編導(dǎo)重要資料基礎(chǔ)知識整理

1、字-詞 -句子 -段落 -文章景-鏡頭-鏡頭組 -場(幕)- 電影(節(jié)目)景( 畫面）：是指銀幕和屏幕上的單個畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現(xiàn)。鏡頭： 一個鏡頭就是攝影機(jī)從開拍到停止所拍的所有畫面景別： 指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同或焦距改變等，造成被攝體在畫面中呈現(xiàn)出范圍大小的區(qū)別。景別及其造型功能遠(yuǎn)景： 鏡頭在距離被攝對象比較遠(yuǎn)的情況下所拍攝的廣闊空間或廣大人群。作用： 1. 交代人物所處環(huán)境； 2、描寫自然風(fēng)光； 3. 表現(xiàn)宏大的場景、氣勢或氣氛。全景： 表現(xiàn)人全身或場景全貌。作用： 1. 可以使觀眾看清人物形體、動作、全貌；2. 揭示主體人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，是塑造環(huán)境中人和物的主要手

2、段。中景： 是指表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部的景別。作用：1. 使觀眾看清人物的半身動作和情緒交流； 2. 有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系；3.看清人物相貌、表情而不至于忽略場景。近景： 表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的景別。作用： 1.使觀眾看清演員，展示人物心理活動的畫部表情和細(xì)節(jié)動作，使觀眾和演員容易交流；2. 是人物交談時使用的主要景別。特寫： 表現(xiàn)人體肩部以上的頭像或被攝物的細(xì)節(jié)。作用：1. 把人物從環(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來；2.展現(xiàn)人物情緒，刻畫性格形象；3. 突出事物細(xì)節(jié)特征； 4.告訴觀眾應(yīng)注意的重點；5.引出線索性事物。拍攝角度一、拍攝高度俯拍： 攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線下方拍攝。作用

3、： 1. 體現(xiàn)環(huán)境寬廣和規(guī)模大；2. 強(qiáng)調(diào)環(huán)境、空間、人物在其中的位置；3、俯拍人物時對人物有威壓感，塑造人物被控制、被掌握的態(tài)勢，可以造成困窘、絕望、孤立無援等氣氛。( 聯(lián)想?yún)R：登高望遠(yuǎn)、蔑視。仰拍： 攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。作用： 1. 讓被攝人或物顯得高大甚至變形，對觀眾心理產(chǎn)生壓力；2. 主體形象被突出強(qiáng)調(diào)，形成高大強(qiáng)壯的形象，或具有力量感，雄偉感。( 聯(lián)想詞匯：仰視，仰慕。平拍： 即攝影機(jī)處于與被攝對象水平的位置，是常用的拍攝角度，符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感。作用： 平拍畫面，形成的透視感比較正常，不夸張物體的垂人直線條，拍攝的

4、人物也比較客觀，不帶感情評價。二.拍攝方向拍攝方向： 指攝像機(jī)鏡頭與被攝體處于同一水平面上不同視點的拍攝。通常分為正面，背面和側(cè)面。 ( 即水平一周 360 度，包括正面方向、斜側(cè)方向、背面方向。）正面方向： 指攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行的拍攝。作用： 主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象，例如建筑；正面角度能夠表現(xiàn)對像的本色，例如人物相貌；表現(xiàn)對象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是對稱的結(jié)構(gòu)形式，正面拍攝比較端莊，穩(wěn)重。斜側(cè)方向： 指攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的側(cè)方進(jìn)行的拍攝。作用： 縱深感強(qiáng)，立體感強(qiáng)，是拍攝中應(yīng)用最多和最廣的角度。利于擴(kuò)充和伸展空間；有利于表現(xiàn)立體形態(tài)和空間。背面方向：

5、是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對象處于同一視線。作用： 畫面帶有不確定性和懸念，易調(diào)動觀眾好奇心和興趣。紀(jì)實拍攝中常用跟隨拍攝多數(shù)是背面拍攝。三、心理角度主觀鏡頭： 是模擬畫面主體 ( 人，動物，植物 ) 的視點來進(jìn)行拍攝的角度。 作用： 追求主體表現(xiàn)性，參與性和注意力極強(qiáng)，容易引起觀眾強(qiáng)烈的心理感應(yīng)，有利于觀眾站在人物角度，感受人物的視線和內(nèi)心世界?？陀^鏡頭： 依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁白式拍攝，是影視中最常用的拍攝方式。 作用： 畫面平易，親切，紀(jì)實性強(qiáng)，是保證畫面真實性和生活氛圍的重要角度。運動鏡頭： 在一個鏡頭中，通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者變動鏡頭光軸，或者變化焦距所進(jìn)行的拍攝，稱作運

6、動拍攝。包括：推，拉、搖，移，跟，升降、綜合運動。特征： 形成視覺前移效果；具有明確的主體目標(biāo)；被攝物由小變大，周圍環(huán)境畫面占比例漸少。作用： 1、突出主體人物或重點形象；2、突出細(xì)節(jié)，突出重要情節(jié)；3、在一個鏡頭中介紹整體與局部；環(huán)境與人物的關(guān)系；4、鏡頭速度的快慢，影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，產(chǎn)生外化的情緒力量。拉攝（拉鏡頭） ：指攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或變動鏡頭焦距使畫框由近而遠(yuǎn)與主體脫離的一種拍攝方法。作用： 1、有利于表現(xiàn)人物所處環(huán)境；2、使畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化；3、可以通過縱向空間方位上的畫面形象形成對比，反襯或比喻等效果；4、有利于向觀眾展示意外的人或物；5、可用于轉(zhuǎn)場。搖攝（搖鏡頭）

7、 ：指攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架的云臺或者拍攝者自身的人體，改變攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法；( 包括：橫搖，縱搖，斜搖，甩鏡頭)特征： 1、形成眼球 ( 頭部 ) 環(huán)顧四周，或者將視線由一點移向另一點的視覺效果；2、一個完整的搖鏡頭包含：起幅，搖動，落幅；3、搖鏡頭的運動過程使觀眾不斷變換調(diào)整自己的視覺注意力。作用： 1、展示空間，擴(kuò)大視野；2 、 . 通過小景別畫面包含更多的視覺信息，交代環(huán)境；3、交代同場景內(nèi)兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系；4、表現(xiàn)主體運動軌跡； 5、利用搖鏡頭表現(xiàn)主觀鏡頭； 6、 . 搖出意外之物，制造懸念；7、快速搖鏡頭使畫面中的形象虛化，形成甩鏡頭；8、搖鏡頭轉(zhuǎn)場。移攝： 指

8、將攝像機(jī)放在活動物體上隨之運動而進(jìn)行的拍攝。特征： 1、攝像機(jī)的運動使畫面框架始終處于運動之中；2、調(diào)動了人們的視覺感受，喚起人們在各種交通上，及行走時的視覺體驗，使觀眾有身臨其境之感。作用： 1、開拓畫面的造型空間；2 、在表現(xiàn)大場面，大縱深，多景物、多層次的復(fù)雜場景時，具有氣勢恢宏的造型效果；3、可用于表現(xiàn)主觀視角，表現(xiàn)生動的真實感和現(xiàn)場感。跟攝： 是指攝像機(jī)始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝。特征： 1、畫面始終跟隨一個運動的主體2、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。作用： 1、連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)運動中的被攝物體，突出主體，交代主體的運動的方向、速度、與環(huán)境的關(guān)系； 2、利于用人物引

9、出環(huán)境；3、有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和紀(jì)實感。升降拍攝： 攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝。特征： 1、帶來畫面視域的擴(kuò)展和收縮；2、鏡頭視點的連續(xù)變化形成多角度，多方位的構(gòu)圖效果。作用： 1、有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；2.有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系；3. 展示場面的規(guī)模、氣勢和氛圍；4、實現(xiàn)二個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度；5、表現(xiàn)畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。綜合鏡頭： 是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推，拉，搖、移、跟等各種運動攝像方式，不同程度的，有機(jī)的結(jié)合起來的拍攝。( 推搖、搖移、升拉等等） 。特征： 1、產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果；2、運動軌跡是多方向、多方式的。作用： 1、在一個鏡頭中記錄

10、和表現(xiàn)二段相對完整的情節(jié)；2、真實再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程；3、與音樂相結(jié)合，能形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。固定鏡頭： 拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位，鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被操對象可以是靜的也可以是動態(tài)的，只是畫面依附的框架不動。作用： 1、有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；2 、能比較客觀地記錄和反映主體的運動速度和節(jié)奏；3.靜態(tài)造型引發(fā)靜的心理，給觀眾深沉，莊重、寧靜，肅穆等感受。長鏡頭： 是用比較長的時間( 10 秒 ) ，對一個場景進(jìn)行連續(xù)拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。作用： 1、所記錄的時空是連續(xù)的、實際的時空；2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的；3、長鏡頭排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真

11、實性。( 電腦數(shù)字技術(shù)除外 )空鏡頭： 指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物的鏡頭，如畫面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭并不空，而且有多種變現(xiàn)功能和藝術(shù)價值。 作用： 1. 交待故事的環(huán)境背景；2、作為時空轉(zhuǎn)換的手段；3、為作品增加詩情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)的意境或是哲理。電視畫面的結(jié)構(gòu)成分： 主體、陪體、前景、背景、環(huán)境、空白主體： 電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。表現(xiàn)主體的方法：1、直接表現(xiàn) ：在畫面中給主體以最大面積、最佳照明、最醒目的位置，將主體以引人注目、一目了然的結(jié)構(gòu)形式直接突出呈現(xiàn)在觀眾面前。( 中、近景

12、，特寫。 ) 2、間接表現(xiàn)：以遠(yuǎn)景表現(xiàn)主體，通過環(huán)境烘托和氣氛渲染來映襯和強(qiáng)調(diào)主體。 ( 推鏡頭，先虛后實等，鏡頭的推拉搖移等。陪體： 指與畫面主體有緊密關(guān)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。作用是陪襯，烘托、突出、解釋、說明主體。前景： 存電視畫面中位于主體之前，或者靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為前景。作用： 1、幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容；2、表現(xiàn)時間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)場景氣氛，如花朵、柳樹等；3、有助于強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感；4、. 均衡構(gòu)圖和美化畫面； 5、用來與主體形成某種蘊涵特定意味的對應(yīng)關(guān)系，加強(qiáng)畫面效果；6、在運動攝像中，前景

13、能増強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。背景： 指那些位于主體之后的人物或景物。一般來說，電視畫面中的背景多為環(huán)境的組成部分。作用： 1、 _交代環(huán)境，位置，氣氛，季節(jié)、地方特色、時代背景；2、背景與主體還要形成影調(diào)、亮度、色彩等對比，以加強(qiáng)畫面的空間感、主體輪廓感。環(huán)境： 一前景和背景共同組成了畫面的環(huán)境，是指畫面主體周圍的人物、景象和空間。空白： 是指畫面看不出實體形像的部分，實體之間的空隙。常用天空，地面作空白。作用： 1、背景上的空白能突出主體；2 、創(chuàng)造意境，空白與實體互相襯托形成不同的聯(lián)想； 3、空白在畫面中分配得當(dāng)，使實體與畫面和諧統(tǒng)一，如留白和距離。電影中的聲音電影中的聲音形式有三種：音響、音樂、

14、人聲音響： 指作用于畫面的事物所產(chǎn)生的聲音。作用： 音響具有逼真性，是觀眾重要的信息源。音樂：作用： 1、通過音樂突出影片的主題，達(dá)到歌頌主題思想，幫助觀眾明確電影的思想意義。 2、用音樂來加強(qiáng)劇中人物的動作、思想和心理活動等，使人物形象的塑造更立體，更加鮮明動人。 3、描繪自然生活，時代空間，描繪民間民俗，地方風(fēng)貌，能引起觀眾對時間、空間和環(huán)境的聯(lián)想。 4、用音樂節(jié)奏和速度的變化來烘托或改變影片的節(jié)奏和人物的動作、心理活動，刻劃人物性格。 5、形成視覺形象、聽覺形象的立體感，使銀幕形象更豐富生動，加強(qiáng)電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。 6、推動和幫助劇情的進(jìn)展、延伸情緒等，并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇

15、的組接作用。能用音樂和歌曲把一些原來分散的鏡頭組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體。人聲： 即人物語言，是敘事性電影聲音的主體。包括：對白，旁白，內(nèi)心獨白。對白： 一即電影中人的對話。對白是影視作品中的主要成分。擔(dān)任著戲劇發(fā)展的主要任務(wù)。旁白： 一由畫面外的人聲對影片的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論即為旁白，一般聲源不出現(xiàn)在畫面當(dāng)中。旁白起到解釋說明的作用，表達(dá)特定的情感，啟發(fā)觀眾思考等作用。內(nèi)心獨白： 上是畫面主體內(nèi)心活動的聲音表現(xiàn)，一般聲源出現(xiàn)在畫面中。刻畫形象，推動劇情等。電影中的色彩色彩： 指在影視作品中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。紅橙黃為暖色；青藍(lán)紫為冷色；綠為中間色。作用： 烘托氣氛，

16、突出主題，塑造人物形象，傳達(dá)感情。如紅高粱是血紅的。紅色：如陽光、火焰，熱血等。表達(dá)熱情、興奮、權(quán)利、愛情、憤怒、革命、信仰、犧牲等。綠色：如春天、樹葉，草坪等。表達(dá)生機(jī)、生命、和平、寧靜等。藍(lán)色：如天空、大海、夜色等。表達(dá)冷漠、深刻、抑郁、空間等。黃色：如土地、秋天、陽光等。表達(dá)歡樂、光輝、收獲，成熟、尊貴。黑色：如夜晚、黑紗、烏云等。表達(dá)死亡、陰郁、悲哀、詭秘、恐怖、凝重等。白色：如冰雪，護(hù)士，鴿子等。表達(dá)純潔，和平、潔凈，高尚、脆弱、死亡等。影調(diào)： 是指畫面中影像的明暗層次。2、暗調(diào)： 畫面1 、亮調(diào)： 畫面中明多暗少，給人輕快、純潔之感；暗多明少，以暗為主，給人凝重，肅穆、沉悶，壓抑之

17、感；次豐富，從最亮到最暗之間有大量的次亮、次暗等過渡。作用：3、中間調(diào)： 畫面明暗均勻，層1. 不同的影調(diào)搭配，創(chuàng)造出悅目的視覺形象、烘托主題； 2，形成情緒基調(diào)；3. 合理的明暗搭配可以突出畫面主體，表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對象。蒙太奇蒙太奇： 是音譯的外來語，法語中是“剪接”的意思。電影中，蒙太奇是指根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。簡而言之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙太奇平行蒙太奇： 又叫并列蒙太奇，它常以不同時空 ( 或同時異地 ) 發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)二在二個完整的結(jié)構(gòu)

18、之中。在影視中應(yīng)用廣泛。用它處理劇情，可以刪節(jié)過程以集中概括，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大信息量，加強(qiáng)影片的節(jié)奏；這種手法是幾條線索并列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比，易產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。交叉蒙太奇： 又叫交替蒙太奇，它將同時不同地發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替事剪接在二起，一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在二起。這蒙 ' 種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒太的有力手法，驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。顛倒蒙太奇： 這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事的或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事

19、件概念上“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合。常用疊印、劃變、畫外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。顛倒蒙太奇事件順序被打亂，但時空關(guān)系要清楚，敘事應(yīng)符合邏輯關(guān)系。連續(xù)蒙大奇： 它是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。敘事自然流暢，樸實平順，但由于缺乏時空與場面的變換，易有拖沓冗長，平鋪直敘之感。很少單獨使用，多與平行，交叉蒙太奇交混使用，相輔相成。重復(fù)蒙太奇： 又叫積累蒙太奇，它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法。具有一定喻意的鏡頭在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫人物形象，深化主題的目的。表現(xiàn)蒙太奇抒情蒙太奇： 最常見，最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w

20、情感的空鏡頭。如西游記中唐僧和女兒國國王游園，畫面中出現(xiàn)鴛鴦，它本與劇情并無直接關(guān)系，但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了作者與人物的情感。心理蒙太奇： 它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界，?，F(xiàn)用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法，其特點是畫面聲音形象的片段性、敘事的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。隱喻蒙太奇： 通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。如英雄中用翻滾的云比喻

21、軍隊前行，劍斷暗喻人的死亡。比喻蒙太奇： 類似文學(xué)中的對比描寫，即通過鏡頭或場面之間的內(nèi)容（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與低下、勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強(qiáng)弱、動靜等）的對比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。影視剪輯手法的分類有兩種：有畫面附加技巧剪輯與無畫面附加技巧剪輯；一、有畫面附加技巧剪輯： 在已有畫面上做出某種技巧處理，如：淡入淡出、化出化入、劃出劃入、疊印，定格和多畫面等。這些技巧關(guān)系到影片的內(nèi)容和節(jié)奏，情節(jié)變化、時空的省略和延伸，季節(jié)交替、人物成長、歷史變遷等蒙太奇語言運用，是影視結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的重要內(nèi)容?！?、顯（又稱漸顯。

22、淡入） ：從全黑中漸出畫面，好比舞臺燈光由黑漸明 ( 開幕 ) 。用于一場的開頭。2、隱（又稱漸隱，淡出） ：畫面由亮漸黑，好比舞臺燈光由亮漸暗 ( 即閉幕 ) 。用在一場戲最后?！暗觥焙汀暗搿痹谟耙晱V中應(yīng)用率很高，連在一起運用猶如戲劇舞臺上的幕落與幕起一樣。以實現(xiàn)段落分到和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖。前一個鏡頭“淡出”，下一個鏡頭“切入”，先慢后快，可以起到加強(qiáng)節(jié)奏的作用。前一個鏡頭“切出”，下一個鏡頭“淡入”，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用。3、化（又稱溶化、疊化） ：影視片在前一個鏡頭尾“漸隱”中，同時后二個鏡頭漸顯入，直至上個鏡頭畫面完全消失，下一個鏡頭畫面完全出現(xiàn)，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)

23、過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的，這種畫面附加技巧稱之為“化”。它在同一場戲和同一段落中，或不同場景和不同時空中分割時間與空間，適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏?！盎?、化入”常用來表現(xiàn)時空變化，場景之間的轉(zhuǎn)換和情緒渲染手段。4、劃（又稱劃變） ：鏡頭中，前一個鏡頭畫面漸漸劃去，同時，后一個鏡頭畫面漸漸劃入，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的，它的作用是在同一場戲和同一個段落或不同時空和不同場景中分隔時間和空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時間內(nèi)、不同空間里發(fā)生的事件。鏡頭轉(zhuǎn)換采用劃的技巧可使節(jié)奏加快，只有內(nèi)容上的對比、映襯、活潑，明快之感。5、甩出、甩入：鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開( 甩出 )

24、，或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)在（甩出），它可以用來分離時間和空間。在同一時間，同一空間可以采用這種技巧來表現(xiàn)不同的主題動作和事件。適用于快節(jié)奏。往往用在情節(jié)進(jìn)展的關(guān)鍵時刻，使原來緊張的氣氛更加強(qiáng)烈。6、翻轉(zhuǎn)畫面： 一個鏡頭經(jīng)過 180°的翻轉(zhuǎn)換為另一個鏡頭。用于對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差效果。7、倒正畫面： 將一個倒的畫面旋轉(zhuǎn) 180°變?yōu)檎嬅?，而鏡頭中的人物繼續(xù)活動，但劇情發(fā)生的時間、地點都不同了。這是一種在畫面“繼續(xù)活動”中轉(zhuǎn)換時空的技巧。這種技巧既交代了時間、空間的變化，又使劇合理的向前發(fā)展了，這種畫面附加技巧一般在喜劇片，鬧劇片中較為多見。8、多畫面（亦稱“畫幅分割”）：

25、就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上畫面?？梢栽谕划嫹鶅?nèi)表現(xiàn)完全不同的多時空，多動作，多種內(nèi)容。也可以表現(xiàn)同一時間，不同空間所進(jìn)行的故事情節(jié)。9、定格畫面： 它是將畫面的主體動作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)，某一人物或某一物體的效果，從而為影視片中的特殊內(nèi)容或需要服務(wù)。定格畫面多見于開頭或結(jié)尾，作為字幕襯底使用。運用“定格”強(qiáng)調(diào)某一人或物時，時間要短，主要起到強(qiáng)化的作用門10、畫面疊?。?是指兩個以上鏡頭復(fù)制在同一畫面上，形成一個新的鏡頭畫面。它常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境，以及表現(xiàn)思想混亂、時光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象等等。二、無畫面附加技巧的剪輯-“跳切” 就是不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時空，使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。這種方法，一般稱為現(xiàn)代手法，日本人稱為省略法，通常稱之為“跳切”?！疤小笔恰扒小钡囊环N。它可以不顧及一般切換時所要遵循的時空和動作的連續(xù)性，而是以動作的跳躍式