淺論電影語言中光線的運用

1、 淺論電影語言中光線的運用 姓名：唐/ 學(xué)號：p100510831 學(xué)院：現(xiàn)代教育技術(shù)學(xué)院 專業(yè)：數(shù)字媒體藝術(shù) 摘要：“光線，是揭示生活的因素之一，光線幾乎是人的感官所能得到的一種最輝煌和最壯觀的經(jīng)驗，在對它的審美觀照和審美欣賞時，洞見它的美的光輝”，而電影的出現(xiàn)為光的應(yīng)用提供了最好的媒質(zhì)。并成為電影藝術(shù)語言的重要元素。電影中對光的表現(xiàn)和深化，形成了豐厚的帶有表意性的光效語言內(nèi)涵和穩(wěn)定的美學(xué)追求。 關(guān)鍵詞： 元素 畫面信息 數(shù)字媒體 心靈的窗戶 “光生成了人類最敏感的審美視覺和最本質(zhì)的審美精神”，電影中光的運用可制造出真實可感的藝術(shù)效果，又有言外之意的意義增生。我們對光的視覺經(jīng)驗來自于對光的感

2、知，這種感知是由我們的視覺活動而提供的，它與科學(xué)家提供的物理光學(xué)有著本質(zhì)的差異。光在電影中扮演的角色舉足輕重，不可比擬。不同的光在電影中所表現(xiàn)的意義也各不相同。總之，光是電影的重要元素，它推動的電影的發(fā)展，它的使用也使電影的世界更加光彩奪目、熠熠生輝，從而電影的世界與現(xiàn)實的生活都是那么讓人驚心動魄。 電影主要是通過畫面?zhèn)鬟_信息給觀眾的，而只有有了光線才可能成像，但光線在電影中又不僅僅是傳達畫面信息。光線是一種形態(tài)和心理的感受；光線不僅是一種藝術(shù)更是一種技術(shù)，它可以很好的控制畫面，給影片添加營造場景氣氛、環(huán)境氣氛，給觀眾帶來歡快、悲傷、恐懼等等不同的感受。光就像攝影師的畫筆，攝影師可以通過用光在

3、光面上表達自己的內(nèi)心想法。一個善于用光的攝影師是很善于抓住觀眾心理的攝影師。眼睛是心靈的窗戶，眼睛可以欣賞大千世界，而這至關(guān)重要的因素就是光，而善于用光的攝影師通過不同光的運用來刺激觀眾的心靈窗戶。這樣光構(gòu)成畫面-光傳達畫面信息-光成像-光促動觀眾內(nèi)心-光反射人物心理，一連串的運動都是通過光來完成的。試想，光的中用有多大??？光的強弱、冷暖、光照的方向和明暗反差，都給人不同的心理聯(lián)想。例如，光線的上升給人一種充滿朝氣、希望的視覺聯(lián)想，而當光線落下直至消失時，有一種沉悶、失望的感覺。光線的冷暖同樣帶給人們不同的心理感受：暖光溫暖、祥和、友愛，冷光寒冷、陰森、冷漠。在順光中人物具有樸素、自然的感覺，

4、而頂光則有著莊嚴的意象，腳光有著飄然的視覺效果。明暗的反差同樣可獲得不同的光效意義：明暗強對比給人以厚重、力量感，弱對比則有一種柔和、嫵媚的感覺。 在電影用光中又分為很多類，它們各自在電影中的效果也各不相同。按光線種類分為：自然光、人工光、混合光。自然光是日光和天空的照明，其特點是光照范圍大，普遍照度高，明朗均勻，但是難以人工控制，適合現(xiàn)實主義創(chuàng)作（樸素自然）。人工光是燈光照明，其特點是在光照范圍內(nèi)，強度及顯色不及自然光，不受時空限制，可以自由控制?；旌瞎馐遣煌庠赐瑫r使用，其特點是多用來造成特殊效果，要注意亮度平衡。 按影調(diào)標準分為：高調(diào)、低調(diào)、對比調(diào)（中間調(diào)）。高調(diào)是主光以亮調(diào)為主，樂觀積

5、極，充滿希望，過亮則又有著另外含義：虛幻、迷茫、焦慮、分裂。低調(diào)是主光以暗調(diào)為主，悲觀消極，麻木沉淪。對比調(diào)（中間調(diào)）是明暗明暗勢均力敵，復(fù)雜矛盾，冷靜平和。 按光位標準分為順光、順側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光。順光是“正面光”光線投射方向與拍攝方向一致，照明均勻柔和，沒有陰影，平和、純潔，不利于表現(xiàn)空間感，物體質(zhì)感比較平淡，多用作副光輔助造型。順側(cè)光是“斜側(cè)光”光線投射方向同拍攝方向成45°角左右，能夠使得被拍攝物體產(chǎn)生明暗變化，非常利于表現(xiàn)被拍攝物體的輪廓感與立體感、層次感。又被稱為“倫勃朗光線”、“流氓兔”光線。側(cè)光是光線投射方向同拍攝方向成90°角左右，有明顯陰暗面和投

6、影，容易形成“陰陽臉”慎重使用用來表現(xiàn)人格分裂。側(cè)逆光是“反側(cè)光”光線投射方向同拍攝方向成135°角左右，拍攝對象大部分處于陰影之中，利于勾畫出人物輪廓，一般需要輔助照明，表現(xiàn)拍攝對象的消極狀態(tài)。逆光是“背面光”來自物體背面的照明，只能照亮被拍攝物體的輪廓，表現(xiàn)人物封閉心理。 正因這些形形色色的光的合理應(yīng)用使電影的畫面更加精彩，故事更加生動。光也是很多導(dǎo)演的一把利刃，他們對不同光線的合理應(yīng)用使他們的電影在影視界劃出了光亮的一道。不同類型的影片的用光也不同。 光出了本質(zhì)的成像，夠著畫面，更重要的營造場景氣氛，整個氣氛的營造需要畫面、色彩、聲音、場景還有光，而且整個內(nèi)容的最終效果也是光來

7、實現(xiàn)的。電影的基本單位是鏡頭，最基本的敘事段落是場景。在影片中場景無論是作為單位還是段落騎著一個傳達的作用，而在在場景中如何協(xié)調(diào)每一個場景的光線十分重要。場景光線氣氛效果決定全片得效果。每一個場景的光線從創(chuàng)作中來講都是不一樣的，所以每一場景的光線形態(tài)都是有所區(qū)分的。場景光線應(yīng)該具有視覺性，還應(yīng)該可以推動敘事主題和情節(jié)的向前發(fā)展。在某種程度上來講，在場景中用人工光可以得到很大的發(fā)揮，可以使我們通過光線對空間進行再描繪，還可以賦予三維空間以外的氣氛效果和意境。畫面中有光源的場景要按照光源的性質(zhì)去處理。 場景中人物是動還是不動在影片中存在的最基本的形態(tài)。當人物站著不動時和人物動的時候光線的處理是不同

8、的。當人物沒有動的時候光線應(yīng)該保持統(tǒng)一，當人物動的時候光線就應(yīng)該在人物的身上呈現(xiàn)不同的變化，人物主光可以根據(jù)不同的場景，不同的情節(jié)來處理，這樣有利于視覺的多樣性，也有利于影片中人物的塑造，這樣的影片看起來才有真實感，更接近觀眾。 在不同類型的電影中光線的應(yīng)用也各不相。正如恐怖片，影片中的大部分光線都不是那么明亮的，不會那么光線十足，總是陰暗而且暗淡的光線，處處透露出那種陰森的感覺，這樣用光為恐怖片塑造那種恐怖的氣氛起了很大的作用?；蛟S有些人認為恐怖片那是吝嗇于用光，其實那絕對不是那樣的。鬼怪給人的影響總是陰暗的，而且大凡讓人害怕、膽怯都是在光線昏暗的時候，為什么我們要在晚上看恐怖片才刺激呢？就

9、是這個原因吧！恐怖片是很講究用光的，而且用光是很講究技術(shù)含量的。如何使你的影片更恐怖、更嚇人，那么用光是必不可少的一個因素。如午夜兇鈴、咒怨中的光線都是陰暗的，別說晚上即使在大白天光線都不是那么明亮。而且屋子里的燈光都是昏暗的。有時畫面中會出現(xiàn)一道很獨特的光線，這一束光線 就像觀眾在看恐怖片那根心弦一樣，很細、繃得很緊，一不小心就會繃斷一樣，這就是扣人心弦吧。而在那些愛情片中光線就大不一樣了，影片中總是光線充足、亮麗非凡。有的時候為了表現(xiàn)愛情的美好，導(dǎo)演會直接正對太陽光，那五彩斑斕的陽光正預(yù)示著愛情的光鮮靚麗。這樣的光也會給觀眾心得體會，不知不覺就將觀眾帶入了愛情的天堂。不難發(fā)現(xiàn)關(guān)于愛情的影片大部分是在景色宜人的景區(qū)拍攝的，如何體現(xiàn)大自然景物的美麗吶？就需要充足的光線。瓊瑤小說一簾幽夢被拍攝成電視劇，其中的畫面就是光線充足的，特別是在法國普羅旺斯的的場景就充分利用了自然光，把那里的美麗景色帶入了鏡頭。觀眾看的不僅僅是一部愛情片，還是一部觀光片，更重要的是因為這些美麗的景色增加了觀眾觀看愛情片得情趣。結(jié)語：沒有光線就不能成像，沒有光線就不會有電影，沒有合理應(yīng)用光線