民族傳統(tǒng)染整工藝的現(xiàn)代價(jià)值

1、民族傳統(tǒng)染整工藝的現(xiàn)代價(jià)值 民族傳統(tǒng)染整工藝的現(xiàn)代價(jià)值 摘要：本文以苗族的傳統(tǒng)染織為例，詳細(xì)比照苗族傳統(tǒng)的蠟染技術(shù)和現(xiàn)代染整技術(shù)。通過探究民族染料的采集、加工以及蠟染過程，分析民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代工藝之間的區(qū)別與聯(lián)系，解讀現(xiàn)代手工印染和機(jī)械化染整中民族傳統(tǒng)藝術(shù)的蹤影，從多種角度研究少數(shù)民族文化的珍貴之處，從而指出民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術(shù)價(jià)值。 關(guān)鍵詞：染整；蠟染；染料；現(xiàn)代價(jià)值 中圖分類號(hào)：J523 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1001-828X09-0-02 民族性的傳統(tǒng)生態(tài)制作工藝為現(xiàn)代服裝的生產(chǎn)提供了重要的參考價(jià)值，從麻織物的加工工藝，到顏色的提取，都為現(xiàn)代化服裝加工提供了珍貴的經(jīng)驗(yàn)。以苗族為例

2、，蠟染是苗族人民的驕傲，是至今為止現(xiàn)存苗民族文化中的珍貴財(cái)富之一，在苗族服飾中起到重要的作用，苗族婦女表達(dá)對(duì)美好生活的憧憬主要通過蠟染和刺繡工藝形成的花紋及圖案來表達(dá)。蠟染僅存于苗、侗等幾個(gè)少數(shù)民族的民間工藝中，至今已經(jīng)瀕臨滅絕。 一、染料的采集及加工 苗族傳統(tǒng)染色的染料多用植物染料，但也使用礦物染料和動(dòng)物血脂作染劑。不同的顏色使用不同的顏料和原料。藍(lán)色染料多項(xiàng)選擇用蓼藍(lán)，春天種植，秋天收割后漚入特制的木桶里，放入石灰水發(fā)酵，沉淀后撈出的渣滓就是藍(lán)靛。溶入水中即可得染色劑。黑色的染劑采用野山柳、野杜鵑、板栗殼等野果，取其果實(shí)，搗成泥粉狀，用水熬成濃液，除去渣滓后把要染的織物浸入染液內(nèi)，再放入粉

3、狀的皂礬等固色劑煮沸即可得到烏黑的顏色。 紅色染料采用椿樹皮、茜草及苗語稱“途情的野生植物和朱砂礦物。染色時(shí)，選較大的椿木枝和茜草，剝下皮劈成小塊泡在放入水的鍋中，文火慢煮，熬到一定時(shí)間，等鍋里的水全變成紅色時(shí)，取出椿皮，再把織物放到鍋中燜煮，就可以染成紅色了。如果想要染出的顏色深一些，那么加長浸泡時(shí)間或者反復(fù)浸染即可。 黃色的染料選用梔子、槐花及石黃等，苗語將梔子稱為“芝櫓，梔子染成深黃色，槐花染成淡黃色。染色時(shí)先搗爛，將其泡入染缸制成染液，然后把織物放入缸中染成黃色。 綠色染料一般選用綠條刺，用該植物的皮加明礬熬成染液，將織物放入染液經(jīng)過浸染和媒介染等工序成為綠色。 灰色染料用煙子、油麻桿

4、、稻草等。先將煙子研細(xì)，加水煮成溶液即可，油麻桿、稻草等那么燒成灰，放入鍋中煮，煮時(shí)參加少許堿、酒等，可使染得的顏色亮一些。 二、蠟染 蠟染是苗族的傳統(tǒng)民間工藝，也是苗族婦女美化服飾的重要手段，蠟染工藝比擬簡單，只需要一把蠟刀和半碗蜂蠟，蠟刀用三塊銅片合并打制而成，用小火將蜂蠟熔化，用蠟刀點(diǎn)蘸蠟液，或?qū)⑾炓汗嗳胂灥豆P，用蠟刀筆在自織自紡的麻布上刻畫自己喜歡的花紋圖案。畫好后將布放入染鍋染煮，藍(lán)靛便順著點(diǎn)蠟時(shí)留下的空隙滲透浸染，當(dāng)最后用沸水把蜂蠟煮脫落時(shí)，便出現(xiàn)了藍(lán)白清楚、清晰的各種圖案。蠟染的制作工序如下： 1.準(zhǔn)備布料即紡麻織布等。 2.點(diǎn)蠟即用蠟在麻布上畫出自己喜愛的花紋。 點(diǎn)蠟之前，還必

5、須進(jìn)行一道必不可少的工序滾布。滾布時(shí)將布的一端放在滾筒上，然后用石板或木板壓在布上，兩只腳分別踩在石板或木板兩端來回?cái)[動(dòng)，反復(fù)壓磨，麻布會(huì)變得平整光滑，非常便于點(diǎn)蠟。在云南苗族點(diǎn)蠟的方法比擬古樸，具體是：將白麻布或白棉布平鋪在案上。用蜂蠟和樹脂混合，蜂蠟的比例多與樹脂，放在一個(gè)小碗中，在置于火塘上加熱，等溫度升到6070度之間，蠟熔化為液態(tài)，用專制的蠟刀蘸蠟液往布上描繪各種花紋。苗族婦女蠟繪時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的完全憑自己的觀察來定溫度；初學(xué)者沒有經(jīng)驗(yàn)只好將畫布放在膝上，用皮膚感覺判斷溫度是否適合。描繪時(shí)蠟的厚度一定要均勻、適度，所以要將蠟一直放在火塘上保溫，保證蠟的稀釋度符合使用的要求。 婦女們所繪制

6、的花紋圖案一般不需要打樣，也不用直尺和圓規(guī)等制圖工具，畫出的平行線、直線合方圓形，折疊起來幾乎不差毫厘；繪制的花鳥蟲魚也惟妙惟肖、栩栩如生。因?yàn)橄炄静剂系挠猛?、審美情趣等的不同，苗族各支系及各地區(qū)點(diǎn)蠟的方法均不同。武定的苗族蠟染用在大塊裙料上，但紋樣多為十字紋等較小的幾何紋樣，一般也都將布放在腿上點(diǎn)蠟。文山和紅河州的苗族蠟染一般用做衣服、裙子、掛包等，紋樣比擬復(fù)雜，所以通常用比擬平滑的石板和木桌來當(dāng)案子，按布料的大小放置適宜的紋樣。 畫好蠟后，把布平放或掛起來自然風(fēng)干固化，經(jīng)檢查和修補(bǔ)后即可拿去浸染。 3.浸染 染布時(shí)把一定量的靛藍(lán)放入水缸中稀釋，一般的比例應(yīng)為每公斤藍(lán)靛加二兩酒和十斤水，待充

7、分?jǐn)嚢韬?，再放入適量的石灰水，大約十天后就可以把點(diǎn)好蠟的麻布投入染缸中浸染，需要不斷攪動(dòng)，以便布料均勻受色。經(jīng)過一定時(shí)間后，將布料撈出來放到田野里晾曬，云南風(fēng)高氣爽的好天氣方便了面料的快干。之后再次放入染液中浸染，如此反復(fù)幾次，才可以將布料取出用水清洗。最后將漂洗過的布放入沸水中脫蠟，經(jīng)過幾次沸水煮和清水揉搓漂洗的反復(fù)交替過程后，除盡蠟跡，最終曬干。在浸染過程中，描蠟局部因?yàn)闆]有受色而成為白花，未點(diǎn)蠟的局部那么會(huì)受色，成為藍(lán)底或白底藍(lán)花。至此，一塊藍(lán)白相間的美麗的蠟染花紋布料便制成了，絢麗多彩的圖案也清晰的呈現(xiàn)在我們眼前。 三、比照現(xiàn)代手工染布工藝流程 現(xiàn)代手工染布多用于小批量、富有個(gè)性特色的

8、服飾產(chǎn)品。整個(gè)過程分為染布前處理、染色、固色三步。 染布前處理分為退漿、煮煉、漂白三個(gè)步驟。不過坯布在染色之前含有很多雜質(zhì)，需要做去雜處理。根據(jù)纖維成分不同處理方法不同：以棉布為例，坯布需要去掉里面的棉籽殼和漿料。主要采用漂水或雙氧水+堿，進(jìn)行反響處理。 手工染色因?yàn)椴皇褂脤I(yè)設(shè)備，只能做一些對(duì)設(shè)備要求不太高的產(chǎn)品。使用的染料一般有兩種。一種是化學(xué)制劑染料，一種是純天然的植物染料。將完成前處理的布料放進(jìn)已經(jīng)下好植物染料的染鍋，溫度控制在40-60度，染色30分鐘即可。 假設(shè)用植物染料固色需參加一定量的鹽，也可以用環(huán)保的固色劑，固色30分鐘撈出，曬干后即成為預(yù)期的染色面料。 四、比照機(jī)械化染整處

9、理 現(xiàn)代染色絕大多數(shù)采用機(jī)械化染整處理。在機(jī)械化染整中，紡織品染色可以在任何階段進(jìn)行，并且可以根據(jù)要求在纖維、紗線、織物及成衣等多個(gè)階段進(jìn)行染色，大大豐富了成衣效果。 1.有色紡紗、伴花織物、粗紡毛織物等大多采用散纖維染色。散纖維染色是將紡紗之前的散纖維，裝入染缸，在適當(dāng)?shù)臏囟认逻M(jìn)行染色，然后再進(jìn)行織布及其他處理。這樣染出來的織物花色均勻交錯(cuò)、規(guī)那么性強(qiáng)。 2.毛條染色是紡紗之前纖維染色的另一種形式，與散纖維染色的目的相同，都是為了獲取柔和而均勻的混色效果，一般用于精梳毛紗或毛織物。 3.染織行業(yè)操作最多的是紗線染色，在織造面料前對(duì)紗線進(jìn)行染色，一般用于有色織物、毛衫等。常規(guī)的紗線染色有三種：

10、絞紗染色：將松散的絞紗浸泡在特制的染缸中進(jìn)行染色，是一種本錢最高的染色方法。這種方法的染色效果較好，但較費(fèi)時(shí)。筒子染色：將需染色的紗線卷繞在一個(gè)有孔的筒子上，然后將多個(gè)這樣的筒子放入染色缸，染液循環(huán)流動(dòng)進(jìn)行染色。此方法染色的蓬松效果與柔軟程度均不如絞紗染色，但是節(jié)省時(shí)間，效率較高。經(jīng)軸染色：將紗線在織造面料前先制成經(jīng)軸，然后對(duì)經(jīng)軸的紗線進(jìn)行整體染色。是一種大規(guī)模的卷裝染色方法，主要適用于梭織面料。 4.為了提高工廠的生產(chǎn)效率而對(duì)織物直接進(jìn)行染色的方法是匹染染色，常見方法有噴射染色、繩狀染色、軋染、卷染、和織物經(jīng)軸染色等。染出的效果也因?yàn)榉绞讲煌尸F(xiàn)出多姿多彩的花紋。 5.另外服裝還有一種更為

11、直接的方法為成衣染色。把成衣分別裝在尼龍袋子里，再將袋子一起放入染缸，在染缸內(nèi)用槳葉染色機(jī)攪拌染色。這種成衣染色適合于針織襪類、T恤等針織服裝以及毛衫、褲子、襯衫等一些簡單的成衣。 五、傳統(tǒng)蠟染與工業(yè)染布的比照 傳統(tǒng)蠟染圖案大多記載了苗族的遷移史和苗族姑娘對(duì)生活的希望，刻畫較為生動(dòng)細(xì)致，蠟染的隨機(jī)性和藝術(shù)性都非常高，整個(gè)過程不畫草稿、不使用任何繪圖工具，憑借想象描繪紋路細(xì)膩、形狀標(biāo)準(zhǔn)的圖案，足以顯示少數(shù)民族民間技藝的潛力，在現(xiàn)在染織行業(yè)中仍存在不可無視的價(jià)值。 現(xiàn)代染布已經(jīng)使用化學(xué)藥劑代替蜂蠟做點(diǎn)樣液，用絲網(wǎng)版印花模擬蠟染裙花圖案制版，染色劑也已經(jīng)換成化工染料。由于機(jī)械化的嚴(yán)格控制，染色結(jié)果更

12、為細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，并且可以重復(fù)織造。散纖維染色、毛條染色、匹染染色等方法的運(yùn)用使工業(yè)染色根本能夠呈現(xiàn)民族蠟染花紋的隨機(jī)化與個(gè)性化特征，也解決工業(yè)染色的圖案僵化問題。染出的結(jié)果不再是單純的靛藍(lán)、黑、紅、黃幾種顏色，五彩繽紛、色彩斑斕，顏色相互穿插、相互轉(zhuǎn)變、層出不窮，大大豐富了服飾的色澤效果。染色劑方面，苗族傳統(tǒng)染劑靛藍(lán)的色牢度雖不高，不及化學(xué)染料易染色，色彩種類也比擬少，但是生產(chǎn)過程無污染，對(duì)人體無毒害，這在人們渴望回歸自然，追求綠色生態(tài)環(huán)境、節(jié)能環(huán)保的今天，仍具有一定的開發(fā)價(jià)值。 現(xiàn)代化的染整工藝更側(cè)重于整體生產(chǎn)效率和成衣設(shè)計(jì)效果，針對(duì)不同形式的面料設(shè)計(jì)了不同的染色工藝及染料品種，機(jī)械化的參加增加

13、了染色效果的規(guī)那么性、均勻性和重復(fù)性，染色變得非常簡單、也已經(jīng)不再是單純的個(gè)人行為，變得非常社會(huì)化，常常根據(jù)成衣及織物的需要選擇染整方式，染色已經(jīng)成為成衣制作的一項(xiàng)附屬內(nèi)容，是服飾設(shè)計(jì)的一局部，效勞于服裝。 六、小結(jié) 傳統(tǒng)苗族藝術(shù)中的蠟染工藝，在現(xiàn)代社會(huì)雖然正在被機(jī)械化慢慢代替。但是染料的選擇、采集、加工，蠟染的過程、技巧等已經(jīng)在現(xiàn)代社會(huì)形成一種永不落幕的珍貴產(chǎn)業(yè)。現(xiàn)代染織工藝雖然已經(jīng)采用機(jī)械化生產(chǎn)，但仍然可以找尋到民族傳統(tǒng)技藝的影子。民族技藝廣泛應(yīng)用，機(jī)器代替了人工，在保證質(zhì)量的同時(shí)增加了工作效率，節(jié)約了時(shí)間，也增加了精度。但是機(jī)械化產(chǎn)物的規(guī)律性會(huì)代替手工藝產(chǎn)品的隨機(jī)性，使共性產(chǎn)物越來越多，從而失去本民族的傳統(tǒng)特色，這是我們不愿意看到的。所以根據(jù)民族化技藝的開展，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中應(yīng)該將共性