服裝畫人體繪畫

1、 服裝人體比例 服裝畫人體的局部畫法 服裝基本人體畫法目錄了解人體的結(jié)構(gòu) 人體由四大部分組成：頭、上肢、下肢、軀干 1、骨骼，206塊 2、肌肉，639塊。約由60億條肌纖維組成。一般人的肌肉占體重的百分之35-45。肌肉內(nèi)毛細血管的總長度可達10萬公里，可繞地球兩圈半。 一、人體比例一、人體比例 1 1、人體比例表現(xiàn)、人體比例表現(xiàn)1.1理想比例理想比例普通的人體比例是7個頭長或者7.5個頭長。服裝畫中的人體有別于寫實的人體，它是在寫實人體的基礎(chǔ)上經(jīng)過夸張、提煉和升華的“8頭半身”或更長一些的人體，一般簡稱為服裝理想人體。上、下身比例：以肚臍為界，上下身比例應(yīng)為5：8，符合“黃金分割”定律。黃

2、金分割.doc在畫服裝人體時一般采用的比例為910個頭長，這是相對比較寫實風(fēng)格的，更多地被商業(yè)時裝設(shè)計所采用；有的更加夸張，就傾向于裝飾風(fēng)格了，多用于時裝廣告畫和時裝插圖。 2、女體的基本比例2.1女性體型特點腰寬等于頭長，腰頸較細，胸闊較小，胸部豐滿，背部圓渾，脊柱彎曲度較大。肩窄而向下傾斜，肘部凹凸起伏不大，手部柔軟纖細。臀大而向后突出，髖圍大于肩部周圍。9 10 11不同服裝，是不是采用一樣的人體比例？一般裸露身體較多的內(nèi)衣、泳裝類服裝款式，以接近真實為準，常采用7.5頭長；一般短褲配T恤，穿平底鞋打扮，使用 8頭身；風(fēng)衣、過膝裙、長褲、套裝等款式，一般用9頭身；禮服、婚紗、長裙一類的服

3、裝，均可采用10頭身長；3.男性人體與比例腰部比女性寬，腰寬略大于頭長，胸廓大而長，乳線不發(fā)達，背部凹凸顯著，脊柱彎曲度較小。鎖骨長等于肩胛骨長。肘部凹凸起伏大，脖頸較粗，髖部周圍與肩部周圍小，腳寬大而且厚。2.不同年齡時期的人體頭部及面部比例 頭部與頸部比例 面部“三亭五眼”比例服裝基本人體畫法 一、正面全身畫法1.首先畫等分的九條橫線和中央垂線。2.定肩高、頸長、腰節(jié)，肩寬為兩頭寬，頸長為1至2的上四分之一處，在2至3的下二分之一處定腰節(jié)高，腰寬相當于一個頭寬。3.定膝蓋，在5至6的二分之一處，膝蓋的下端在5至6的四分之一處二、側(cè)面全身畫法1.首先畫等分的九條橫線和中央垂線。2.按重心線定

4、頭的位置，中心線后占1/4，3.定腹部和臀部 人體局部表現(xiàn) 1. 頭部 頭面部的比例關(guān)系為“三停五眼”?！叭！奔磸陌l(fā)際線到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中亭，鼻底到下頜為下停?！拔逖邸奔磧裳壑g距離為一眼寬，左右眼梢至耳根各為一眼寬。 ( 1 ) 頭部五官的位置及頭部各個角度的表現(xiàn)如圖2-9、圖2-10所示。圖圖2-9圖圖2-10 (2) 頭部五官的年齡階段圖如圖2-11所示。 頭部的五官是隨年齡的變化而變化的，服裝畫中的五官，有時可以簡化，有時甚至可以不畫。表現(xiàn)五官要緊湊，切不可把鼻子、人中畫長；畫眉毛可根據(jù)流行趨勢而定，或高挑，或彎曲，或濃，或淡；眼睛的輪廓可美化；鼻子可畫重，甚至也可以簡化，

5、側(cè)面要短而翹；嘴唇的畫法可根據(jù)輪廓而定；耳朵只要位置擺正就可以了。 2. 眼睛 (1) 眼睛的結(jié)構(gòu)方向如圖2-12所示。 (2) 眼睛各個角度的表現(xiàn)如圖2-13、圖2-14所示。圖圖2-11圖圖2-12圖圖2-13圖圖2-143. 嘴(1) 嘴的結(jié)構(gòu)方向如圖2-15所示。(2) 嘴各個角度的表現(xiàn)如圖2-16所示。圖圖2-15圖圖2-16 4. 耳、鼻 (1) 耳的結(jié)構(gòu)及各個角度的表現(xiàn)如圖2-17所示。 (2) 鼻的結(jié)構(gòu)方向如圖2-18所示。 (3) 鼻各個角度的表現(xiàn)如圖2-19、圖2-20所示。圖圖2-17圖圖2-18圖圖2-19圖圖2-20 5. 發(fā)型 服裝畫發(fā)型處理能起到修飾臉型、襯托服裝

6、的作用。在表現(xiàn)發(fā)型時，一般把發(fā)型歸納為直發(fā)、束發(fā)、卷發(fā)三種。繪制發(fā)型要配合服裝風(fēng)格加以選擇表現(xiàn)。畫頭發(fā)時要注意大形和輪廓，用線要有繁簡變化，疏密變化，一般圍繞臉部的頭發(fā)畫得仔細一些，頭發(fā)的輪廓大形要畫好；一定要用概括的手法來表現(xiàn)，注意頭發(fā)的厚度及生長紋理、梳理方式等規(guī)律，將頭發(fā)分成幾個塊面加以表現(xiàn)；在表現(xiàn)時應(yīng)注意線條的虛實變化，切忌不顧頭部整體而瑣碎凌亂地加以表現(xiàn)。頭發(fā)畫法要點：A分組法首先，畫出外形輪廓，找出發(fā)際線的位置其次，順著頭發(fā)的走向，畫出明確的線條最后，重點刻畫，注意整體關(guān)系B線描法首先，定好外形輪廓，找出發(fā)際線位置其次，明確發(fā)絲走向，一根根畫出來最后，頭發(fā)符合頭骨的造型 6. 手

7、手由手腕、手掌及手指組成。由于手指骨節(jié)較多，加上透視變化、腕關(guān)節(jié)的運動，使得手的表現(xiàn)有一定的難度。在手的表現(xiàn)中，常以梯形或三角形的組合來加以概括體現(xiàn),并常運用拇指、食指及小指三指的特點來設(shè)計手的姿態(tài)。在服裝畫中，手形描繪要適度地夸張，不要把手畫得太小；刻畫要簡潔概括，著重于整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不是要表現(xiàn)具體細微的結(jié)構(gòu)，省略法是常采用的手段。手部動態(tài)的具體畫法 (1).doc圖圖2-23圖圖2-24 7. 腳、腿腳由踝部、腳趾、腳后跟構(gòu)成。在表現(xiàn)時，兩腳的位置及其形成的角度與人物的姿態(tài)和重心要一致，要注意腳的透視和左右腳的對應(yīng)關(guān)系；刻畫雙腳時必須注意后面的腳要稍小一些，以顯示前后的空間透視變化。同

8、時還要注意腳趾和腳背以及腳腕在同一動態(tài)時的相互影響；不要過分強調(diào)腳部各關(guān)節(jié)，用線描繪要柔和，要注意腳和鞋跟的關(guān)系，腳長接近頭的長度，但在長度上略加夸張，才能顯得腳型修長，人也就站得穩(wěn)了。另外，腳的內(nèi)踝、外踝的描繪也很重要，內(nèi)踝要高于外踝。 腿由大腿、小腿、膝蓋組成。在表現(xiàn)時，可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿；用筆要注意線條的虛實關(guān)系、雙腿的重心姿態(tài)等，特別是小腿的結(jié)構(gòu)及比例應(yīng)重點體現(xiàn)。 腳的結(jié)構(gòu)方向圖圖2-26作業(yè)： 人體骨骼肌肉練習(xí)理解； 手部動態(tài)結(jié)構(gòu)練習(xí)3個 腳部動態(tài)結(jié)構(gòu)練習(xí)3個 腿部肌肉練習(xí)1個 胳膊肌肉練習(xí)1個8k紙8k紙人體動態(tài) 一、人體結(jié)構(gòu)解析 （一）四肢幾何解析法： 由圓柱、圓

9、、圓臺組成（二）軀干解析 男子軀干：女性軀干（三）骨骼解析3、鎖骨、肩胛骨 4、骨盆（四）軀干的肌肉解析第一層第二層第三層4、前鋸肌A.前鋸肌在第1-8（9）根肋骨上，每個肋骨一個肌腱，從體表上看，每根肋骨和每根肌腱融為一體，加強了肋骨的“搓板”形態(tài)。B.前鋸肌向軀干背部延伸，插入背闊肌等肌肉之下，在體表不起結(jié)構(gòu)作用。5.骶棘肌群 6.背闊肌7、臀部肌群 二、人體動態(tài)表現(xiàn)二、人體動態(tài)表現(xiàn) 1.動態(tài)定義動態(tài)定義 動態(tài)指人體在運動過程中的一種狀態(tài)，姿態(tài)是指人體相對靜止時的狀態(tài)。 可以將姿態(tài)理解為人體動作相對靜止的形式，或人體在運動過程中某一時刻的停頓。 2 、一豎二橫三體積四肢、一豎二橫三體積四肢

10、“三體積”指人體的頭部、胸部、骨盆分別概括而成的三個立方體體積。三體積，均為不動的整體，由脊柱貫穿連接。脊柱的彎曲、旋轉(zhuǎn)使三體積呈現(xiàn)出俯仰、傾斜、扭動等不同狀態(tài)，并產(chǎn)生相應(yīng)的透視變化。 “四肢”是指上肢和下肢。它們都是分別連接在軀干上下兩端呈圓錐形體塊，通過關(guān)節(jié)處的活動而呈現(xiàn)不同動作?！耙回Q”是指人體的脊柱。軀干部分的活動都是由脊柱帶動的。主要體現(xiàn)在頸部和腰部。 “二橫”是指肩線與髖線，是軀干連接四肢的紐帶。二橫線除人體在立正姿勢時呈水平狀平行外，活動時均成相反方向的傾斜。 對人體結(jié)構(gòu)要先用一種簡化方式表達出來所謂簡化就是抽象化，這樣便于我們認識和理解，也便于記憶?？梢园杨^部概括為橢圓形，上臂

11、是圓柱形，脖子是圓柱形，胸廓和骨盆是兩個梯形，大腿小腿是圓柱形，手是菱形，腳是錐形，能動的關(guān)節(jié)用球來表示。 4.重心線重心線 1）定義：在靜止站立時、垂直、半側(cè)稍息姿態(tài)的人體中，由人體胸鎖窩至肚臍至恥骨點作一條連線，這條連線能夠反映人體動態(tài)的特征和運動的方向，并將人體軀干分為左、右對稱的兩部分，條線稱為動態(tài)線或重心線。貫穿人體的中心線為重心線。 2）形式：人體的重心垂直落在腿部的支點上，雙腿支撐時兩腿平均受力，則落在兩腿間；不平均受力時，重心向主要受力方偏移。單腿支撐時，重心穿過受力的腳部。 3）作用：重心線幫助我們分析、判斷所表現(xiàn)對象的姿態(tài)是否穩(wěn)定，動態(tài)線可以幫助我們控制人體動態(tài)的幅度與運動

12、方向。人體直立時，重心線和動態(tài)線重合，軀干彎曲時兩線分離，且動態(tài)線成為一條弧線，重心線始終是一條垂直線。 5.動態(tài)類型動態(tài)類型 1)根據(jù)動態(tài)幅度分為 靜止型： 動態(tài)型動作 ：走動型、跑動型、跳躍型 6. 人體姿態(tài)變化分析人體姿態(tài)變化分析 繪制服裝畫要根據(jù)款式的需求，確定最能表現(xiàn)服裝的動態(tài)姿勢。掌握人體動態(tài)的重心線是設(shè)計人體姿態(tài)的重要依據(jù)。在靜止站立時垂直貫穿人體的中心線為重心線。人體的重心垂直落在腿部的支點上，雙腿支撐時兩腿平均受力，則落在兩腳間；不平均受力時，重心向主要受力方偏移，重心穿過受力的腿部。同時，在進行動態(tài)表現(xiàn)時把握好肩、臀的動態(tài)線，就可輕松、自如地塑造出美妙的人體姿態(tài)。(圖2-4

13、)圖圖2-17、人體動態(tài)表現(xiàn)方法、人體動態(tài)表現(xiàn)方法服裝人體表現(xiàn)的方法和步驟 1根據(jù)構(gòu)圖需要，在紙的上下各畫出一條線，留出天（1.5CM）和地（2CM），中間分為9等份，依照所選擇的人體姿態(tài)的特征，在第一格內(nèi)畫出蛋形頭部，從鎖骨窩開始垂直向下畫一條人體姿態(tài)的重心線，再從胸鎖骨窩畫出人體動態(tài)線。2根據(jù)動態(tài)線畫胸腔和盆腔外形，注意透視關(guān)系。3確定腳、膝關(guān)節(jié)、手和肘關(guān)節(jié)的位置。4根據(jù)重心線和腳的位置畫腿。5弧線連接胸腔、盆腔，畫出乳房的形，注意透視關(guān)系。8. 人體動態(tài)選擇人體動態(tài)選擇 為了更好地體現(xiàn)出服裝畫的不同風(fēng)格，表現(xiàn)著裝者的整體氣質(zhì)和完美效果，在畫正稿之前必須對人體動態(tài)進行周密考慮。 首先，根據(jù)

14、服裝的整體風(fēng)格選擇，如繪制職業(yè)裝、制服時，選擇站立的、手腳動作幅度不大的動態(tài)；繪制禮服、婚紗服裝時，則選擇身體有扭動、突出曲線美的動態(tài)；繪制休閑裝、運動裝、童裝、家居裝時，根據(jù)易于活動的特點，選擇動作幅度大、夸張的動態(tài)。 其次，根據(jù)服裝設(shè)計的重點選擇，如突出服裝款式的設(shè)計意圖，選擇側(cè)身、背面；如果設(shè)計重點在背部，就一定要選擇背面的動態(tài)；如果設(shè)計重點在右腰部，就一定要選擇突出右腰部位的姿態(tài)。只有選對了人體動態(tài)才能將設(shè)計意圖通過模特的姿態(tài)準確完整地展示出來。(圖2-5至圖2-8)圖圖2-5圖圖2-6圖圖2-7 結(jié)束語：結(jié)束語： 熟練 的人體繪制來源于大量的繪畫練習(xí)。本節(jié)學(xué)生必須從宏觀上理解人體姿態(tài)的動作表現(xiàn)，而不應(yīng)只停留在簡單的結(jié)構(gòu)比例準確上和線條的簡單勾畫上。 思考題思考題 1.舉例說明服裝畫人物