李清照詞的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)WORD

1、文檔可能無(wú)法思考全面，請(qǐng)瀏覽后下載! 李清照的詞的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)學(xué)院：化學(xué)工程學(xué)院 班級(jí)：化學(xué)類2班作者：李波 孔靜梅 李寧 劉成偉 于照涵摘要：李清照是我國(guó)南宋時(shí)期著名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對(duì)宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，但是詞中處處可見生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理，語(yǔ)言清新樸素。她不僅開創(chuàng)了“易安體”,更以其高度的藝術(shù)成就備受古今論者的贊譽(yù)。九百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語(yǔ)言,清超的意境,感動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。通過研究易安詞的藝術(shù)特點(diǎn),旨在找出其詞的魅力所在,一方面加深對(duì)其人其作的理解,另一方面也能更好地評(píng)價(jià)李清照在中國(guó)文學(xué)史上的地位。關(guān)

2、鍵詞：婉約 易安體 南渡 藝術(shù)風(fēng)格 熱愛生活 孤獨(dú)寂寞 藝術(shù)意境 奇女子 藝術(shù)成就 中國(guó)文學(xué)主要內(nèi)容：李清照自號(hào)易安居士。濟(jì)南章丘人。父親李格非，字文叔，熙寧九年進(jìn)士。母親王氏同樣知書善文。李清照從小就在這個(gè)文化氛圍濃厚的仕宦家庭中長(zhǎng)大，在閨中即小有文名。她是我國(guó)南宋時(shí)期著名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對(duì)宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，但是詞中處處可見生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。語(yǔ)言更是清新灑脫。她的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。她的詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深

3、度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語(yǔ)言和日常口語(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。李清照詞的思想內(nèi)容：李清照對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)是多方面的，她善于用不同的文體來表達(dá)不同的題材。她用詞來書寫自己的情感、生活、意趣；用詩(shī)來表現(xiàn)自己的理想、抱負(fù)及見識(shí)；用文來記敘自己的智慧、文學(xué)主張。在諸多的文學(xué)表現(xiàn)形式上，李清照的詞最為突出，奠定了她在中國(guó)文學(xué)史上的地位。明·楊慎詞品中說6 / 9“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕”；清·沈謙填詞雜書中說“男中李后主、女中李易安，極是當(dāng)行本色”；清·紀(jì)昀四庫(kù)全書總目提要中有“清照以一婦人，而詞格乃抗周柳”。從眾多文人對(duì)

4、李清照詞作的評(píng)價(jià)來看，后人對(duì)她詩(shī)詞創(chuàng)作成就是頗為贊譽(yù)的。從總體上看由于前后期不同的生活經(jīng)歷，使她的詞作無(wú)論是從內(nèi)容上還是在風(fēng)格上都以“南渡”為界線，有著迥然的差別。李清照南渡前后的詞作都是以其閨閣生活為中心，反映她不同時(shí)期的不同心態(tài)。李清照前期的生活是極為幸福的，夫婦感情融洽、志趣相投，使她南渡前的詞作大多是描寫少女情懷及成婚后閨中生活情趣為主要內(nèi)容。概括地說有以下幾個(gè)方面:一是描寫純真少女的那種天真、純潔及對(duì)生活的熱烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活條件相對(duì)優(yōu)越，使她從小就受到了優(yōu)越的教育,婚前便有佳作，而這一時(shí)期的詞主要是描寫少女的那種天真浪漫。如她的前期作品如夢(mèng)令兩首，語(yǔ)言清新、活潑真實(shí)

5、，寥寥幾筆將詞人那種愛好自然、向往自由、天真浪漫的那種少女情懷表現(xiàn)的惟妙惟肖。尤其是“綠肥紅瘦”一句將詞人對(duì)春的惋惜之情用直接、淺淡的詞句表現(xiàn)的淋漓盡致，沒有一定的文學(xué)功底是很難做到的。再如其早期作品點(diǎn)降唇中用及其傳神的語(yǔ)句、深刻敏銳的洞察力使少女的那種天真、活潑及微妙的心里活動(dòng)躍然紙上。特別是尾句“倚門回首，卻把青梅嗅”，將少女那種想看又不敢看，不敢看又不甘心的那種復(fù)雜的矛盾心里描寫的惟妙惟肖，堪稱絕筆。二是描寫對(duì)婚后生活的熱愛、對(duì)美好生活的向往。夫婦融洽的感情為李清照詞的創(chuàng)作帶來了新的靈感，她將婚后安怡、幸福的生活寫入了詞中，來表達(dá)對(duì)生活的熱愛。如其詞作采桑子中，作者以家常筆調(diào)，寫閨中的日

6、常生活，具有濃郁的生活氣息。尾句“笑語(yǔ)檀郎，今夜沙廚枕簟涼”寫出了女主人公對(duì)自已丈夫的關(guān)心、愛護(hù)，生動(dòng)地營(yíng)造了一個(gè)平淡而有情致的家庭氛圍，體現(xiàn)了詞人恬適安逸、熱愛生活的心境。三是描寫閨中女子對(duì)丈夫的深切思念之情，流露出夫妻團(tuán)聚的渴望。李清照前半生是幸福的，雖然由于趙明誠(chéng)出仕做官兩人有時(shí)會(huì)有短時(shí)間的分別，但這種小別卻造就了李清照更多的靈感。豐富的情感滲透著對(duì)丈夫的思念，使李清照這一時(shí)期的詞作很大一部分是以思夫?yàn)橹饕獌?nèi)容。如其早期詞作鳳凰臺(tái)上憶吹簫，這首詞以女性獨(dú)特的視角抒寫了人世間的離愁別恨之苦，形成了細(xì)膩、含蓄、委婉的新穎藝術(shù)風(fēng)格。詞人緊緊地抓住了情感的發(fā)展過程，將相思之新愁加之離別之舊恨，首

7、尾相應(yīng)，顯得余味無(wú)窮。尤其是著名相思詞作醉花陰一詞更能全面地說明她這一時(shí)期的詞作境界。此詞給人一種“每逢佳節(jié)倍思親”的感覺，詞人在重陽(yáng)佳節(jié)因思念丈夫借灑消愁，渲染出一種孤獨(dú)凄涼之感。尤其尾句“人比黃花瘦”即景取喻、新穎獨(dú)到具有極強(qiáng)烈的形象性與抒情性，成為歷來被人稱頌的名句。四是通過描寫梅、菊等自然景物，表現(xiàn)詞人堅(jiān)忍不拔的崇高精神。在李清照前期作品中，除了大篇幅描寫相思之苦外還有一部分詞是借物言志，以物喻已。通過對(duì)菊、梅等自然事物的凌霜傲雪的精神的描寫，表現(xiàn)了詞人冰清玉潔、堅(jiān)韌不撥的優(yōu)秀品質(zhì)。如多麗以白菊天然麗質(zhì)的精神風(fēng)貌自比，表現(xiàn)了詞人身處逆境而悠然自得、遭摧殘而傲然挺立的風(fēng)姿品行。又如漁家傲

8、中 “此花不與群花比”將詞人的那種孤傲不群的品格水到渠成地點(diǎn)染出來。全篇充滿了歡樂的氣氛，格調(diào)輕快流暢?！熬缚抵儭辈还饨o李清照的生活籠罩上了一層陰影，同時(shí)也使她的詩(shī)詞創(chuàng)作在藝術(shù)風(fēng)格上抖然一變，充滿了凄苦蒼傷之感和“物是人非事事休”的濃重傷感情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。內(nèi)容上南渡后的作品主要以感傷時(shí)世、悼念亡夫、回憶故土為感情基調(diào)。這一時(shí)期的詞作更像是一面歷史的鏡子，在反射出自己的悲慘生活境遇的同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)南宋政局的動(dòng)蕩、社會(huì)的黑暗。主要從以下幾方面反映了她30年的艱辛生活：一是表現(xiàn)詞人對(duì)故土的想思與懷念。在30余年的漂泊、流浪的生活中，李清照償盡了人生的疾苦，對(duì)故鄉(xiāng)、往夕的

9、思念自然是難免的。如添字采桑子（窗前誰(shuí)種芭蕉樹）詞以芭蕉“陰滿中庭”渲染濃陰的幽暗，襯托出了環(huán)境的凄涼。從聽覺上點(diǎn)染了雨打芭蕉的寂寞冷清。詞人以“北人”自稱，倒出了她懷念故土、不慣旅居的彷徨與悲切。此詞重疊復(fù)沓，在聽覺效果上增強(qiáng)了詞意，使詞中之情、之景在時(shí)間上得到了伸展。二是悼念亡夫，對(duì)丈夫的深刻思念之情。建炎三年丈夫趙明誠(chéng)的突然病逝使李清照顛沛流離的生活雪上加霜，與丈夫的生死相別使她這一時(shí)期的創(chuàng)作很大一部分是以悼念亡夫?yàn)閮?nèi)容。如孤雁兒（藤床紙帳朝眠起，說不盡無(wú)佳思）這首悼亡詞從日常生活中的場(chǎng)景描寫入手，借梅興發(fā)。營(yíng)造了一個(gè)凄涼幽怨的氛圍。第二句的“沉香續(xù)斷玉爐寒，伴我情懷如水”描寫詞人孤苦伶

10、仃、只有無(wú)煙的玉爐相伴，冷景與冷情和諧統(tǒng)一，詞人孤身獨(dú)處的凄涼之感觸手可及。尾句“一枝折得，人間天上，沒人堪寄”詞人借折梅無(wú)處可寄的淡筆，將一腔衰情婉然收住，卻給人以回味無(wú)窮的空間。三是表現(xiàn)詞人孤獨(dú)寂寞的晚年生活。在她的后期詞作中還有很大一部分是表達(dá)自己在孤獨(dú)生活中的濃重衰愁。如武陵春（風(fēng)住香塵花已盡）通過寫“物是人非事事休”的感慨；聲聲慢通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境；清平樂中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，都表達(dá)了自己難以克制，無(wú)法形容的愁。這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代國(guó)破家亡、孤苦凄慘生活的真實(shí)寫照。四是通過對(duì)飲酒的描寫使李清照的詞在婉約的同時(shí)又不乏丈夫氣。在李清照的

11、詞作中大量出現(xiàn)的一個(gè)行為那就是飲酒，在古代社會(huì)女性飲酒似乎不大可能，但在李清照的詞作中，酒這個(gè)詞卻大量出現(xiàn)，也許是李清照在酒中才能找到靈感，無(wú)論是在早期還是晚期，酒這個(gè)詞始終貫穿李清照詞創(chuàng)作的始終。如早期詞作如夢(mèng)令兩首中，“濃睡不消殘酒”、“沉醉不知?dú)w路”；醉花陰中“東籬把酒黃昏后”等詞句舉不勝舉，使李清照詞在充滿了女性溫柔、纏綿的同時(shí)有一種別的女性作家沒有的丈夫氣，創(chuàng)造了詞的多重效果。李清照詞的藝術(shù)特色：李清照詞對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)是巨大的，后人將她推為宋代“婉約派”詞之宗主。其詞獨(dú)樹一幟、自成一家。世稱“易安體”。而在藝術(shù)特色上李清照的詞不同于一般的婉約派風(fēng)格，而是婉約中帶有豪放、軟弱中帶有硬

12、氣，主要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、李清照的詞精心提煉民間口語(yǔ)，將口語(yǔ)生動(dòng)活潑的氣息帶進(jìn)了詩(shī)詞之中。李清照的這一特點(diǎn)應(yīng)是受了蘇軾詞通俗特點(diǎn)的影響，全詞無(wú)生澀詞語(yǔ)，使人一看就懂。使讀者很容易體會(huì)到詞人的內(nèi)心感受。她的詞清新明朗、入口即化、 易于理解。善于熔煉極其平常的語(yǔ)言來描寫平常的景物，造成極高妙的藝術(shù)意境而不見斧鑿之痕。如鳳凰臺(tái)上憶吹簫中“生怕離別苦，多少事，欲說還休”仿佛不經(jīng)意間沖口而出，但仔細(xì)品位卻含意深遠(yuǎn)。用極其通俗、簡(jiǎn)單的語(yǔ)句將詞人臨別時(shí)的一腔心事、欲言又止的神情表現(xiàn)的極其貼切傳神。武陵春中“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”信手拈來，不加諱飾，全無(wú)生澀之詞。在充分體現(xiàn)通俗化、口語(yǔ)化的同時(shí)并不給

13、人以淡乎寡味、松散無(wú)力之感。用筆率直又不乏含蓄，將詞人國(guó)破家亡的飄泊無(wú)依、夫亡孀居的惘悵之情表現(xiàn)的淋漓盡致，充分的表現(xiàn)出詞人的創(chuàng)作藝術(shù)技巧已出神入化，像這樣的語(yǔ)句在李清照的詞作中比比皆是，舉不勝舉。二、李清照的詞作中善于用白描的手法，通過寫具體的行動(dòng)或事物，將抽象的內(nèi)心活動(dòng)形象化，具有渾成、含蓄、婉曲的特點(diǎn)。如一剪梅以“才下眉頭，卻上心頭”寫自已的相思，通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境；永遇樂以“不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”描寫自己孤寂失落的人生情懷。均以直白之語(yǔ)，寫深濃之情，顯得委婉、含蓄、自然，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)。三、李清照作詞

14、講求韻律、具有音樂美。她精于音律，因而作詞強(qiáng)調(diào)音樂美，十分注意“分五音、又分五聲、又分六律、又分清濁輕重”（詞論）。同時(shí)還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字的連續(xù)運(yùn)用。如其晚期詞作聲聲慢開頭連用十四個(gè)疊字，細(xì)致的描繪了她痛定思痛的心里過程。而本詞在聲調(diào)上也特別的講究，用了不少雙聲疊韻字。如“將息、傷心、黃花、冷清”等。全詞齒音四十一個(gè)，舌音十六個(gè)，共計(jì)五十七字。尤其篇末“梧桐更兼細(xì)雨”二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情。再如行香子中的“霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”短短幾句將大自然的三種氣象寫入其中，讓人讀了朗朗上口，具有很強(qiáng)的韻律美感。四、李清照的詞在創(chuàng)作技巧上巧妙的運(yùn)用

15、修辭手法，給讀者以耳目一新之感。如如夢(mèng)令中“綠肥紅瘦”一句用極常見的肥瘦二字，借代與擬人并用，構(gòu)成了一幅晚春時(shí)節(jié)落花無(wú)數(shù)、紅衰翠盛的生動(dòng)畫面。而李詞中運(yùn)用對(duì)比手法更是比比皆是。如永遇樂中所描繪的中州盛日與今日冷落相對(duì)比；他人的歡欣鼓舞與自己的落寞孤獨(dú)相對(duì)比；醉花陰“人比黃花瘦”中的人與黃花之比，生動(dòng)形象、意喻傳神，充分的顯示了李詞高超的詞創(chuàng)技藝。五、李清照的詞在融入了國(guó)家興亡的深悲巨痛的同時(shí)又不失婉約詞的本色。在具有倜儻丈夫氣的同時(shí)又兼?zhèn)渑缘臏厝岷兔骰?。如武陵春、漁家傲將國(guó)家之痛與身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顧女性的細(xì)膩柔麗與男性的剛健灑脫，實(shí)為難能可貴。六、李清照詞的詞善于用典。這得

16、益于李清照淵博的學(xué)識(shí)。而和別人不一樣的是李清照詞化用的典故大多是通俗、家喻戶曉的典故。如鳳凰臺(tái)上憶吹簫中的“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”中，用武陵漁人的典故指代和自己相隔很遠(yuǎn)的丈夫。用煙鎖秦樓說自己的住處被云霧籠罩，表示環(huán)境的寂寞。再如行香子中借牛郎織女七夕相逢之難，暗示人間悲落和女主人公處境的凄涼，表現(xiàn)了自己與丈夫相隔一方的痛苦。她一生讀過的書難計(jì)其數(shù)，文史哲無(wú)所不包。她不僅是文藝多面手，還是學(xué)樣深厚的思想家。她對(duì)前人的借鑒，有時(shí)似手到擒來，一旦“拿來”放到她的作品中，往往比在原作中更有光彩。她對(duì)后人的影響也是多姿多彩的。且不說歷代酷愛和研究其作品的人多不勝數(shù)，名列大家之前茅，直接在“易安體”的“哺育”下成長(zhǎng)起來的著名作家也大有人在。李清照是宋代文化孕育出來的曠世才女，她的一生是光輝的一生，雖然歷經(jīng)磨難，但卻始終笑對(duì)人生。她那正直、剛烈的人格魅力與其獨(dú)辟蹊徑的詩(shī)詞藝術(shù)相得益彰。經(jīng)受了歷史長(zhǎng)河的沖刷、久傳不衰。可以說沒有李清照，宋代文學(xué)都將暗淡無(wú)光。李清照是中國(guó)文學(xué)史上一位才華絕代的奇女子,她不僅開創(chuàng)了“易安體”,更以其高度的藝術(shù)成就備受古今論者的贊譽(yù)。千百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語(yǔ)言,清超的意境,感動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。她的詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水