永樂甜白釉鑒定要點

1、永樂甜白釉鑒定要點：1 釉色潔白，肥厚瑩潤如玉，無棕眼（一說對光斜視，可看到釉面滿布極細的 小孔，俗稱“棕眼”，并呈現似乎難以覺察的橘皮紋，由于孔眼細小緊密， 它們與釉內的微小氣泡使光線散射，從而產生一種特別的柔和感，致使甜白 釉成為既區(qū)別于歷史上邢窯、定窯、德化窯、又不同于同時代及以后的景德 鎮(zhèn)白釉的一代絕品）；2 胎體極薄，能映見手指螺紋 ，大部分無紋飾， 少數有暗花， 題材多為雙龍雙 鳳，及蓮花、玫瑰、山茶、牡丹等，紋飾極精細，圓潤流暢（仿品纖細而板 滯）， 但肉眼難以看出，需借光透視方見；3 迎光透視，胎釉呈肉紅色；足底折角積釉處呈淡淡的蝦青色（水綠色或灰黃 的光澤）， 釉面偶然顯露如

2、同青、灰、白三色交織在一起的淡淡的蝦青色； 釉表有細橘皮紋和少量縮釉點；4 永樂甜白釉的紋飾一般刻于內壁和盞心， 宣德白釉碗、盞則刻于外壁和底面， 另外紋飾趨向繁多；5永樂甜白釉的釉層有厚薄之分， 器物的口、 足邊沿及帶系的棱角處微露胎骨， 足邊沿的釉面截削整齊，施釉不淌； 器底不透光；6 永樂甜白釉瓷品多數無款（一說永樂的甜白釉薄胎的多有款），有款的多為 “永樂年制”四字劃、印篆書款；7永樂器物四壁薄而透亮，但器底卻不透，不僅是因胎厚，而且是由于燒制技術的特別，永樂甜白釉明代即有仿制，但胎體厚重，釉面閃黃或閃灰：1）宣德仿品的釉層中含大量氣泡，釉面呈乳白色，施釉較厚；2）成化的甜白釉器可從足

3、底露胎處見其制作、胎質的精細程度，薄胎者有 “卵幕杯”一種，薄如蛋殼，為成化獨有；3）弘治甜白釉器較永樂、宣德時略薄， 器底均呈青色，這一特征一直延續(xù) 至嘉靖；4）嘉靖時的胎釉與永樂極為相似； 有一種暗花雙鳳碗為厚胎，圈足高深， 器足修足不平，特別是 釉面偶有黃褐色（或醬黃色）斑點，而永樂時白釉器 的釉面則無此現象，且底足都很平整；清代康、雍、乾的甜白釉，其釉色白而不潤，一般多閃青色，民窯器多仿宣德、成化、弘治款，有青花書寫，也有暗刻楷書款，以青花為多；清代仿品仰光透視，胎釉呈青灰色；現代仿品暗花、暗款過于清晰；5）雍正甜白釉白而微青，比較瑩潤，胎質較粗，裝飾暗刻為多，題材有花 草、山水等；雍

4、正仿永樂甜白釉的同類器， 則四壁透光， 而器底也是透光的， 這是永樂和雍正甜白釉的區(qū)別所在；6）乾隆的甜白含粉較重且較白，釉質不及康、雍細膩，暗刻的多較繁復， 如纏枝花草等；7）近代仿甜白的釉較稀薄，刻花線條粗糙，圖案過于簡單，有的雖仿制成 薄胎的，但多不平整。目前已知的文物考古資料，可證實明永樂開始大量燒造甜白釉。永樂甜白釉器最明顯的特征有兩個：一 是胎體迎光透視，呈現極淺淡的粉紅色；二是釉面積釉處呈蝦青色。宣德甜白釉仍是薄、厚兩種瓷胎，但 淺劃暗花者增多，常見紋飾為龍鳳和纏枝花，款識除暗款外，新增了青花款一種。宣德早期釉面與永樂相 同，中晚期釉面普遍出現宣德特有的橘皮紋，無款的甜白釉器，均

5、以橘皮紋判定永樂、宣德的時代。傳世成化官窯甜白釉器多是薄胎，盤、碗、杯常見，薄胎者有卵幕杯一種，薄如蛋殼，為成化特有。 清代后仿不少，可用明成化款識特征斷定時代。從明弘治開始，白釉在器底均呈青色，這一特征一直延續(xù) 到嘉靖。傳世品中有正德、弘治白釉露胎刻龍紋碗、盤各一種，民國時有在龍紋上后掛彩的，須仔細辨認。 嘉靖甜白釉器仍保持著胎潔釉潤的傳統(tǒng)， 但釉內氣泡小而密集， 總體特征極像永樂甜白釉器， 須仔細推敲。 萬歷時甜白釉器漸少，尤其是官窯完整傳世者甚少，其釉色有潔白和白中閃灰青兩種。清康熙時甜白釉器 主要是仿永樂、宣德、成化、弘治的制品。官窯多署本朝款，也有署永樂、宣德款識的，薄胎者仿得最多、

6、 最好，但清代胎料與明代有別，迎光透視，閃青白色。這是區(qū)分明、清甜白釉的重要依據。雍正以后，甜 白釉仍在生產，總體特征與康熙一樣，或是仿明，或是燒制極具本朝特征的各種造型。因此，鑒定時須把 握各朝的胎釉工藝特征。清代各朝時期瓷器的特點及鑒定1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。2 、清代瓷器的造型順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則 顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。3 、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r， 胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道 光以后的胎體厚笨、 質地粗松。清代的琢器類腹、 頸部接痕極為

7、少見。 明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。4 、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬 白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆 時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄， 釉質疏松，不夠堅致。5 、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆 豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細致入微，構圖拘泥、 繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在 高警秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神， 鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一

8、，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也 有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立 體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。6 、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷 器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。 如在琺瑯彩瓷器和部 分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類 的花紋圖案。7 、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。8 、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足 型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍 背形足等。9 、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私 家款及圖記

9、款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷 篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方 框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙 2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青 花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點。3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青 花的五彩器漸多。4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、 人物故事，還有畫中題句等。5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已

10、流行明末 出現的寬圈足的雙圈底足。6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。康熙1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長， 圓器以墩式為主。2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘?粉白與漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊 貼胎骨的特點。5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔 和。6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給 人以加厚口沿凸出的感覺。7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成

11、。 明代 五彩是由紅、 黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青 花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使 畫面富麗堂皇。8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地 三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里 紅和豆青三種釉下的色彩組成， 它是康熙時期一種特殊品種。 康熙抹 紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。9、康熙后期，出現了郎窯紅，器物口沿有 “燈草口 ”是從明代永樂時 期出現的。10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又 往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則

12、老干銼費槎榧， 花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃 翠欲滴的感覺。11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特 定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、 海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、 八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、 樓臺殿閣、合合二仙、 三星人等。12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。13、康熙時有一種雙底大盤， 足底有兩個圈， 在兩圈之間，有個深槽， 這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些， 中腰較細，底面有一圈無釉。14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫

13、在器底部，有少數寫在器身上， 一般為 “大清康熙年制 ”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款， 有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。雍正瓷1、雍正瓷的造型特點是 :雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和 小件器物為主。器型比例協調，有所謂的 “曲線美 ”。2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭 色多于紅色。5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯 在一起。6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只 有2一3 個深淺顏色。7、彩瓷的色彩柔和而不艷。

14、粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物， 都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施 彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的 “彩 暈”。8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。9、斗彩器比康熙時又有提高， 無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為 精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱 “古月軒 ”比康熙時的制作工藝更為精 細。這時琺瑯彩與康熙時有顯著區(qū)別 :康熙時，一般都是帶彩地的較 規(guī)矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意， 而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為 生動形象。11、雍正

15、時紋飾仍以繪畫為主， 圖案特別工整別致。 寫生畫中的花卉、 禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、 八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登 梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺 殿閣等。13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細。14 、官窯年款有 “大清雍正年制 ”六字二行楷書款，也有六字三行楷書 款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有 “大 清雍正年制 ”，“雍正年制 ”圖章款。乾隆時期瓷器的鑒定1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉

16、、 道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處， 后期則顯呆滯。此后各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆 l 日樣 夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。2、前期胎體細潤，后期漸趨粗糙。3、青花呈色雖有多種表現， 但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。 初期有黑褐、 青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。5、法瑯彩也稱 “古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯 ”，一般都有 “乾隆年制”四字 楷書的蘭料款。6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青 銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明。7、乾隆瓷器中，有流行在紅、

17、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可 稱為彩地繪畫。8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像 軋出來的一樣，因而稱為軋道。10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。12、制作工藝水平極高、 精巧、秀麗、無奇不有， 為制瓷史上所罕見。13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩。14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉 處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。15、官窯年款，多數是篆書體 “大清乾隆年制 ”六字篆書圖章款，個別 也有“乾隆年制 ”四字篆書圖章款。

18、楷書款比較少。民窯器物上的家藏 款不大盛行1、嘉、道時期瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了 “細桔皮釉 ”及 輕微的“波浪釉”。 臼釉的顏色還是白中閃青色， 但潔白程度不如乾隆時期， 后來逐漸變 灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱 “青花堆粉 ”或“青花加 白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施 以一層白粉料質， 然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案， 最后施釉燒 制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大

19、方，具有立體感。這種 堆粉青花最早始于康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多， 而到嘉、道時期才比較盛行。4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、 細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意 畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個 人物形象，眉目如生，工致殊絕。5、繪畫題材主要有 :云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、 草蟲、花卉、四季花 （壯丹、荷花、菊花、梅花 ） 三果、勾連、山水、 人物（八仙、仕女、天河配、嬰戲圖 ）、風景 （廬山十景、西湖十景、燕 京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。6、喜字常常是與青花

20、淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字 的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。8、7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現， 但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部 位上，俗稱“哥瓷鐵花屬于影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比 較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法， 到嘉、道時，更加普遍應用。9、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤、碗類器物增多。屬于瓶、尊 等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八 方口等形式。10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、 （即一件瓶、 兩件將軍罐、兩件花觚

21、）俗稱“五大件”。11、嘉慶、道光款識形式；官窯年款是 大清XX年制”六字篆書圖 章款，也有“X年制”四字圖章款，楷書年款較少。民窯器物，多數 無款，書寫年款的只是極少數。其形式為大清XX年制”六字篆書圖章 款，或“X年制”四字楷書款。慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。 皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有 “退思堂”，“行有恒 堂”多數為青花、紅彩楷書款。嘉、道時期還盛行仿制成化時期 的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”即（刻劃年款后， 用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種 “豆 干”款識。 咸豐到宣統(tǒng)1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，

22、在胎質方面比 不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而 出現的“波浪釉”和“桔皮釉”現象比嘉、道時期更為嚴重。3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越 少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看 不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時，還出現了另一種由紅與黑兩種 顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是 :雍正是蘭色多于紅色 乾隆時是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上

23、 變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時是紅與黑兩種顏色組成的。5、青花的顏色，只有 1 一 2 個層次，在同治末期環(huán)出現了一種蘭紫 色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄， 顏色淡淺。6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質由精 細變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉 彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗 :光緒、 宣統(tǒng)時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統(tǒng)時比較盛行。軟彩器物， 只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有

24、彩料薄，顏 色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象， 也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活 潑之感。10 、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫； 民窯多數是寫意畫。 同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫， 畫稿則出自明、 清兩代的沈石 田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。 11、 這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五 子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。12、繪畫題材有 :人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍 云、龍鳳、白菜、三果、八

25、寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、 纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行 .此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。在咸豐時，雙喜字 的字體，書寫的比較工整，筆道也較細同治時期，雙喜字的字體書 寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；在光緒時期，雙喜字書寫的極 不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。14、這時期的耳飾主要有 :獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。15、彩地繪畫、彩地開光、 彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大 時興了。16、咸豐、同治時期， 哥瓷器物上， 特別盛行鐵花裝飾， 光緒時較少。17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋

26、裝飾較為盛行。18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。19、光緒、宣統(tǒng)時期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女 散花比較普遍。20、由咸豐開始直到宣統(tǒng)， 除小部分瓷器制作較精細外， 而大多數器 物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期 的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設減少， 而多數器物都是日常生活實用品， 如膽瓶、 天球瓶、串帶瓶、 將軍罐、 粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、 節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、 茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛 屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時期，膽 瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽 瓶不僅有 150 件、300 件、 500 件，還有 1000 件的大地瓶。清代瓷器的款識特征清代瓷器款識多而普遍，無論官窯、民窯器，除康熙初期外，大 多留有各式款識。順治時期的官窯瓷器，年號款不多見，主要有楷書 六字雙行 “大清順治年制 ”、楷書四字雙行 “順治年制 ”，均為青花書寫， 青花色澤比較深濃沉穩(wěn)。另有少量 “大清年造 ”、 “大清年