設(shè)計(jì)素描緒論實(shí)用教案

1、緒論(xln)造型表現(xiàn)一般(ybn)方法步驟造型(zoxng)表現(xiàn)中的審美造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中的創(chuàng)意與思維能力訓(xùn)練作品賞析第1頁/共21頁第一頁，共21頁?！熬w論(xln)”1 設(shè)計(jì)素描的概念及特征2 造型(zoxng)基礎(chǔ)訓(xùn)練所需的工具材料及使用方法3 用線描繪物體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方法4 比例訓(xùn)練與造型(zoxng)的準(zhǔn)確性和特點(diǎn)把握 5 固有色概念與黑白灰訓(xùn)練6 明暗色調(diào)與形態(tài)表現(xiàn)訓(xùn)練7 自然形態(tài)、人工形態(tài)的分析與描繪 8 造型(zoxng)基礎(chǔ)練習(xí)容易出現(xiàn)的問題及解決措施第2頁/共21頁第二頁，共21頁。素描一詞源于西方，具體的時(shí)間無法考證。古希臘雕刻藝術(shù)在公元前4 世紀(jì)就十分興盛，古希臘雕刻家菲迪

2、亞斯同時(shí)又是建筑學(xué)家。他為紀(jì)念希波戰(zhàn)爭勝利所設(shè)計(jì)的雅典衛(wèi)城城市包括巴底農(nóng)神廟及其相關(guān)(xinggun)雕塑的所有草圖當(dāng)屬于素描形式。意大利文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)大量使用“素描”這一名詞，文藝復(fù)興三杰包括早期文藝復(fù)興藝術(shù)家喬托的素描手稿都在美術(shù)史中出現(xiàn)?？梢娝孛枰辉~，在西方的出現(xiàn)應(yīng)該在文藝復(fù)興之前。第3頁/共21頁第三頁，共21頁。首先看“全因素素描”，自素描這個(gè)名詞誕生(dnshng)以來，本身就包含了各種造型要素與形式美法則，只是隨著時(shí)代的發(fā)展不斷完善其表現(xiàn)形式和風(fēng)格而已。難道說在“全因素素描”之前素描存在著不完善的地方，要由“全因素素描”來補(bǔ)充完善？總之，凡是有明暗色調(diào)因素在其中的素描，目前便稱

3、為“全因素素描”，這種提法純屬多此一舉！在文藝復(fù)興時(shí)期是絕不會有此稱謂的。第4頁/共21頁第四頁，共21頁。1 SUMIAO DE JIBEN GAINIAN。第5頁/共21頁第五頁，共21頁。首先看“全因素素描”，自素描這個(gè)名詞誕生以來，本身就包含了各種造型要素與形式美法則，只是隨著時(shí)代的發(fā)展不斷完善其表現(xiàn)形式和風(fēng)格而已。難道說在“全因素素描”之前素描存在著不完善的地方，要由“全因素素描”來補(bǔ)充完善？總之，凡是有明暗色調(diào)因素在其中的素描，目前便稱為“全因素素描”，這種提法純屬多此一舉！在文藝復(fù)興(wny fxng)時(shí)期是絕不會有此稱謂的。第6頁/共21頁第六頁，共21頁。一般情況下，外觀總是

4、比內(nèi)在功能更吸引人的視線(shxin)及心理。如果在相同條件下，藝術(shù)性強(qiáng)的設(shè)計(jì)作品一定勝于藝術(shù)性略低一疇的設(shè)計(jì)作品。古代人對器物的完美體現(xiàn)時(shí)常有技藝精湛、爐火純青之說。如果設(shè)計(jì)者在基礎(chǔ)知識學(xué)習(xí)時(shí)基本功不扎實(shí)，又怎么能夠達(dá)到技藝精湛、爐火純青的上乘境界呢。第7頁/共21頁第七頁，共21頁。作為造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的工具材料中鉛筆、木炭筆、鋼筆、毛筆，素描紙、新聞紙仍然(rngrn)是首選。至于中性筆，以及針管筆乃至其他工具則在常用工具熟悉之后再嘗試不遲。橡皮(xingp)的種類眾多，但真正質(zhì)地優(yōu)良，適合素描的橡皮(xingp)需要認(rèn)真選擇。一般說來表面質(zhì)地光潔、硬度高、有特殊香味的不適合作畫，表面質(zhì)地呈

5、亞光狀態(tài)、硬度適中的橡皮(xingp)為最佳。紙筆即用宣紙(xunzh)緊裹而成，紙巾即普通的面巾紙。二者的作用基本相似，均用于處理物象的肌理與畫面的虛實(shí)效果。第8頁/共21頁第八頁，共21頁。第9頁/共21頁第九頁，共21頁。進(jìn)行結(jié)構(gòu)訓(xùn)練，可從單個(gè)物體(wt)開始，并且學(xué)會舉一反三第10頁/共21頁第十頁，共21頁。在物象結(jié)構(gòu)分析及表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，施加明暗(mn n)色調(diào)，能夠使素描的表現(xiàn)力更為豐富。將客觀世界千變?nèi)f化的色彩還原為單純的黑白灰，必須要遵循明暗(mn n)色調(diào)變化原理。不論是石膏像或是不同質(zhì)地的靜物、或是人物、動物，只是形狀、比例、結(jié)構(gòu)的變化以及明暗(mn n)關(guān)系的變化而已第1

6、1頁/共21頁第十一頁，共21頁。 比例在造型能力的訓(xùn)練中與結(jié)構(gòu)同樣重要，可以說在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中只要解決了結(jié)構(gòu)與比例的問題，就不存在形象畫不準(zhǔn)確的問題了。不少初學(xué)者由于沒有在結(jié)構(gòu)分析與比例的準(zhǔn)確表現(xiàn)(bioxin)上下功夫，或是一知半解，造成形象描繪始終不盡如人意的遺憾。第12頁/共21頁第十二頁，共21頁。固有色：顧名思義，就是物體表面所呈現(xiàn)的本來之色。固有色本是色彩學(xué)中的名詞，但同樣適用于素描。在素描形態(tài)表現(xiàn)中必須牢固樹立固有色概念。根據(jù)色相的色光變化規(guī)律，固有色一般在物體受光面的斜射光區(qū)域呈現(xiàn)，色彩相對飽和。飽和與不飽和的紅色、綠色等色相屬于中性灰色，在素描中差異微妙，難于區(qū)分(qfn)

7、，這是素描的弱點(diǎn)。第13頁/共21頁第十三頁，共21頁。二維空間構(gòu)成里專門有固有色訓(xùn)練，實(shí)際上就是將黑、白、灰以色階變化(binhu)進(jìn)行分類，便于初學(xué)者把握。第14頁/共21頁第十四頁，共21頁。在繪畫中, 物體一般可概括為六面體、球體、柱體、椎體等, 我們的眼睛只能看見處于正面(zhngmin)、頂面或側(cè)面的形狀, 由于光線的作用，物體可分為受光部和背光部兩大部分。各種物體并置在一塊時(shí)的色彩深淺變化亦非常重要，不能忽視。這與物體固有色關(guān)系密切。僅僅有物體自身的明暗深淺變化的畫面則顯得單一，有了各種物體并置在一塊時(shí)所產(chǎn)生的深淺層次變化畫面色域便豐富起來。第15頁/共21頁第十五頁，共21頁。

8、在物象結(jié)構(gòu)分析及表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，施加(shji)明暗色調(diào)，能夠使素描的表現(xiàn)力更為豐富。將客觀世界千變?nèi)f化的色彩還原為單純的黑白灰，必須要遵循明暗色調(diào)變化原理。第16頁/共21頁第十六頁，共21頁。無論是自然形態(tài)或是人工形態(tài)，在作畫之前必須要根據(jù)所學(xué)基本結(jié)構(gòu)、比例、明暗等視覺元素進(jìn)行(jnxng)分析，在此基礎(chǔ)上方能描繪出各種變化的形象第17頁/共21頁第十七頁，共21頁。畫面偏灰是素描學(xué)習(xí)中常見的問題。不論是明暗為主的光影素描，或是(hu sh)以設(shè)計(jì)為主的設(shè)計(jì)素描，都需要一定的深淺層次，使畫面色層盡量豐富一些。畫面產(chǎn)生碎的原因主要是畫面整體觀念不強(qiáng)，缺乏歸納(gun)、概括處理能力，物體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系及明暗層次畫得瑣碎、雜亂。指畫面給人感覺物象(wxing)表現(xiàn)不結(jié)實(shí)，抓不住結(jié)構(gòu)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，使畫面顯得很虛泛。第18頁/共21頁第十八頁，共21頁。造成僵的毛病主要是對于物體結(jié)構(gòu)的理解沒有經(jīng)過深思熟慮，做到爛熟于心，往往是看一眼畫一筆，致使畫面線條死板(sbn)，如中國古代畫論“六法