如何提高膽機(jī)信噪比

1、如何提高膽機(jī)信噪比？上一篇 / 下一篇 2008-12-15 19:35:54查看（734 ） /評論（3 ） /評分（1 / 0 ）如何提高膽機(jī)信噪比？膽機(jī)的交流聲比較頑固，不宜消除，尤其是受發(fā)燒友推崇的單端甲類功放。這里向你介紹幾種行之有效的 特殊的解決方法。1、換燈絲線：通常我們布燈絲線，大多采用較粗的塑膠線絞合后走線，因其較粗且富彈性，不宜貼緊底盤，雙線不宜緊絞合，從而對外造成干擾?？捎肣z-2高強(qiáng)度漆包線替代，對于燈絲電流在24A者，選用。0.8史1.2的漆包線即可。如此不僅布出線來漂亮，有規(guī)有距，且容易形成緊絞合，可貼緊底盤走線，可以遠(yuǎn)離避開信號線，使干擾降至最低。此法立桿見影，很

2、是有效（注意不能弄破漆皮，燈絲有高壓時(shí)，宜用合適的熱塑管套上予以保護(hù)，最后用膠水之類粘牢。一般高強(qiáng)度漆包線的耐壓均可達(dá)500v以上，故可放心使用）。2、完善電源：電源整流盡量不采用半波或倍壓形式，最好用橋式整流（當(dāng)然最好是用全波整流，無奈膽機(jī)的電壓很高，不方便雙線并繞，故無法保證繞組的絕對對稱性，用晶體管整流效果將無法保證，用膽整流，可彌補(bǔ)一些繞組的輕微出入）。負(fù)壓整流若非用半波，那也最好用注意RC的濾波常數(shù)。當(dāng)放大器需要多種電壓，且高低壓相差很多時(shí)，最好采用雙橋式整流形式，然后再串聯(lián)以輸出高低電壓，而不能采用雙向的全波整流。無法采用雙橋式整流時(shí)，可將大電流部分用橋式整流，小電流部分用半波整流

3、，然后濾 波電容直接接地。3、阻容元件若有一端接地或接電源正端，可讓接地的這一端的引線長些，另一端引線盡量短些，以減小 自身干擾。4、 對于伏壓回路及信號通路、反饋回路等，盡量用小體積的阻容元件，電阻可用1/4W 甚至更小的，沒 必要用大體積、大功率的，以減小自身感應(yīng)噪音（尤其是前級）。5、對于直流電位不高、且距離較遠(yuǎn)的信號連線，盡量用屏蔽線，不必?fù)?dān)心由此造成的高頻衰減（由于電壓較低，衰減可忽略），如輸入線及反饋線等。而直流電位較高時(shí)，則不能用屏蔽線，如SRPP的輸出端。經(jīng)典電子管前級線路的特色（注：這是一篇HIFI高手寫的文章，但是對于樂器音箱的前級設(shè)計(jì)還是有借鑒之處）電子管在音響應(yīng)用方面，

4、最簡單又最實(shí)用的莫過于作前級放大，因?yàn)榍凹壊恍枰嘿F又復(fù)雜的輸出變壓器，同時(shí)也由于它需要的工作電源電壓高，這使得訊號的放大倍數(shù)較大、動態(tài)裕量高，即使是放大到幾十伏電 壓也不會因?yàn)楣╇妷旱南拗贫斐上鞑ㄊд?。我十年前的音源是飛利浦早期的16bit CD機(jī)，出于電子管前級能給干硬的數(shù)碼聲增添音樂韻味和改善聽感，也由于因它較易制作和回報(bào)率高，這些年來也制作過不少不同線路幾款前級，當(dāng)然這不是想研究出什么偉大的經(jīng)典之作，但邊學(xué)邊玩的制作樂趣也讓人得到一定享受和進(jìn)步。前一段時(shí)間筆者再從收藏箱中將 這幾部前級取出來并略經(jīng)改良以重溫舊夢。這幾部前級各具特色，值得電子管愛好者他細(xì)玩賞聆聽，為了 吸引更多讀者制作

5、膽機(jī)，也期望能拋磚引玉，筆者在這里向各位介紹和比較這些前級線路及它們的音效特 色，以供讀者作參考。6N11 一級共陰極放大線路6N11的國外型號為6DJ8，用6N11制作一級共陰極放大的前級線路如圖1。此機(jī)是筆者制作的第一部電子管前級，當(dāng)年為了求簡單和制作容易，高壓不設(shè)穩(wěn)壓線路，當(dāng)然采用穩(wěn)壓供電時(shí)效果更好，現(xiàn)為了取得較好的音效，筆者給它加了一個(gè)簡單的三端穩(wěn)壓電源，并且原來串在電源中的5W2.5K電阻也用一個(gè)小型扼流圈替換，這使得濾波效果更好，電源的質(zhì)量得到簡單的提高。燈絲用穩(wěn)壓直流供電時(shí)可減低交流噪聲， 而用交流供電時(shí)，雖對電子管壽命有益，但對信噪比的影響較大，而且燈絲接地點(diǎn)須反復(fù)試驗(yàn)才有較好

6、的 效果，結(jié)果燈絲還是采用了直流穩(wěn)壓供電。本線路簡單易制，成功率極高，不失為電子管愛好者入門之選。6N11 (6DJ8)電子管原本是用于電腦或電視機(jī)的高頻VHF放大的Cascode線路，英國音響雜志“ClassAudio ”曾有兩篇文章探討這個(gè)電子管的優(yōu)缺點(diǎn)。其中一篇的作者以測量多個(gè)6DJ8的技術(shù)指標(biāo)來證明該電子管在各方面表現(xiàn)都不理想，如它的屏流偏置為15MA時(shí)，互導(dǎo)率雖高達(dá)12500microhms,但是一般音頻放大電路選擇偏置于典型的1.5MA時(shí)，互導(dǎo)率僅為780 800microhms ,因此該文作者表示這種電子管只能用在高偏流的陰極輸出線路上。而另一篇文章的作者表示應(yīng)該測試更多牌子的同

7、類電子管才可作定論。雖然該管在過去爭議頗多，但是目前很多電子管廠如Audio Research、Sonic Frontiers、Conrad-Johnson及近期的BAT甚至多個(gè)品牌的國產(chǎn)前級都使用該管，由此可見它的聲音自然有不凡之處。在這部前級中除耦合電容改用較佳的 Wima、Solen電容外，電阻還是用低噪無磁的國產(chǎn)軍工大紅袍，當(dāng)年這些電阻售價(jià)只有一枚 0.1元，可異目前這種電阻越來越少。 整流管用IN5407 ,高低壓電源共用一個(gè) 50W 左右的環(huán)形電源變壓器。這個(gè)線路筆者沒有嘗試加入負(fù)回饋，讀者可以自己嘗試，但此時(shí)要注意反饋電阻要接往的是柵極而不是陰極，這與兩極共陰極放大輸出端的波形是

8、反相的，如入陰極，會使陰極極電位下降，相對柵極電位提高而形成正反饋。除了加設(shè)負(fù)回饋，當(dāng)然也可嘗試換用不同品牌的電容作校聲試驗(yàn)，也可通過改變輸出電容數(shù)值或改變負(fù)載電阻數(shù)值等作進(jìn)一步嘗試。目前市場上拆機(jī)舊裝二手電容貸源充足，數(shù)值也較齊全，品牌不少，筆者曾試用了Wima、Solen、Rel和美國斯碧鐵殼油浸電容以及國產(chǎn)于逸、新德克等，結(jié)果是 Wima音質(zhì)通透，速度適中，但音樂味有些偏淡；Solen音色高貴偏冷，動態(tài)較好；斯碧鐵殼油浸電容韻味足， 通透感中上，各方面表現(xiàn)較為平均； 而REL音色醇厚，新德克韻味不錯(cuò)，但通透性、 分析力稍感欠缺。這個(gè)一級共陰極放大前級的特點(diǎn)是音質(zhì)通透、音樂的背景寧靜，分析

9、力較高，全頻表現(xiàn)相當(dāng)均衡，但由于 只是一級放大，因此它的放大能力、力度及控制力只是中級水平，聲底偏向清冷和不夠柔潤。如果換用英 國大循的ECC88或德律風(fēng)根的ECC88時(shí)音質(zhì)的柔潤性可有所提高，使用飛利浦的6DJ8時(shí)聲音有些甜美柔和，當(dāng)改用改良型號管如俄國 Sovtek場感均有較大水平的提高， 而用國產(chǎn)6N11時(shí)，人聲方面表現(xiàn)尚可， 分析力也有一定水平，可惜通透感以及音場之寬深感與進(jìn)口名管相差不小。6SN7兩級放大負(fù)反饋線路第二款前級是用一個(gè) 6SN7作兩極放大帶負(fù)反饋前級線路，見圖2。筆者在這個(gè)線路中是用曙光的 6S8P電子管，高壓電源采用 6Z4作整流，并采用兩個(gè)充氣穩(wěn)壓管( WY3P+W

10、Y3P串聯(lián))作穩(wěn)壓，燈絲則采用 交流供電，但燈絲接地采用雙臂電阻平衡法，以減小交流噪聲。這個(gè)線路也十分容易制作，它的聲音特色是中音的厚潤感及順滑度一流，但力度則較一般，音場也收斂了一些，不知是不是因?yàn)橹蓄l表現(xiàn)太好反而令高低頻顯得失色，它的頻域延伸和動態(tài)、瞬態(tài)都不算十分突出，音色有點(diǎn)像經(jīng)典的LS3/5A。從HI-FI傳真的角度來看，它的音效表現(xiàn)并不全面，但它也極討人歡心，特別是播放小提琴弦樂和人聲進(jìn)讓人十分滿意。這個(gè)線路如能使用前蘇聯(lián)的6H8C或美國GE的6SN7電子管時(shí)力度感和音場的分析力會有一定的提高，但美國GE七十年代生產(chǎn)的6SN7的聲音順滑度不及6H8C ,除非找到六十年化的產(chǎn)品。相對用

11、6N11 一級陰極放大和下一部 SRPP 6N10前級來講，它的個(gè)性較強(qiáng)，對人聽感影響最在的中頻段十分出色。6N10 SRPP前級放大線路第三部前級是用6N10作SRPP線路，如圖3。這個(gè)線路目前在燒友中流傳較廣，相信較多讀者都焊裝過， SRPP名為分流調(diào)節(jié)推挽線路(Shunt Regulatde Push-Pull )，這種線路具有線性優(yōu)良、失真率低、放大率 高、動態(tài)大及輸出阻抗低等優(yōu)點(diǎn)，它的各項(xiàng)性能均優(yōu)于一般的兩極共陰RC交連或末級作陰極跟隨器的典型電路，符合作為理想前級的條件。SRPP的原理是下面的一個(gè)三極管作共陰極接地放大，其增益取決于屏極阻抗，大部分發(fā)生于上面那個(gè)三 極管身上，而上面

12、的三極管為一恒流源，作為下面那個(gè)三極管的有源變動活性負(fù)載。另外，上面那個(gè)三極 管也可以當(dāng)作是一個(gè)陰極跟隨耦合器，訊號由下面的三極管屏極輸出送到上面三極管柵極。這個(gè)SRPP線路也容易制作成功，在該前級中，高壓電源雖然也進(jìn)行了穩(wěn)壓處理。至于沒有采用膽穩(wěn)壓，而是使用了三端集成塊懸浮處理。至于燈絲則進(jìn)行直流串聯(lián)供電。6N10用作SRPP線路時(shí)音效沒有什么值得贊揚(yáng)和批評之處，通透度、順滑度和力度只是稍好水平，在失真及分析力、音場方面也能稱得上一流， 而且性能較為穩(wěn)定。這個(gè) SRPP線路目前不少發(fā)燒友都喜愛用6N11來制作，用6N11作SRPP放大時(shí)，通透感、分析力會比6N10作SRPP好一些，但聲音厚度

13、及柔潤感會降低，帶來的結(jié)果是音色會淡一些，音樂感相對欠缺，而用飛利浦的6DJ8或英國大盾的EC88來焊裝這種線路時(shí)，魚與熊掌兼收的可能性會理大一些。Marantz7前級放大器在電子管前級中 Marantz7的地位是至高無上的，玩電子管的發(fā)燒友沒有聽過Marantz7的大名者，相信已經(jīng)極少。在50年代末推出的Marantz7主線路如圖4 ,電路中，V1、V2用作電壓放大，V3接成陰極跟隨 器作為信號緩沖，它的作用相當(dāng)于用NPN管接成射隨器，其電路最在特色就是整體環(huán)路反饋設(shè)計(jì)，這是Marantz7成名的一個(gè)主要因素。但由于它為了防止高頻自激，在 V1和V2之間接上一個(gè)22PF電容，構(gòu) 成高頻局部反

14、饋降低高頻放大倍數(shù)，同時(shí)輸出端接一個(gè)三極陰一陰型負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)高頻高阻抗十 分三極陰一陰型負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)高頻高阻抗十分?。s在20千歐以下），這種設(shè)計(jì)疑對 V3構(gòu)成相當(dāng)大負(fù)擔(dān)。高頻開環(huán)增益不夠、負(fù)反饋對高頻失真的改善也并不理想，但奇怪的是發(fā)燒界對Marantz7的音效印象還不錯(cuò)。這個(gè)制作中，V1、V2、V3筆者先是采用北京生產(chǎn)的出口管12AX7 ,但負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)改接到第二級見圖4之虛線部分，并取消防自激的C*22PF電容，這樣可有效改善失真。12AX7屬于高U管，放大倍數(shù)很大，但其內(nèi)阻也較大，V3采用12AX7時(shí)似乎并非是最好的選擇，我曾用美國的5751、12AU7代換過，此時(shí)高頻有

15、所改善，動態(tài)更大，音場的穩(wěn)定性更好一些，用12AU7作陰極輸出時(shí)，膽味相12AX7和5751少一些。12AU7可用6N10或ECC82代替，東芝的5963音效也有一定素質(zhì)，它們的管腳是一樣的，燈 絲可采用6.3V或12.6V供電，在本機(jī)中采用交流 6.3V供電.Marantz7的分析力與高低頻伸延度不見得十分出色，特別與當(dāng)代最出色的電子管前級如MatisseRefernce、Audio Research Referance 1,Convergent SL-1等相比時(shí)這些不足會時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，但Marantz7 最吸引人的地方是那種難以言傳的中頻音色美，我認(rèn)為它的音色還是偏向陽光類型，能將音樂中的光輝

16、以及力感發(fā)揮無 遺，重播銅管樂時(shí)，樂器的 亮度”十足，播放弦樂時(shí)，琴聲也柔韌有質(zhì)感，人聲更是感情豐富。筆者這個(gè)改裝過的 Marantz7線路音效評價(jià)頗高（V1、V2用5751 , V3用Amperexr的12AU7 ）,音色柔 美順滑，質(zhì)感濃烈，高低頻重放的表現(xiàn)尚可稱得上一流，有一定的延伸度和力度感，但中頻更佳，與兩級6SN7負(fù)反饋放大線路相比，Marantz7線路更勝一籌。如果 V1、V2都采用德律風(fēng)根的 ECC803S , V3也用德律風(fēng)根ECC802C的話，我相信這個(gè) Marantz7能讓自己不想再用其他前級。改進(jìn)型SRPP線路第五部前級改進(jìn)型 SRPP線路，膽管可換用 6N11、6DJ

17、8、ECC88、6922 ,線路見圖5。這個(gè)線路筆者曾 在有關(guān)文章中介紹過，它主要特點(diǎn)是控制力較好，聲底不薄也不厚，過荷量十分充裕，失真極低，比一級 或兩級共陰極放大更為優(yōu)越，音效亦比用6N10或6N11作一般的SRPP的線路更佳。筆者以自己的制品換上英國 ECC88、飛利浦的6DJ8時(shí)，聲音似乎有點(diǎn)甜暖，音樂線條相對不夠清晰，聲 像定位不算得最準(zhǔn)，聲場也不夠真實(shí)，但整體效果比6N11佳；而用飛利浦6922時(shí)最明顯的是低音更為有ECC88 。這個(gè)前級，音效有力，聲底中性，分析力則更上一層樓，樂器分隔清楚，音樂韻味似乎更勝英國Marantz7 或兩如晶體管機(jī)般爽朗明快，也不一點(diǎn)膽機(jī)的柔順音質(zhì)，分

18、析力能透感是它的長處，如聽?wèi)T了 級6SN7的聲音，再聽它時(shí)會讓人有耳目一新的感覺。和田茂氏前級放在器我現(xiàn)在最常用的前級是日本人和田茂在60年代初推出的線路，發(fā)燒界取名為和田茂氏前級，該線路為以12AX7兩級放在加一級以12AU7作SRPP陰極輸出線路，該機(jī)外觀如附題照片，這部機(jī)采用搭棚焊接。和田茂氏線路的前兩級與 Marantz7相似，但在最后一級卻使用與 SRPP相似的SRPP陰極輸出跟隨電路，這個(gè)SRPP與一般的電壓放大不同，它無電壓增益，只起到減少輸出阻抗和擴(kuò)流作用，使其負(fù)載能力遠(yuǎn)比馬蘭士 7的共屏極接法的跟隨器大得多，高頻響應(yīng)及信噪比也比屏極接法好。和田茂氏線路和Marantz7的電路

19、結(jié)構(gòu)有些相似，顯而然之它是改進(jìn)Marantz7線路而來的，它們的差別在于用V3、V4接成SRPP代替Marantz7中的V3 ,作用依然是緩沖器。作為一個(gè)緩沖器，12AU7 (6N10、ECC82 )顯然比利12AX7 ( ECC83、5751 )要好些，該線路與常見的SRPP線路相比，無論音質(zhì)或音效都是稍勝一籌的，因?yàn)樗逊糯蠊δ塥?dú)立了出來，由ECC83專職負(fù)責(zé)，再用一個(gè)SRPP型跟隨電路與后級分開，這比起只用SRPP作放大電路結(jié)構(gòu)是先進(jìn)一些。盡管和田茂氏前級沒有 Marantz7出名，但從性能來講，它極為出色。自去年八月份焊好這部機(jī)至今，我 發(fā)覺它既保持了 Marantz7醇厚又富于音樂味

20、的特色，同時(shí)無論動態(tài)、瞬變、高低頻響應(yīng)、分析力信噪比 都比Marantz7好，而在音場、通透感方面也足以和Marantz7并駕齊驅(qū)。這個(gè)線路也是本文介紹各線路中表現(xiàn)最全面的一款，但制作中須注意輸出級耦合電容的選擇，用 10U時(shí)聲音的低頻厚得力是了其中庸之道 選用2.7U 4.7U效果較好。同時(shí)還要注意 12AU7上面那個(gè)三極管的陰極工作電壓為145V左右，相對燈絲電壓高許多，當(dāng)然，簡單的接入也能工作，但會縮短電子管的壽命，請用分壓電阻把燈絲懸浮于約90V運(yùn)作。Mclintosh C-22前級放大器與Marantz7齊名的美國Mclintosh(麥景圖)C-22前級放大器也是電子管歷史上的經(jīng)典名

21、器，和前面的Marantz7對比，C-22的差別在于反饋電路的設(shè)計(jì)，它的負(fù)反饋由V2屏極引回V1陰極，網(wǎng)絡(luò)阻值比 Marantz7大不少，除了采用負(fù)反饋外，C-22還采用了局部正反饋，它這里的作用還有點(diǎn)象一個(gè)動態(tài)激勵(lì)器。正反饋加入時(shí)聽感上要比不加入的好聽，聲音更宏大，質(zhì)感也更加強(qiáng)一點(diǎn)， Mclntosh在它的最新一代改良型 MC-275功率膽機(jī)就使用了正反饋。雖然歷史上Mclntosh C-22是外觀最漂亮的電子管前級，但它重放的聲音卻和 Marantz7大不相同，總體來說筆者新焊裝的C-22線路的聲音雖然圓滑甜美，但與一些較高級的線路相比，它的音揚(yáng)總不夠清晰，分析力相對不夠高，仿佛多了一層霧，在這部機(jī)中筆者曾用過普通國產(chǎn)6N4，也用過出口管12AX7 ,美國的5751 (12AX7 )甚至英國大盾 ECC83 ,但無論如何換膽，始終改變不了它那種有如隔著一層紗布看風(fēng)景的特性。后來我將高壓及低壓電源全部改用穩(wěn)壓電源，阻容元件的關(guān)鍵部位均換上高分析力補(bǔ)品元件，其分析力及音場才有一丁點(diǎn)的提高，與其它著名的電子管前級線路相比，它的聲音就象現(xiàn)在流行的藝術(shù)照， 有一種朦朧、