如在拍攝一處餐廳、一處宿舍、一處教師、一處圖書館，雖

5、然這些都時(shí)展現(xiàn)學(xué)校的生活場景，但是經(jīng)過剪輯拼接后這些場景并不一定是來自同一所學(xué)校場景，但是這些場景又是真實(shí)存在的，這也就是說電影空間具有假定性。導(dǎo)演在創(chuàng)作一部影片時(shí)很難在一個(gè)地方選到全部合適的場景，這就需要根據(jù)故事劇情的需要重新對場景進(jìn)行假定，最后剪輯在一起，會達(dá)到更好的藝術(shù)效果，電影是最容易制造幻覺的。例如，在拍攝作業(yè)時(shí)，因?yàn)槲覀冞x的一個(gè)街道的超市離學(xué)校比較遠(yuǎn)那個(gè)街道又比較臟亂，而最后又需要補(bǔ)拍那個(gè)街道的一場戲，我們就在學(xué)校附近的街道補(bǔ)拍了一個(gè)外景，同樣達(dá)到了效果。5 空間的象征性電影空間的造型因素不僅能很好的敘述故事，還應(yīng)該應(yīng)用攝像機(jī)的不一樣的視角來展現(xiàn)隱喻的具有特征性的東西。比如在影片飛

6、越瘋?cè)嗽褐?，這部獲得很多大獎的影片導(dǎo)演不僅敘述好了一個(gè)動人的故事，而且把瘋?cè)嗽旱目臻g環(huán)境作為一種象征形式為觀眾展現(xiàn)出來。一個(gè)是空間敘事的展現(xiàn)一個(gè)是空間象征性隱喻的展現(xiàn)，兩者相互融合，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，也是這部影片成功不可缺少的因素。6 空間設(shè)計(jì)與造型觀念任何一種設(shè)計(jì)都離不開深入腦海的觀念，空間設(shè)計(jì)也是如此，需要造型觀念支撐設(shè)計(jì)，例如造型的功能、作用、元素、表現(xiàn)力等，導(dǎo)演如何選擇，如何運(yùn)用，都會影響到最后影片質(zhì)量。造型元素不僅是為敘述好影片服務(wù)的，更應(yīng)該給人們傳達(dá)某種情愫，一種說不清楚的消化在心里又五味雜陳的感覺，一種只能用視角感覺卻無法言語的東西用造型元素來演繹出來。例如，在影片藍(lán)中，女主角的老公和女兒都因?yàn)檐嚨溔ナ?，自己回到家中，藍(lán)色的風(fēng)鈴，這個(gè)造型元素的運(yùn)用給人一種憂郁沉悶的感覺，也正好呼應(yīng)了女主角失去親人后絕望的心情，這個(gè)藍(lán)色貫穿在影片當(dāng)中，揭示更高層次的思想內(nèi)涵。7 時(shí)空結(jié)構(gòu)在影視作品中時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)是一個(gè)復(fù)合體，時(shí)間的設(shè)計(jì)體現(xiàn)在空間的設(shè)計(jì)上，空間的設(shè)計(jì)也離不開時(shí)間的設(shè)計(jì)，兩者相輔相成。在一個(gè)故事中人物的成長，生老病死，離不開時(shí)間的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演不可能完整展現(xiàn)他的一生，與空間的變遷相結(jié)合，既能豐富人物的一生也能達(dá)到很好的敘