剪輯基本原則

1、剪輯基來源則( 鏡頭的組接規(guī)律(1)鏡頭的組接一定切合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要切合生活的 邏輯、思想的邏輯。不切合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想必定要 明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確立依據(jù)觀眾的心理要求，即思想邏輯采納哪些鏡頭，怎么樣 將它們組合在一同。(2)景其余變化要采納“順序漸進(jìn)”的方法一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景” 的發(fā)展不宜過分激烈，不然就不簡單連結(jié)起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變 換亦不大，拍生的鏡頭也不簡單組接。因?yàn)橐陨系脑晌覀冊谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化 需要采納順序漸進(jìn)的方法。順序漸進(jìn)地變換不一樣視覺距離的鏡頭，能夠造成順

2、暢的連結(jié)， 形成了各樣蒙太奇句型。行進(jìn)式句型：這( 種表達(dá)句型是指光景由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低落到高昂向 上的情緒和劇情的發(fā)展。退后式句型：這種表達(dá)句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低落、壓 迫的情緒，在電影中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到所有。環(huán)行句型：是把前( 進(jìn)式和退后式的句子聯(lián)合在一同使用。由全景一一中景一一近景一一特寫，再由 特寫一一近景一一中景一一遠(yuǎn)景，或許我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低落到高昂，再由 高昂轉(zhuǎn)向低落。這種的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，假如碰到同 一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不可以組接的。因?yàn)檫@樣拍攝由來的鏡頭光景變化小， 一副副畫面看起

3、來相同，接在一同仿佛同一鏡頭不斷地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、光景變 化不大的兩個(gè)鏡頭接在一同，只需畫面中的光景稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或 許仿佛一個(gè)長鏡頭斷了很多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，損壞了畫面的連續(xù)性。 假如我們遇( 到這樣的狀況，除了把這些鏡頭重新開始重拍之外(這關(guān)于鏡頭量少的節(jié)目片能 夠解決問題)，關(guān)于其余同機(jī)位、同光景的時(shí)間連續(xù)長的影視片來說，采納重拍的方法就顯 得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的方法是采納過渡鏡頭。如從不一樣角度拍攝再組接，穿插字幕 過渡，讓表演者的地點(diǎn)，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò) 位的感覺。( 3)鏡頭組接中的拍攝方

4、向，軸線規(guī)律主體物在由入畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍 攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，不然兩個(gè)畫面接在一同主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī) 律”是指拍攝的畫面能否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，假如( 拍攝機(jī)的地點(diǎn)一直在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、擱置方 向都是一致的，不然應(yīng)是“跳軸” 了，跳軸的畫面除了特別的需要之外是沒法組( 接的。(4)鏡頭組接要依照“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律假如畫面中同一主體或不一樣 主體的動(dòng)作是連結(jié)的，能夠動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡短過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接 動(dòng)”。假如兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連結(jié)的，或許它們中間有停立時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的 組接，一定在前

5、一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完好動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片晌叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片晌叫做“起幅”，起幅 與落幅時(shí)間間隔大概為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，相同需要依照這個(gè)規(guī)律。假如 一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭， 那么搖鏡頭要有“落幅”，不然畫面就會給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特特成效，也有靜接 動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。5）鏡頭組接的時(shí)間長度我們在拍拍照視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的阻滯時(shí)間長短，第一是依據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫 面構(gòu)

6、圖等要素。如因?yàn)楫嬅孢x擇光景不一樣，包括在畫面的內(nèi)容也不一樣。遠(yuǎn)景中景等鏡頭 大的畫面包括的內(nèi)容許多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對長些， 而關(guān)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包括的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以 畫面逗留時(shí)間可短些。止匕外，一幅或許一組畫面中的其余要素，也對畫面長短直到限制作用。 仿佛一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能惹起人們的注意。所以假如該幅畫面要表現(xiàn)亮 的部分時(shí)，長度應(yīng)當(dāng)短些，假如要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長度則應(yīng)當(dāng)長一些。在同一幅畫面 中，動(dòng)的部分比靜的部分先惹起人們的視覺注意。所以假如要點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些; 表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫

7、面連續(xù)長度應(yīng)當(dāng)略微長一些。6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的一致影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的光景，不論本來 是什么顏色，都是由很多深淺不一樣的黑白層次構(gòu)成軟硬不一樣的影調(diào)來表現(xiàn)的。關(guān)于彩色 畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。不論是黑白仍是彩色畫面組接都應(yīng)當(dāng)保持 影調(diào)色彩的一致性。假如把明暗或許色彩對照激烈的兩個(gè)鏡頭組接在一同（除了特別的需要 外），就會令人感覺僵硬和不連結(jié)，影響內(nèi)容暢達(dá)表達(dá)。7）鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、款式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氛圍、人物的情緒、情節(jié) 的起伏跌蕩等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依照。電影節(jié)奏除了經(jīng)過演員的表演、鏡頭的變換和運(yùn)動(dòng)、 音樂的配合、場景的時(shí)間空間變化等要

8、素表現(xiàn)之外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的 尺寸和數(shù)目。整理調(diào)整鏡頭次序，刪除剩余的枝節(jié)才能達(dá)成。也能夠說，組接節(jié)奏是教課片 總節(jié)奏的最后一個(gè)構(gòu)成部分。辦理電影節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從電影表達(dá)的 內(nèi)容由發(fā)來辦理節(jié)奏問題。假如在一個(gè)安靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭變換，就會使得 觀眾感覺突兀跳躍，心理難以接受。但是在一些節(jié)奏激烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)當(dāng)考慮到各種沖擊要素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的 激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模擬的目的。8）鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采納光學(xué)原理的手段之外，還能夠通過連接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更為自然順暢，

9、以下我們介紹幾種有效的組 接方法。連結(jié)組接：相連的兩個(gè)或許兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。行列 組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，因?yàn)橹黧w的變化，下一個(gè)鏡頭主體的由現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到響應(yīng)、對照、隱喻襯托的作 用。常常能夠創(chuàng)建性的揭露由一種新的含義。黑白格的組接：為造成一種特別的視覺成效, 如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈成效等。組接的時(shí)候，我們能夠?qū)⑺枰拈W亮部分用白 色畫格取代，在表現(xiàn)各樣車輛相接的瞬時(shí)組接若干黑色畫格，或許在適合的時(shí)候采納黑白相 間畫格交*,有助于增強(qiáng)電影的節(jié)奏、襯著氛圍、增強(qiáng)懸念。 兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或許從全景鏡頭直接

10、切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或許在靜中改動(dòng)，給觀眾的 直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成忽如其來的變化，產(chǎn)生特別的視覺和心理成效。 閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回憶舊事的鏡頭，這種組接技巧能夠用來揭 露人物的心里變化。 同鏡頭剖析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，常常是 處于這樣的考慮：或許是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?；或許是存心重復(fù)莫一鏡頭，用來表現(xiàn) 莫一人物的青絲和追想；或許是為了重申更一畫面所獨(dú)有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思慮; 或許仍是為了造成首尾相互策應(yīng)，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)構(gòu)造上給人一完好而謹(jǐn)慎的感覺。 拼接：有些時(shí)候，我們在戶外拍攝固然多次，

11、拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長，但能夠用的鏡頭倒是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種狀況下，假如有相同或相像 內(nèi)容的鏡頭的話，我們就能夠把它們中間可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面一定的長度。,插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不一樣主體的鏡頭。如一個(gè)人 正在馬路上走著或許坐在汽車?yán)锵蛲饪?，忽然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡 頭），以表現(xiàn)該人物不測的看到了什么和直觀感想和惹起聯(lián)想的鏡頭。動(dòng)作組接：借助人 物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可連接性以及動(dòng)作的連結(jié)性相像性，作為鏡頭的變換 手段。 特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以莫一人物的莫一局部（頭或眼睛）或莫個(gè)物品的特寫畫面結(jié)束，而后從這

12、一特寫畫面開始，漸漸擴(kuò)大視線，以展現(xiàn)另一情節(jié)的環(huán)境。目的 是為了在觀眾注意力集中在莫一個(gè)人的表情或許莫一事物的時(shí)候，在不知不覺中就變換了場 景和表達(dá)內(nèi)容，而不令人產(chǎn)生驀然跳動(dòng)的不適合之感覺。 光景鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助光景鏡頭作為過分，此中有以景為主，物為襯 托的鏡頭，能夠展現(xiàn)不一樣的地理環(huán)境和光景風(fēng)采，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒 懷的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為襯托的鏡頭，這種鏡頭常常作為鏡頭變換的 手段。 聲音轉(zhuǎn)場：用講解詞轉(zhuǎn)場，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常有。用畫外音和畫內(nèi)音相 互交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。其余，還有益用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的成效，而且利用各 樣

13、內(nèi)容換景。 多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代電影 影視藝術(shù)的生手法。把銀幕或許屏幕一分為多，能夠使兩重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓 縮了時(shí)間。如在電話場景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了， 但接電話人的戲開始了。鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，依照創(chuàng)作者的企圖，依據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)建，也沒 有詳細(xì)的規(guī)定和限制。我們在詳細(xì)的后期編寫中，能夠盡量地依據(jù)狀況發(fā)揮，但不要離開實(shí)質(zhì) 的狀況和需要。1、聲音的組合形式極其作用在影視教課片中，聲音除了與畫面教課內(nèi)容密切配合之外，運(yùn)用聲音自己的組合顧忌也能 夠顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。(

14、1)聲音的并列這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)由現(xiàn)，產(chǎn)生一種混淆成效，用來表現(xiàn)莫個(gè)場景。如表現(xiàn)大街繁榮時(shí)的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)當(dāng)有主次之分的，要依據(jù)畫面適 量調(diào)理，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。(2)聲音的并列將含義不一樣的聲音依照需要同時(shí)安排由現(xiàn)，是它們在鮮亮的對照中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。(3)聲音的遮罩在同一場面中，并列由現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突生于其余聲音之上，惹起人們對 莫種發(fā)生體的注意。(4)策應(yīng)式聲音交替即同一聲音此起彼伏，前后接踵，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行襯著。這種有規(guī)律節(jié)奏的策應(yīng)式 聲音交替，常常用來襯著莫一場景的氛圍。(5)變換式聲音交替即采納兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種

15、聲音轉(zhuǎn)變?yōu)閮煞N聲音。假如轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)奏上近 似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響成效所造成的環(huán)境真切性，又能發(fā)揮音樂的感染作用C 充足表達(dá)必定的內(nèi)在情緒。同時(shí)因?yàn)楣?jié)奏上的近似，在變換過程中給人以一呵而就的感覺，這 種轉(zhuǎn)變成效有一種韻律感，簡單記憶。(6)聲音與“靜默”交替“無聲”是一種擁有踴躍意義的表現(xiàn)手法，在影視片中往常作為懼怕、不安、孤單、沉寂 以及人物心里空白等氛圍和心情的襯托?！盁o聲”能夠與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成顯然的對 照，擁有激烈的藝術(shù)感染力。如在狂風(fēng)雨后的沉寂無聲，會令人感覺時(shí)間的逗留，生命的靜止 給人以激烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在電影中不可以太多，不然會降低節(jié)奏，失掉感染

16、力，產(chǎn)生浮躁的主觀情緒。2、影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)辦理在上邊的內(nèi)容中，我們介紹了影視節(jié)目中聲音的類型以及辦理方法。聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必定成為不行 防止的常常存在的問題。所以，畫面在講解、音響、音樂的親密配合下，才能獲得完滿的藝術(shù) 成效。假如我們孤立地去辦理講解、音樂成效，那就很簡單香港償失，使得電影凌亂無章。這 樣的話，即不可以反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，反而不可以造成真切的感覺。事實(shí)上，我們常常在觀看莫種東西時(shí)，都去側(cè)耳聆聽一個(gè)來自別處的聲音?；蛟S 因?yàn)槲覀冞^于被莫種所吸引，以致于不可以聽到?jīng)_向我們耳朵的其余聲音。鑒于這些原由，在 電影中，聲音一定像畫面相同，經(jīng)過選擇，多種聲音一定作一致的考慮和安排。在考慮怎樣使