七年級下《詩詞十首》

1、比較比較 探究探究江南春絕句江南春絕句 游園不值游園不值 玉樓春玉樓春 春夜喜雨春夜喜雨早春呈水部張十八員外早春呈水部張十八員外錢塘湖春行錢塘湖春行鷓鴣天鷓鴣天代人賦代人賦 祝英臺祝英臺 近近 晚春晚春 春春 初春初春江南春絕句杜 牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 賞析：賞析： 杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。情趣?！扒Ю嵇L啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)千里鶯啼綠映紅，水村

2、山郭酒旗風(fēng)”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。你看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；界。你看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往！“千里千里”說明是寫整個江南，但整體又說明是寫整個江南，但整體又是通過一個個具體的意象表現(xiàn)出來的。是通過一個個具體的意象表現(xiàn)出來的。 “南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這，這里有過渡到江南風(fēng)光的重要組成部分里有過渡到江南風(fēng)光的重要組成部分寺廟，寺廟，揉進(jìn)了滄桑之

3、感，南朝遺留下來的許許多多佛揉進(jìn)了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建筑物在春風(fēng)春雨中若隱若現(xiàn)，更增添撲朔教建筑物在春風(fēng)春雨中若隱若現(xiàn)，更增添撲朔迷離之美。迷離之美。詩人在這里不說詩人在這里不說“江南四百八十寺江南四百八十寺”，而，而說說“南朝四百八十寺南朝四百八十寺”，顯然別有意蘊(yùn)。南朝，顯然別有意蘊(yùn)。南朝統(tǒng)治者佞佛，勞民傷財(cái)，修建了大量寺廟，窮統(tǒng)治者佞佛，勞民傷財(cái)，修建了大量寺廟，窮極宏麗，僧尼十余萬，資產(chǎn)豐沃，杜牧說極宏麗，僧尼十余萬，資產(chǎn)豐沃，杜牧說“四四百八十寺百八十寺”顯然說少了。顯然說少了。在短短的在短短的28個字中，詩人以極具概括性的個字中，詩人以極具概括性的語言為我們描繪了

4、一幅生動形象而又有氣魄的語言為我們描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。江南多么迷人，多么令人向往。江南春畫卷。江南多么迷人，多么令人向往。江南春絕句一、二句一、二句三、四句三、四句贊美贊美神往神往晴景晴景雨景雨景游 園 不 值葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來 這首小詩寫詩人春日游園觀花的所這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。見所感，寫得十分形象而又富有理趣。解釋 游園不值： 應(yīng)憐： 屐齒印蒼苔： 小扣： 柴扉：解釋 游園不值：想游園沒能進(jìn)門兒。值，遇到；不值，沒得到機(jī)會、沒有遇見。指沒有見到園子的主人，沒能進(jìn)入園中。 應(yīng)憐：

5、大概是感到心疼吧。應(yīng)，表示猜測；憐，憐惜、愛惜。 屐齒印蒼苔：是屐木鞋，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒。印蒼苔（ti）：在蒼苔上印下屐齒印。蒼苔，青苔。 小扣：輕輕敲門。 柴扉：用木柴、樹枝編成的門。譯詩： 也許是園主人愛惜青苔，怕我們踏上鞋印吧， 我輕輕地敲打柴門久久不開。 但這也沒有關(guān)系，花園里的春色是關(guān)不住的， 那露出墻外的一枝枝紅杏已經(jīng)泄露了盎然的春色。賞賞 析析 頭兩句頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風(fēng)趣，說法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風(fēng)趣，說大概是園主人

6、愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉柴扉”久扣久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。 由于有了由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。這后兩句。這后兩句詩形象鮮明，構(gòu)思奇

7、特，詩形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色春色”和和“紅杏紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：啟示：“春色春色”是關(guān)鎖不住的，是關(guān)鎖不住的，“紅杏紅杏”必必然要然要“出墻來出墻來”宣告春天的來臨。同宣告春天的來臨。同樣，樣，一切新生的美好的事物也是封鎖一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。束縛，蓬勃發(fā)展。 游園不值一、二句一、二句三、四句三、四句掃興掃興喜悅喜悅充滿生命力的新生事物封鎖不住玉玉 樓樓 春春 宋宋 祁祁東城

8、漸覺風(fēng)光好，東城漸覺風(fēng)光好，縠縠皺波紋迎客皺波紋迎客棹棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且為君持酒勸斜陽，且向向花間留晚照。花間留晚照。 本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。熱愛生活的情感。 起句起句“東城漸覺風(fēng)光好東城漸覺風(fēng)光好”，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經(jīng)意，但以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經(jīng)意，但“好好”字已字已壓抑不住對春天的贊美之情。以下三句就是壓抑不住對春天的贊美之情。以下三句就是“風(fēng)光好風(fēng)光好”的的具體發(fā)揮與形象寫照。

9、具體發(fā)揮與形象寫照。 首先是首先是“縠皺波紋迎客棹縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動著水的波紋，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎。仿佛是在向客人招手表示歡迎。 然后又要人們隨著他然后又要人們隨著他去觀賞去觀賞“綠楊綠楊”，“綠楊綠楊”句點(diǎn)出句點(diǎn)出“客棹客棹”來臨的時光與來臨的時光與特色。特色?！皶院p曉寒輕”寫的是春意，也是作者心頭的情意。寫的是春意，也是作者心頭的情意?！安y波紋”、“綠楊綠楊”都象征著春天。但是，更能象征春天都象征著春天。但是，更能象征春天的卻是春花，的卻是春花， 在此前提下，上片最后一句終于詠出了在此前

10、提下，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說這一句是畫面上的這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點(diǎn)睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。點(diǎn)睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。“鬧鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來了。生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來了?！棒[鬧”字字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在人間詞話中說：不僅有色，而且似乎有聲，王國維在人間詞話中說：“著一著一鬧鬧字而境界全出。字而境界全出?！?下片再從詞人主觀情感上對春光美好下片再從詞人主觀情感上對春光美好做進(jìn)一步的烘托。做

11、進(jìn)一步的烘托?！案∩L恨歡娛少，肯愛浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個方面來二句，是從功名利祿這兩個方面來襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏身，很少有時間或機(jī)會從春天里尋取人生的樂趣，身，很少有時間或機(jī)會從春天里尋取人生的樂趣，故引以為故引以為“浮生浮生”之之“長恨長恨”。于是，就有了寧。于是，就有了寧棄棄“千金千金”而不愿放過從春光中獲取短暫而不愿放過從春光中獲取短暫“一笑一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛，詞人禁不住的感慨。既然春天如此可貴可愛，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽為君持酒勸斜陽”，明確提出，明確提出“

12、且向花間留晚且向花間留晚照照”的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是“無理無理”的，因的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對春此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對春天的珍視，對光陰的愛惜。天的珍視，對光陰的愛惜。 玉 樓 春上闋上闋下闋下闋春光無限春光無限好好珍惜青春珍惜青春熱愛生活熱愛生活春 夜 喜 雨杜 甫 在這首詩中，杜甫細(xì)致地刻畫了春雨在這首詩中，杜甫細(xì)致地刻畫了春雨的夜景，表達(dá)了他對春雨及時而降的喜悅的夜景，表達(dá)了他對春雨及時而降的喜悅心情。心情。好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。 “好雨知時節(jié)，當(dāng)夜

13、乃發(fā)生。好雨知時節(jié)，當(dāng)夜乃發(fā)生?！笔茁?lián)是對及時而首聯(lián)是對及時而降的春雨的贊美。乃，就。這雨真好呀，它懂得季節(jié)，降的春雨的贊美。乃，就。這雨真好呀，它懂得季節(jié)，一到春天，農(nóng)作物需要的時候，它就下來了。詩一開一到春天，農(nóng)作物需要的時候，它就下來了。詩一開始，作者就贊揚(yáng)這雨是始，作者就贊揚(yáng)這雨是“好雨好雨”，好在何處？好在它，好在何處？好在它就象知道季節(jié)，當(dāng)春及時而下。春天是植物萌發(fā)的季就象知道季節(jié)，當(dāng)春及時而下。春天是植物萌發(fā)的季節(jié)，非常需要雨水哦。所以說節(jié)，非常需要雨水哦。所以說“春雨貴如油春雨貴如油”，特別，特別是在成都，氣候溫暖，冬天很少下雪，春雨就比油更是在成都，氣候溫暖，冬天很少下雪，春

14、雨就比油更貴了。由于詩人對春雨的好處體會切身，和農(nóng)民的感貴了。由于詩人對春雨的好處體會切身，和農(nóng)民的感情有了一致，所以，這種感情就活生生地體現(xiàn)在詩篇情有了一致，所以，這種感情就活生生地體現(xiàn)在詩篇中。他獨(dú)具匠心地把春雨寫成有情之物，好象它是了中。他獨(dú)具匠心地把春雨寫成有情之物，好象它是了解人們的意愿而下的，這種擬人的手法不僅把雨寫的解人們的意愿而下的，這種擬人的手法不僅把雨寫的活鮮，使其有了生氣，而起顯得新穎別致，極富感染活鮮，使其有了生氣，而起顯得新穎別致，極富感染力，使人精神為之一震。這種作用就不是一般的直述力，使人精神為之一震。這種作用就不是一般的直述和比喻所能達(dá)到的了。和比喻所能達(dá)到的了

15、。 “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！鳖h聯(lián)抓住了頷聯(lián)抓住了事物的典型特征和細(xì)節(jié)，傳神的刻畫了入夜春事物的典型特征和細(xì)節(jié)，傳神的刻畫了入夜春雨的隨風(fēng)飄落和滋潤萬物。毛毛細(xì)雨隨著微微雨的隨風(fēng)飄落和滋潤萬物。毛毛細(xì)雨隨著微微的春風(fēng)，偷偷地飄入夜空，無聲無息地滋潤著的春風(fēng)，偷偷地飄入夜空，無聲無息地滋潤著萬物。上句寫雨下，下句寫潤物。既是萬物。上句寫雨下，下句寫潤物。既是“隨隨風(fēng)風(fēng)”，又是，又是“潛入潛入”，可見其細(xì)；既是毛毛細(xì)，可見其細(xì)；既是毛毛細(xì)雨，落到物體上，當(dāng)然就會雨，落到物體上，當(dāng)然就會“無聲無聲”地地“潤潤物物”。其中。其中“潛潛”“”“潤潤”二字確是經(jīng)過了千錘二字確是經(jīng)

16、過了千錘百練，用得十分精到，異常生動地表現(xiàn)出這有百練，用得十分精到，異常生動地表現(xiàn)出這有情的春雨，在夜闌人靜之時，隨風(fēng)而來，滋潤情的春雨，在夜闌人靜之時，隨風(fēng)而來，滋潤萬物的情和狀，精確而傳神，形神合一。這種萬物的情和狀，精確而傳神，形神合一。這種既有春雨特有的動態(tài)描寫，又出春雨的潤物之既有春雨特有的動態(tài)描寫，又出春雨的潤物之神，真的是出神化入。神，真的是出神化入。 “野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明?！鳖i聯(lián)是從頸聯(lián)是從視覺視覺方面來描寫春雨的。野徑，田間小路；火，方面來描寫春雨的。野徑，田間小路；火，燈光。細(xì)雨蒙蒙而下，烏云籠罩四野，一片漆燈光。細(xì)雨蒙蒙而下，烏云籠罩四野，一片

17、漆黑之中，只見到遠(yuǎn)處江中的一點(diǎn)漁火在閃耀，黑之中，只見到遠(yuǎn)處江中的一點(diǎn)漁火在閃耀，格外明亮。這是一幅多么世俗的春郊夜雨圖呀，格外明亮。這是一幅多么世俗的春郊夜雨圖呀，詩人采用了強(qiáng)烈的對比和反襯的手法，使明暗詩人采用了強(qiáng)烈的對比和反襯的手法，使明暗互相映襯。惟其一片漆黑，才更顯一點(diǎn)漁火；互相映襯。惟其一片漆黑，才更顯一點(diǎn)漁火；也惟一點(diǎn)漁火之明，才更襯托田野之黑。這種也惟一點(diǎn)漁火之明，才更襯托田野之黑。這種手法與手法與“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”有同工異有同工異曲之處。效果極佳。曲之處。效果極佳。 “曉看紅濕處，花重錦官城。曉看紅濕處，花重錦官城?！蔽猜?lián)是詩尾聯(lián)是詩人人想象中的

18、雨后景象想象中的雨后景象?！凹t紅”、“濕濕”、“重重”說的都是雨后花的特征。春雨打濕了說的都是雨后花的特征。春雨打濕了花朵，洗去了塵埃，因而顯得更紅，尤其濕花朵，洗去了塵埃，因而顯得更紅，尤其濕而更重。錦官城，即成都。詩人的想象，到而更重。錦官城，即成都。詩人的想象，到了第二天的清晨：雨止云開后，滿城花朵，了第二天的清晨：雨止云開后，滿城花朵，被春雨濕潤，格外濃艷。這里詩人用了被春雨濕潤，格外濃艷。這里詩人用了“借借一斑而窺全豹一斑而窺全豹”的借代手法，著力寫一夜春的借代手法，著力寫一夜春雨過后，百花盛開的景象。城內(nèi)如此，那么雨過后，百花盛開的景象。城內(nèi)如此，那么城外呢？那就一切盡在不言中啦。

19、尾聯(lián)極富城外呢？那就一切盡在不言中啦。尾聯(lián)極富啟發(fā)性。它讓人們鼓起想象的羽翼，在廣闊啟發(fā)性。它讓人們鼓起想象的羽翼，在廣闊的天地里去翱翔。的天地里去翱翔。 全詩在藝術(shù)技巧上值得我們借鑒的地方很多。全詩在藝術(shù)技巧上值得我們借鑒的地方很多。第第一一，全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。首聯(lián)用擬人手法，寫促使萬物生，全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。首聯(lián)用擬人手法，寫促使萬物生長的好雨當(dāng)春而發(fā)；頷聯(lián)從聽覺寫長的好雨當(dāng)春而發(fā)；頷聯(lián)從聽覺寫“夜雨夜雨”；頸聯(lián)則；頸聯(lián)則從視覺進(jìn)一步寫從視覺進(jìn)一步寫“夜雨夜雨”，實(shí)應(yīng)第三句；尾聯(lián)以第二，實(shí)應(yīng)第三句；尾聯(lián)以第二天清晨的滿城繁花來補(bǔ)寫天清晨的滿城繁花來補(bǔ)寫“好雨好雨”的潤物作用，以應(yīng)的潤物作用，以應(yīng)第四

20、句。由遠(yuǎn)及近，由聽而視，由夜到明，層層遞進(jìn)。第四句。由遠(yuǎn)及近，由聽而視，由夜到明，層層遞進(jìn)。第二第二、捕捉了生活的典型細(xì)節(jié)，極富表現(xiàn)力。如寫雨，、捕捉了生活的典型細(xì)節(jié)，極富表現(xiàn)力。如寫雨，抓住其抓住其“隨風(fēng)隨風(fēng)”、“潛潛”、“潤物潤物”、“細(xì)細(xì)”、“無無聲聲”的特點(diǎn)，這就把細(xì)雨的迷蒙之狀，栩栩如生的刻的特點(diǎn)，這就把細(xì)雨的迷蒙之狀，栩栩如生的刻畫出來，實(shí)在是畫出來，實(shí)在是“傳神傳神”。第三第三，運(yùn)用了擬人、對比、，運(yùn)用了擬人、對比、反襯、借代等手法，根據(jù)自己的獨(dú)特感受，對雨景進(jìn)反襯、借代等手法，根據(jù)自己的獨(dú)特感受，對雨景進(jìn)行提煉、概括、集中，把自然美升華為藝術(shù)美，增添行提煉、概括、集中，把自然美

21、升華為藝術(shù)美，增添了濃郁的詩情畫意。第四，語言的錘煉，了濃郁的詩情畫意。第四，語言的錘煉，“知知”、“乃乃”、“潛潛”、“潤潤”、“俱俱”、“獨(dú)獨(dú)”、“濕濕”等字，在描寫春天夜雨的景色時形象、準(zhǔn)確。極好的等字，在描寫春天夜雨的景色時形象、準(zhǔn)確。極好的烘托出詩人喜雨的心情。烘托出詩人喜雨的心情。春春 夜夜 喜喜 雨雨好雨好雨 知時知時當(dāng)春當(dāng)春 發(fā)生發(fā)生潛入夜?jié)撊胍辜?xì)無聲細(xì)無聲紅紅重重春雨春雨帶來帶來生機(jī)生機(jī)希望希望早春呈水部張十八員外韓 愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。這首詩，作者只就這首詩，作者只就“草色草色”加意點(diǎn)染。加意點(diǎn)染。 “天街小雨潤如酥，草色遙看近

22、卻無天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”。帝都長安的大街，濛濛的小雨，雨絲是那樣帝都長安的大街，濛濛的小雨，雨絲是那樣輕細(xì)，那樣柔和，那樣滋潤，好像酥油一般。輕細(xì)，那樣柔和，那樣滋潤，好像酥油一般。不，它還有酥油不具備的化育萬物的非凡特不，它還有酥油不具備的化育萬物的非凡特質(zhì)。在霏微細(xì)雨的滋養(yǎng)下，你去看那草色，質(zhì)。在霏微細(xì)雨的滋養(yǎng)下，你去看那草色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧色朦朧，極清極新極淡，而待遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧色朦朧，極清極新極淡，而待你走近了。反而覺得失卻了那綠色，但見細(xì)你走近了。反而覺得失卻了那綠色，但見細(xì)嫩纖小的草芽剛剛鉆出土面后兩句說這初嫩纖小的草芽剛剛鉆出土面后兩句說這初春的生機(jī)，帶給人欣喜和柔美的生

23、命意識，春的生機(jī)，帶給人欣喜和柔美的生命意識，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過暮春的煙柳之色的。是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過暮春的煙柳之色的。賞析： 首句點(diǎn)出初春小雨首句點(diǎn)出初春小雨 ，以，以“潤如酥潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。 第二句緊承首句，寫草沾雨后的景第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似青色。以遠(yuǎn)看似青 ，近看卻無，近看卻無 ，描畫出，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。可與王了初春小

24、草沾雨后的朦朧景象?？膳c王維的維的 青靄入看無青靄入看無 、 山色有無中山色有無中 相媲相媲美。美。 三、四兩句對初春景色大加贊美：三、四兩句對初春景色大加贊美： 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 這兩句意思是說：早春的小雨和草色是這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。別出新意。早

25、春呈水部早春呈水部張十八員外張十八員外雨潤雨潤如酥如酥遙看遙看近無近無最是最是好處好處絕勝絕勝煙柳煙柳藝術(shù)之美藝術(shù)之美自然之美自然之美 錢錢 塘塘 湖湖 春春 行行白居易白居易孤山孤山/寺北寺北/賈亭賈亭/西，水面西，水面/初平初平/云腳云腳/低。低。幾處幾處/早鶯早鶯/爭爭/暖樹，誰家暖樹，誰家/新燕新燕/啄啄/春泥。春泥。亂花亂花/漸欲漸欲/迷迷/人眼人眼, 淺草淺草/才能才能/沒沒/馬蹄。馬蹄。最愛最愛/湖東湖東/行行/不足不足, 綠楊綠楊/陰里陰里/白白/沙堤。沙堤。 錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會聯(lián)想到就會聯(lián)想到蘇軾詩中的名句：蘇軾詩中的名句

26、：“欲把西欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（飲湖上初晴后雨飲湖上初晴后雨），西湖美景人人贊），西湖美景人人贊頌，我們來看白居易是怎樣贊美它的。頌，我們來看白居易是怎樣贊美它的。 這首詩寫的是春天什么時候的景象，這首詩寫的是春天什么時候的景象，從哪些地方可以看出來？從哪些地方可以看出來？早早 春春 早早鶯、鶯、新新燕、亂花、燕、亂花、淺淺草草 初初平、幾處、誰家、漸欲、才能平、幾處、誰家、漸欲、才能景物景物現(xiàn)象現(xiàn)象 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！痹姼璧牡谝痪湓姼璧牡谝痪涫堑攸c(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之是地點(diǎn)，第二

27、句是遠(yuǎn)景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。白居間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見春水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。只見春水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底?！俺跗匠跗健彼磉_(dá)的是白居易對春日里西湖的一種特有的感受。由于所表達(dá)的是白居易對春日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看著就要與視線持平了，這種水面與視線了不少，

28、似乎眼看著就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有著深刻了解和喜愛的人才能寫出的感受。此一個對西湖有著深刻了解和喜愛的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當(dāng)詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神水墨西湖圖，而正當(dāng)詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發(fā)現(xiàn)了自己實(shí)于是

29、他把視線從水云交界處收了回來，從而發(fā)現(xiàn)了自己實(shí)際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家乳燕啄新泥。亂花漸欲迷人幾處早鶯爭暖樹，誰家乳燕啄新泥。亂花漸欲迷人眼，野草才能沒馬蹄。眼，野草才能沒馬蹄?！边@四句是白居易此詩的核心部分，這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用多處的意思。用“早早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些來形容

30、黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的著搶占最先見到陽光的“暖樹暖樹”，生怕一會兒就會趕不上，生怕一會兒就會趕不上了。一個了。一個“爭爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個個“啄啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕

31、的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽著她們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子家，聽著她們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加迎接嶄新的生活，看著她們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。感到生命的美好。鷓鴣天鷓鴣天代人賦代人賦辛棄疾辛棄疾 陌陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林

32、點(diǎn)暮鴉。 山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽沽酒有人家。酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。 這首寫農(nóng)村風(fēng)光的詞，看上去好象是這首寫農(nóng)村風(fēng)光的詞，看上去好象是隨意下筆，但細(xì)細(xì)體會，便感覺情味盎然，隨意下筆，但細(xì)細(xì)體會，便感覺情味盎然，意蘊(yùn)深厚。意蘊(yùn)深厚。 詞的上闋主要是寫近處的自然風(fēng)光，下闋則詞的上闋主要是寫近處的自然風(fēng)光，下闋則將鏡頭拉遠(yuǎn)，進(jìn)而涉及人事。將鏡頭拉遠(yuǎn)，進(jìn)而涉及人事?！吧竭h(yuǎn)近，路橫斜山遠(yuǎn)近，路橫斜”，一筆就將視線拉開了，在山區(qū)這種路成為村落與村一筆就將視線拉開了，在山區(qū)這種路成為村落與村落之間聯(lián)系的紐帶，也成為與外面世界聯(lián)系的橋梁，落

33、之間聯(lián)系的紐帶，也成為與外面世界聯(lián)系的橋梁，生活在山間的人們，時常覺得那路會給他們帶來新生活在山間的人們，時常覺得那路會給他們帶來新的東西，所以詞人對眼前蜿蜒于山間的路有一種特的東西，所以詞人對眼前蜿蜒于山間的路有一種特殊的感情。殊的感情?！扒嗥旃辆朴腥思仪嗥旃辆朴腥思摇?，橫斜的路，去向，橫斜的路，去向不止一處，但詞人的注意力卻集中在有青旗標(biāo)志的不止一處，但詞人的注意力卻集中在有青旗標(biāo)志的酒家上。山村酒店，這是很有特色的一處地方風(fēng)景。酒家上。山村酒店，這是很有特色的一處地方風(fēng)景。詞人在一首詞人在一首丑奴兒近丑奴兒近中就寫過：中就寫過：“青旗賣酒，青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這

34、一夏。山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這一夏?！敝粚懗鼍萍仪嗥?，意思便不言而喻了，一個只寫出酒家青旗，意思便不言而喻了，一個“有有”字透露出詞人欣喜的心情。字透露出詞人欣喜的心情。 眼前的農(nóng)村美景使他悟出了一種道理，眼前的農(nóng)村美景使他悟出了一種道理，在結(jié)尾兩句中翻出了新意：在結(jié)尾兩句中翻出了新意：“城中桃李愁風(fēng)城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。雨，春在溪頭薺菜花?！蹦巧⒁娫谔镆跋吥巧⒁娫谔镆跋叺乃j萊花，繁密而又顯眼，像天上的群星，的薺萊花，繁密而又顯眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎著風(fēng)雨開放，生命力是那樣一朵接一朵地迎著風(fēng)雨開放，生命力是那樣頑強(qiáng)，好像春天是屬于它們的頑強(qiáng)，好像春天是屬于

35、它們的“相反城中的相反城中的桃李則憂風(fēng)愁雨，春意闌珊。這兩句，上句桃李則憂風(fēng)愁雨，春意闌珊。這兩句，上句宕開，借宕開，借”城中桃李城中桃李“憔悴傷殘的景象為下憔悴傷殘的景象為下句作襯，雖只點(diǎn)桃李而可以使人自然聯(lián)想到句作襯，雖只點(diǎn)桃李而可以使人自然聯(lián)想到城中的人事；末句則收歸眼前現(xiàn)境，城中的人事；末句則收歸眼前現(xiàn)境，”在在“字穩(wěn)重而有力，顯然帶有強(qiáng)調(diào)的意味。字穩(wěn)重而有力，顯然帶有強(qiáng)調(diào)的意味。這首詞通過寫景和抒情，表達(dá)了作者在罷這首詞通過寫景和抒情，表達(dá)了作者在罷官鄉(xiāng)居期間對農(nóng)村生活的欣賞流連和對城市上官鄉(xiāng)居期間對農(nóng)村生活的欣賞流連和對城市上層社會的鄙棄，并由此把詞的思想意義向縱深層社會的鄙棄，并

36、由此把詞的思想意義向縱深方向拓展。聯(lián)系作者篇首的目注方向拓展。聯(lián)系作者篇首的目注“代人賦代人賦”，當(dāng)時很可能是朋輩中有人為作者罷官后的生活當(dāng)時很可能是朋輩中有人為作者罷官后的生活擔(dān)憂，因而詞人便風(fēng)趣地以代友人填詞的方式擔(dān)憂，因而詞人便風(fēng)趣地以代友人填詞的方式回答對方，一方面借薺菜花的形象自我寫照，回答對方，一方面借薺菜花的形象自我寫照，一方面又隱隱流露出自己不做愁風(fēng)雨的城中桃一方面又隱隱流露出自己不做愁風(fēng)雨的城中桃李，而做堅(jiān)強(qiáng)的薺菜花，以此與友人共勉。這李，而做堅(jiān)強(qiáng)的薺菜花，以此與友人共勉。這首詞把深刻的思想乃至哲理，與新鮮生動的藝首詞把深刻的思想乃至哲理，與新鮮生動的藝術(shù)形象有機(jī)地結(jié)合起來，

37、給人多方面的啟迪。術(shù)形象有機(jī)地結(jié)合起來，給人多方面的啟迪。鷓鴣天鷓鴣天 代人賦代人賦柔桑柔桑 嫩芽嫩芽 蠶種蠶種 細(xì)草細(xì)草 黃犢黃犢 寒林寒林 暮鴉暮鴉山山 路路 青旗青旗 薺菜花薺菜花桃李桃李農(nóng)村生農(nóng)村生活氣息活氣息勃勃生勃勃生機(jī)機(jī)粗線條勾勒粗線條勾勒祝英臺近祝英臺近 晚春晚春辛棄疾辛棄疾 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住？都無人管，更誰勸啼鶯聲??？ 鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他

38、春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。此詞別本題作此詞別本題作“晚春晚春”，寫閨中女子在暮春時節(jié)傷，寫閨中女子在暮春時節(jié)傷春傷別的閨怨。上片寫傷春傷別。春傷別的閨怨。上片寫傷春傷別。首三句首三句寫離別時的凄寫離別時的凄迷景象，融合如今思念時的悵惘情懷。將寶釵擘為兩截，迷景象，融合如今思念時的悵惘情懷。將寶釵擘為兩截，離別在桃葉渡口，南浦暗淡凄涼，煙霧籠罩著垂柳。離別在桃葉渡口，南浦暗淡凄涼，煙霧籠罩著垂柳。次次二句二句寫不忍登高遠(yuǎn)望，因?yàn)榭偸鞘?，而失望?dāng)更添愁寫不忍登高遠(yuǎn)望，因?yàn)榭偸鞘?dāng)更添愁恨。又以恨。又以“十日九風(fēng)雨十日九風(fēng)雨”烘托離人的凄苦。烘托

39、離人的凄苦?！皵嗄c斷腸”三三句句，片片飄飛的花瓣令人斷腸，風(fēng)雨摧花全沒人來救，片片飄飛的花瓣令人斷腸，風(fēng)雨摧花全沒人來救，更有誰勸那黃鶯兒將啼聲罷休。在烘托足夠環(huán)境氛圍之更有誰勸那黃鶯兒將啼聲罷休。在烘托足夠環(huán)境氛圍之后，佳人正式出臺。瞧瞧簪在鬢邊的花簇，算算花瓣數(shù)后，佳人正式出臺。瞧瞧簪在鬢邊的花簇，算算花瓣數(shù)目將離人歸期預(yù)卜，才簪上花簇又摘下重?cái)?shù)?；ú窔w期，目將離人歸期預(yù)卜，才簪上花簇又摘下重?cái)?shù)?；ú窔w期，以微妙動作顯現(xiàn)佳人心態(tài)?；璋档臒艄庥痴罩_帳，夢以微妙動作顯現(xiàn)佳人心態(tài)?；璋档臒艄庥痴罩_帳，夢中悲泣著哽咽難訴：是春天到來給我?guī)響n愁，而今春中悲泣著哽咽難訴：是春天到來給我?guī)響n愁，

40、而今春天又歸向何處？卻不懂將憂愁帶走。才簪又?jǐn)?shù)，夢中囈天又歸向何處？卻不懂將憂愁帶走。才簪又?jǐn)?shù)，夢中囈語，盼歸之切，怨春之深，十分傳神！語，盼歸之切，怨春之深，十分傳神！ 作者借作者借“閨怨閨怨”以抒情懷。上片著意描繪春景，以抒情懷。上片著意描繪春景，抒寫傷離恨別之情。暮春時節(jié)，煙雨凄迷，落紅片抒寫傷離恨別之情。暮春時節(jié)，煙雨凄迷，落紅片片；鶯啼不止，聲聲斷腸。下片著意寫人。分寫醒片；鶯啼不止，聲聲斷腸。下片著意寫人。分寫醒時與夢中，表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情。花卜歸期，音問時與夢中，表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情?；ú窔w期，音問難通；夢中哽咽，相思不已。難通；夢中哽咽，相思不已。 春帶愁來，卻未將愁歸去。詞中托

41、物起興，通春帶愁來，卻未將愁歸去。詞中托物起興，通過春意闌珊、閨怨別情，表達(dá)作者對過春意闌珊、閨怨別情，表達(dá)作者對國事的深切關(guān)懷與憂慮。全詞千回百折，委婉含蓄，國事的深切關(guān)懷與憂慮。全詞千回百折，委婉含蓄，悱惻纏綿，細(xì)膩傳神而余韻悠長。悱惻纏綿，細(xì)膩傳神而余韻悠長。顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。 辛棄疾向來被稱為豪放派詞人的代表，而這首辛棄疾向來被稱為豪放派詞人的代表，而這首詞，卻寫得如此深婉！任何一位偉大作家，其藝術(shù)詞，卻寫得如此深婉！任何一位偉大作家，其藝術(shù)成就總是多方面的，其藝術(shù)風(fēng)格也是多樣化的成就總是多方面的，其藝術(shù)風(fēng)格也是多樣化的祝英臺近祝英臺近 晚春晚春依依惜別依

42、依惜別寂寞凄清，寂寞凄清，無知音無知音占卜歸程占卜歸程夢中囈語夢中囈語懷人念遠(yuǎn)懷人念遠(yuǎn)寂寞惆悵寂寞惆悵寄寓作寄寓作者對祖者對祖國長期國長期分裂的分裂的悲痛之悲痛之情情質(zhì)疑探究1、比較以上幾首古詩詞的異同。、比較以上幾首古詩詞的異同。2、說出你喜歡的一首的原因。、說出你喜歡的一首的原因。3、將你喜歡的一首古詩詞改寫成描寫春天、將你喜歡的一首古詩詞改寫成描寫春天景色散文，表達(dá)熱愛大自然的思想感情。景色散文，表達(dá)熱愛大自然的思想感情。春春 艾艾 青青作者簡介：作者簡介：艾艾 青，青，原名蔣海澄，浙江金華原名蔣海澄，浙江金華人，現(xiàn)代詩人。成名作人，現(xiàn)代詩人。成名作大堰大堰河河我的保姆我的保姆，另有，另

43、有向向太陽太陽火把火把等。等。1、反復(fù)朗誦詩歌，理解詩歌的思想感情。、反復(fù)朗誦詩歌，理解詩歌的思想感情。整體感知 本詩通過寫龍華的桃花來寫龍華的春天，本詩通過寫龍華的桃花來寫龍華的春天，龍華的春天，是無數(shù)龍華烈士用鮮血換來的，龍華的春天，是無數(shù)龍華烈士用鮮血換來的，從而告訴我們不忘他們，為國家、社會盡自從而告訴我們不忘他們，為國家、社會盡自己應(yīng)盡的責(zé)任。己應(yīng)盡的責(zé)任。2、理解題目、理解題目“春春”與桃花，桃花與烈士的關(guān)系。與桃花，桃花與烈士的關(guān)系。 桃花是報春的花，桃花的紅是因烈士的桃花是報春的花，桃花的紅是因烈士的鮮血所染，所以龍花烈士的鮮血被喻為報春鮮血所染，所以龍花烈士的鮮血被喻為報春的

44、桃花的桃花。質(zhì)疑探究1、重點(diǎn)語句的理解。、重點(diǎn)語句的理解。 饑渴的野獸江南處處是春無數(shù)的蓓蕾既突出了龍華對春的渴望，有暗示龍華潛藏的強(qiáng)悍既突出了龍華對春的渴望，有暗示龍華潛藏的強(qiáng)悍暗喻烈士用鮮血培育出來的一代革命新人。暗喻烈士用鮮血培育出來的一代革命新人。指革命事業(yè)的光明前程。指革命事業(yè)的光明前程。4、本詩采用的寫作手法。、本詩采用的寫作手法。3 如何理解最后兩句。 明媚的春天是烈士用鮮血染成的，我明媚的春天是烈士用鮮血染成的，我們要記住他們；幸福的生活是烈士用生命們要記住他們；幸福的生活是烈士用生命換來的，我們要珍惜。換來的，我們要珍惜。象征。桃花象征龍華烈士的鮮血。象征。桃花象征龍華烈士的

45、鮮血。春春天了春天了桃花開的時間桃花開的時間龍華是龍華是“饑渴的野獸饑渴的野獸”江南處處是春了江南處處是春了春從春從“郊外的墓窟郊外的墓窟”來來不忘烈士不忘烈士不忘過去不忘過去我是地主的兒子；我是地主的兒子； 也是吃了大堰河的奶而長大了的也是吃了大堰河的奶而長大了的 大堰河的兒子。大堰河的兒子。 大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家， 而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的，而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的， 大堰河啊，我的保姆。大堰河啊，我的保姆。 大堰河，今天我看到雪使我想起了你：大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)?，你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)梗?你的關(guān)閉了的

46、故居檐頭的枯死的瓦菲，你的關(guān)閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲， 你的被典押了的一丈平方的園地，你的被典押了的一丈平方的園地， 你的門前的長了青苔的石椅，你的門前的長了青苔的石椅， 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。大堰河，今天我看到雪使我想起了你。拓展你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我；你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我； 在你搭好了灶火之后，在你搭好了灶火之后， 在你拍去了圍裙上的炭灰之后，在你拍去了圍裙上的炭灰之后， 在你嘗到飯已煮熟了之后，在你嘗到飯已煮熟了之后， 在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后，在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后， 在你補(bǔ)好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后在你

47、補(bǔ)好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后，在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后， 在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆的掐死之后，在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆的掐死之后， 在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后， 你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。 我是地主的兒子，我是地主的兒子， 在我吃光了你大堰河的奶之后，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母領(lǐng)回到自己的家里。我被生我的父母領(lǐng)回到自己的家里。 啊，大堰河，你為什么要哭？啊，大堰河，你為什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我做了生我的父

48、母家里的新客了！ 我摸著紅漆雕花的家具，我摸著紅漆雕花的家具，我摸著父母的睡床上金色的花紋，我摸著父母的睡床上金色的花紋， 我呆呆地看著檐頭的我不認(rèn)得的我呆呆地看著檐頭的我不認(rèn)得的“天倫敘樂天倫敘樂”的匾，的匾， 我摸著新?lián)Q上的衣服的絲的和貝殼的鈕扣，我摸著新?lián)Q上的衣服的絲的和貝殼的鈕扣， 我看著母親懷里的不熟識的妹妹，我看著母親懷里的不熟識的妹妹， 我坐著油漆過的安了火缽的炕凳，我坐著油漆過的安了火缽的炕凳， 我吃著碾了三番的白米的飯，我吃著碾了三番的白米的飯， 但，我是這般忸怩不安！因?yàn)槲业?，我是這般忸怩不安！因?yàn)槲?我做了生我的父母家里的新客了。我做了生我的父母家里的新客了。 大堰河，為

49、了生活，大堰河，為了生活， 在她流盡了她的乳液之后，在她流盡了她的乳液之后， 她就開始用抱過我的兩臂勞動了；她就開始用抱過我的兩臂勞動了； 她含著笑，洗著我們的衣服，她含著笑，洗著我們的衣服， 她含著笑，提著菜籃到村邊的結(jié)冰的池塘去，她含著笑，提著菜籃到村邊的結(jié)冰的池塘去， 她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜，她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜， 她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟， 她含著笑，扇著燉肉的爐子的火，她含著笑，扇著燉肉的爐子的火， 她含著笑，背了團(tuán)箕到廣場上去她含著笑，背了團(tuán)箕到廣場上去 曬好那些大豆和小麥，曬好那些大豆和小麥，大堰河，為了生活，大堰河，為了生活， 在

50、她流盡了她的乳液之后，在她流盡了她的乳液之后， 她就用抱過我的兩臂，勞動了。她就用抱過我的兩臂，勞動了。 大堰河，深愛著她的乳兒；大堰河，深愛著她的乳兒； 在年節(jié)里，為了他，忙著切那冬米的糖，在年節(jié)里，為了他，忙著切那冬米的糖， 為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去，為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去， 為了他，走到她的身邊叫一聲為了他，走到她的身邊叫一聲“媽媽”， 大堰河，把他畫的大紅大綠的關(guān)云長大堰河，把他畫的大紅大綠的關(guān)云長 貼在灶邊的墻上，貼在灶邊的墻上，大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒；大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒； 大堰河曾做了一個不能對人說的夢：大堰河曾做了一個不能

51、對人說的夢： 在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒，在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒， 坐在輝煌的結(jié)彩的堂上，坐在輝煌的結(jié)彩的堂上， 而她的嬌美的媳婦親切的叫她而她的嬌美的媳婦親切的叫她“婆婆婆婆” 大堰河，深愛她的乳兒！大堰河，深愛她的乳兒！ 大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了。大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了。 她死時，乳兒不在她的旁側(cè)，她死時，乳兒不在她的旁側(cè)， 她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚，她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚， 五個兒子，個個哭得很悲，五個兒子，個個哭得很悲， 她死時，輕輕地呼著她的乳兒的名字，她死時，輕輕地呼著她的乳兒的名字， 大堰河，已死了，大堰河，已死了， 她死時，乳兒不在她的旁側(cè)。她死時，乳兒不在她的旁側(cè)。 大堰河，含淚的去了！大堰河，含淚的去