芬蘭現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)理念

1、芬蘭現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)理念內(nèi)容摘要：芬蘭從20 世紀(jì)中葉開(kāi)始，發(fā)展成為一個(gè)以科技為主的新興工業(yè)國(guó)家。芬蘭現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)在世界設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，扮演著實(shí)力派的角色。本文對(duì)芬蘭現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)理念及其成因進(jìn)行了深入探討。芬蘭地處歐洲最北部，有1/4 的土地在北極圈以內(nèi)，東邊與俄羅斯接壤，西邊與瑞典和挪威毗鄰。從14 世紀(jì)開(kāi)始，她相繼受瑞典和俄羅斯統(tǒng)治長(zhǎng)達(dá)600 年之久，一直到1917 年才獲得獨(dú)立。因此，她本身的民族傳統(tǒng)和文化長(zhǎng)期以來(lái)受到遏制。因?yàn)槿狈γ褡逄匦裕?0 世紀(jì)初，當(dāng)現(xiàn)代主義和功能主義傳入芬蘭后，就很自然地快速發(fā)展起來(lái)。符合工業(yè)化生產(chǎn)的、設(shè)計(jì)合理的、功能強(qiáng)的，且價(jià)格合理的日用品成為芬蘭設(shè)計(jì)的潮流。這種對(duì)

2、事物嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚矸椒仁潜睔W思維的特點(diǎn)，同時(shí)也符合了因?yàn)橘Y源匱乏而需要充分節(jié)省資源的芬蘭國(guó)情。 20 世紀(jì) 40 年代后，也就是二戰(zhàn)結(jié)束以后，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)引起的物資短缺相對(duì)緩和，新的和平時(shí)期開(kāi)始，工業(yè)界也開(kāi)始大量調(diào)整以前的模型與款式，戰(zhàn)后的重建為設(shè)計(jì)提供了大量機(jī)會(huì)。這是一個(gè)工業(yè)增長(zhǎng)迅速，同時(shí)人口大量從農(nóng)村遷移到城市的時(shí)期，城市人口迅速膨脹，新的家庭迅速增長(zhǎng)，人們的生活空間則相對(duì)擁擠了許多。因此，適合這種有限住房空間的城市家庭生活日用品就成為設(shè)計(jì)的主流，對(duì)于陶瓷器皿來(lái)說(shuō)，就要求既要節(jié)省空間又要用途多樣，可以靈活組合使用，同時(shí)造型簡(jiǎn)潔，易于生產(chǎn)，讓使用者和生產(chǎn)者同時(shí)受益。就在這時(shí)，芬蘭出現(xiàn)了具有里程碑意

3、義的設(shè)計(jì)一凱伊 弗蘭克( Kaj Frank) 的 Kilta， 其設(shè)計(jì)理念是“重新建筑你的餐桌”。 這是一套多功能的可以隨意組合使用的餐具，只有幾件基本的器形組合，但卻是一個(gè)餐具的系統(tǒng)。每一個(gè)邊緣和尺寸都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和計(jì)算的，不管是大盤小碗，整套餐具中的任何一件和另外一件都可以非常和諧地搭配使用，又可以摞疊，節(jié)省儲(chǔ)存空間。它打破了傳統(tǒng)餐具一貫都是一件器皿只有一種功能的局限性，提高了使用者的效率，創(chuàng)造出一種新的生活方式。使用者可以根據(jù)自己的需要重新設(shè)計(jì)使用組合，增加了就餐時(shí)的樂(lè)趣。它把只有在展覽館才能看到的現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶到普通人的生活中，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最平民化和最清晰的詮釋。這套餐具以單色處理，

4、有四種顏色可供選擇，分別是黑、深藍(lán)、黃和白色，這4種顏色隨意搭配起來(lái)效果也很好。這套設(shè)計(jì)從1953 年開(kāi)始在芬蘭最大的阿拉比亞陶瓷公司生產(chǎn)，20 世紀(jì) 80 年代時(shí)經(jīng)過(guò)一次修改，到現(xiàn)在仍然十分暢銷，經(jīng)久不衰。芬蘭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿褡逍愿袷乖O(shè)計(jì)師盡量剔除多余的成分，只保留最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)功能和美感的部分，長(zhǎng)期在極地生活的體驗(yàn)使芬蘭人對(duì)材料極其愛(ài)惜，以最少的材料生產(chǎn)出最好的產(chǎn)品，因此芬蘭的設(shè)計(jì)整體上給人以簡(jiǎn)潔單純的印象?！昂?jiǎn)約 ”是有其文化傳統(tǒng)和心理因素的。一方面是因?yàn)榉姨m歷史上從來(lái)沒(méi)有王室貴族，生活相對(duì)簡(jiǎn)樸單純；另一方面，芬蘭人親近自然，反對(duì)一切人為添加的裝飾，因此他們從心理上反感過(guò)于繁瑣的設(shè)計(jì)，不喜歡這種炫

5、耀的風(fēng)格。芬蘭設(shè)計(jì)師并不認(rèn)為簡(jiǎn)單的造型會(huì)阻礙他們表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念和情緒，相反， 簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)師對(duì)線條和造型更加敏感。他們會(huì)更加集中精力地在簡(jiǎn)單的線條上挖掘最深層的內(nèi)涵，每一條線、每一個(gè)轉(zhuǎn)折都是經(jīng)過(guò)計(jì)算和實(shí)驗(yàn)的， 充分考慮到人機(jī)工程學(xué)，也就是人們?cè)谑褂脮r(shí)的舒適感和情緒。 在細(xì)節(jié)上蘊(yùn)含了更多的內(nèi)容，讓使用者在認(rèn)真體會(huì)其中的奧妙后會(huì)更加喜愛(ài)手中的器皿。簡(jiǎn)單的造型對(duì)工藝的要求更高，給設(shè)計(jì)和生產(chǎn)都提出了更嚴(yán)格的要求，這對(duì)設(shè)計(jì)師也是一個(gè)挑戰(zhàn)。塔比奧尤利維卡里(Tapio Yli-Viikari )的設(shè)計(jì) Kokko就是一個(gè)很好的例子。設(shè)計(jì)的真正意義在于發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題。他設(shè)計(jì)的是一套廚房使用的餐

6、具，以一個(gè)黑色的鍋為基本形，有高矮兩種尺寸， 鍋上有蓋?？此坪?jiǎn)單的設(shè)計(jì)卻是設(shè)計(jì)師經(jīng)過(guò)各種調(diào)查研究和實(shí)驗(yàn)后的結(jié)果。在設(shè)計(jì)之初，設(shè)計(jì)師走訪了許多餐館、采訪了許多專業(yè)的廚師，觀察他們?cè)鯓又谱魇澄铮鯓邮褂煤湍梅挪途?，和他們探討他們所真正期望的餐具的形式。研究制作食物時(shí)會(huì)遇到怎樣的情況、蓋子會(huì)起怎樣的作用，研究各種細(xì)節(jié)甚至是食物的配方、不同的飲食習(xí)慣，以及怎樣盛放食物等。這樣的調(diào)查研究持續(xù)了兩個(gè)多月，使設(shè)計(jì)師獲得了初步的設(shè)計(jì)構(gòu)思，因此他所設(shè)計(jì)的鍋，既可以用于制作食物，也可以在用餐時(shí)盛放食物。鍋有高矮兩種尺寸，鍋上有蓋，蓋的尺寸是一樣的，同時(shí)適用于高矮兩種尺寸的鍋。這種設(shè)計(jì)在很多情況下都簡(jiǎn)化了操作，為使

7、用者提供了方便。同時(shí)，設(shè)計(jì)師也在工廠里進(jìn)行了調(diào)查研究，例如對(duì)注漿成型、滾壓成型等不同技術(shù)的調(diào)研。由于一些新技術(shù)在工廠中投入使用，以及自動(dòng)化程度大幅度提高，要求產(chǎn)品的造型必須簡(jiǎn)潔。而復(fù)雜的造型在生產(chǎn)中就會(huì)遇到很大困難，價(jià)格必然相對(duì)昂貴，消費(fèi)者在選擇時(shí)會(huì)對(duì)產(chǎn)品和價(jià)格進(jìn)行比較，技術(shù)在銷售中 起了很大作用。設(shè)計(jì)師在工廠進(jìn)行調(diào)查的同時(shí)，把在餐館和工廠中調(diào)查的結(jié)果所作的設(shè)計(jì)在拉坯機(jī)上實(shí)現(xiàn)，并把它們帶到餐館中讓廚師們實(shí)驗(yàn)使用。他把實(shí)驗(yàn)的結(jié)果結(jié)合以前的調(diào)查研究，做出新的設(shè)計(jì)，再做成模型給廚師們測(cè)試。最終，在60 多種設(shè)計(jì)中選出最適合使用和易于生產(chǎn)的幾種設(shè)計(jì)，再?gòu)钠渲姓页鲈煨妥詈玫?，成為最終設(shè)計(jì)。這是一個(gè)從復(fù)雜

8、到簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程與設(shè)計(jì)的結(jié)果是同等重要的，只有在經(jīng)過(guò)真正復(fù)雜的研究之后，才能獲得真正簡(jiǎn)潔合理的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)和藝術(shù)的一個(gè)很重要的區(qū)別就是，一個(gè)設(shè)計(jì)從想法到實(shí)現(xiàn)為產(chǎn)品， 不是一個(gè)人所決定的，而是許多人合作的結(jié)果，例如生產(chǎn)部門、銷售部門等，會(huì)直接影響到選擇哪個(gè)設(shè)計(jì)投放生產(chǎn)。因此，與藝術(shù)相比，從某種程度來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)一個(gè)好的產(chǎn)品要比做一件藝術(shù)品更困難，設(shè)計(jì)師面臨了更大的挑戰(zhàn)，同時(shí)也更有意味。所以對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，要想成功，則必須準(zhǔn)備多個(gè)方案，其中總有一個(gè)方案會(huì)被選中，這也是上面的例子所說(shuō)明的另一個(gè)重要方面。自然是芬蘭設(shè)計(jì)師的一個(gè)非常重要的靈感來(lái)源。如前所述，芬蘭有 1/4 的領(lǐng)土是在北極圈以內(nèi)的，又臨芬蘭灣，氣候相對(duì)寒冷濕潤(rùn)，一年中有四五個(gè)月是冰雪覆蓋的。因此， 冰與雪在芬蘭人的觀念中占有非常特別的地位，很多芬蘭設(shè)計(jì)師都會(huì)到北部地區(qū)去汲取靈感，獲得的設(shè)計(jì)理念也和自然中的冰雪有很大關(guān)系。正如許多芬蘭設(shè)計(jì)師都采用白色作為產(chǎn)品的基本色調(diào)，白色是他們寄托對(duì)冰雪感情的媒介，同時(shí)， 單純的白色也正好可以表達(dá)芬蘭設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。除了冰雪以外， 芬蘭人與整個(gè)大自然的關(guān)系也是非常親密的。芬蘭的地貌頗具特色， 整個(gè)國(guó)家相對(duì)平坦，沒(méi)有高山，但 70%的國(guó)土都被茂密的森林覆蓋。 同時(shí)芬蘭還有一個(gè)美麗的稱謂“千湖之國(guó) ”， 湖水