影視編導對白寫作技巧

1、影視編導對白寫作技巧影視編導對口寫作技巧1、明確人物說話的風格檢驗對口好壞的一個標準是：如果遮掉角色的名字，你是否還能 分辨出這是誰說的話。如果能，這說明你已經(jīng)為該角色找到了只屬 于他一個人的說話風格。在劇本中，角色說話的節(jié)奏，說話內(nèi)容反 映出的世界觀及其背景故事，都應該體現(xiàn)在人物的對白上。你的角 色說話時喜歡打斷別人嗎?他們是聊天終結者嗎?這些人的性格是偏 外向還是內(nèi)向?他們的社會地位怎樣?他們總是喜歡爭奪話語權?或者 傾向于順從別人?深入了解你的人物，他們會自己開口跟你對話。2、巧妙安排解釋性對白當對口具有解釋、說明功能的時候，要像滴眼藥一樣一點一點地 擠給觀眾，而不是和盤托出。利用對白造

2、成反轉或幽默效果，需注 意不要過早揭露真相。在電影虎豹小霸王中，兩個無惡不作的 亡命徙被警察和村民圍追堵截到懸崖邊上，布奇建議兩人跳到河里 逃走，在這危及生命的緊要關頭，布奇才從搭檔口中得知他不會游 泳的事實。解釋性對白需要在前期慢慢鋪墊、醞釀。3、充分了解你的人物在開始寫人物對話之前，你必須真正了解他們，為此你可以先為 他們寫一個背景故事。拉約什埃格里在其編劇的藝術一書中提 出了一個很好的人物背景構建模板，主要覆蓋了人物角色的三個主 要方面心理層面、生理層面和社會層面。4、根據(jù)劇情需要引入方言考慮到故事發(fā)生的地域性問題，在劇情需要的情況下，角色對白 可以適當引用方言?？下迤鎸а莸碾娪靶『⑴c鷹

3、根據(jù)巴 里海因斯的小說改編而來，小說對話全部是用南約克郡方言寫就。 在劇木改編過程中，這些方言被換成了普通話。最后請約克郡當?shù)匮輪T進行表演的時候，書而對話又被改成了最符合電影主題氛圍的 方言。5、慎用畫外音用畫外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說出來， 編劇還有什么意思?不過，還是有很多畫外音用的好的優(yōu)秀電影，比 如現(xiàn)代啟示錄、銀翼殺手、美國麗人等等。畫外音具 有很強的引導性。如果畫外音的主人是一個不可靠的講述者，你可 以充分利用這一點誤導觀眾，制造懸念，因為人們傾向于聽從畫外 音的內(nèi)容指示。6、學會用對白做鋪墊劇情發(fā)展除了可以利用視覺做鋪墊，預示或誤導接下來要發(fā)生的 事情，也可以利

4、用對口來完成這一過程。在昆汀塔倫蒂諾真實 羅曼史中經(jīng)典的“西西里” 一場戲中，黑幫威脅丹尼斯霍珀父 親說：“現(xiàn)在，告訴我，我是不是在說謊?！边@場戲的對話有很多 功能，既有趣，又揭示了角色，創(chuàng)造了緊張氣氛，并預示了接下來 將要發(fā)生的事。7、不要寫橡皮鴨式的獨白悉尼盧在其制作電影中曾說過，不要寫橡皮鴨式的對話。橡皮鴨式的'對話是一種獨白，在這段獨白里，角色會直接向觀 眾們解釋他們是如何因為過去的創(chuàng)傷而變成了現(xiàn)在的樣子。然而在 現(xiàn)實生活中，人們對于影響自己成長軌跡的原因和經(jīng)歷，通常都是 無法自覺地意識到的。8、讓你的角色開玩笑你的角色得會開玩笑。這在某種程度上當然也得取決于故事類型。 動作片

5、少有時間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。在電影開場 處，編劇都希望盡量為角色博取觀眾同情，因為你得讓觀眾有主動 去了解人物的沖動。讓人物講笑話是吸引觀眾觸入劇情的一個好方 法。在這個玩笑中，你可以開始鋪墊故事的主題或特定信息。在電 影異形中，通過角色之間的嬉笑打罵，觀眾可以了解到人物的 一些動態(tài)關系，比如布萊特和帕克對里普利的反感;凱恩的懶惰（這 讓他后來陷入了一些麻煩）。讓角色開玩笑的另外一個作用是制造懸念。戲劇寫作的一個規(guī)則 是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待?？傊?，戲謔性對白可以幫 助我們喜歡和理解角色，并在需要時制造緊張感。在喜劇中，戲謔 性對口將是整個故事的重點。9、寫多總比寫少強很多人在第一稿時往往會寫很多對白，但在終稿完成或者拍攝開 始的時候，對口會被大量削減掉。寫劇本的時候，我們通常會寫很 多的對話，因為在這個階段，我們要處理的是頁面上的文字，此時 我們并沒有進入一個視覺環(huán)境，因此，編劇就容易代替角色描述他 們看到的事物（我們最終會在屏幕上看到的一切），代替他們說出他 們的感覺（其實是可以用表情或手勢替代的）。10、做好研究快速寫作威廉戈德曼曾說，做好研究，構建好角色的