[ShowRoom北辰長沙三角洲項目展示中心]長沙北辰三角洲最新房價

1、ShowRoom 北辰長沙三角洲項目展示中心長沙北辰三角洲最新房價ShowRoom辰長沙三角洲項目展示中心長沙北辰三角洲最新房價展示中心是從英文xxxxM中直接轉換過來的，SHOWS接體現(xiàn)了 “展示”這特點，是地產(chǎn)項目推介銷售活動中一個極為重要及特別的展示企業(yè)和產(chǎn)品文化的場所。為此，開發(fā)商在其建造上也不惜投入較多的成本， 無形中為建筑師的創(chuàng)作提供了相對有利的設計條件。 所以目前， 國內(nèi)已涌現(xiàn)出一批十分精彩的擔當展示功能的建筑， 它們雖然面積都不太， 也從個側面體現(xiàn)了當代中國建筑設計的水平。北辰長沙三角洲項目是個占地平方公里， 建設量超過五百萬平方米的大型城市開發(fā)項目，位于當?shù)刂南娼詵|和瀏

2、陽河以南一片平坦的區(qū)域， 它的實施將極大地改變長沙城市北部的面貌并影響到未來長沙城市的發(fā)展格局。 北辰長沙三角洲項目展示中心是這宏偉城市發(fā)展計劃中第一個建成的項目， 用于展示項目實施的社會與經(jīng)濟意義， 記錄項目的發(fā)展過程并滿足其部分物業(yè)對外銷售的商業(yè)目標。展示中心的形體是兩個傾斜的鋼結構立方體， 提供了橫向和垂直兩種不同的空間動線， 橫向主要用于展覽， 垂直更加注重觀江。 這布局的動機在于創(chuàng)造展示中心和基地西側的湘江之間積極的互動， 體現(xiàn)整個項目的濱水特征， 展示這區(qū)域未來的生活品質(zhì)。展示中心面對西側湘江， 也是面向城市主要的展開面。 西向遮陽設置對于長沙這樣夏季炎熱的確城市是必不可少的， 橫

3、向體量的西面和斜塔的四個面按照要求同時必須設置面對城市的LED媒體墻，建筑遮陽與媒體墻這些使用要求和西立面基本的觀江理念之間的矛盾顯而易見。白色亞克力 (AcryliC) 遮陽格扇在立面的采用巧妙而有效地解決了這難題， 斜向格扇不影響視線， 能有效地起到遮陽作用，同時也有利于安裝LEDg陣燈帶，展示中心由此產(chǎn)生的獨特形態(tài)，面對湘江兩橋形成了極具標志性的城市節(jié)點。橫向體量的其它三個面采用了耐火鋼板(Corten Steel) ，和西側亞克力遮陽格扇相互映襯。展示中心通過外部傾斜的幾何關系與內(nèi)部正交格構， 半透明遮陽格扇媒體墻和銹蝕耐候鋼板的運用， 強化了空間和材料語言之間的形態(tài)并置和對比， 表達

4、了其內(nèi)在的真實性和復雜性，建筑體驗自此變得更有樂趣和充滿遐思。梅茲蓬皮杜中心的前世今生位于法國東部小鎮(zhèn)梅茲的巴黎蓬皮杜分館梅茲蓬皮杜藝術中心， 自開放以來一直分外引人關注。 其實， 該藝術中心遠在未建成之前就早已聲名鵲起。 眾所周知， 司名遐邇的巴黎蓬皮杜文化中心， 除了具有豐富的館藏和陳列外， 它備受矚目的多半原因是其獨特大膽的建筑設計。 也許正是基于這樣的背景， 使得人們對作為蓬皮杜分館的梅茲蓬皮杜中心的落成充滿了更多地想象與期待。遠遠望去， 梅茲分館像極了個巨型不明飛行物波浪形的白色屋頂如六邊形的大貝殼、 或者大草帽， 整個由東方傳統(tǒng)建筑常用的木結構支撐。 用云杉做成的總長 18 公里，

5、重 650 噸的梁在屋頂構成結實而有韌度的多層網(wǎng)狀結構，上面覆蓋著 8000 平方米的半透明白色玻璃纖維。這使得該館白天光線充足，晚上夜景也非常靚麗。 不僅如此， 這“草帽”上還插著根長長的“稻草”。 從“帽尖”處升起的沖天細柱， 最高點離地面正好77 米， 象征了 1977年在巴黎開館的蓬皮杜中心。別具巧思的是，這樣碩大的屋頂，并非重重扣在其下的主體建筑上，而是通過位于博物館外部的柱子支撐， 本身不與墻體直接接觸， 保證了建筑內(nèi)外空氣流通。負責該館建筑設計的是日本建筑師坂茂。 54 歲的他因其紙管建筑設計在災區(qū)應急重建方面的貢獻而獲得國際聲望。其最著名的建筑包括1955 年阪神大地震之后建起

6、的紙教堂和隨著藝術家格力高里? 考伯特的作品做全球巡展的游牧博物館，20XX年為四川災區(qū)設計的紙學校，現(xiàn)在已經(jīng)投入使用。而這次，不同于以往的低成本臨時性建筑，花費了 6900 萬歐元和 7 年時間建成的梅斯蓬皮杜中心卻也神似座臨時性大帳篷。 有媒體稱， 這棟奇特的建筑似乎繼承了巴黎蓬皮杜的古怪基因， 也是個“怪孩子”。 對此， 坂茂坦陳“梅茲蓬皮杜中心不是復制舊有的， 而是具有如巴黎蓬皮杜文化中心一樣對公眾的開放性。 它就像一頂馬戲團大帳篷，市民可以聚集在這里，這是座大集會場”。韓國建筑家承孝相先生在其著作建筑，思維的符號一書中，對巴黎蓬皮杜文化中心建筑的評價說： “我認為此建筑所取得的光輝成

7、就不在于這個建筑的結構本身，而是存在于位于建筑西側傾斜的廣場和支持廣場的后墻。換句話說，就是存在于建筑師創(chuàng)造的場所之中。 正是這在高密度的城市中存在的空空間， 成為了那些無法在內(nèi)部展覽的藝術家們的作品展示區(qū)， 也成為了那些不能在內(nèi)部劇場演出的街頭藝人大肆宣泄的場所， 同時也是巴黎市民與異邦人融洽地進行交流的場所。 在坡地里一側升起的建筑立面成為這場所的舞臺背景， 和這背景前的人群形成了一道風景， 使沉浸在傳統(tǒng)中的巴黎風景， 印證了新時代、 新文化和新生活。 ”坂茂是否閱讀了承孝相的評論我們不得而知。 但卻由此看到了作為社會公共文化藝術設施的這兩座新老藝術中心對人的情感、 場所、 社會文化問關系

8、的積極思量。該館雖然和巴黎蓬皮杜中心脈相承， 但它卻是相對獨立的。 這里沒有永久的館藏品， 更像個藝術展示中心， 不時輪換展出各種主題的藝術品。 占地兩層的展覽空間被分作四個展區(qū)：樓的展區(qū)以藝術史上的經(jīng)典作品為主。 另外三個展區(qū)位于二樓， 其中展區(qū)二以畫派為線索， 展出了包括野獸派、 立體主義、 超現(xiàn)實主義和波普藝術等在內(nèi)各畫派代表作品。 在布置上， 四個展區(qū)的設計也各具特色。 一樓展區(qū)被被分割成一個個小區(qū)間， 白色的展區(qū)由深藍色的走廊連接著， 走廊盡頭則是展館外圍， 在那里有畢加索的相關影像作品播放。 展區(qū)二被切割成大小不的小房間， 有些半封閉，有些則全封閉。 展區(qū)三則為參觀者提供了獨特的觀

9、賞視野： 通過房間的管狀設計，參觀者可以直接站在回廊將展區(qū)內(nèi)的所有作品盡收眼底。 展區(qū)四則被設計成漏斗的形狀， 通過奇特的采光方式， 整個展區(qū)顯得神秘而夢幻， 讓觀眾仿佛置身于哥特教堂內(nèi)整個氛圍極好地烘托了那些充滿暖昧與不確定性的當代藝術品?！懊菲澟钇ざ胖行氖菫榱苏衽d梅茲這座經(jīng)濟日漸枯竭的古老重工業(yè)城市而興建的。”梅茲蓬皮杜的館長勞倫? 勒邦 (Laurent LeBon) 在接受采訪時表示，“正如古根海姆的畢爾巴鄂館，或美國紐約當代藝術館的MASSH官MASSMOCA甚至像迪亞藝術中心的燈塔館。 梅茲地區(qū)先前主要以礦業(yè)為支柱產(chǎn)業(yè)， 而由于采礦業(yè)的逐漸消退， 地區(qū)財政狀況進入了赤貧狀態(tài)， 大多教人因為失業(yè)而遠走他鄉(xiāng)，我們與當?shù)卣餐鎸Φ摹⒖?題是如何振興當?shù)孛裆?。這就需要梅茲館必須是一個獨立自主的， 可以與當?shù)厝嗣窠⑵鹁o密關系的， 并完全由當?shù)貦C關、 企事業(yè)單位與文化工作者進行管理、 組織參與的地方性藝術機構。 因此， 僅是一座巴黎蓬皮杜中心的分館遠遠滿足不了這些實際需求，也達不到預期的效果?！眲趥?? 勒邦還指出： “雖然現(xiàn)在著名博物館建設分支非常流行， 但想要運營的有聲有色， 仍任重而道遠。 古根海姆在拉斯維加斯的分館