素描石膏頭像知識(shí)講解

1、素描石膏頭像知識(shí)講解素描石膏頭像知識(shí)講解（一）一、學(xué)習(xí)素描石膏頭像寫(xiě)生的意義素描石膏頭像寫(xiě)生，是了解人物頭部的解剖及形體結(jié)構(gòu)的必修課，它使繪 者在開(kāi)始真人寫(xiě)生之前，對(duì)人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系有清楚的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)石膏頭 像寫(xiě)生獲得對(duì)黑白灰關(guān)系更進(jìn)一步的分辨能力和表現(xiàn)能力，同時(shí)也起到培養(yǎng)審 美能力和畫(huà)面處理能力的作用。基礎(chǔ)素描的表現(xiàn)形式大致有線(xiàn)、線(xiàn)面結(jié)合和明暗調(diào)子三種。前二種一般重點(diǎn)放在表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)上，后者往往更強(qiáng)調(diào)豐富的黑白 灰關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛實(shí)感、空間感。但不管怎樣，這些表現(xiàn)形式都必須建 立在嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)關(guān)系上。找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，是完成好一幅作品的基礎(chǔ)與前 提。在一般情況下，總是從線(xiàn)造型的

2、方式開(kāi)始繪畫(huà)，這是因?yàn)榫€(xiàn)比面更簡(jiǎn)捷和 直接，能在較短的時(shí)間內(nèi)找出對(duì)象的經(jīng)構(gòu)關(guān)系。所以，有人把以線(xiàn)為主要表現(xiàn) 方式，并把表現(xiàn)重點(diǎn)放在分析對(duì)象結(jié)構(gòu)方面的素描叫結(jié)構(gòu)素描。而把注重尋找 黑白灰關(guān)系的豐富變化、強(qiáng)調(diào)光與影的關(guān)系的素描叫調(diào)子素描。但兩者并不存 在一個(gè)層次高低的差別，只不過(guò)側(cè)重點(diǎn)不同而已。結(jié)構(gòu)素描也好，光影素描也罷，前提都是對(duì)象的結(jié)構(gòu)，光影也必須依據(jù)結(jié) 構(gòu)而存在。初學(xué)者自然是要先從對(duì)象的結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)開(kāi)始的，也就是說(shuō)先要學(xué)會(huì)用 線(xiàn)。初學(xué)者非常容易進(jìn)入“鉆局部”的誤區(qū)。長(zhǎng)而直的線(xiàn)條能幫助其減少這種 失誤，并增強(qiáng)對(duì)對(duì)象的體積意識(shí)。在初學(xué)時(shí)，對(duì)物象的認(rèn)識(shí)應(yīng)該更理性一些，分析對(duì)象的體、面關(guān)系，找準(zhǔn) 各個(gè)關(guān)

3、鍵的“點(diǎn)”，還有點(diǎn)像是在記一些人物頭部上的公式”。但這很重要，因 為人的頭部結(jié)構(gòu)是一樣的，只存在不同的比例關(guān)系。這些“公式”能幫助初學(xué) 者更清楚地認(rèn)識(shí)整個(gè)形體的結(jié)構(gòu)及各個(gè)與塊面的轉(zhuǎn)折但繪畫(huà)最終應(yīng)落腳到感性 這一層面上來(lái)。初學(xué)者首先跟著老師科學(xué)地認(rèn)識(shí)分析對(duì)象，透過(guò)現(xiàn)象看到本質(zhì)， 但最后呈現(xiàn)給觀(guān)者的應(yīng)是包含著物象本質(zhì)，經(jīng)過(guò)作者的歸納、處理的現(xiàn)象。從 理性到感性這是初學(xué)者應(yīng)遵循的從認(rèn)識(shí)到表現(xiàn)的過(guò)程。二、了解頭部的結(jié)構(gòu)、五官、肌肉的走向。注意黑白灰還有空間感線(xiàn)條要跟肌肉的走向來(lái)畫(huà)，背景一定要虛，頭像要 跳這樣空間感就出來(lái)了。過(guò)度時(shí)明暗交界線(xiàn)畫(huà)的不要太死放松，心要海闊天空， 收放自如，大氣，又不是嚴(yán)謹(jǐn)，

4、拿得起，放得下。處理好石膏的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和質(zhì) 地比較細(xì)膩的特性。畫(huà)石膏像相對(duì)于畫(huà)頭像是比較簡(jiǎn)單的，但是也有一定的難 度，它是拋開(kāi)固有色的去繪畫(huà)，在畫(huà)頭像的過(guò)程中會(huì)有固有色的干擾，并且是 高不會(huì)動(dòng)，你可以去享受觀(guān)察，。在畫(huà)石膏時(shí)需要知道的是不要去在乎石膏像的什么技術(shù)手法去表示，這是很重要的，有些人一開(kāi)始就想我該用什么手法去畫(huà) 石膏，如用結(jié)構(gòu)性比較強(qiáng)的或是明暗比較強(qiáng)的，這些都不重要，重要的是要用 信去體會(huì)這個(gè)石膏像是怎么樣的造型，藝術(shù)家在創(chuàng)作這個(gè)石膏時(shí)，是怎樣的一 種思路，如頭發(fā)、練五官等在頭像中這么樣去處理他們之間的關(guān)系，這是關(guān)鍵 所在，當(dāng)然這些都建立在造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。素描石膏頭像知識(shí)講解（二）

5、（一）觀(guān)察石膏頭像的方法要正確。從整體出發(fā)是科學(xué)觀(guān)察方法的核心。 任何客 觀(guān)存在的形體形象都是由各個(gè)局部組成的一個(gè) 整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫(huà)不 準(zhǔn)整體特征、局部特征即使再準(zhǔn)確也會(huì)失去存在 的意義；局部特征失調(diào)，也會(huì)影響整體形象。任 何形體的根本特征首先來(lái)自于它的整體與全貌， 局部特征只是處于從屬地位。畫(huà)好每一個(gè)局部比 較容易，畫(huà)好整體則比較困難。其次要對(duì)比觀(guān)察。 在觀(guān)察物象時(shí)，我們不僅僅要從整體出發(fā)進(jìn)行觀(guān) 察，還要運(yùn)用對(duì)比的方法進(jìn)行觀(guān)察。 拿石膏頭像 來(lái)說(shuō)，其形體結(jié)構(gòu)不取決于人的解剖關(guān)系和運(yùn)動(dòng) 規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們 對(duì)石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術(shù)的美感

6、。 進(jìn)行這種概括提練和賦于它藝術(shù)處理時(shí)，必須是 在認(rèn)識(shí)形象本質(zhì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。（二）了解石膏頭像的比例關(guān)系比例是指事物的整體與局部、局部與局部之 間的數(shù)量關(guān)系。達(dá)芬奇說(shuō)：“美感應(yīng)完全建立 在各部分之間的神圣的比例關(guān)系上。”素描石膏 頭像的比例是相對(duì)靈活的，是指畫(huà)面形體之間所 形成的一種視覺(jué)上舒服的關(guān)系，而把握比例關(guān)系 的方法就是：“相互比較”。所以畫(huà)素描石膏頭像 時(shí)所講的比例是指一一在寫(xiě)生中運(yùn)用“比較的方 法”找線(xiàn)與線(xiàn)之間、形與形之間、明與暗之間、 寬與窄面積之間的大小關(guān)系。（三）了解石膏頭像的透視關(guān)系。透視是研究物質(zhì)在一定視域內(nèi)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大 小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對(duì)象 而提供的

7、一套科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是焦點(diǎn)透視，還 是散點(diǎn)透視；也無(wú)論是平視，還是仰視、俯視； 都是畫(huà)家組織畫(huà)面空間的手段。在造型訓(xùn)練過(guò)程中，認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個(gè)不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)透視現(xiàn)象受以下兩點(diǎn)的制約：首先，人的視 線(xiàn)從視點(diǎn)起，呈直線(xiàn)放射狀，被視物為物體遮擋 部分則無(wú)法看到。因此，對(duì)某一形象而言，視點(diǎn) 位置不同（如正面觀(guān)、側(cè)面觀(guān)、背面觀(guān)以及仰視、 平視、俯視等），其視覺(jué)形象各有不同。其次， 以點(diǎn)為準(zhǔn)，物體由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)由大到小，由長(zhǎng)到 短，由寬到窄的視覺(jué)變化，從而產(chǎn)生一系列不同 形體的不同透視現(xiàn)象。（四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五 大調(diào)的關(guān)系。三大面是指黑、白、灰；五大調(diào)是指高光、 明暗

8、交接線(xiàn)、反光、灰色帶、投影。不同的石膏 頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調(diào)的關(guān)系也不同，所 以在處理時(shí)要因物而異；同時(shí)，必須認(rèn)識(shí)到畫(huà)面 整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求 應(yīng)該構(gòu)圖恰當(dāng)，形體準(zhǔn)確，有立體感、質(zhì)量感。 整個(gè)畫(huà)面應(yīng)達(dá)到認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng) 一，這樣畫(huà)面才能給人一種完美和諧的效果。（五）應(yīng)了解石膏頭像有兩大結(jié)構(gòu)關(guān)系。其一、石膏頭像的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。解剖結(jié)構(gòu)指人體內(nèi)部骨胳與肌肉的構(gòu)成關(guān)系。 研究頭 部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉(zhuǎn)折是由頭骨 上各“支撐點(diǎn)”構(gòu)成的，這些支撐點(diǎn)都是對(duì)稱(chēng)的。 影響頭骨正面、側(cè)面、頂面和底面的各轉(zhuǎn)折點(diǎn)分 別是：額結(jié)節(jié)、眉額骨和下頜結(jié)構(gòu)；另外還有顱 頂結(jié)節(jié)

9、、下頜角、眉弓上一對(duì)眉結(jié)節(jié)；面部的眉 結(jié)節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、 胸銷(xiāo)乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭 像中也都起到舉足輕重的作用。其二、石膏頭像幾何結(jié)構(gòu)塊面關(guān)系：無(wú)論石 膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、 胸及幾個(gè)不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭 發(fā)、面部、五官及細(xì)節(jié)不過(guò)是依附在這些基本形 體上的局部形體。用“基本形”的觀(guān)念去分析、 歸納、便會(huì)在捉摸不定的形體變化幻中找到造型 的關(guān)系。畫(huà)起來(lái)也就不困難了。畫(huà)石膏頭像時(shí)還應(yīng)該注意兩個(gè)問(wèn)題:1、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯(cuò)誤。 產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺(jué)和判斷能力較 差；二是由于視覺(jué)上存在著誤差； 三是由于從

10、局 部出發(fā)的觀(guān)察和作畫(huà)方法。所以，必須培養(yǎng)和提 高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯(cuò)誤和糾正錯(cuò)誤的能力，不能 總是依靠別人替自己糾正錯(cuò)誤。并且還要做到： 一旦發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤應(yīng)下決心一改到底，決不能遷就湊 合，哪怕是改臟了畫(huà)面也在所不惜。2、在對(duì)素描造型的新觀(guān)念、新形態(tài)、新空 間、新方法有了接觸后，也達(dá)到了一定的寫(xiě)生水 平時(shí)，要防止一種新的片面性。例如：認(rèn)為契斯 恰柯夫素描教學(xué)體系是過(guò)時(shí)了，而素描結(jié)構(gòu)畫(huà)法 才是精華、才是最新的方法；寫(xiě)實(shí)具象太低級(jí)； 而變形抽象才高級(jí)等等，這些看法顯然是幼稚的 和武斷的。在藝術(shù)上寫(xiě)實(shí)與抽象、明暗與線(xiàn)描、 古典畫(huà)法與直接畫(huà)法、固有畫(huà)法與寫(xiě)生等等都不 能簡(jiǎn)單地加以替代，它們都有各自特點(diǎn)和局限

11、， 都有從幼稚走向成熟的過(guò)程，都各有可表現(xiàn)的潛 力和藝術(shù)魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的總之，在石膏頭像素描教學(xué)過(guò)程中，我們必 須做到“動(dòng)心、動(dòng)腦、動(dòng)手”才能牢固地掌握其 造型規(guī)律及知識(shí)技能。只有這樣才能畫(huà)出無(wú)論從 構(gòu)圖、還是審美、甚至是創(chuàng)新等方面看都能使賞 欣者滿(mǎn)意的作品。要想達(dá)到這種水平急于一口飯 就填飽肚子是不行的，只有勤學(xué)苦練、循序漸進(jìn) 才能得心應(yīng)手地畫(huà)好每一幅石膏頭像。素描石膏頭像臨?。ㄒ唬┮弧?huà)石膏頭像的方法石膏像，首先要型準(zhǔn)，把型起好了在上調(diào)子， 上調(diào)子的方法和畫(huà)靜物時(shí)的方法是一樣的。先整 體上吊子再局部，三大面五大調(diào)子要時(shí)刻注意， 打的線(xiàn)條要兩邊細(xì)不要出現(xiàn)釘子頭

12、。 水分上顏色 首先要用符合色（2種以上4種以下的調(diào)和色） 這樣顏色會(huì)豐富，上色前要觀(guān)察物體，除了物體 的固色外，注意環(huán)境色的變化，和根據(jù)人的眼球 而出現(xiàn)的一些對(duì)比色的變化。要根據(jù)顏色的變化 不斷的加入顏色，注意畫(huà)法的虛實(shí)人物不是全實(shí) 的，亮部會(huì)比較實(shí)，其他部分相對(duì)就虛一些，外 廓線(xiàn)也有虛有實(shí)。注意平時(shí)多觀(guān)察，多臨摹完美 教程的書(shū)是很不錯(cuò)，但有的地方很深?yuàn)W。要畫(huà)像就要把形打準(zhǔn)。從結(jié)構(gòu)開(kāi)始，然后在 跟石膏像進(jìn)行對(duì)比。畫(huà)畫(huà)時(shí)要經(jīng)常退后看看樓主 我也是學(xué)素描的。畫(huà)石膏畫(huà)不像可能是的透視沒(méi) 有畫(huà)好。畫(huà)的黑的話(huà)、就用稍微硬一點(diǎn)的鉛筆：5-7B邊緣線(xiàn)畫(huà)死了、就向內(nèi)（或外）過(guò)渡 ，這 樣會(huì)好一點(diǎn)。關(guān)于上調(diào)子

13、總是磨、可以把小拇指按在畫(huà)板 上作支撐、這樣畫(huà)會(huì)好一點(diǎn)要空間感。就擦擦畫(huà)、再細(xì)細(xì)的整理畫(huà)畫(huà)是要用心的，越是心煩氣躁，越不可能 畫(huà)出滿(mǎn)意的作品！畫(huà)畫(huà)是靠積累和勤奮的，是需 要時(shí)間去慢慢體會(huì)！ 一幅完整的，好的作品，是要反復(fù)反復(fù)的修改和造型的！往往幾個(gè)星期才能 完成。畫(huà)石膏頭像，必須學(xué)會(huì)一面代線(xiàn)，用面的過(guò) 渡來(lái)代替線(xiàn)的存在。但是必須注意的是，面的存 在也是有空間感的，不能刻畫(huà)的太死板，應(yīng)注意 光線(xiàn)的影響，用線(xiàn)多柔和一些，至于背光的地方， 可以用3B或者以上的鉛筆平鋪，靠近邊緣的地 方改用2B細(xì)描一下，一個(gè)石膏頭像，可以把它 細(xì)分為好幾塊，一塊一塊處理，同時(shí)注意各個(gè)面 積的協(xié)調(diào)關(guān)系。二、石膏頭像的結(jié)

14、構(gòu)要抓住石膏像的結(jié)構(gòu)，找準(zhǔn)五官的位置，整 體的大小。鋪色時(shí)要整體排，找石膏像的背光面的最暗 的地方開(kāi)始入手，慢慢提亮，然后深入，把人的 面部的一些面部肌肉和細(xì)節(jié)處理，把高光處用橡 皮擦亮，暗處用8B加深，把過(guò)度不自然的地方 用45°線(xiàn)條來(lái)排，可以拉出立體感，畫(huà)時(shí)要大如果上調(diào)時(shí)慢，說(shuō)明的基本功不扎實(shí)，要多 加練習(xí)排線(xiàn)，熟能生巧。顏色并不重要，要注意筆觸，切記不要圖。 一筆就是一筆，不然一幅作品，就沒(méi)藝術(shù)感了。要結(jié)合自己的想法（覺(jué)得怎么畫(huà)更漂亮，就 怎么畫(huà)，不要擔(dān)心會(huì)畫(huà)錯(cuò)，不然沒(méi)進(jìn)步）打型的時(shí)候靈活一點(diǎn)。別把線(xiàn)條畫(huà)得太死。 后期基本是靠調(diào)子來(lái)修復(fù)。找準(zhǔn)明暗關(guān)系。上調(diào) 子的時(shí)候要整體性的去

15、上。 邊畫(huà)邊看整體，不過(guò) 最重要的還是多練習(xí)。有頭部解剖的基礎(chǔ)的話(huà)就簡(jiǎn)單很多了， 起輪 廓一般都是用34B用輕一點(diǎn)去畫(huà)，注意每一條 線(xiàn)的斜度和長(zhǎng)度都要很仔細(xì)的把握好，人像的話(huà) 稍微偏差一點(diǎn)感覺(jué)就很不舒服?；拘螤畛鰜?lái)了 以后就將亮面和按面用很淺的灰區(qū)別開(kāi)來(lái)，特別 要注意分界的地方，一般都是額骨最為突出。一 定要注意整體感，觀(guān)察能力要很強(qiáng)，能區(qū)別出很 微弱的明暗變化，虛實(shí)結(jié)合，然后用比較硬一點(diǎn) 的筆2B以下的都可以，把筆頭削尖，刻畫(huà)出細(xì) 節(jié)，做好明暗之間的過(guò)度，特別是眼睛和面部的 過(guò)度尤為重要。面部基本上完成以后，頭發(fā)之類(lèi) 的小細(xì)節(jié)可以不必太仔細(xì)的刻畫(huà)。然后用B數(shù)大 一點(diǎn)的筆織網(wǎng)狀的背景，輪廓線(xiàn)

16、周?chē)钌?，然?慢慢向外擴(kuò)散，織的時(shí)候可以粗魯一點(diǎn)，能粗的 盡量粗，與主體的細(xì)形成對(duì)比，這樣子就會(huì)非常 的好看。素描石膏頭像臨?。ǘ┏鯇W(xué)頭像繪畫(huà)，應(yīng)當(dāng)講究方法，有了正確方 法，就能少走彎路。正確的方法有兩層含義：一是指有效的訓(xùn)練 方法。二是指基本的表 現(xiàn)技法。頭像繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練有效方法，概括地說(shuō)就是 八個(gè)字：多看、多想、多問(wèn)、多畫(huà)。多看，提高 眼力；多想，參透畫(huà)理：多問(wèn)，把握方向；多畫(huà), 熟能生巧。基礎(chǔ)素描的基本表現(xiàn)技法并不抽象， 它主要是前人在繪畫(huà)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的一些具 有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于這些經(jīng)驗(yàn)，我們需要反 復(fù)領(lǐng)會(huì)，爭(zhēng)取消化吸收，化為已有。比如：頭部五官基本比例，五官在石膏素描 中的作

17、用，常用石膏五官教具，眼的結(jié)構(gòu)，眼的 切面，眼的圓面，鼻子的結(jié)構(gòu)，鼻子切面，鼻子 圓面，嘴巴結(jié)構(gòu)，嘴巴切面，嘴巴圓面，耳朵的 結(jié)構(gòu)，耳朵的切面，耳朵的圓面。石膏頭像和胸 像都是雕塑作品，要通過(guò)二維的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)三維 的東西，然后又要讓人感覺(jué)畫(huà)出來(lái)的東西是三維 的，關(guān)鍵是要有一個(gè)立體的意識(shí)，如果把頭像簡(jiǎn) 化起來(lái)，不過(guò)就是一個(gè)橢圓的雞蛋，首先畫(huà)畫(huà)就 是要把這個(gè)橢圓的大關(guān)系畫(huà)出來(lái)，只有在掌握了 大體的關(guān)系后才能夠把畫(huà)畫(huà)好，在大關(guān)系不變的 情況下才能夠開(kāi)始著手畫(huà)細(xì)部，要不然都是白 搭。其次要注意遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系，這也是考驗(yàn)基本 功的。石膏頭像與人頭像最本質(zhì)的區(qū)別是材質(zhì)上， 石膏是硬的，冷的，所以在線(xiàn)條處理上

18、可以較人 頭像刻板一些。還有就是在處理石膏頭像的頭發(fā) 時(shí)一定要注意的是：要分組化，抓住最能幫助你 體現(xiàn)立體的那一組去刻畫(huà)，別的組可以虛化。石膏頭像學(xué)習(xí)中常見(jiàn)的錯(cuò)誤。(1)形體不準(zhǔn)。這是一個(gè)典型的因素描基 礎(chǔ)不穩(wěn)造成的錯(cuò)誤。問(wèn)題出現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè) 是在素描的起草階段，沒(méi)有嚴(yán)格按照素描的步驟 技術(shù)要求進(jìn)行，過(guò)早地進(jìn)入了局部定形刻畫(huà)階 段；另一個(gè)是沒(méi)有完全掌握素描“找關(guān)系”的方 法，不會(huì)用“直線(xiàn)串珠法”和類(lèi)似的方法檢查判 斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法是， 返回到簡(jiǎn)單對(duì)象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會(huì)步驟技術(shù)的要 領(lǐng)。(2)神態(tài)不對(duì)。石膏頭像寫(xiě)生往往出現(xiàn)這 種情況：在頭像形體基本確定以后，畫(huà)中頭像的

19、表情神態(tài)與實(shí)際對(duì)象不符，經(jīng)過(guò)形體測(cè)量檢查， 也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無(wú)法對(duì)其進(jìn)行 明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起 草的過(guò)程中，畫(huà)者對(duì)結(jié)構(gòu)上斜線(xiàn)的角度和轉(zhuǎn)折的 彎度，進(jìn)行了 “稍微”的夸張，對(duì)側(cè)面的透視“稍 微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺(jué)地走 了樣。這是畫(huà)者素描整體觀(guān)念不強(qiáng)，過(guò)分注重局 部刻畫(huà)的結(jié)果。解決的方法是：在熟悉選定階段， 重視對(duì)頭像的整體觀(guān)察，獲得一個(gè)包括神情在內(nèi) 的完整的形體印象，在定形的過(guò)程中，少用局部 分析的方法，多用整體的感受方法，重視結(jié)構(gòu)的 斜線(xiàn)角度，強(qiáng)調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度 的定形。(3)頭像構(gòu)圖過(guò)大。原因有兩個(gè)：一個(gè)是 習(xí)慣性的畫(huà)大，個(gè)知

20、道畫(huà)紙邊框?qū)?gòu)圖的作用， 在構(gòu)圖起草時(shí)，將標(biāo)記定得太靠近畫(huà)紙邊框，對(duì) 背景的面積太“節(jié)約”：另一個(gè)是，雖然在起草 階段確定了合適的構(gòu)圖，但在描繪過(guò)程中又改 動(dòng)、擴(kuò)大了構(gòu)圖的標(biāo)記。后一種情況是由于畫(huà)者 沒(méi)有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像 整體的比例關(guān)系，由局部推進(jìn)的起草方法造成 的。解決的方法是，以構(gòu)圖的最外點(diǎn)為起點(diǎn)，嚴(yán) 格用“二分之一”的比例劃分法劃分結(jié)構(gòu)比例， 做到整體起草，整體定形。(4)畫(huà)面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度 無(wú)變化，應(yīng)該用類(lèi)比的方法，找出灰面與灰面的 明暗對(duì)比關(guān)系，或從整體的角度檢查、修改灰部 的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。(5)形體“呆板”。這是因?yàn)轭^像缺

21、乏虛實(shí) 變化，應(yīng)該加強(qiáng)體面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)對(duì)比第一步造型形體比例準(zhǔn)確基本無(wú)誤差 是一個(gè)好的石膏頭像成功的一半第二部 調(diào)子 和人頭像不一樣 石膏的明暗 交界線(xiàn)要明確第三步從明暗交界線(xiàn)往暗部或是亮部 一次一次的過(guò)度第四步不能忽視了反光石膏的反光很亮素描石膏頭像臨摹(三)一、形體的比例主要取決于對(duì)象的個(gè)面的結(jié) 構(gòu)之間占有空間的大小。也就是長(zhǎng)、寬、高等相互之間的比較與分割， 它是形體結(jié)構(gòu)的基本特征。畫(huà)石膏頭像時(shí)要特別注意觀(guān)察比例關(guān)系二、畫(huà)石膏頭像應(yīng)先從五官開(kāi)始，五官在頭 像寫(xiě)生中占有很重要的位置。除了畫(huà)頭的輪廓外，對(duì)五官的理解與表現(xiàn)， 是至關(guān)重要的。所以，畫(huà)好五官是畫(huà)好石膏頭像 的必經(jīng)之路。也是充分理解與掌

22、握五官的最好辦 法。三、“三庭五眼”是畫(huà)人物頭像寫(xiě)生最基本 的測(cè)試方法。是人物頭部基本的比例關(guān)系。“三庭”：就是 從發(fā)跡線(xiàn)至下顆均分為三等分。發(fā)跡線(xiàn)至眉弓， 眉弓至鼻底，鼻底至下“三庭”決定了人頭 的長(zhǎng)度。而“五眼”決定了臉的寬度。就是說(shuō)臉 的寬度等于五個(gè)眼睛的長(zhǎng)度。從側(cè)面看，從外眼 角到耳朵的距離等于一個(gè)眼睛的長(zhǎng)度。但在實(shí)際 寫(xiě)生中要一對(duì)鄉(xiāng)實(shí)際的比例關(guān)系為準(zhǔn)。 要細(xì)心的 比較。準(zhǔn)確的塑造。整體的把握形象特征。注意 透視變化。四、要把眼睛理解為是個(gè)透明的球體深深的嵌在眼眶中，球體的上方是眉弓。內(nèi) 測(cè)時(shí)鼻梁，外側(cè)是太陽(yáng)穴，下方是額骨，表面覆 蓋了一層具有彈性的柔軟的表面組織。畫(huà)眼睛 時(shí)。造型一定

23、要準(zhǔn)確。要注意透視關(guān)系機(jī)上下眼 瞼的厚度。由于眉弓的突出眼窩會(huì)出現(xiàn)陰影， 要 注意明暗與反光的變化。五、鼻子的組成部分分別是：鼻骨與鼻軟組 織，鼻梁較窄鼻球與鼻翼較寬，形成了椎體。因鼻腔骨、軟組織與鼻球的硬度關(guān)系產(chǎn)生了 鼻梁的起伏狀態(tài)。畫(huà)鼻時(shí)必須掌握正面與側(cè)面的 輪廓變化。一定要注意鼻子于面部的連接關(guān)系。六、嘴：由上唇、下唇兩部分組成。上下唇與人中可看作是半個(gè)圓柱體，上下唇 略呈兩個(gè)正反梯形，上唇凹陷處連接人中，下唇 圓潤(rùn)，由于下唇肌肉與下頜球連接形成了下唇 溝，唇溝形成 W形，畫(huà)嘴時(shí)要注意上下唇是由 不同的面組成的，所以受光，背光的明暗是不同 的。要注意區(qū)分，充分表現(xiàn)質(zhì)感。七、耳朵：耳朵的形

24、狀呈倒三角形，由內(nèi)、 外耳輪、耳孔、耳屏、耳垂組成，耳朵的結(jié)構(gòu)在 五官當(dāng)中其變化最為復(fù)雜。要注意內(nèi)外的變化與 轉(zhuǎn)折。要畫(huà)出深度與耳朵的厚度。耳朵是由軟組 織組成的。要充分表現(xiàn)其硬度。八、質(zhì)感：石膏的質(zhì)地堅(jiān)硬，色彩純白。在光線(xiàn)的照射下會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)烈的明暗對(duì)比 與明顯的反光現(xiàn)象。中間色調(diào)很豐富，明暗變化 很微妙。要注意，畫(huà)中間色調(diào)時(shí)一定要豐富，但 又不能過(guò)度。這需要認(rèn)真的觀(guān)察與長(zhǎng)期的訓(xùn)練才 可以達(dá)到的效果。要時(shí)刻記?。菏啾旧淼纳?， 即使是最暗的暗部，也是白色形體的一部分，不 可畫(huà)成一團(tuán)黑。素描石膏頭像寫(xiě)生（一）一、構(gòu)圖先定位長(zhǎng)和寬的比例（所在角度的整個(gè)石膏 的長(zhǎng)度和寬度的比例）。要先在紙上確定石

25、膏的 底座，就是最低一個(gè)點(diǎn)在哪里，注意不要太靠紙 的下放，豎構(gòu)圖推薦3-4個(gè)指寬的距離。 然后 確定頭像每個(gè)部位的比例，一般石膏頭像為頭像+底座。仔細(xì)觀(guān)察一下，下巴的到頭頂，和下巴 到底座的距離。如果用肉眼不確定可以用鉛筆 量。方法：把拿鉛筆的手舉起對(duì)準(zhǔn)石膏像，胳膊 一定要伸直。然后瞇起一只眼睛。比如頭寬是半 只鉛筆的距離，頭長(zhǎng)是三分之二只鉛筆的距離， 確定好大致的比例關(guān)系以后其他的東西就好確 定了。不管畫(huà)什么東西，形一定要準(zhǔn)。二、人像的比例三庭五眼 就是指大多數(shù)人，在平行透視下。 發(fā)髻線(xiàn)到眉弓，從眉弓到鼻底，從鼻底到下巴， 這三段距離是相等的。一個(gè)人臉的最寬的地方大 概等于5只眼睛的寬度。

26、明暗基礎(chǔ)、亮部、明 暗交接線(xiàn)、反光、投影、頭像最好畫(huà)的是 4分之 3側(cè)面，比較容易塑造形體，如果光線(xiàn)不是很偏， 明暗也比較好處理多畫(huà)。注意好構(gòu)圖、整體感、 空間感、黑白灰、三停五眼、結(jié)構(gòu)很重要。第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。在作畫(huà)前要養(yǎng)成觀(guān)察 對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對(duì)象的 職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛(ài)好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟 灑。不要倉(cāng)促作畫(huà)，構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合 適以及人物前方的空間要大些O _雖然這是老生常 談,卻是決定整幅畫(huà)是否完整舒服的關(guān)鍵。第二步，狠抓輪廓。這點(diǎn)非常重要。萬(wàn)丈高 樓平地起，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻 基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭

27、部基本形、五官位置、 明暗交界線(xiàn)的位置、頭與肩的關(guān)系。要畫(huà)準(zhǔn)輪 廓，就必須整體觀(guān)察，整體比較，多運(yùn)用輔助線(xiàn) 幫助確定位置。在抓外形時(shí)要狠抓特征，要畫(huà)得 像。外形初見(jiàn)端倪，形象呼之欲出。在畫(huà)準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功 夫。在畫(huà)五官時(shí)要注意中軸線(xiàn)的運(yùn)用，除絕對(duì)正 面外，中軸線(xiàn)根據(jù)頭的動(dòng)態(tài)呈孤線(xiàn)，很多同學(xué)不 理解這一點(diǎn)，畫(huà)稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過(guò)去， 當(dāng)然感覺(jué)就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的 基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫(huà) 出人與人的千差萬(wàn)別。在打輪廓時(shí)要注意眉、眼、 鼻、耳的長(zhǎng)和寬以及厚度的位置。如果這一步畫(huà) 不準(zhǔn)千萬(wàn)不要深入，更不能上明暗。畫(huà)眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點(diǎn)和通

28、過(guò)題骨處凸的轉(zhuǎn)折 所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫(huà)眼則要將四個(gè)眼角處于一 條平行線(xiàn)上，否則眼睛就有高低，感覺(jué)不舒服。_ 畫(huà)眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，；般上眼 皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投 射在眼球上，往往這里是整幅畫(huà)的最深處， 很有 神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要 亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表 情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇 不能用線(xiàn)勾得過(guò)死，嘴的上翹下垂，非常微妙。 畫(huà)耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來(lái)看，有些考生不愿多畫(huà) 耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。要么虛不過(guò)去，影 響空間，要么跳得厲害，破壞整體。明暗交界線(xiàn)是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，額骨處在交界 線(xiàn)最突出部位，