考古繪圖講義

1、考古繪圖徐承泰編著24第一章概論第一節(jié)什么是考古繪圖一什么是繪圖 1、什么是繪圖繪圖，也稱為制圖，是指在一個平面上根據(jù)投影的原理，真實準確地再現(xiàn)立體圖形的方法。目的是為人們進一步的建造或研究提供科學的依據(jù)。2、繪圖與繪畫的關(guān)系繪圖與繪畫既有共性又有區(qū)別。兩者的共性在于繪圖與繪畫都是借助于線條，在平面上表現(xiàn)出立體的圖形。兩者的區(qū)別在于繪畫是以透視學為理論基礎(chǔ)，講究的是技巧，追求的是美學效果，有思想性。繪圖是以畫法幾何學為其理論基礎(chǔ)，借助于尺規(guī)等工具，講究的是規(guī)范，追求的是真實準確地反映事物原貌的科學效果，不具有思想性。 3、繪圖的分類繪圖根據(jù)其對象及要求的不同，可以分為許多的種類，如我們大家所熟

2、悉的機械制圖、建筑設(shè)計圖等等?？脊爬L圖是其中的一種。繪圖根據(jù)其采用的投影原理的不同，可以分為透視投影圖、正投影圖和軸測投影圖?？脊爬L圖以正投影圖為主。 二 什么是考古繪圖 1、什么是考古繪圖所謂考古繪圖，是指具體地把制圖學的原理應用于考古記錄和考古研究當中，用制圖學的理論和技術(shù)記錄和說明考古材料，從而為進一步的研究提供較為直觀的資料。其表達的對象包括田野發(fā)掘過程中出現(xiàn)的各種遺跡現(xiàn)象，資料整理后的各類遺存等。考古繪圖同其它專業(yè)繪圖一樣，也具有物殊性及普遍性兩重性。所謂特殊性，是指它的產(chǎn)生和終極的目的，都是為考古專業(yè)研究服務(wù)的；所謂普遍性，是指它所運用的方法和手段，具有普遍的技術(shù)性意義。2、考古繪

3、圖的意義考古繪圖的意義在于：作為考古資料三大記錄之一的考古繪圖，它是對各類遺跡、遺物原貌在形體特征及尺寸上進行準確反映的保證，其作用具有不可替代性。它與文字記錄、照相記錄相輔相成，構(gòu)成對考古材料的完整準確的記錄。因此，如果不能掌握一定考古繪圖技術(shù)，所繪出的圖形達不到科學記錄的要求，就會影響考古記錄、考古報告的科學性、完整性，更給進一步的研究工作造成困難。 三 考古繪圖的類別1、按工作內(nèi)容劃分A田野調(diào)查階段：文物點（遺址、墓地等）分布圖、文物點平面圖（反映及位置及范圍）、遺址斷面堆積圖、采集的遺物標本圖。B田野發(fā)掘階段；遺址（墓地）平面圖（標明發(fā)掘區(qū)位置或墓坑坑位）、發(fā)掘區(qū)總平面圖、發(fā)掘區(qū)總剖面

4、圖、探方總平面圖、探方分層平面圖、四壁剖面圖、遺跡平剖面（側(cè)視）圖、重要的遺物分布圖。C室內(nèi)整理階段：器物圖、紋飾圖、典型的殘片圖。D報告插圖：報告插圖是在前述圖紙的基礎(chǔ)上，用墨線在硫酸紙上清繪后的圖樣，用于發(fā)表。它們包括地理位置圖、發(fā)掘區(qū)位置圖、遺跡分布圖、地層示意圖、（典型）遺跡圖、器物圖、器物分期圖、各種復原圖等。2、按制圖原理劃分A中心投影圖（透視投影圖）B平行投影圖（包括正投影、斜投影）3、按成圖形式劃分A制圖B臨摹C速寫4、按測量手段劃分A全站儀測繪圖B現(xiàn)場手繪圖C攝影測繪圖D全息三維激光掃描測繪圖四 考古繪圖的基本能力要求從事考古繪圖的技術(shù)人員，應當具備五個方面的能力：第一，熟練

5、地掌握投影制圖的原理和方法。第二，具備基本的美術(shù)常識和技巧。第三，了解一定的專業(yè)知識。第四，能操縱全站儀等現(xiàn)代測繪儀器。第五，了解電腦繪圖的基本方法。五考古繪圖應遵循的若干基本原則1、遵循投影制圖法的原則2、實地實物測量，現(xiàn)場繪圖的原則3、真實準確再現(xiàn)遺存原貌的原則4、突出主體的原則5、各分圖間相互吻合的原則6、圖面整潔，要素齊全，線條均勻流暢的原則。第二節(jié) 有關(guān)考古繪圖的基本常識 一 繪圖前的準備工作（一）工具的準備1田野發(fā)掘階段：要準備的工具主要有：鐵釬（竹簽）、粗棉線、鋼卷尺、皮尺、鉛錘、水平尺、羅盤、繪圖鉛筆、橡皮、圓規(guī)、三角尺、直尺、繪圖板、繪圖紙。新的規(guī)程則要求配備全站儀等現(xiàn)代測量

6、儀器。 2室內(nèi)階段： 除上述相關(guān)工具外，還需游標卡尺、比例尺、比例規(guī)、曲線板、大小直弧量尺、繪圖針管筆、碳素墨水、硫酸紙、尺架等。如需做拓片，則還要準備墨、宣紙、打刷、撲子、毛筆、白芨等等。 （二）繪制的準備仔細觀察將要繪制的對象，把握其特征，并選擇好最能反映其特征的角度，確定繪圖的比例。 二 考古繪圖常用字體、線條 制圖所用字體，都屬工藝美術(shù)字。工藝美術(shù)字的字體種類很多，在制圖上，要求既要方便書寫，又要美觀大方，清晰明瞭。所以我國在制圖上規(guī)定所使用的漢字一律為長仿宋體字。1、字體幾種常用的字體。 1）宋體 所謂宋體字，它是一種宋代用于雕版印刷的字體，又稱古宋。其字體特點是：“字體方正，橫平豎

7、直，橫細豎粗，棱角分明?！笔乾F(xiàn)在運用最為廣泛的一種字體。2）仿宋體是摹仿宋代雕版印刷字體的一種字體，在印刷體中，它是最漂亮的一種字體，根據(jù)其字形特點，仿宋體字又可分為方仿宋和長仿宋兩種字體。 A方仿宋體：其特點是：“宋體結(jié)構(gòu)，楷書筆法，字形方正，粗細一致，秀麗挺拔?！?B長仿宋體：其基本特征與方仿宋體是一樣的，唯字體作長方形。長仿宋體結(jié)合了古宋和方仿宋的特點，既保持了古宋的莊重大方，又具有方仿宋體的活潑秀麗，克服了古宋的呆板與粗細懸殊以及方仿宋體只能寫小字不能寫大字的缺點。顯得美觀大方，新穎挺秀。 3）黑體 其特點是： “橫平豎直，筆劃等粗，方頭方尾，筆劃無棱，?！?、數(shù)字 數(shù)字的基本筆劃是由

8、直線、曲線和弧線構(gòu)成的。一般而言，數(shù)字在書寫時應略向右傾斜，與水平線成75度夾角。但在與漢字混合書寫時，則以采用正體為宜。3、線條就考古繪圖而言，通常使用的線條主要有實線、虛線及短斜線三種。實線：用來表示物體看得見的輪廓線。其粗細視具體情況而定。虛線：用來表示物體被遮擋的輪廓線，以及物體的假想復原部分的輪廓線。短斜線：用來表示物體被剖割的實體斷面部分。一般要求線條傾斜成45度角，并且間距疏密得當。繪制這些線條，首先的要求是要整齊、流暢、粗細均勻，其次還要注意以下兩點：1）實線與實線相交、實線與虛線相交時，在相交處不能留有空隙。2）虛線與虛線相交時，在相交處不能留有空隙。 三 符號(圖例) 考古

9、繪圖，除了一般通用的地圖圖例外，有時還要加入各種特定的符號。如：T（探方）、TG（探溝）、M（墓葬）、F（房址）、H（灰坑）、Y（窯址）、K（坑）、G（溝）、J（井）等等。此外各種專門的遺址、遺跡點也要根據(jù)不同情況予以相應的符號，并在圖中加以注明。第三節(jié)繪圖原理的產(chǎn)生及古代中國繪圖技術(shù)簡況 一近代畫法幾何學的產(chǎn)生我們今天所采用的制圖學原理，來自于畫法幾何學。畫法幾何學曾經(jīng)是數(shù)學的一個分支，但是由于它強烈的實用性，很快就從數(shù)學這門學科中分離了出來，完全成為了一種實踐的理論。畫法幾何學產(chǎn)生于18世紀，最初是因為軍事工程而發(fā)明的，它的發(fā)明者是法國著名的數(shù)學家加斯帕德·蒙日。大約在1779年

10、前后，蒙日在法國梅濟耶爾軍事學校講授筑城術(shù)的時候，為解決工事設(shè)計而發(fā)明。這個新的發(fā)明在當時是作為軍事秘密保密的，直到15年后的1794年，蒙日才被允許在巴黎師范學院公開講授這一方法。并引起轟動，聽課的包括當時的一些大數(shù)學家。 今天看來，畫法幾何學的原理非常簡單，就是在一個平面上描畫三維空間中的立體圖形的方法。只需要通過短期的訓練，制圖員就可以很容易地制作出這些圖形，而一個熟練的技術(shù)工人也可以通過這樣的圖形來制造相應的機械部件。因此，畫法幾何學的發(fā)明，不僅為我們提供了簡單而準確的繪圖的方法，而且由于它的發(fā)明，革新了軍事工程學和機械設(shè)計，為近代的工業(yè)革命提供了堅實的基礎(chǔ)。有人曾經(jīng)評價說，如果沒有畫

11、法幾何學，近代工業(yè)的發(fā)展幾乎是不可能的。 二中國古代繪圖技術(shù)的概況1、量具文獻上說黃帝作尺呂氏春秋·古樂：“昔黃帝令伶?zhèn)愖鳛槁??！鄙袝?#183;舜典：“同律度、量、衡?！薄，F(xiàn)在一般認為，從實物材料來分析，尺最遲在商代已經(jīng)產(chǎn)生。目前考古發(fā)掘可以肯定的最早的尺，大約是1986年在甘肅天水放馬灘出土的一件戰(zhàn)國晚期木尺。規(guī)和矩的發(fā)明，也應不遲于商代。早期的實物資料已不可考。在漢代的畫像石和唐代的壁畫中可以找到它們的形象。王莽的時候還出現(xiàn)了相當于現(xiàn)代的游標卡尺。比現(xiàn)代游標卡尺的出現(xiàn)早1600余年。2、測量技術(shù)墨子·法儀：“百工為方以矩，為圓以規(guī)，直以繩，正以懸，平以水?！闭f明至遲到

12、戰(zhàn)國時期，一般的測量技術(shù)就已經(jīng)具備。3、作圖理論與技術(shù)周髀算經(jīng)上有一段話：“凡為此圖，以丈為尺，以尺為寸，以寸為分。”周髀算經(jīng)的成書年代在公元前一世紀左右，說明至遲在西漢的中葉，我們在作圖的過程中已經(jīng)懂得使用比例尺。如果參考馬王堆漢墓出土的地圖，則這一技術(shù)產(chǎn)生的年代還要前推。至少在宋代的一些金石學著作中，對于器物圖的繪制，就已能采用正投影和軸測投影的原理了。這一時間，大約比西方早了約七百年左右。此外，如果再往前追溯，甚至早在東漢時期，中國古代的藝術(shù)家們便已經(jīng)會運用軸測投影的方法進行構(gòu)圖和組成畫面內(nèi)容了。第二章 投影原理 第一節(jié) 投影的基本概念 一什么是投影和投影法 所謂投影，就是光線將物體投射

13、在平面上的影子。所謂投影法，就是利用光線、物體與其投影之間存在的規(guī)律性，通過一定的假設(shè)條件，將空間形體準確地表現(xiàn)在平面上的方法。二投影法的分類 根據(jù)投影中心位置及投影線與投影面相交的角度的不同，投影法可以分為兩大類，即中心投影法和平行投影法。 1中心投影法 投影線相交于一點的投影稱為中心投影，這一點叫投影中心。由這一點出發(fā)的射線將空間形體表現(xiàn)在投影平面的方法，稱之為中心投影法。根據(jù)中心投影法繪制的圖形稱為透視圖。 中心投影法所得到的圖形直觀，有立體感，因此應用非常普遍。但因其繪制方法比較復雜，投影圖形會因投影中心與空間形體距離、投影線與投影平面角度的改變而發(fā)生變化，而且圖中的尺寸不能直接量出，

14、所以在制圖中不被采用。 2平行投影法 當投影中心位于無窮遠時，投影線可視為互相平行，由此形成的投影稱之為平行投影。射線產(chǎn)生的方向稱為投影方向。由投影方向產(chǎn)生的射線將空間形體表現(xiàn)在投影平面上的方法稱之為平行投影法。 平行投影法根據(jù)其投射線與投影平面的關(guān)系又可分為正投影和斜投影兩類。A正投影當諸投影線互相平行，并與投影平面垂直相交，這樣得到的形體的投影稱之為正投影，這種產(chǎn)生投影的方法稱之為正投影法，也叫直角投影法。以正投影原理繪制的投影圖能夠準確地表達形體的大小和形狀。但是正投影圖立體感差，往往需要設(shè)立幾個投影面相互對照才能看懂。因此，需要有一種具有立體感的輔助圖樣，于是就產(chǎn)生了斜投影圖。B斜投影

15、（軸測投影） 當諸投射線互相平行，并與投影平面作傾斜相交，這樣得到的形體的投影稱之為斜投影，這種方法稱為斜投影法。 斜投影是使平行的投影線在通過空間的形體以后，與投影面作傾斜相交。使空間形體在投影平面上所產(chǎn)生的投影，其長、寬、高能同時顯示出來，具有一定的立體感，并且其長、寬、高可以分別看成是三根軸，使得空間形體的長、寬、高三個方向的尺寸均可在軸上量出。因此斜投影圖也叫軸測圖，或稱立體圖。從斜投影產(chǎn)生的立體投影圖形得到啟發(fā)，人們發(fā)現(xiàn)如果將空間的形體設(shè)想為非平行于投影平面的狀態(tài)，而使用正投影的方式，同樣也能得到空間形體的軸測投影圖，用這種方法得到的投影圖就被稱之為正軸測圖，而用斜投影法繪出的圖則被

16、稱之為斜軸測圖。軸測圖具有如下特點：一是軸測圖具有立體感，二是形體上相互平行的線段，在軸測圖上仍然平行；三是形體上沿長、寬、高三個方向的尺寸，在軸測圖上可以直接量取。表示形體長、寬、高三個向度的軸，在軸測圖上叫做軸測軸；軸測軸之間的夾角叫軸間角。與軸測投影面不平行的軸，其投影長度必然縮短，其投影長度與實長之比稱為縮短系數(shù)。按實際的縮短系數(shù)作圖比較麻煩，一般按簡化成一定整數(shù)的縮短系數(shù)作圖。軸測投影根據(jù)軸間角及縮短系數(shù)的不同，又可分為若干種，通常常用的有正等測投影、正二測投影和斜二測投影三種。例如正等測投影，如圖所示，正等測投影的X、Y、Z三軸間的夾角均為120，各軸間的縮短系數(shù)均為0.82倍，為

17、方便起見，一般采用簡化為1的縮短系數(shù)。因而，所謂等測也就是三軸用相等的縮短系數(shù)進行測量。第二節(jié) 正投影作圖 透視投影圖立體感強，但不能真實反映特體的形狀及大小。正投影圖立體感差，但能真實反映特體的形狀及大小。軸測投影圖既有立體感，其尺寸又可以度量，但是操作方法復雜。經(jīng)過實踐，考古學界約定俗成采用正投影法來進行繪圖，如有需要，再輔之以軸測投影圖或透視投影圖。一 點線面正投影作圖的基本特點任何物體的投影，都是由點、線、面的投影構(gòu)成的，所以我們要了解點、線、面的投影圖的基本特征。 1點的正投影圖 對于一個投影面而言，一個點仍然是一個點；兩個點在一起一般的情況下仍是兩個點；若兩點同在垂直于投影面的一條

18、直線上，則其投影為一點。 2直線的正投影圖就一個投影面而言，空間直線相對于投影面有傾斜、平行和垂直三種情形。平行直線其投影長度等于直線本身；傾斜直線其投影長度小于直線本身；垂直直線其投影長度為零。 3平面的正投影圖在正投影中，對于一個投影面而言，當一個平面垂直于投影面時，其投影表現(xiàn)為一條直線；當平面平行于投影面時，投影與原圖形完全一致；當平面傾斜于投影面時，其投影與原圖形不完全一致，會產(chǎn)生變形，我們稱之為“投影變形”。投影變形這一現(xiàn)象在考古繪圖中會經(jīng)常遇到。二 正投影作圖的三面投影圖1三面投影圖的形成 正投影能真實反映空間形體的形狀、大小及空間位置，但是，僅僅根據(jù)一個投影平面我們卻無法作出相應

19、的判斷。因此，在繪制正投影圖時，一般要將空間形體的投影面增加到兩個或兩個以上。在機械制圖中常采用三個投影面，習慣上稱之為 “三視圖”。在如圖所示的圖形中，我們把H面稱之為水平投影面，V面稱之為正立投影面，W面稱之為側(cè)立投影面。就考古繪圖而言，我們一般并不規(guī)定一定要幾個面，而是根據(jù)實際情況進行設(shè)定。2三面投影圖的投影關(guān)系從形體三面投影圖的形成及其展開過程中可以看出，三面投影圖之間既有區(qū)別又有聯(lián)系。正立投影圖、水平投影圖同時反映形體長度，而且在展開圖上是左右對齊的，簡稱長對正：正立投影圖與側(cè)立投影圖同時反映形體高度，而且在展開圖上是上下對齊的，簡稱高平齊：水平投影圖與側(cè)立面投影圖同時反映形體的寬度

20、，而且是相等的，簡稱寬相等。因此，形體三面投影圖的投影關(guān)系可以歸結(jié)為“長對正、高平齊、寬相等”，簡稱“三等關(guān)系”?！叭汝P(guān)系”反映在考古繪圖方面，就是要求我們在繪制某一遺跡或遺物時，如果是多面視圖，則一定要注意各相關(guān)的部分要彼此對齊吻合。 3“三視圖”的投影及展開方式正投影三視圖的體系，有第一象限展開法（也稱第一角投影）和第三象限展開法（也稱第三角投影）兩種方式。考古繪圖的正投影展開一般采用第三象限方式。第三章 田野考古繪圖 第一節(jié)田野考古繪圖圖面內(nèi)容與要求一圖面內(nèi)容及布局規(guī)范1圖面內(nèi)容及布局規(guī)范要繪制的主體放在圖紙的中上部，指北針放在右上角，圖號、圖名、繪圖方式、比例、繪圖者、審核者、方向和

21、日期放在圖的右下部，并劃格填寫。文字說明、圖例等放在左下部。如果是繪制遺跡單位圖，還需在左下部以1：200的比例標出遺跡在探方中的位置示意圖，這時文字說明、圖例等放在下部。2相關(guān)說明A圖號是圖紙的存檔編號，以利于資料的管理與查詢。每一張圖以阿拉伯數(shù)字編一個號，數(shù)字前綴以單位的編號。探方圖一般是按總平面圖、四壁剖面圖、分層平面圖的順序來編寫圖號。每個遺跡的圖紙單獨編號，若只有一張編為1號。有若干張圖時，按先總圖后分圖、先平面圖后剖面圖的順序進行編排。B圖名則是對所繪對象及所表現(xiàn)的內(nèi)容的綜合名稱。一般是由發(fā)掘的年份、遺址或墓地所在縣和遺址或墓地名稱的首個拼音字母、以及所要表現(xiàn)的具體對象等內(nèi)容組成。

22、C繪圖方式是根據(jù)國家文物局09版田野考古工作規(guī)程新增加的內(nèi)容，包括：現(xiàn)場手繪儀器測量與手工繪圖相結(jié)合的測繪記錄方式、攝影測繪采用攝影測量的方式進行遺跡測繪，須依據(jù)測繪點坐標，并采用適當?shù)姆椒▽τ跋襁M行校正。、全息三維激光掃描測繪是使用專用激光掃描測繪儀器與計算機連接，直接測繪所需遺跡外形輪廓的測繪方法。三種方式。目前來講，絕大部分內(nèi)容一般都屬“現(xiàn)場手繪”。D比例尺一般常用的是120及150兩種。各探方圖一般用150的比例尺，遺跡單位圖的比例尺一般為120。如遇特殊情況，可再作具體處理，可以擴大，也可以縮小。E審核者也是據(jù)09版田野考古工作規(guī)程新增加的內(nèi)容。F日期按照中文的習慣，表示年月日的方式

23、至少有四種，即：二00四年一月一日二零零四年一月一日2004年1月1日04、1、1上述表達方式以第三種形式較好，既簡潔，也正規(guī)。同時一個工地要統(tǒng)一。 G方向的表示有三種，即所謂的“三北方向”：真北方向、坐標北方向、磁北方向。我們所說的方向，是磁北方向，指的是地球南北磁極連線磁子午線的方向。關(guān)于磁北方向的讀取，有兩種方式：一是象限角，指物體方向與磁北方向形成的夾角。有北偏東、北偏西、南偏東、南偏西幾種讀法。二是方位角，指以磁北方向為0度，順時針方向旋轉(zhuǎn)至物體方向形成的夾角，這個夾角可以是銳角，也可以是鈍角，其范圍在0度360度之間。目前考古報告一般采用方位角來表示方向。二幾點要求1應盡量采用高精

24、度的測繪儀器，如電子全站儀或高精度GPS接收機。測繪點的坐標應取自遺址三維測繪坐標系統(tǒng)。2平面圖須在圖上注明兩個以上測點的三維坐標，有高程變化的地方須注明高程值；剖面（側(cè)視）圖須注明高程值，并在對應平面圖上標注剖面或側(cè)視面的位置。3測量點是原始數(shù)據(jù)，不能更改，它們之間連線時應保留測點，限制對圖紙的過度修飾。4所有遺跡測繪點坐標應詳細填寫記錄表，統(tǒng)一管理、建檔。5圖紙在完成以后，發(fā)掘過程中對發(fā)掘?qū)ο蟮呐袛嗳缬凶兓?，應重新測繪，但原圖應保留。第二節(jié)田野考古繪圖常用的測繪方法一直角坐標法 直角坐標法也稱導線垂距法。這種方法應先測定一根導線（標準基線），而后測量出未知點至導線的垂直距離和垂足至導線端點

25、的距離，把測得的兩個數(shù)值按一定的比例關(guān)系相應地縮繪于圖上，即可得到未知點的圖中位置。這種方法適用于田野發(fā)掘過程中遇到的大部分現(xiàn)象。其具體操作方法如下：1定基線對于任意一個遺跡而言，它都需要繪制兩個內(nèi)容的圖紙，一是遺跡單位圖，也即遺跡的平面圖和剖面圖。一是遺跡在探方中的位置圖（亦即分層平面圖的組成部分），它與其它同層位的遺跡一道構(gòu)成了探方的分層平面圖。其測繪的過程，一般先測繪遺跡的單位圖，然后再測繪位置圖。因此，進行繪圖測量時，基線位置及方向的確定有兩種情況：一是當要測繪的遺跡是規(guī)則的圓形，或其它形狀的遺跡但恰好作正方向時，則基線應以正方向（正南北或正東西向）穿過遺跡的中部。使這根基線即可以用來

26、測繪遺跡單位圖，同時又能測繪遺跡的位置圖（即分層平面圖）。二是當遺跡是其它形狀（例如橢圓形、長方形等）且不是正方向時，首先以遺跡的縱軸或橫軸方向并穿過其中部來確定基線，以完成遺跡單位圖的測繪。當遺跡的單位圖測量完成以后，再以正方向穿過遺跡的中部設(shè)立一根基線，以繪制遺跡在探方中的位置圖?；€的方向位置確定以后，應以水平尺進行校準，使其保持水平?jīng)r態(tài)。依據(jù)基線測出該遺跡的方向。然后附上皮尺，準備測量。2在圖紙上確定基線的位置關(guān)于基線在圖紙上的位置的確定，在繪制遺跡的單位圖時，可在符合布局要求下的任意位置確立基線的位置。在繪制遺跡的位置圖（分層平面圖）時，以基線的一端至西壁及南壁的距離來確定這一點在探

27、方中的位置，則整條基線在探方中的位置即可確定。3選擇遺跡的特征點作為測點進行測量所謂特征點，指的是能夠控制遺跡形狀的點，遺跡輪廓線的轉(zhuǎn)折或線與線相交的地方一般就是這種特征點。對一個特征點的測量要讀取兩個數(shù)據(jù)，一個是從這個點到基線的垂直距離，一個是這一垂足到基線端點的距離。這樣就構(gòu)成一個點在平面上的座標位置。4連點成線將測得的各點，參照實際情形連接起來。就得到了相關(guān)遺跡的正投影圖。 二 全站儀測量法將測量課程中的相關(guān)知識運用到其中即可。三 網(wǎng)格法 此法主要用于比較復雜的細部的測繪，例如骨架，大量比較密集地堆放在一起的小件器物如玉飾、甲片、人與動物骨骼、房屋倒塌的磚瓦堆積等等。用這種方式既可以避免

28、煩瑣的測量過程，又可以使繪制的圖比較準確，而且繪圖的速度也比較快。其具體的操作方法是： 1按照需要做一個木框，一般來講以一米見方為宜。然后用細繩按照一定的距離，縱橫交錯編織起來。2將做好的網(wǎng)框放在需要測量的位置，并以網(wǎng)框的任意一條邊來確定它在圖上的位置。然后就可以進行具體的繪制。不過此類遺跡或遺物現(xiàn)在也可使用以數(shù)碼相機照相，然后用繪圖軟件進行處理的方式。四 攝影測量法攝影測繪是“采用攝影測量的方式進行遺跡測繪，須依據(jù)測繪點坐標，并采用適當?shù)姆椒▽τ跋襁M行校正。攝影測繪適用于外形輪郭復雜的遺跡，如置放原地的人和動物骨骼、出土物豐富的墓葬、石器作坊遺跡等”。第三節(jié) 田野調(diào)查階段繪圖 田野調(diào)查階段的

29、繪圖主要包括文物點（遺址墓地等）分布圖，文物點（遺址墓地）平面圖，遺址斷面堆積圖，采集的典型遺物圖等。 一 文物點（遺址墓地等）分布圖 文物點分布圖是記錄某一地區(qū)地下文物分布地點的圖紙。我們在對一個地區(qū)的地下文物分布狀況進行調(diào)查時，都要準備一份較為詳盡的當?shù)氐奈迦f分之一或十萬分之一地圖，并攜帶經(jīng)緯儀、GPS、全站儀等測量儀器。在實地調(diào)查過程中，一旦發(fā)現(xiàn)新的文物點，則通過儀器測出其精確的經(jīng)緯度，并標注在地圖上。調(diào)查結(jié)束以后，再根據(jù)具體的要求將這些文物點標注在一定比例的圖紙上，配上一定的文字說明，即成此圖。除較為精確的經(jīng)緯度以外，這類分布圖一般還要求有等高線及相關(guān)的地形地貌。 二 文物點（遺址墓地

30、）平面圖 文物點平面圖是記錄某一單個遺址或墓地的具體所在位置，遺址墓地所在區(qū)域地形地貌，及其分布范圍據(jù)09版田野考古工作規(guī)程：“遺址范圍與面積依據(jù)已暴露文化堆積的位置，并參照地表散見遺物的分布范圍確定，必要時適當輔以勘探手段?！钡膱D紙。是文物點分布圖的具體的解釋。這種圖紙通常要求在上面標有永久或半永久的標志物，例如房屋建筑等，以利于以后對該遺址墓地的確認；要注意對遺址墓地地形地貌的表現(xiàn)；有等高線；遺址大致的范圍。 三 遺址斷面堆積圖遺址斷面堆積圖，是對遺址調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)的地層斷面進行測繪記錄的圖紙。并有相應的“斷面觀察記錄表”。其內(nèi)容主要反映該斷面所暴露的地層堆積及遺跡情況。并需在遺址平面圖中

31、精確標明其位置，以利以后工作的方便。四 典型遺物圖 典型遺物圖是記錄田野調(diào)查過程中，在地面采集到的能夠反映文物點文化面貌及時代的遺物圖。如完整的器物，器物的口沿、底、足、紋飾以及其它等等。其具體的繪圖方法，可參照后面將要介紹到的相關(guān)內(nèi)容。 第四節(jié) 田野發(fā)掘中的遺跡繪圖遺跡圖是指單個遺跡的繪圖，一般也常通稱為遺跡單位圖。遺跡單位圖包括平面圖和剖面圖。目的在于記錄遺跡的形狀、結(jié)構(gòu)和尺寸。有的較為復雜或重要的遺跡要加繪透視圖或復原圖。遺跡單位圖的繪圖比例一般是120，遇特殊情況可適當擴大或縮小。一物體的平剖面圖及其內(nèi)涵就繪圖理論而言，對于一個物體的作圖，無論是平面圖還是剖面圖，都包含有視覺圖和切面圖

32、兩種內(nèi)涵。視覺圖，是指在正投影的條件下，將物體形狀、結(jié)構(gòu)的輪廓線投射在投影面上而形成的投影圖。作為一個空間形體，其形狀與結(jié)構(gòu)的輪廓線并不都集中在某一個平面上，而這種方式要求將投射線所及的物體細節(jié)均表現(xiàn)出來，與我們的視覺效果相類似，故稱為視覺圖。切面圖是指在正投影的條件下，根據(jù)我們的實際需要，僅僅表現(xiàn)出在假想的某一個切面上，物體形狀、結(jié)構(gòu)的輪廓線細節(jié)，而不考慮物體縱深位置上投射線所及的其它情況。機械制圖中稱作斷面圖?？脊胚z跡的平面圖與剖面圖，其內(nèi)涵與一般繪圖的平面圖和剖面圖基本是一致的。具體而言，遺跡的平面圖有平面視圖和平切面圖兩種內(nèi)容，而遺跡的剖面圖亦有剖視圖和剖切面圖兩種內(nèi)容。二 遺跡平面圖

33、1、什么是遺跡的平面圖遺跡的平面圖，是指一個遺跡在水平投影面所產(chǎn)生的正投影圖形。根據(jù)我們前面的介紹，遺跡的平面圖有平面視圖和平切面圖兩種內(nèi)容?？脊胚z跡的平面視圖，是指在正投影條件下，投射線將遺跡形狀的輪廓線投射至水平投影面所產(chǎn)生的正投影圖形，這一內(nèi)容的圖紙要求將投射反映的遺跡所有輪廓線均表現(xiàn)出來。考古繪圖中的平面視圖，還包括對某些遺跡在某一高度進行水平剖切后進行的正投影制圖。考古遺跡的平切面圖，是指在正投影條件下，根據(jù)要求，截取遺跡某一高度的水平面輪廓線加以特別表現(xiàn)的圖紙，由于它不反映在水平投影條件下能看到的所有該遺跡的輪廓線，因此稱作平切面圖。一般而言，這種所謂的平切面圖，在田野考古的遺跡繪

34、圖中不多見。所以在考古繪圖中，平面圖一般都是指平面視圖，特殊情況下作平切面圖要作出說明。對于大多數(shù)遺跡，一般是繪一個平面圖就可以了。但是對于一些較為特殊的遺跡，為了全面而忠實地反映它的結(jié)構(gòu)面貌，則需繪制兩個或兩個以上的平面圖。2、遺跡平面圖的測繪遺跡平面圖的測繪方法，一般是采用導線垂距法。按照前面介紹的方法，根據(jù)遺跡形狀、方向的不同，確定基線設(shè)立的位置和方向。圓形遺跡或正方向的其它遺跡一般以正方向穿過圓心設(shè)置基線，其它形狀非正方向的遺跡，依正軸或橫軸方向設(shè)置基線?；€設(shè)定后要注意用水平尺調(diào)整基線兩端的高低使其達到水平。然后掛上皮尺，選擇特征點進行測量。最后注意測量其方向。3、遺跡平面圖中特殊現(xiàn)

35、象的處理1）在遺跡平面圖中，遺跡內(nèi)的細節(jié)(如柱洞、龕、臺階)，遺跡內(nèi)的可能有布局意義的遺物都要繪出。在正投影時，如果是被遮擋的隱蔽部分，要用虛線表示。平切、剖視圖中的實體部分應該要用特殊的圖例（如涂黑、間距相等的平行斜線）與其它部分分開。2）某一遺跡A被另一遺跡B打破，我們在繪遺跡B的平面圖（包括剖面圖）時，并不需要表現(xiàn)出A的情況。當我們繪遺跡A的平面圖（所括剖面圖）時，應將遺跡B與遺跡A相關(guān)的部分表示出來。其表現(xiàn)形式視具體情況采取不同的方式。3）被水沖蝕或其它原因（如推土機、長期燒磚取土等）造成的遺跡的殘破，要繪出殘存線。其輪廓線在被破壞的位置應向外略加以虛線表示。遺跡的缺失部分一般都不作推

36、測性復原。如特殊情況需要作推測性復原的，要使用虛線，并注明是推測復原線。4）未全部發(fā)掘的遺跡，要把已發(fā)掘的部分和未發(fā)掘的部分用直線分開，并用文字加以說明。遺跡的缺失部分一般都不作推測性復原。5）一般遺跡圖的比例是120，過大過小的遺跡可適當調(diào)整比例。4遺跡平面圖中方向的標注遺跡單位圖中，由于在圖紙上遺跡的方向都是被擺正了的，或為正南北向，或為正東西向。因此，遺跡的平剖面圖上標注的指北針的方向往往也都要隨之發(fā)生改變。實踐中常發(fā)生圖上方向仍依實際方向繪制的這種錯誤。為解決這個問題，我們設(shè)計如下計算公式：遺跡擺動所至的角度遺跡實際的角度圖上指北針的方向5遺跡方向的讀取我們在田野考古發(fā)掘過程當中，有的

37、遺跡是可以根據(jù)一些現(xiàn)象判明其方向的。但有時候也會碰到一些無法判斷方向的遺跡，我們可以采取以下方式來解決問題：以遺跡沿逆時針方向與0度角為最小夾角的一端進行讀取。但注意應在文字記錄中作出相關(guān)的解釋說明。三 遺跡剖面圖1、什么是遺跡的剖面圖田野考古繪圖中的遺跡剖面圖，是指遺跡在正立投影面或側(cè)立投影面所產(chǎn)生的正投影解剖圖形。也有剖視圖和剖切面圖兩種內(nèi)容。遺跡的剖視圖不僅反映假想剖切面上的情況，而且也同時反映出，在假想的剖切面上，遺跡內(nèi)部在正投影條件下所能看到的所有結(jié)構(gòu)。遺跡的剖切面圖只反映在切割面上所呈現(xiàn)出來的情況。一般來說，我們通常都是使用剖視圖來表現(xiàn)遺跡的剖面。這種圖要注意的是，其一一定要將剖切

38、面上能看得見的遺跡對面的情形全部反映在圖紙上。其二所繪遺跡都應是封閉的，尤其要注意畫封口線。2、遺跡剖面圖的測繪遺跡剖面圖的測繪方法仍然是采用導線垂距法，其基線與繪制平面圖的基線為同一條（指在只繪一個剖面圖的情況下），與繪制平面圖時所不同的是，平面圖的數(shù)據(jù)是在平面量取的，而剖面圖的數(shù)據(jù)是在垂直面上量取的。要注意基線保持水平。選擇遺跡的剖切位置，要考慮到剖面反映的形狀能使別人得到關(guān)于遺跡的正確理解，一個剖面要盡量能反映較多的內(nèi)容。對于同一個遺跡，應盡量多繪制不同部位的剖面圖，以保證信息記錄的完備。需要注意的是，在遺跡的平面圖上，一定要有指示解剖位置的示剖線。為了便于平剖面對照，一張圖紙能容納下平

39、面圖和剖面圖的，就應當將剖面圖放在平面圖的下面，或某一側(cè)，相對應的點要對齊。剖面圖的比例和平面圖的比例完全相同。需在提醒的是，在對遺跡進行解剖時，要注意及時補繪剖面圖。3、設(shè)置基線的時候，應盡量避開有迭壓打破關(guān)系的位置。如確實無法避開，也應注意迭壓打破關(guān)系造成的一些特殊情況，并加以適當處理。4、發(fā)掘過程中經(jīng)常會遇到某一遺跡部分位于探方之外，因而未能發(fā)掘的現(xiàn)象，設(shè)立剖切面的時候，切忌簡單地依探方壁作為遺跡剖切面的作法，應根據(jù)實際情況進行設(shè)置。5、遺跡剖面圖的表現(xiàn)手法遺跡剖面圖在繪圖手法上分為白描畫法和圖例畫法。白描畫法只憑借線條表示遺跡形狀和堆積的層次，圖例畫法是對剖面實體部分使用特殊符號（如斜

40、線、涂黑等）。四遺跡位置圖1、什么是遺跡位置圖遺跡位置圖是記錄遺跡在探方中所處位置的圖紙。通過這一內(nèi)容的圖紙，我們可以進而明確該遺跡在整個遺址當中的位置，以及與其它遺跡之間的關(guān)系，從而為現(xiàn)解整個遺址的布局、結(jié)構(gòu)提供依據(jù)。遺跡的位置圖通常通過探方分層平面圖的方式表現(xiàn)。2、遺跡位置圖的測繪1）過遺跡的中部設(shè)一條正方向的基線，如繪遺跡單位圖的基線即為正方向，則可直接利用，無需另行再設(shè)。2）測出基線起始端點到西壁和南壁的距離，則此點在探方中的坐標位置即可確定，按照一定的比例尺，則此點在圖上的位置亦可確定。因為基線的設(shè)置是正方向，所以整條基線在圖中的位置也就可以確定了。3）選取與遺跡平面圖測繪時相同的特

41、征點進行測量，得到各特征點的坐標，連接各特征點，即可得到遺跡在探方中的位置圖。3、應注意的問題主要是遺跡位置圖應注意與遺跡單位平面圖的吻合。五 遺跡圖繪制常見錯誤分析遺跡圖在繪制過程當中容易出現(xiàn)各種錯誤，常見的錯誤主要有以下幾種情況：1、正投影原理掌握不好，不能預見對象在正投影環(huán)境下的投影特征。2、表現(xiàn)方式不當。 3、測量換算比例有誤差。因此在繪圖過程中一定要注意檢查，并就實物進行對照。4、各分圖間不吻合。5、工作粗糙不認真。圖上缺指北針；無封口線；無示剖線；忽視相應的文字說明等。6、指北方向的標注出現(xiàn)錯誤。7、技法方面的問題：一是線條過粗或粗細不一；二是線條雜亂而不作清理；三是線條不流暢，或

42、轉(zhuǎn)折生硬。 第五節(jié) 田野發(fā)掘中的探方繪圖 探方圖包括遺址平面圖（發(fā)掘區(qū)位置圖）、發(fā)掘區(qū)總平面圖、發(fā)掘區(qū)總剖面圖、探方總平面圖、探方分層平面圖以及探方四壁剖面圖。繪制上述圖紙的目的主要是為了表現(xiàn)探方內(nèi)的堆積狀況、地層和遺跡之間的迭壓打破關(guān)系、遺跡的平面位置、遺跡之間的關(guān)系等情況。探方圖的比例按照通常的要求是150。 一遺址平面圖遺址平面圖是一種記錄一個遺址具體位置、分布范圍、地形地貌，以及發(fā)掘區(qū)域的圖紙。這種圖紙上要求有詳細的地形地貌特征；地面植被的情況；地面所有的各類建設(shè)設(shè)施，包括道路（不分大?。?、房屋、溝渠、橋梁、墳包等；等高線；全站儀測點及其精確地理坐標。這份圖紙，既為我們研究一個遺址的平

43、面布局提供資料，也使下一次在同一遺址上的工作不致重復。遺址平面圖一般是通過測量技術(shù)來繪制的?，F(xiàn)在一般要求用全站儀，并以電腦制圖。在一些不便人工測量的地區(qū)，有時也采用直接利用大比例尺的地圖來進行量取繪制的方法。這份圖紙是在發(fā)掘工作開始以前，或在工作一段時間以后進行。并且應將發(fā)掘區(qū)的位置及時地標繪在這張圖紙上。 二 探方分層平面圖 1、探方分層平面圖的定義探方分層平面圖，是以探方內(nèi)的實際地層為依據(jù)，分層繪制每一地層的分布線，以及開口于上一地層之下，直接迭壓、打破或并列于下一地層的所有遺跡現(xiàn)象的圖紙。繪制探方分層平面圖的目的，是為了記錄遺跡的平面位置及其同一層位下各遺跡間的相互關(guān)系。2、探方分層平面

44、圖的內(nèi)容傳統(tǒng)上一般所謂探方的分層平面圖，其繪制的內(nèi)容習慣上是指探方內(nèi)某一地層下所迭壓的所有的遺跡現(xiàn)象，而不包括地層分布的情況。在田野考古繪圖的所有內(nèi)容中，只有探方的四壁剖面圖涉及到對地層堆積的記錄，但這種記錄并不完整。在實際的考古發(fā)掘過程中，我們有時候會遇到如圖所示的情況，在某一個地層下面所出現(xiàn)的地層堆積，并不是單個的覆蓋整個探方的地層，而是幾個地層同時出現(xiàn)在同一個平面上。與此同時，也不可避免地會出現(xiàn)如圖所示的遺跡層位現(xiàn)象。因此，探方的分層平面圖時應包括如下內(nèi)容：1）不但要將遺跡現(xiàn)象記錄下來，還必須表現(xiàn)出相應的地層分布線。2）第層下的探方分層平面圖，應如圖所示，只表現(xiàn)H1、第層文化堆積的分布線

45、和層位序號、H3、第層文化堆積的層位序號。并需在圖紙的下方注明：“H3迭壓于第層下，直接打破第層”。第層下的分層平面圖，應如圖所示，只表現(xiàn)H2、M1、第層文化堆積的分布線和層位序號。分層平面圖要求每一層遺跡繪一張圖，每幅分層平面圖的內(nèi)容，應當包括直接打破這一地層或與之平行的所有的遺跡現(xiàn)象及地層堆積的分布線，但遺跡內(nèi)的細節(jié)可以簡化。3、探方分層平面圖的命名習慣上對于探方分層平面圖的命名有兩種：一是“第×層下平面圖”；一是“第×層層表圖”。上述兩種命名方式，內(nèi)容上一般并不存在區(qū)別。因此對于兩種命名方式一般也并沒有加以嚴格的區(qū)分。我們主張?zhí)椒椒謱悠矫鎴D的命名應采取“第×

46、層層表圖”的方式。4、探方分層平面圖繪制過程中一些特殊情況的處理1）分層平面圖的內(nèi)容是開口于哪一層下的遺跡，就歸屬于其下一層地層的層表圖中。如果是開口于某一遺跡下，其歸屬同于打破它的遺跡所在層表圖。 2）遺跡輪廓線在投影時被遮擋的部分要用虛線表示出來。 3）某遺跡被非同層下開口的遺跡打破時，如輪廓被破壞，則應將打破它的遺跡一并繪出，然后在圖紙的左下角作出說明。此外需要特別強調(diào)的是，在某一個地層堆積的層表，可能不存在任何直接迭壓或打破它的遺跡現(xiàn)象。在這種情況下，我們?nèi)砸罄L制相應的分層平面圖，因為這是科學、規(guī)范記錄的要求。具體的操作，我們可以在圖中探方所在的位置，標上相應的地層編號，在圖紙的左下

47、方加上說明文字：“該層層表無遺跡現(xiàn)象?！?、探方分層平面圖的測繪方法探方分層平面圖實際上就是同一層表所有遺跡位置圖的總匯。繪制探方的分層平面圖時，按照圖紙布局要求，先把探方邊框線、隔梁線、擴方線繪出，再繪出指北方向，畫格填寫圖號、圖名、繪圖方式、比例、繪圖者、審核者、方向和日期。然后每發(fā)掘完一個遺跡，便在上面繪制一個，直到把同一層面的所有遺跡發(fā)掘完，這一層的平面圖才告完成。三探方總平面圖1、探方總平面圖的定義探方總平面圖是在探方發(fā)掘完成后，根據(jù)分層平面圖將該探方所有遺跡現(xiàn)象繪在一張圖上而形成的一種圖紙。其意義主要是給工地的總平面圖提供繪圖的依據(jù)，另外在體現(xiàn)一個區(qū)域在整個遺址中的地位及其作用的變

48、遷方面也有一定的意義。2、探方總平面圖的繪制方法繪制探方總平面圖最簡潔的方法，是把各分層平面圖透繪在一張圖上即成。上下層遺跡在投影時發(fā)生重疊的，下層遺跡被遮擋部分的輪廓線要畫成虛線。所以在以探方分層平面圖透繪總平面圖時，應以由上而下的順序來進行。由于探方總平面圖重在表現(xiàn)所有遺跡的相對位置，遺跡結(jié)構(gòu)上的細節(jié)和遺物布局可以不表現(xiàn)。而且，探方的總平面圖不需要再標注地層分布線。3、特殊情況的處理當一個探方在自始至終都沒有發(fā)現(xiàn)遺跡現(xiàn)象的情況下，我們?nèi)匀恍枰L制一份這個探方的總平面圖。其理由和處理方式與上述探方分層平面圖相同。四 探方四壁剖面圖 1、探方四壁剖面圖的定義探方四壁剖面圖是記錄所在探方的四壁所

49、反映的地層及遺跡的堆積情況，以及它們彼此之間迭壓打破關(guān)系的圖紙。目的在于揭示探方內(nèi)各文化堆積的分布狀況、規(guī)律，以及它們彼此之間的關(guān)系。2、探方四壁剖面圖的測繪探方四壁剖面圖仍采用導線垂距法繪制。一般淺的探方的基線可設(shè)在地表，深的探方的基線應設(shè)在探方壁的腰部，以便測量。注意基線要保持水平。測點可采用等距取點，如遇有地層或遺跡線相交或其它一些特征點，應加測。面向探方壁繪圖。3、繪制四壁剖面圖應注意的幾個問題A、探方的四壁剖面圖不必標繪指北方向，但需在剖面圖上方的兩端，以英文東西南北的首字母標明其方向，并且不必考慮左西右東，上北下南的成規(guī)。B、在標寫地層序號時，凡是被隔斷的獨立空間一定要分別標明其地

50、層序號。C、為便于各探方四壁剖面圖的拼對，一般一張圖紙上繪一面壁的剖面圖。4、探方四壁剖面圖的表現(xiàn)手法探方四壁剖面圖的表現(xiàn)手法有白描畫法、完全圖例畫法和部分圖例畫法。五 發(fā)掘區(qū)總平面圖（工地總平面圖）1、發(fā)掘區(qū)總平面圖的定義發(fā)掘區(qū)總平面圖是將一個考古工地一次發(fā)掘的所有遺跡現(xiàn)象標繪在一張圖上的圖紙。其目的是為了在整體上把握一個遺址的空間布局，以及這一布局在時間上的演變過程。其比例為1：50或1：100。2、發(fā)掘區(qū)總平面圖的繪制首先，將所開探方探溝（包括擴方）按具體位置繪于圖紙上，并在圖紙上標明方向。如果工地的發(fā)掘區(qū)為數(shù)處，可先將其相對位置準確地標于一張圖上，然后將各發(fā)掘區(qū)分別單獨再繪一張圖紙，并

51、標明其發(fā)掘區(qū)號。其次，將各探方的總平面圖所標繪的遺跡準確地移繪于發(fā)掘區(qū)總平面圖的相應位置上。其三，如果發(fā)掘區(qū)內(nèi)遺跡現(xiàn)象復雜，可以根據(jù)情況分層或分類繪制各類發(fā)掘區(qū)總平面圖。如發(fā)掘區(qū)總分層平面圖、發(fā)掘區(qū)陶窯分布平面圖、發(fā)掘區(qū)房址分布平面圖等。六 發(fā)掘區(qū)總剖面圖（工地總剖面圖）發(fā)掘區(qū)總剖面圖，是記錄發(fā)掘區(qū)整體剖面情況，以了解發(fā)掘區(qū)總體堆積狀況的圖紙。一般以最能反映發(fā)掘區(qū)堆積狀況的某排或若干排探方的同向某壁剖面圖連接而成。七 繪制探方圖應注意的幾點 1、單項遺跡圖與探方分層平面圖要吻合。2、探方分層平面圖、探方總平面圖、發(fā)掘區(qū)總平面圖三者間要吻合。3、探方分層平面圖中的地層、遺跡與四壁剖面圖要吻合。

52、4、探方四壁剖面圖其交接處要吻合。5、注意地層與相鄰方的對應。第四章 室內(nèi)器物繪圖 田野發(fā)掘結(jié)束以后，就進入了室內(nèi)整理階段。在室內(nèi)整理階段，要繪制作為底圖的器物草圖和用于發(fā)表報告的墨線圖。用鉛筆在米格紙或白紙上繪出的器物圖叫底圖。用硫酸紙以繪圖鋼筆透描清繪的圖叫墨線圖。 器物繪圖也是依據(jù)正投影原理，采用直角坐標法繪制。器物繪圖表現(xiàn)的主要內(nèi)容有：形狀、尺寸、結(jié)構(gòu)、紋飾、制作痕跡和使用痕跡。器物繪圖過程的實質(zhì)是：通過觀察在頭腦中得到影像，通過測量描繪把影像準確地再現(xiàn)出來。前者是對器物的理解過程，后者是對器物的技術(shù)表達過程。理解是基礎(chǔ)，沒有正確的理解就不可能有正確的表達。表達是結(jié)果，對器物特征能否準

53、確地加以表達，首先依賴于對器物的正確理解，此外還取決于兩個方面，一個是繪圖的相關(guān)原則，另一個是純粹的繪圖技法。需要強調(diào)的是：作為一位進行資料整理，編寫考古報告的研究人員來講，對于室內(nèi)器物的繪圖，我們需要把握兩個要求和一個原則。兩個要求是，第一，要求全面、準確、生動地反映出器物的原始形貌，這里面包括外形、紋飾、神態(tài)以及其它的一些細節(jié)。第二，要求線條均勻，流暢，粗細得當，層次分明。一個原則是，對于繪圖人員繪制的圖紙，考古報告的編寫者一定要與實物一一加以仔細地對照，隨時糾正其中的任何錯誤。第一節(jié) 器物繪圖的主要方法一直角座標法這是測繪器物最基本的也是最常用的方法。直角坐標法是通過建立一個由X、Y、Z

54、三根軸線組成的坐標系，來對器物的特征點進行測量，以繪出器物的正投影圖形。這種方法適應于所有器物的繪圖。具體繪圖程序如下： 1設(shè)立測量坐標系：鋪坐標紙一張，任取其上兩條互相垂直的線條，作為X、Z軸，X、Z軸相交點為O，任選O或Z軸上一點直立三角板。三角板豎立的直邊設(shè)為Y軸。 2擺放器物：觀察器物，選擇最能反映特征的一面，作為正視投影面，面向繪圖者，放置于坐標紙的坐標系內(nèi)，并使器物最大徑與三角板Y軸相切。 3在圖紙上設(shè)立X、Y軸。 4選點測量：用比例規(guī)或兩腳規(guī)作工具，測出器形輪廓控制點的縱、橫坐標，也就是某一控制點在Y軸上的高度，以及它距Y軸的距離。并按比例標在圖紙上的X、Y坐標系內(nèi)，然后依照器物

55、將各點連接起來。左邊測完之后，依此法再測出右邊各點。切忌隨意把測得器形一側(cè)輪廓線的數(shù)據(jù)，照搬到另一側(cè)去。 5連接各特征點。 6補繪細部：包括剖面、附件等。 剖面一般采用假想的剖去器物四分之一的做法。剖面的剖切方式應視具體情形來靈活處理，比如有時除了四分之一剖切外，還可采用轉(zhuǎn)折剖切線、附加剖面或隱線剖面。注意剖面器壁的厚度應各個部分都要用卡鉗量取，以真實地反映實際情形。對于無法量取的器壁厚度，在圖上應用虛線，以表示不確定。 7補繪紋飾1）陶器上一般多見的是拍印的繩紋、方格紋、籃紋以及凹弦紋、凸弦紋等，這些紋飾的繪制并不需要特別的測量方法，只要仔細觀察紋飾特征，然后以寫生的手法在器物圖上準確表現(xiàn)出

56、來即可。但是要注意的是繩紋的粗細、間距等結(jié)構(gòu)一定要反映準確。2）還有一些陶瓷器上有彩繪圖案，有的銅器上有較復雜的紋飾，這些采取一般的寫生手法就難以控制和表現(xiàn)了，因此需要用特別的測量方法進行測繪，這就是輔助同心圓的方法。具體測繪過程如下：A根據(jù)所要描繪紋飾的高度情況，設(shè)立若干個控制點。但不宜過多，否則容易混淆。B以各控制點所在器物高度的寬度為直徑作輔助同心圓。C在器物上設(shè)置一條縱向的控制線，作為測量紋飾的起始點。D以比例規(guī)或分規(guī)量取各高度紋飾控制點距控制線的距離，再按比例標在相應的輔助圓上，然后將輔助圓上標繪的控制點垂直移至器物正視圖相應高度各位置。E參照器物紋飾將各控制點連接起來并加以修飾，最后完成紋飾的補繪。