故宮賞析剖析實(shí)用教案

1、第1頁(yè)/共55頁(yè)第一頁(yè)，共56頁(yè)。劇情簡(jiǎn)介大型紀(jì)錄片故宮全面、客觀，又細(xì)膩、生動(dòng)(shngdng)的向我們展現(xiàn)了它的歷史，那恢弘的建筑，不為人知的神秘往事，以及那珍貴的文化精髓，都給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的饕餮視覺(jué)盛宴。本片為清晰，客觀的將這偉大的奇跡展現(xiàn)給觀眾，在制作上獨(dú)具特色。高超的特效，完美的聲畫(huà)處理，精彩的鏡頭語(yǔ)言，最大程度的滿(mǎn)足了觀眾的需求。第2頁(yè)/共55頁(yè)第二頁(yè)，共56頁(yè)。以第一集肇建紫禁城為例，以時(shí)間為線索，向我們講述故宮的修葺過(guò)程。緊閉的宮門(mén)緩緩打開(kāi)，鏡頭慢慢(mn mn)向后拉，由細(xì)小的人物一直到俯拍故宮的全景，瞬時(shí)造就了一種大氣磅礴的基調(diào)。精彩的特效便是本片的獨(dú)到之處之一。片中

2、多次出現(xiàn)電腦特技、三維動(dòng)畫(huà)等技術(shù)進(jìn)行歷史的還原，情景再現(xiàn)。 當(dāng)歷史還原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖難之役”時(shí)，逼真的特效讓我們看到了當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)生活水平，空曠的天地下一陣寂寥的簫聲奏起，給人十分真實(shí)質(zhì)感。第3頁(yè)/共55頁(yè)第三頁(yè)，共56頁(yè)。 大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨(dú)特的視覺(jué)效果。在對(duì)光線的控制上也把握的很好，天空中流動(dòng)的浮云，表現(xiàn)出了時(shí)光的流逝，歲月的滄桑。具有運(yùn)動(dòng)感，動(dòng)靜結(jié)合。 片中還善于制造懸念，伴隨那個(gè)極具歷史厚重感的聲音，我們會(huì)思考，那大量的木材是如何運(yùn)送到目的地的？那些沉重的石料又是怎樣運(yùn)輸?shù)模?然后再運(yùn)用特效將歷史還原，俯拍的河流中飄滿(mǎn)巨大的木材，仰拍眾多的采石礦工，逆

3、著陽(yáng)光，我們可以感受到我國(guó)古代人民(rnmn)的智慧與付出的艱辛。不同角度對(duì)各種工匠的特寫(xiě)，突出了故宮建造工程的浩大與難度。正是因?yàn)檫@無(wú)數(shù)的人的自我奉獻(xiàn)、犧牲精神，才有了我國(guó)建筑，文明史上的奇跡。第4頁(yè)/共55頁(yè)第四頁(yè)，共56頁(yè)。 本片的聲畫(huà)結(jié)合也是相得益彰。無(wú)論是恢宏大氣的樂(lè)曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時(shí)急切的鼓點(diǎn)，抑或是制造懸念時(shí)那空靈(knglng)飄渺的中國(guó)古典樂(lè)曲，無(wú)一不使得影片整體價(jià)值得到了進(jìn)一步的提升，那個(gè)極具表現(xiàn)力的解說(shuō)詞，也起到了靈魂般的作用。 值得一提的是在本集中將我國(guó)的文化特色充分的體現(xiàn)了出來(lái)。 故宮，正是我們中華文明的一個(gè)縮影，片中將我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)也融入其中。燕京八

4、景圖中精妙絕倫的景色獨(dú)具特色，細(xì)膩的筆法描繪出當(dāng)時(shí)北京的美景與風(fēng)情。第5頁(yè)/共55頁(yè)第五頁(yè)，共56頁(yè)。 當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候，我們感受到了這根深蒂固的封建皇權(quán)與沉重的歷史，天際的太陽(yáng)緩緩而落，映紅了天空與云霞。故宮是一種歷史的記載，是一種文明的延續(xù)，是一種精神的傳承。當(dāng)鏡頭又一次拉出、俯拍故宮全景，我們看到這人類(lèi)歷史上最大的宮殿建筑群，世界共同的文化遺產(chǎn)。 我們知道，歷史的車(chē)輪雖已漸行漸遠(yuǎn)，但文明卻猶如(yur)一張永不退色的水彩畫(huà)，為世人所銘記。 第6頁(yè)/共55頁(yè)第六頁(yè)，共56頁(yè)。習(xí)題: 一、記錄片故宮的剪輯特色(ts) 二、記錄片故宮的聲音處理特色(ts) 三、記錄片故宮的特技處理 四、記錄片

5、故宮的聲音美學(xué)特征 五、記錄片故宮動(dòng)畫(huà)特效美學(xué)追求 六、記錄片故宮制作的風(fēng)格美 七、簡(jiǎn)要概括本片解說(shuō)詞的特色(ts) 第7頁(yè)/共55頁(yè)第七頁(yè)，共56頁(yè)。一、記錄片故宮的剪輯(jinj)特色 第8頁(yè)/共55頁(yè)第八頁(yè)，共56頁(yè)。1.畫(huà)面(humin)剪輯 a.圖片剪輯。圖片大小修改。為了在圖片制作后能夠便于繼續(xù)根據(jù)導(dǎo)演的意圖進(jìn)行修改，有些圖片采用在標(biāo)清中使用插件調(diào)用圖片，確定圖片比例，比如第七集故宮藏玉和在第九集宮廷西洋風(fēng)中就分別使用了14張圖片的拉洋片和10張圖片的拉洋片。為了保證圖片清晰度，在非線里需要使用插件來(lái)調(diào)用圖片. 第9頁(yè)/共55頁(yè)第九頁(yè)，共56頁(yè)。b.景別剪輯。處理穿幫鏡頭是剪輯中比

6、較麻煩的事情，后期(huq)制作時(shí)把穿幫的部份擦除，這部分工作不僅可以體現(xiàn)后期(huq)設(shè)備具有的功能，也能夠顯示技術(shù)人員的綜合素質(zhì)。在具體操作中，根據(jù)穿幫物體在畫(huà)面中的位置，以及畫(huà)面整體顏色的不同，使用摳像、用周?chē)?huà)面作跟蹤遮擋等方法進(jìn)行處理，達(dá)到了滿(mǎn)意效果。第10頁(yè)/共55頁(yè)第十頁(yè)，共56頁(yè)。 比如在第四集指點(diǎn)江山中，有一個(gè)鏡頭是從門(mén)外緩緩?fù)七M(jìn)，門(mén)里的大臣們正在準(zhǔn)備上朝的場(chǎng)面，在推進(jìn)時(shí)地面上的軌道也被拍進(jìn)了畫(huà)面。在處理時(shí)，確定了采用了截取周?chē)孛孀稣谡郑櫢采w地面軌道的方法。在制作中多次調(diào)整跟蹤參數(shù)，調(diào)整遮罩的形狀和大小，把遮罩邊緣做虛化處理使它和周?chē)孛嫒跒橐惑w。集成片在編輯時(shí)除了有特

7、殊需要的鏡頭做較色外，不對(duì)其他畫(huà)面做任何處理，最后統(tǒng)一用“達(dá)芬奇”系統(tǒng)進(jìn)行(jnxng)整體校正保證全片整體風(fēng)格的統(tǒng)一. 第11頁(yè)/共55頁(yè)第十一頁(yè)，共56頁(yè)。c.精編剪輯。將高清素材下變換為標(biāo)清格式進(jìn)行粗編和整理的拍攝，高清設(shè)備的運(yùn)用大大拓寬了紀(jì)錄片的表現(xiàn)空間。在高清設(shè)備的使用上，投入了許多精力進(jìn)行探索，從05年6月開(kāi)始，部分故宮組的導(dǎo)演進(jìn)行素材的整理和粗編工作，7月開(kāi)始了高清成片的分組精編剪輯，由高清線性電編和高清非線性編輯兩種方式同時(shí)進(jìn)行。部分導(dǎo)演使用高清電編精編成片，留出電編無(wú)法完成的特技(tj)鏡頭集中上載到非線進(jìn)行處理。 第12頁(yè)/共55頁(yè)第十二頁(yè)，共56頁(yè)。2.聲音剪輯 在聲音制

8、作部門(mén)沒(méi)有高清設(shè)備的情況下，需要通過(guò)高清下變換輸出一版標(biāo)清成片用來(lái)制作特效聲和配音。當(dāng)標(biāo)清磁帶聲音制作完成后，使用(shyng)索尼可以兼容標(biāo)清磁帶的高清錄像機(jī),把標(biāo)清帶的四軌聲音，一對(duì)一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成片帶的制作。 第13頁(yè)/共55頁(yè)第十三頁(yè)，共56頁(yè)。3.剪輯的時(shí)間調(diào)度 在精剪的過(guò)程中，為了提高工作效率采用的是先剪成片結(jié)構(gòu)，后做復(fù)雜特技效果的方法。首先把片子的整體結(jié)構(gòu)剪出來(lái)，卡好時(shí)間長(zhǎng)度，留出需要做特技的畫(huà)面。當(dāng)片子結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成，再精細(xì)調(diào)整需要加特技效果的鏡頭。這種方法不僅大大提高了工作效率，還給特效的制作提供了一定的靈活性空間。這種方法不僅大大提高了工作效率，還方便

9、給特技效果制作完畢(wnb)后作為一段新素材輸出到高清錄像帶上。還可以省掉一部份的特技制作時(shí)間，多集成片的整體風(fēng)格也達(dá)到了相對(duì)的統(tǒng)一 .第14頁(yè)/共55頁(yè)第十四頁(yè)，共56頁(yè)。4）無(wú)縫剪輯技術(shù)構(gòu)造的時(shí)空特技 故宮采用了國(guó)際先進(jìn)的電腦二三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)相結(jié)合和借用了電影的多種拍攝手法?？梢愿惺艿饺S動(dòng)畫(huà)同樣也給紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來(lái)了很多的變革。運(yùn)用傳統(tǒng)的航拍只能展現(xiàn)外貌，而如果使用真實(shí)場(chǎng)景(chng jng)的一一再現(xiàn)，就會(huì)打碎觀眾對(duì)它的整體印象，而通過(guò)電腦動(dòng)畫(huà)卻能很好地將兩種方式進(jìn)行綜合。第15頁(yè)/共55頁(yè)第十五頁(yè)，共56頁(yè)。 在故宮中，電腦(dinno)特技給我們展示了這樣一幅故宮的場(chǎng)景：3D制作結(jié)合

10、實(shí)景拍攝，延時(shí)攝影（如故宮上空的云），定點(diǎn)拍攝，從前門(mén)外，快速地向北移動(dòng)，經(jīng)過(guò)天安門(mén)，沿著故宮的軸心穿過(guò)了整個(gè)紫禁城，然后鏡頭上移，展現(xiàn)了故宮的全景，或者倒過(guò)來(lái)走位。這樣的空間感的突破無(wú)疑更加立體和真實(shí)地展現(xiàn)了故宮的全貌。時(shí)間和空間的突破拓展了紀(jì)錄片舞臺(tái)，使得紀(jì)錄片的表現(xiàn)時(shí)空時(shí)不再是束手束腳，而是得以更大程度上的擴(kuò)張，歷史和大空間的題材的創(chuàng)作和展現(xiàn)更加簡(jiǎn)易和生動(dòng)。 第16頁(yè)/共55頁(yè)第十六頁(yè)，共56頁(yè)。答案： 紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、準(zhǔn)確性和時(shí)效性。真實(shí)性，即如實(shí)反映社會(huì)生活，不虛構(gòu)，不作偽；準(zhǔn)確性，即通過(guò)社會(huì)現(xiàn)象揭示生活本質(zhì)，不顛倒正誤是非，不予以掩飾虛夸；時(shí)效性，即盡快產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)，要拍攝得快，

11、編輯得快，播出得快。故宮運(yùn)用對(duì)比、聯(lián)想、象征、比擬等各種藝術(shù)手法，通過(guò)攝影、美術(shù)、音樂(lè)、音響、解說(shuō)等視聽(tīng)表現(xiàn)手段來(lái)再現(xiàn)生活，最大限度地保持生活的真實(shí)、生活的氣息、生活的節(jié)奏(jizu)，發(fā)揮紀(jì)錄片電影所特有的藝術(shù)功能。第17頁(yè)/共55頁(yè)第十七頁(yè)，共56頁(yè)。 一是真實(shí)，二是在鏡頭的運(yùn)用上與聲音(解說(shuō)詞)相吻合，以造成強(qiáng)烈的感染力和 震撼力。在兩鏡頭后疊化真人扮演的鏡頭，這樣既使人物突出，同時(shí)(tngsh)又使視覺(jué)形象清晰明朗，觀眾從視覺(jué)上受到?jīng)_擊，構(gòu)成了皇宮帝王生活歷史的真實(shí)影像。加上音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞等綜合處理，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和震撼力。 第18頁(yè)/共55頁(yè)第十八頁(yè)，共56頁(yè)。二、記錄片故宮

12、的聲音處理(chl)特色 第19頁(yè)/共55頁(yè)第十九頁(yè)，共56頁(yè)。 傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片的聲音一直都不是重要的內(nèi)容(nirng)。很多紀(jì)錄片甚至很忌諱背景音樂(lè)或者其他創(chuàng)作者制造的聲音。然而，作為商業(yè)的紀(jì)錄片，故宮中從解說(shuō)到背景音樂(lè)到自然聲音的錄制，都是極盡心智。 第20頁(yè)/共55頁(yè)第二十頁(yè)，共56頁(yè)。1）背景音樂(lè)的獨(dú)特使用。本片中，幾乎全部使用了背景音樂(lè)，是要通過(guò)音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)內(nèi)容，來(lái)豐富視聽(tīng)。故宮運(yùn)用了精致的音樂(lè)來(lái)烘托了場(chǎng)面，與解說(shuō)詞和畫(huà)面默契地配合，為解說(shuō)畫(huà)面，體現(xiàn)內(nèi)容，表達(dá)感情起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛，推波助瀾瀾的作用。同時(shí)，大量中國(guó)古典樂(lè)器的演奏(ynzu)增加了民族特色和歷史的厚重感。 第21頁(yè)/

13、共55頁(yè)第二十一頁(yè)，共56頁(yè)。2）場(chǎng)景中的特色聲音。從故宮大門(mén)開(kāi)門(mén)的聲音到樂(lè)器藏品的樂(lè)音(yu yn)，從融化血水滴落的聲音到暴雨雷鳴的聲音。創(chuàng)作者都在用力展現(xiàn)。這種展現(xiàn)是夸張的，別有用心的。故宮開(kāi)門(mén)的聲音蒼老而悠遠(yuǎn)，真切的體現(xiàn)了歷史的厚重感。 第22頁(yè)/共55頁(yè)第二十二頁(yè)，共56頁(yè)。三、記錄片故宮的特技(tj)處理 第23頁(yè)/共55頁(yè)第二十三頁(yè)，共56頁(yè)。1）特技處理的設(shè)備選擇。 有些設(shè)備做起來(lái)非常復(fù)雜的效果有可能在別的設(shè)備上做起來(lái)就很簡(jiǎn)單，遇到這種情況時(shí)只需要把素材上載到相對(duì)制作簡(jiǎn)便的非線設(shè)備中，特技效果制作完畢后作為一段新素材輸出到高清錄像帶上。這樣不僅可以省掉一部份的特技制作時(shí)間(sh

14、jin)，多集成片的整體風(fēng)格也達(dá)到了相對(duì)的統(tǒng)一。 第24頁(yè)/共55頁(yè)第二十四頁(yè)，共56頁(yè)。2）較色處理。 為了全篇整體風(fēng)格(fngg)的統(tǒng)一，12集成片在編輯時(shí)除了有特殊需要的鏡頭做校色外，不對(duì)其他畫(huà)面做任何較色處理。展現(xiàn)了歷史的變遷特技。特效的制作提供了一定的靈活性空間拓寬了時(shí)空和時(shí)空的真實(shí)性一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作中很難遵循的原則。第25頁(yè)/共55頁(yè)第二十五頁(yè)，共56頁(yè)。 信息技術(shù)快速發(fā)展的今天，數(shù)字技術(shù)被廣泛運(yùn)用在各種領(lǐng)域，尤其在娛樂(lè)和藝術(shù)創(chuàng)作方面，數(shù)字技術(shù)的介入，很大程度上對(duì)原來(lái)的創(chuàng)作形式和方法提出(t ch)了挑戰(zhàn)，同時(shí)也進(jìn)一步拓展了藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)的空間與力度，特別是當(dāng)今影視制作技術(shù)的數(shù)字化

15、變革。第26頁(yè)/共55頁(yè)第二十六頁(yè)，共56頁(yè)。 數(shù)字特技改變著傳統(tǒng)的影視制作方式，極大地提高了影視制作的效率，大大地豐富了影視制作設(shè)計(jì)手段。 故宮中的特技處理真正填平了幻想與現(xiàn)實(shí)(xinsh)之間的鴻溝，以更新、更奇的藝術(shù)表現(xiàn)力，帶給了觀眾更具震憾力的視覺(jué)沖擊，真正實(shí)現(xiàn)了敘事性和造型性之間的融合。第27頁(yè)/共55頁(yè)第二十七頁(yè)，共56頁(yè)。四、記錄片故宮的聲音(shngyn)美學(xué)特征 第28頁(yè)/共55頁(yè)第二十八頁(yè)，共56頁(yè)。故宮的聲音能穿透觀眾的內(nèi)心，極具震撼力。向傳遞我們所要表達(dá)的思想和情感，獲得奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)的蘇聰、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任唐建平、著名作曲家張廣天等音樂(lè)大師的參加，使得背景音樂(lè)

16、注定不會(huì)(b hu)成為一個(gè)簡(jiǎn)單的陪襯，而是一個(gè)重要的創(chuàng)作要素，這些聲音更多的目的正如創(chuàng)作者想要達(dá)到的“要能穿透觀眾的內(nèi)心，極具震撼力”效果，增強(qiáng)聽(tīng)力的審美。第29頁(yè)/共55頁(yè)第二十九頁(yè)，共56頁(yè)。 聲音合成在聲音制作方面，由于聲音制作部門(mén)沒(méi)有高清設(shè)備，高清成片帶的制作基本全部完成了，該紀(jì)錄片聲音的組成及各部分聲音的藝術(shù)處理,片中加強(qiáng)了聲音風(fēng)格的民族地域感.時(shí)間感、空間感,使聲畫(huà)緊密結(jié)合,突出了電視紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)和創(chuàng)作(chungzu)的美學(xué)藝術(shù)。 第30頁(yè)/共55頁(yè)第三十頁(yè)，共56頁(yè)。1聲音風(fēng)格(fngg)的民族地域感具有濃烈的“中國(guó)味道” 紀(jì)錄片故宮大體分為三個(gè)段落： 一是講述紫禁城的歷史

17、。此段落聲音整體上突出歷史滄桑感的韻味。在音響效果上加入具有中國(guó)特點(diǎn)的聲音效果。 二是講述當(dāng)代的故宮。此段在聲音設(shè)計(jì)上帶有現(xiàn)代感。比如旁白的語(yǔ)速適當(dāng)加快音響的使用更注重表現(xiàn)音樂(lè)更現(xiàn)代化、世界化(使用西洋樂(lè)器和電子器樂(lè))等等。 三是對(duì)故宮未來(lái)進(jìn)行展望。此段聲音風(fēng)格(fngg)極具現(xiàn)代感和節(jié)奏感注重營(yíng)造出現(xiàn)代化快節(jié)奏的生活與古代傳承下來(lái)的故宮那悠久淵遠(yuǎn)的歷史文化之間的對(duì)比和碰撞。第31頁(yè)/共55頁(yè)第三十一頁(yè)，共56頁(yè)。2聲音具有時(shí)間感 各個(gè)不同的歷史時(shí)期都有其具有當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)的音樂(lè)和音響。3重視(zhngsh)聲音節(jié)奏的起伏 聲音是有節(jié)奏的有對(duì)比的。利用聲態(tài)的動(dòng) 靜音量的大、小、強(qiáng)弱，聲音風(fēng)格的不

18、同和聲音元素的多寡等等來(lái)造成片中聲音的節(jié)奏感和起伏性。4再現(xiàn)與表現(xiàn)結(jié)合 紀(jì)錄片的聲音不光要真實(shí)再現(xiàn)還要積極表現(xiàn)。在使觀眾感到逼真情景的時(shí)候，表達(dá)創(chuàng)作者的情緒和觀念也是十分重要的這樣才能升華紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力第32頁(yè)/共55頁(yè)第三十二頁(yè)，共56頁(yè)。五、記錄片故宮(ggng)動(dòng)畫(huà)特效美學(xué)追求 第33頁(yè)/共55頁(yè)第三十三頁(yè)，共56頁(yè)。 1.藝術(shù)化手法的渲染，真實(shí)性走向內(nèi)化。真實(shí)性是紀(jì)錄片一直追求的，許多我們過(guò)去無(wú)法復(fù)原的真實(shí)歷史場(chǎng)景也得以復(fù)原，在這些動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，我們抱著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度(ti du)力求真實(shí)復(fù)原，也找來(lái)故宮專(zhuān)家進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。3D制作和實(shí)景拍攝相結(jié)合動(dòng)畫(huà)技術(shù)在大制作的電影中可以經(jīng)常

19、看到如這次使用的很多技術(shù)程序來(lái)自于美國(guó)好萊塢的動(dòng)畫(huà)制作，故宮的歷史坐標(biāo)要放在中國(guó)數(shù)千年的文明發(fā)展史當(dāng)中去，給人印象深刻的畫(huà)面如第一集的燕京八景圖中上萬(wàn)人運(yùn)送大石的場(chǎng)景，明成祖在城墻上閱兵的壯觀場(chǎng)面；第34頁(yè)/共55頁(yè)第三十四頁(yè)，共56頁(yè)。2。二三維技術(shù)相結(jié)合縮短了時(shí)空的界限和增加了經(jīng)濟(jì)效益。數(shù)千年的歷史在簡(jiǎn)單的變遷中得以展示，使觀眾一目了然。在空間的展示上，電腦技術(shù)的運(yùn)用更是如虎添翼。故宮是一個(gè)(y )復(fù)雜而龐大的建筑體系。在故宮的片頭中，鏡頭先展現(xiàn)了莊嚴(yán)的太和殿的內(nèi)景，發(fā)黃的畫(huà)面給人很真實(shí)的感覺(jué)，但是隨著鏡頭后移，推出門(mén)以后，一群游人的出現(xiàn)把歷史拉倒了現(xiàn)在，時(shí)空在一個(gè)(y )鏡頭中得到了跨越

20、，視野上的開(kāi)拓是人類(lèi)不斷追求的。第35頁(yè)/共55頁(yè)第三十五頁(yè)，共56頁(yè)。 故宮首先展現(xiàn)的是一輪明月掛于天空，隨后鏡頭下移，沖破云層，展現(xiàn)了地球的遠(yuǎn)景，在慢慢下落的過(guò)程中，以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)了北京自周朝以來(lái)到現(xiàn)在的整個(gè)變遷，使用三維動(dòng)畫(huà)，展示了故宮的主殿構(gòu)造和建筑的過(guò)程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現(xiàn)他曾經(jīng)歷過(guò)火災(zāi)而焚毀時(shí)，不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的解說(shuō)詞來(lái)交待，也不是用真正的火災(zāi)場(chǎng)面而增加成本，而是使用了模擬場(chǎng)景，更加真實(shí)而經(jīng)濟(jì)。現(xiàn)代化工具的使用給紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法帶來(lái)的福音(fyn)是長(zhǎng)期的，他使得表現(xiàn)的手段更加豐富，也是影視業(yè)不斷追求的。 第36頁(yè)/共55頁(yè)第三十六頁(yè)，共56頁(yè)。 第

21、三集中太和殿廣場(chǎng)上的盛大的登極典禮等，這種動(dòng)畫(huà)技術(shù)的使用也是故宮在視覺(jué)上加強(qiáng)了感染力和真實(shí)性，這座宮殿承載(chngzi)的不僅僅是五六百年的明清歷史，它蘊(yùn)涵著中華文明超過(guò)八千的歷史與文化，這些繪畫(huà)和電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)相結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面中的人物、云彩、流水活動(dòng)起來(lái)，出現(xiàn)了一種獨(dú)特的視覺(jué)效果審美的突破，使這組畫(huà)面具有顯著的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)氣質(zhì)和典型的宮廷特征，也是人類(lèi)的視覺(jué)追求。 第37頁(yè)/共55頁(yè)第三十七頁(yè)，共56頁(yè)。 3）增加畫(huà)面的美感 增加視覺(jué)的可觀性。故宮在“我們要求它應(yīng)該呈現(xiàn)出非凡的視覺(jué)創(chuàng)造”的理念下，在畫(huà)面美感的方面幾乎成為典范。他充分運(yùn)用了構(gòu)圖的美和色彩的美，甚至包括了技術(shù)的美展現(xiàn)了故宮的美

22、。故宮中，創(chuàng)作者在深刻領(lǐng)會(huì)了故宮的對(duì)稱(chēng)美，并把他融入了紀(jì)錄片本身的構(gòu)圖中。全景展現(xiàn)故宮的形象時(shí)，鏡頭幾乎都是沿中間(zhngjin)的軸線前后推移。第38頁(yè)/共55頁(yè)第三十八頁(yè)，共56頁(yè)。 在片中出現(xiàn)(chxin)較多大明湖的一角等等，都是比較常見(jiàn)的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。另外就是攝影中常用的前后景襯托的原理。就是在主畫(huà)面的前景部分以一個(gè)較小的，與主題相關(guān)的物體作為襯托，這樣不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的美感，而且豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，或者增加了情趣。第39頁(yè)/共55頁(yè)第三十九頁(yè)，共56頁(yè)。 我們?cè)谄渲?qzhng)經(jīng)常會(huì)看到這樣的鏡頭，主畫(huà)面是高聳的城樓，前景部分有一只或清晰，或半模糊的小獅子。畫(huà)面不再單調(diào)，增強(qiáng)了美感，還

23、給人充分的想象空間。在色彩的運(yùn)用上，畫(huà)面更是動(dòng)用了所有的元素，包括電腦技術(shù)。藍(lán)的天空、紅墻黃瓦、碧水青樹(shù)和在電腦技術(shù)的幫助下，顯得異常鮮艷和炫目。整體的色調(diào)，幾乎是采用了拍攝MTV的畫(huà)面渲染方法，增強(qiáng)了畫(huà)面的可看性。 第40頁(yè)/共55頁(yè)第四十頁(yè)，共56頁(yè)。4。視覺(jué)審美的開(kāi)闊。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，特別是電腦科技運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的制作中瞬間的視覺(jué)效果就有著N種可能，可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)(xinsh)中的人與動(dòng)畫(huà)游戲里的人物互動(dòng)，有可能人在家中，就可以進(jìn)入故宮，縱情瀏覽里面所有的稀世珍寶，而且可以有親手觸摸到它的感受，大型紀(jì)錄片故宮的播出是一次真正難得的視覺(jué)盛宴故宮中大量的3D動(dòng)畫(huà)制作也創(chuàng)造了紀(jì)錄片中動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的新

24、紀(jì)錄，比如故宮的修建過(guò)程、康乾盛世時(shí)的故宮、場(chǎng)面浩大的典禮儀式的再現(xiàn)等，為本片增加了真實(shí)的視覺(jué)效果，一些新的動(dòng)畫(huà)技巧的使用也給人留下深刻印象。 第41頁(yè)/共55頁(yè)第四十一頁(yè)，共56頁(yè)。六、記錄片故宮制作(zhzu)的風(fēng)格美 第42頁(yè)/共55頁(yè)第四十二頁(yè)，共56頁(yè)。1）在內(nèi)容創(chuàng)作方面：攝制組遵循了權(quán)威性、客觀性與可視性、故事性完美結(jié)合的原則，力求最大程度地兼顧普通觀眾與專(zhuān)業(yè)人士的觀賞需求，增強(qiáng)了畫(huà)面的可觀性。真實(shí)，畫(huà)面?zhèn)鬟f更多信息，融入更多情感，增加畫(huà)面的美感畫(huà)面的美感一直是紀(jì)實(shí)類(lèi)題材(tci)節(jié)目不很注重的方面，但是近年來(lái)在專(zhuān)題片制作中，已經(jīng)變得舉足輕重。第43頁(yè)/共55頁(yè)第四十三頁(yè)，共56頁(yè)

25、。 為了達(dá)到完美的藝術(shù)效果和為高質(zhì)量地完成這次前所未有的大規(guī)模的紀(jì)錄片拍攝，中央電視臺(tái)和故 宮博物院雙方都投入了非常大的力量。中央電視臺(tái)為故宮組織了強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容。故宮的許多細(xì)節(jié)都有某種象征意義，體現(xiàn)了古代中國(guó)的文化(wnhu)精粹，使得紀(jì)錄片的個(gè)性化的風(fēng)格越來(lái)越明顯。 第44頁(yè)/共55頁(yè)第四十四頁(yè)，共56頁(yè)。2）在剪輯過(guò)程中采用方法：靈活變通、全面統(tǒng)籌的方法，充分發(fā)揮各種設(shè)備的功用，追求片子的制作速度和實(shí)際效果。有些設(shè)備做起來(lái)非常復(fù)雜的效果有可能在別的設(shè)備上做起來(lái)就很簡(jiǎn)單(jindn)，遇到這種情況時(shí)我們只需要把素材上載到相對(duì)制作簡(jiǎn)便的非線設(shè)備中，特技效果制作完畢后作為一段新素材輸出到高清錄

26、像帶上。這樣不僅可以省掉一部份的特技制作時(shí)間，多集成片的整體風(fēng)格也達(dá)到了相對(duì)的統(tǒng)一。 第45頁(yè)/共55頁(yè)第四十五頁(yè)，共56頁(yè)。3）能展示出非凡的視覺(jué)(shju)效果和動(dòng)的效果，迎合了觀眾在電視審美時(shí)的視覺(jué)(shju)需要。只要在我們能控制的范圍內(nèi)都要有創(chuàng)造性的展示，要使我們的創(chuàng)作者和觀眾都產(chǎn)生非同凡響的視覺(jué)(shju)體驗(yàn)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而能打動(dòng)人心靈的畫(huà)面來(lái)第46頁(yè)/共55頁(yè)第四十六頁(yè)，共56頁(yè)。 片子里許多章節(jié)里都努力呈現(xiàn)出非凡的視覺(jué)創(chuàng)造。電視本身就是動(dòng)的視覺(jué)藝術(shù)。讓原本靜止的畫(huà)面動(dòng)氣來(lái)可以說(shuō)是在某種程度上違背了紀(jì)錄片的真實(shí)性。因?yàn)樵诠蕦m這部紀(jì)錄片中，大量的動(dòng)的效果是由電腦制作(zhzu)而成

27、的，還有是人為的制造的。但是，這樣卻達(dá)到了審美的優(yōu)化效果，增加了畫(huà)面的美感，使得紀(jì)錄片的視覺(jué)效果更加突出。同時(shí)，我們也看到了這種效果在體現(xiàn)歷史或者厚重的題材時(shí)候的優(yōu)越性。動(dòng)的效果使得歷史的時(shí)空感更加真切地通過(guò)時(shí)間得到體現(xiàn)，因此在輕易展現(xiàn)時(shí)間變化的同時(shí)，增加了歷史題材的表現(xiàn)力。 第47頁(yè)/共55頁(yè)第四十七頁(yè)，共56頁(yè)。4）作為珍貴歷史題材紀(jì)錄片：在敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置上大膽運(yùn)用(ynyng)電影再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，在藝術(shù)表達(dá)上有所突破，體現(xiàn)了精良的制作水準(zhǔn)。該片主創(chuàng)班底由故宮原班制作團(tuán)隊(duì)擔(dān)綱，攝制歷時(shí)3年，全景展現(xiàn)了敦煌洞窟中精美的壁畫(huà)雕塑和罕見(jiàn)的歷史藏品，巧妙呈現(xiàn)了敦煌的悠久歷史和當(dāng)?shù)厝嗣竦纳町?huà)卷。第48頁(yè)/共55頁(yè)第四十八頁(yè)，共56頁(yè)。 12集故宮精華版從故宮的建筑、使用、館藏文物和從皇宮到博物院等方面，全方位的展現(xiàn)故宮，既有文物的展示，又有歷史的梳理，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)論斷，又不乏生動(dòng)的故事與人物命運(yùn)的講述。故宮這部紀(jì)錄片本部(bnb)作品將全面、系統(tǒng)、客觀地展示故宮的歷史、今天與未來(lái)。第49頁(yè)/共55頁(yè)第四十九頁(yè)，共56頁(yè)。 那美輪美奐、神秘滄桑的宮廷建筑和館藏文物、那很多不為人知、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)和歷史事件，以及其中蘊(yùn)含的豐厚的藝術(shù)