第一課-筆墨千秋

1、筆墨千秋中國(guó)畫的流變 早期的繪畫，線條主要用于勾勒輪廓，后來(lái)逐漸與色彩配合來(lái)表現(xiàn)物象。隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫逐漸成為中國(guó)畫的主流。人物龍鳳圖人物龍鳳圖 戰(zhàn)國(guó)戰(zhàn)國(guó)線描工筆寫意比較工筆畫和寫意畫比較工筆畫和寫意畫,說(shuō)說(shuō)它們的不同之處說(shuō)說(shuō)它們的不同之處: 工筆畫用筆工整細(xì)致工筆畫用筆工整細(xì)致,敷色層敷色層層渲染層渲染,極其細(xì)膩地描繪物象。極其細(xì)膩地描繪物象。 寫意畫筆墨豪放簡(jiǎn)練寫意畫筆墨豪放簡(jiǎn)練,高度概括高度概括,以少勝多。以少勝多。 工筆：筆觸精確、細(xì)致，設(shè)色層層暈染，勻凈細(xì)膩，形象生動(dòng)。用墨賦彩用墨賦彩 國(guó)畫傳統(tǒng)上有墨分五色之說(shuō)：“運(yùn)

2、墨內(nèi)五色具”。主要是說(shuō)明墨的從濃到談?dòng)形鍌€(gè)色階的差別。墨的色彩靠水來(lái)調(diào)節(jié)，人過(guò)去對(duì)墨的五色，意見(jiàn)很不一致 第一說(shuō)：黑、濃、濕、干、淡； 第二說(shuō)：濃、宿、焦、退、埃； 第三說(shuō)：焦、濃、重、淡、清； 第四說(shuō)：濃、次濃、淡、次淡、最淡。還有用墨，濃、濕、干、淡、白作為墨的大彩。五色是概數(shù)，是形容層次多的意思，所以不要拘于怎樣辦法，我們只要認(rèn)識(shí)到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。墨葡萄圖 明代 徐渭積墨積墨，使枝干厚重，使枝干厚重墨葡萄圖 明代 徐渭淡破濃淡破濃濃濃破破淡淡臥鋒臥鋒，一筆下去有濃有淡干墨干墨淡墨淡墨用筆用筆- -狀物傳情狀物傳情折折轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)五牛圖五牛圖（韓滉）（韓滉） 筆墨既是狀物傳情的筆墨

3、既是狀物傳情的手段手段,其本身也具有獨(dú)立的其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值審美價(jià)值,體現(xiàn)了中國(guó)書法體現(xiàn)了中國(guó)書法的意趣。的意趣。意境美意境美 在中國(guó)十大傳世名畫在中國(guó)十大傳世名畫 -千里江山圖千里江山圖描繪了祖國(guó)的錦繡河山。描繪了祖國(guó)的錦繡河山。畫面千山萬(wàn)整爭(zhēng)雄競(jìng)秀畫面千山萬(wàn)整爭(zhēng)雄競(jìng)秀,江河交錯(cuò)江河交錯(cuò),煙波浩渺煙波浩渺,氣勢(shì)十分雄偉壯麗。氣勢(shì)十分雄偉壯麗。 尤其令人嘆惋的是，據(jù)卷后權(quán)臣蔡京題跋可知，該畫出自年僅尤其令人嘆惋的是，據(jù)卷后權(quán)臣蔡京題跋可知，該畫出自年僅18歲的歲的王希孟王希孟之手。他是北宋畫院學(xué)生，繪畫方面曾得到宋徽宗趙之手。他是北宋畫院學(xué)生，繪畫方面曾得到宋徽宗趙佶親自指點(diǎn)。史料載，

4、此畫完成不久，王希孟即去世，千里江山佶親自指點(diǎn)。史料載，此畫完成不久，王希孟即去世，千里江山圖是其唯一傳世作品。圖是其唯一傳世作品。 作為北宋時(shí)期的一幅青綠山水孤品，千里江山圖的畫面色作為北宋時(shí)期的一幅青綠山水孤品，千里江山圖的畫面色彩爽朗富麗。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊彩爽朗富麗。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，更是質(zhì)感凝重，艷而不俗。加，更是質(zhì)感凝重，艷而不俗。zh山水冊(cè)頁(yè) 清 髡殘朱耷 游魚圖 此立軸上畫上著一此立軸上畫上著一條游魚，空無(wú)所依，白條游魚，空無(wú)所依，白眼向天，不僅最完美地眼向天，不僅最完美地體現(xiàn)了中國(guó)畫中以空靈、體現(xiàn)了中國(guó)畫中以空靈、含

5、蓄、減省為最高審美含蓄、減省為最高審美的藝術(shù)法則，更透過(guò)游的藝術(shù)法則，更透過(guò)游魚的白眼將八大山人一魚的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。致。 畫上簽署的落款為畫上簽署的落款為“八大山人八大山人”，看起，看起來(lái)卻像來(lái)卻像“笑之笑之”或或“哭之哭之”。 表明了畫家作為明表明了畫家作為明代皇室后裔對(duì)清政府代皇室后裔對(duì)清政府的一種不從和嘲諷心的一種不從和嘲諷心態(tài)。態(tài)。 僅繪一枝梅，僅有僅繪一枝梅，僅有四朵梅花在梅枝上很四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，揭示了孤立地綻放，揭示了畫家的孤獨(dú)心理和落畫家的孤獨(dú)心理和落寞的心態(tài)。寞的心態(tài)。 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖南唐南唐 顧閎中顧閎中容

6、膝齋圖（倪瓚）山水圖軸（黃賓虹）黃賓虹畫山水黃賓虹畫山水畫經(jīng)歷獨(dú)創(chuàng)風(fēng)畫經(jīng)歷獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格格3個(gè)階段：個(gè)階段： 大約大約60歲以歲以前以師古人為主前以師古人為主 6070歲以歲以師造化為主（以師造化為主（以游歷山川，寫生游歷山川，寫生為主）；為主）； 70歲以后，歲以后，自立面目，漸趨自立面目，漸趨成熟。風(fēng)格渾厚成熟。風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃，華滋，意境郁勃，是黃賓虹山水畫是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn)。的基本特點(diǎn)。 。 黃賓虹75歲后出現(xiàn)兩次高峰期： 75-80歲“白賓虹” 80歲至其謝世“黑賓虹 渾厚華滋，筆墨上注重“黑、密、厚、重”。黃賓虹晚年提出七墨法：濃墨、淡墨、破墨、潑墨、焦墨、漬墨、宿墨。第一步

7、：第一步： 淡墨勾勒花頭，中墨勾反葉、枝梗 。濃墨勾正葉。 宋人原作用線尤其是花頭的用線非常細(xì)，墨色也非常淡，臨摹的時(shí)候應(yīng)該避免平時(shí)的用線習(xí)慣，盡量向原作靠攏。 正葉葉筋采用雙鉤方法為之，也有別于目前流行的正葉葉筋兩邊留水線的處理手法。名稱：出水芙蓉圖 畫種：工筆花鳥 尺寸：3535厘米 紙張：安徽產(chǎn)四尺凈皮熟宣 繪制時(shí)間：15小時(shí) 墨：一得閣瓶裝墨汁 顏料：上海馬利大盒國(guó)畫顏料 筆：底紋筆、勾線筆、 大白云、小蘭竹第二步：第二步： 淡淡的赭墨色（朱磦墨少許曙紅）底紋筆刷底色。 干后用隔夜赭石（朱磦墨調(diào)和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、葉子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出現(xiàn)比較粗糙的肌理效果，

8、對(duì)襯托出花瓣的水靈感覺(jué)有一定的幫助。 淡白色平涂花頭。 反葉、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草綠）。正葉、蓮蓬平涂老綠色（草綠少許胭脂）。第三步：第三步： 花頭用淡曙紅多次分染（用色一定要?。?。 染色時(shí)需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次。 反葉、枝干用草綠分染，枝干部分采用兩邊往中間染的“染低法”。反葉葉筋兩邊留水線，接近于近代通行的正葉處理手法。隨后反葉用淡朱磦從葉子邊緣往根部倒染。 蓮蓬用赭石色分染，最深處略加墨分染。 花瓣根部即蓮蓬周圍可用胭脂略加朱磦整體統(tǒng)染，這樣染一下以后點(diǎn)花蕊的時(shí)候就容易讓花蕊亮起來(lái)。 正葉用花青多次分染，要有意識(shí)的擠出正葉葉筋。越是根部這種擠的感覺(jué)越明顯，到了

9、邊緣部分要弱化一些，始終保持整體的明暗關(guān)系要和諧，避免局部刻畫過(guò)分。第四步：第四步： 正葉繼續(xù)用墨青色（花青墨）提染，淡墨青色（花青墨）勾勒細(xì)葉脈。 花瓣互相掩蓋的地方用極淡的灰綠色（三綠少許墨）淡淡的分染一下明暗關(guān)系，千萬(wàn)不要染過(guò)了。 花瓣尖部用濃曙紅局部提染后再用中等濃度的胭脂提染一下，胭脂為冷色，有別于曙紅的暖色，提染一下胭脂，花瓣會(huì)紅的更有層次，初學(xué)者在描繪別的粉紅花頭的時(shí)候也可以采用此法。 反葉。枝干整體罩染薄五綠（三綠白色）。其中枝干是從中間往兩邊分染，反葉是從根部往邊緣整體罩染。同時(shí)，用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面。 蓮蓬周圍的花瓣根部繼續(xù)用淡胭脂色少許朱磦整體統(tǒng)染。第五步：第五步： 花瓣提染中等濃度的白色，這一步非常關(guān)鍵，處理手法不能雷同。有的地方是為了擠出反瓣，有的地方是為了襯托出上層的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中間部分。總之，大部分的白粉還是提染在花瓣的中間部位，分別向根部和瓣尖分染開(kāi)去。 淡曙紅勾勒花瓣邊緣、勾細(xì)花脈。 淡墨勾花絲，隨后用桔黃色（藤黃朱磦）復(fù)勒花絲。 淡