視聽語言色彩的運用PPT課件

1、內功心法篇【色彩畫面的抒情音符】第1頁/共53頁 電影史上首部彩色影片是1935年華納公司出品浮華世界。 意大利導演安東尼奧尼的紅色沙漠創(chuàng)造性地運用色彩作為影片的表意元素。這種把色彩作為獨立意義符號的反現實主義手法，是電影史上絕無僅有的。第2頁/共53頁色情的含義我們如何從影視畫面上感知視覺形象？形狀與色彩【形狀告訴我們的是關于這個形象的信息】【色彩的優(yōu)勢在于傳遞感情】第3頁/共53頁色彩的感情特征色彩通常分為暖色和冷色兩大類。暖色 是以紅色為代表的長波光色，它們都能引起視網膜的擴張性反應，都能導致血液流通的加快和神經系統(tǒng)的興奮，因而形成暖的感覺。冷色 是以藍色為代表的短波光色，它們都能引起視

2、網膜的收縮性反應，都能導致血液流通的減緩和神經系統(tǒng)的抑制，因而形成冷的感覺。第4頁/共53頁紅色的感情特征紅色是波長最長的色。在整個色譜中它對視覺的刺激最強烈，使神經系統(tǒng)最興奮。紅色的感情特征：活躍；一種熱烈、溫暖的象征；吉祥的色彩；革命的象征；能夠引起神經系統(tǒng)的亢奮，因而成為一種刺激性欲的興奮劑。紅高粱紅色沙漠大紅燈籠高高掛紅（基耶洛夫斯基藍白十誡）第5頁/共53頁第6頁/共53頁紅色的感情特征紅高粱在這個片段中，紅色被無限的放大，紅紅的高粱地，如血一般的夕陽，所有的物體都染了紅。我們知道，紅色是波長最長的一種色調，紅色對我們視覺刺激最為強烈。在這里大片的紅色出現不僅觸目驚心，它更是這部片子

3、紅高粱主題色彩的體現。按照正常的色彩還原，是不可能出現這樣的紅日，但是為了加強藝術效果，達到色彩傳遞情感的藝術境界，導演將這里的場景里面所有的東西都染上了紅色，這紅色象征著熱情，象征著那個年代的老百姓不屈不饒的品性。這里的紅色也是象征著他們犧牲的鮮血，整個世界都被這群熱情似火的人們鮮血給染紅了，充滿了由紅色帶來的悲壯情緒。第7頁/共53頁的感情特征在色譜中黃色的，它顯得、，因而黃色能夠表現出歡樂、明快、輕松、樂觀的情緒。黃色的感情特征：是一種，；因為是黃金的顏色，。末代皇帝（貝托魯奇）幸福的花手帕黃土地第8頁/共53頁第9頁/共53頁黃色的感情特征幸福的黃手帕在這個片段中，黃色的運用很有特點。

4、是通過反襯的方式來表現這種主題色的。導演并沒有讓整段出現大量的黃色色調，而是通過在房屋和道路這種偏暗的，偏冷的色調上點綴一些亮色調的黃色來體現這種主題色的。由于屬于暖色調又是調子最亮的色彩，黃色很輕而易舉地就從那些暗的房屋道路中脫穎而出。值得注意的是，在即將到達島勇家的時候，那些黃色突然都不見了，周圍是一片黑壓壓的暗調色彩，這是為后來黃手帕的出現埋下了伏筆。黃色是明亮的，在視覺上它顯得非常輕盈，看到它能夠使人產生愉快、吉祥和輕柔的情調。所以黃色常常被人用來象征幸福和愛情的溫馨。這里的黃色手帕就是象征這對中年人的愛情。黃手帕的出現，因為周邊環(huán)境的調子都是偏暗的，而顯得十分的突出好看。第10頁/共

5、53頁綠色的感情特征綠色的波長介于紅色和藍色之間，是一種最適宜人眼的色彩。綠色的感情特征：眼睛看到綠色既不感到擴張也不感到收縮，它使視覺得到極大的滿足，因此它使人產生寧靜和穩(wěn)定的感覺；綠色又是一種象征生命的色彩。第11頁/共53頁綠色的感情特征這個殺手不太冷我們知道，綠色的波長介于紅色和藍色之間，是一種最適宜人眼的色彩。綠色是一種象征生命的色彩，在這個片段中體現得尤為明顯。那棵綠色的植物正是象征著沒有家四處漂泊的殺手里昂。小女孩將這個綠色的植物埋在了綠色的草地中，為它尋找到了歸宿，也是為里昂尋找到了家。鏡頭慢慢升起，鏡頭前面出現了一排綠色的大樹，碧綠的樹葉充滿畫面，鏡頭繼續(xù)升起，綠色的大樹后面

6、出現遠處的城市，綠色在前景顯得十分鮮艷奪目。這里大面積的綠色出現，充滿了生機和生命的活力，色彩傳遞情感，這里的綠色寄托了導演對于小女孩未來健康成長的美好期望。第12頁/共53頁第13頁/共53頁藍色的感情特征藍色最突出的感情特征是寒冷，這是眼睛看到短波光后生成的第一心理反應，也是藍色在影視作品中運用得最廣泛的一種性質。藍色的感情特征：用來表現性格和態(tài)度的冷漠；藍色還是一種憂郁色。當然，能否表達出這樣的情緒還是與顏色濃度有關；再者，色彩的感情雖然主要是以色相表現出來，但色彩的明度和飽和度對感情的影響也十分重要。飽和度：顏色的鮮艷程度。第14頁/共53頁第15頁/共53頁藍色的感情特征藍色大門在這

7、個片段中，我們看到了雖然整個片子中沒有出現一個明顯的帶藍色調的物體，但是通過月光反射到游泳池的水面，而使得整個場景有了一個藍色的底調。我們知道藍色是一種偏冷的色調，一般是用來描述一些憂郁的情緒，一些解不開的心結。在這個片段中，我們通過這種藍色底調營造出來的幽暗氛圍，感受到的是這幾個年輕人淡淡的，有點苦澀的戀愛思緒。尤其是作為女主角的桂綸鎂，她違心地幫助心愛的女生找男生，內心的痛苦與這種底色交相呼應。藍色這種色調有時也傳遞著某種脆弱的情緒，這里的色彩底色實際上預示了桂綸鎂的脆弱完全不可能的戀情。第16頁/共53頁黑色的感情特征黑色與白色嚴格上來說，是亮度亮度，不是色彩，但是因為也能夠也能夠傳遞感

8、情，因此也把它們當色彩看待。黑色的感情特征：最明顯的特征是恐怖；還有就是用來表現悲哀與絕望；再者就是用來表現重量感和力量感，黑色的沉重感又能表達感情上的莊重、嚴肅和壓抑；最后，黑色還是一種典型的自我封閉色。教父好家伙黑客帝國第17頁/共53頁第18頁/共53頁黑色的感情特征教父在這個片段中，有兩個對比的場景，一個是外面喧囂吵鬧的婚禮現場，一個是教父在屋內辦事情。兩個場景是兩個完全不一樣的調子，婚禮的現場熱鬧，充滿了亮調，洋溢著歡樂的氣氛；而教父的辦公室內，卻只有依靠頂光源照明，人物又都穿著暗色調的衣服，基本上都只能看清臉部，身子都隱藏在黑暗中。我們知道黑色代表著恐怖和力量感，這種黑色的調子將教

9、父的權勢力量和那種陰暗的感覺淋漓盡致地表達出來。外部的亮調光影更是加強了這種黑暗的印象。第19頁/共53頁 黑色電影通常指代一種特殊風格的犯罪電影，應該是好萊塢和出品的黑白電影，年代在19401958年之間，也有人將少量歐洲電影或彩色片稱為黑色電影。20世紀60年代以后，具有黑色電影風格的影片，被稱為新黑色電影。在好萊塢，“黑色電影”則專門用來形容40、50年代拍攝的具有低調燈光與憂郁氛圍的偵探或驚悚片。 約翰 休斯頓馬耳他之鷹 奧遜 威爾斯陌生人上海來的女人第20頁/共53頁昆汀塔倫蒂諾低俗小說第21頁/共53頁的感情特征白色與黑色一樣，在屏幕上表現為物體的和由照明形成的。白色的感情特征：的

10、感情特征是純潔；白色又是的象征；、。情書白入殮師第22頁/共53頁入殮師第23頁/共53頁的感情特征情書在這個片段中，景別由特寫一直到大全景，而雪景的白色也從一個小局部變成了一個大面積的蒼茫茫大雪地。女主角的黑衣服與白色形成了一個鮮明的色彩的反差。白色象征著純潔，因為它處于最亮的調子中，因此帶有一種向上的情緒。但是由于女主角穿的是一身黑，白與黑之間互相襯托，黑色被白色襯托得更加濃黑，于是就更顯示出女主角內心的壓抑與痛苦。場景最后一個長鏡頭，由于白色的面積越來越大，女主角面積卻因為遠離鏡頭而越來越小，幾乎相對于這大面積的白色來說，忽略不計了。這是影片的開頭，我們知道白色傳遞著是一種純潔的感情，以

11、這種白色的調子作為開頭，也為整個片子定下了基調，為后面那種純純的回憶埋下了伏筆。第24頁/共53頁色彩控制手段一種色彩如同一個音符，它只有在一定的組合中才能表現出一定的意義。離開一定的組合，它只是一種色彩而不是感情。所以我們要學會用控制色彩來表達情感。主要有三種控制方法：一、色彩基調二、重點色三、貫穿色第25頁/共53頁色彩基調定義：色彩基調就是一部影片或一個段落中，由一種色彩為主導所構成的統(tǒng)一、和諧的總體色彩傾向。它的作用就是賦予影片某種特定的總體情緒氣氛。色彩基調包括兩個因素：一個是空間因素：在一個畫面、一個鏡頭上的色塊面積；一個是時間因素：基調色在整個影片中持續(xù)的長度。作為基調的色彩，必

12、須在一個畫面、一個鏡頭上占有面積上的主導地位；同時，這種色調的畫面又必須在整個影片的時間長度上占有主導地位。這二者缺一不可，沒有足夠的面積，我們無法感受它的情緒特征；沒有足夠的長度，我們無法感受總體情緒氣氛。第26頁/共53頁 影調：由各種色彩組成的不同明暗的反差和不同色度的畫面效果。 按色性分冷調和暖調 按明度分高調和暗調第27頁/共53頁 光的反差,是指照射到景物中最亮部分和最暗的亮度差異.這種差異越大,景物的影調范圍就越廣.在攝影中,光的反差比光的強度更重要.你可以通過選擇感光度或者暴光補償來調整亮度,但是,光的反差和被攝物的反光特性決定著景物的影調范圍.第28頁/共53頁第29頁/共5

13、3頁 1.淺色占主要部分的影調在畫面術語中,主要由淺色組成的景物叫:高調,這種效果雅致,開放,使人樂觀.第30頁/共53頁第31頁/共53頁 2.深色占主要部分的影調由最深色的影調組成的畫面被成為:低調.低調效果比高調更生動,而且產生一種包圍的,神秘的藝術效果第32頁/共53頁第33頁/共53頁色彩基調控制手段控制色彩基調通常有兩種方法：內部色塊法和外部色罩法。內部色塊法是指拍攝場景內部的色塊控制法，這是獲得色彩基調的最重要的手段。在布置場景時根據色彩基調的要求，力求場景內部的所有色彩，包括背景、服裝、道具的色彩都向基調色靠攏，使基調色在面積上占有主導地位，并在此基礎上形成統(tǒng)一和諧的色彩傾向。

14、外部色罩法是在場景外部形成的一種色罩。在電影拍攝中，一般是在攝影機鏡頭上戴上一個濾光鏡，或者在后期洗印的時候加色光，需要什么色彩就加什么色光。在電視劇拍攝中，一般是用調白平衡來控制。第34頁/共53頁影調 景物的明暗關系表現在影象上的明暗層次，是構成影象的基本因素。是造型處理、畫面構圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現手段。 整體光線亮，亮部占據畫面大部分的影調我們稱為高調高調。 MV 宣傳片 整體光線暗，暗部占據畫面大部分的影調我們稱為低調低調。 牯嶺街少年殺人事件七宗罪夜宴第35頁/共53頁 畫面中最高亮度和最低亮度之間差距顯著、反差強烈的影調稱為硬調硬調。 中間缺少層次過渡，景物色彩多用原色

15、，少用過渡色和補色。拍攝多采用側光、側逆光、大光比。開頭、辛德勒名單屠殺、黑色電影 畫面上的影像亮度均勻一致，物體幾乎沒有著光面和背光面之分的影調稱為軟調軟調。 色彩對比和諧、反差小、景物色彩多選用補色過渡色，軟調畫面中間過渡層次豐富、級差小、質感細賦。 介于硬調和軟調之間的調子稱為中間調，它表現的情緒是正常、客觀和平和的。第36頁/共53頁概念對比高調高調低調低調硬調硬調軟調軟調技術指標明度高整體光線亮明度低整體光線暗畫面對比度大畫面對比度小情緒明朗興奮壓抑高強度情緒：緊張、激烈、驚險、恐怖、焦躁等低強度情緒：松弛、舒緩、悠揚、溫和、纏綿等第37頁/共53頁色調 一部影片或一個段落中，由一種

16、色彩為主導所構成的統(tǒng)一、和諧的總體色彩傾向。暖色系暖色系 興奮紅、橙、黃、黃綠 冷色系冷色系 壓抑淡綠、青、藍、藍紫 第38頁/共53頁色環(huán) 色環(huán)中，相對應的兩種色彩跳躍感最強、色差最大。 相近的顏色反差最小、搭配能形成整體色彩趨向。 任何顏色與消色搭配都可以讓該色彩更突出。 衣服顏色第39頁/共53頁第40頁/共53頁紅紅 白白 藍藍 美國國旗 50顆星代表美國50個州 13道紅白相間的條紋代表最初北美13塊殖民地 紅色條紋象征英國，白色條紋象征脫離它而獲得自由 另一種解釋：紅色象征勇氣，白色象征自由，藍色則象征忠誠和正義 法國國旗 白色居中，代表國王，象征國王的神圣地位；紅、藍兩色分列兩邊

17、，代表巴黎市民 同時這三色又象征法國王室和巴黎資產階級聯盟。三色旗曾是法國大革命的象征，分別代表自由、平等、博愛。 電影三色第41頁/共53頁三種顏色面積一樣嗎？ 法國國旗最初設計時，三條色帶寬度完全相等，但是，當制成的國旗升到空中后，人們總覺得這三種顏色在國旗上所占的分量不相等，似乎白色的面積最大，藍色的最小。 設計者們專門招集色彩專家進行分析，才發(fā)現這與色彩的膨脹感和收縮感有關。當把這三色的真實面積比例調整為紅：白：藍35：33：37時，看上去反而相等了。 藍、白、紅三種色彩來歷于法國歷史，藍色是圣馬丁長袍的顏色；白色紀念圣女貞德；紅色源自英雄圣丹尼斯使用的軍旗 。第42頁/共53頁主題色

18、 呈現、突出方法 1、呈現頻率、面積、時長 2、利用相續(xù)對比來突出。 相續(xù)對比：相續(xù)對比： 人眼在連續(xù)的時間、空間內所接受的兩種以上的色彩對比時產生的視覺關系。 3、視覺元素的色彩控制。 極致：01：08：07 02：14：20 舉例第43頁/共53頁張藝謀電影 大紅燈籠高高掛服裝使用 大太太 紫色西方統(tǒng)治者的用色 二太太 黃色利益權力 三太太 紅色情欲 四太太 白色初始的純潔 人的情緒的外化，個人心理的外延。 要觀察色彩的整體情緒基調和綜合感覺。英雄第44頁/共53頁構圖 結構畫面，美術中來、布局、經營位置 為表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型因素有機的

19、組織、分布在畫面中。13分鐘 最少的時間內給觀眾最大的視覺內容感受。18分鐘第45頁/共53頁升格攝影和降格攝影 正常情況下，拍攝和放映的速度是每秒24格，如果拍攝時加快速度，超過每秒24格，卻以正常速度放映，就會出現慢節(jié)奏的動作，這種攝影叫升格攝影（快速攝影），即慢鏡頭時間的特寫。11分鐘 反之叫降格攝影（慢速攝影），即快鏡頭。前5分鐘 武俠電影，動作鏡頭。第46頁/共53頁場景 內景:也稱“棚內景”。指在攝影棚內搭置的場景（包括室內景或戶外景）。 外景:攝影棚以外的場景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實景，以及在攝影棚外搭建的室內景。優(yōu)點是真實、自然，具有生活氣息。 外景（出氣氛），內景（出戲） 實景（省錢）、搭景（費錢） 各種場景在影片中的比例會對風格產生決定性的影響。 第47頁/共53頁攝影棚攝影棚 專供拍攝影視作品使用的特殊建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上至1000平方米，高度為8米以上。棚內四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設施、音響