李清照詞的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點WORD

1、文檔可能無法思考全面，請瀏覽后下載! 李清照的詞的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點學(xué)院：化學(xué)工程學(xué)院 班級：化學(xué)類2班作者：李波 孔靜梅 李寧 劉成偉 于照涵摘要：李清照是我國南宋時期著名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細(xì)致入微的心理，語言清新樸素。她不僅開創(chuàng)了“易安體”,更以其高度的藝術(shù)成就備受古今論者的贊譽。九百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語言,清超的意境,感動了無數(shù)讀者。通過研究易安詞的藝術(shù)特點,旨在找出其詞的魅力所在,一方面加深對其人其作的理解,另一方面也能更好地評價李清照在中國文學(xué)史上的地位。關(guān)

2、鍵詞：婉約 易安體 南渡 藝術(shù)風(fēng)格 熱愛生活 孤獨寂寞 藝術(shù)意境 奇女子 藝術(shù)成就 中國文學(xué)主要內(nèi)容：李清照自號易安居士。濟(jì)南章丘人。父親李格非，字文叔，熙寧九年進(jìn)士。母親王氏同樣知書善文。李清照從小就在這個文化氛圍濃厚的仕宦家庭中長大，在閨中即小有文名。她是我國南宋時期著名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。語言更是清新灑脫。她的詞獨具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。她的詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深

3、度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語言和日?？谡Z里提煉出生動曉暢的語言，善于運用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。李清照詞的思想內(nèi)容：李清照對中國文學(xué)的貢獻(xiàn)是多方面的，她善于用不同的文體來表達(dá)不同的題材。她用詞來書寫自己的情感、生活、意趣；用詩來表現(xiàn)自己的理想、抱負(fù)及見識；用文來記敘自己的智慧、文學(xué)主張。在諸多的文學(xué)表現(xiàn)形式上，李清照的詞最為突出，奠定了她在中國文學(xué)史上的地位。明·楊慎詞品中說6 / 9“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕”；清·沈謙填詞雜書中說“男中李后主、女中李易安，極是當(dāng)行本色”；清·紀(jì)昀四庫全書總目提要中有“清照以一婦人，而詞格乃抗周柳”。從眾多文人對

4、李清照詞作的評價來看，后人對她詩詞創(chuàng)作成就是頗為贊譽的。從總體上看由于前后期不同的生活經(jīng)歷，使她的詞作無論是從內(nèi)容上還是在風(fēng)格上都以“南渡”為界線，有著迥然的差別。李清照南渡前后的詞作都是以其閨閣生活為中心，反映她不同時期的不同心態(tài)。李清照前期的生活是極為幸福的，夫婦感情融洽、志趣相投，使她南渡前的詞作大多是描寫少女情懷及成婚后閨中生活情趣為主要內(nèi)容。概括地說有以下幾個方面:一是描寫純真少女的那種天真、純潔及對生活的熱烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活條件相對優(yōu)越，使她從小就受到了優(yōu)越的教育,婚前便有佳作，而這一時期的詞主要是描寫少女的那種天真浪漫。如她的前期作品如夢令兩首，語言清新、活潑真實

5、，寥寥幾筆將詞人那種愛好自然、向往自由、天真浪漫的那種少女情懷表現(xiàn)的惟妙惟肖。尤其是“綠肥紅瘦”一句將詞人對春的惋惜之情用直接、淺淡的詞句表現(xiàn)的淋漓盡致，沒有一定的文學(xué)功底是很難做到的。再如其早期作品點降唇中用及其傳神的語句、深刻敏銳的洞察力使少女的那種天真、活潑及微妙的心里活動躍然紙上。特別是尾句“倚門回首，卻把青梅嗅”，將少女那種想看又不敢看，不敢看又不甘心的那種復(fù)雜的矛盾心里描寫的惟妙惟肖，堪稱絕筆。二是描寫對婚后生活的熱愛、對美好生活的向往。夫婦融洽的感情為李清照詞的創(chuàng)作帶來了新的靈感，她將婚后安怡、幸福的生活寫入了詞中，來表達(dá)對生活的熱愛。如其詞作采桑子中，作者以家常筆調(diào)，寫閨中的日

6、常生活，具有濃郁的生活氣息。尾句“笑語檀郎，今夜沙廚枕簟涼”寫出了女主人公對自已丈夫的關(guān)心、愛護(hù)，生動地營造了一個平淡而有情致的家庭氛圍，體現(xiàn)了詞人恬適安逸、熱愛生活的心境。三是描寫閨中女子對丈夫的深切思念之情，流露出夫妻團(tuán)聚的渴望。李清照前半生是幸福的，雖然由于趙明誠出仕做官兩人有時會有短時間的分別，但這種小別卻造就了李清照更多的靈感。豐富的情感滲透著對丈夫的思念，使李清照這一時期的詞作很大一部分是以思夫為主要內(nèi)容。如其早期詞作鳳凰臺上憶吹簫，這首詞以女性獨特的視角抒寫了人世間的離愁別恨之苦，形成了細(xì)膩、含蓄、委婉的新穎藝術(shù)風(fēng)格。詞人緊緊地抓住了情感的發(fā)展過程，將相思之新愁加之離別之舊恨，首

7、尾相應(yīng)，顯得余味無窮。尤其是著名相思詞作醉花陰一詞更能全面地說明她這一時期的詞作境界。此詞給人一種“每逢佳節(jié)倍思親”的感覺，詞人在重陽佳節(jié)因思念丈夫借灑消愁，渲染出一種孤獨凄涼之感。尤其尾句“人比黃花瘦”即景取喻、新穎獨到具有極強烈的形象性與抒情性，成為歷來被人稱頌的名句。四是通過描寫梅、菊等自然景物，表現(xiàn)詞人堅忍不拔的崇高精神。在李清照前期作品中，除了大篇幅描寫相思之苦外還有一部分詞是借物言志，以物喻已。通過對菊、梅等自然事物的凌霜傲雪的精神的描寫，表現(xiàn)了詞人冰清玉潔、堅韌不撥的優(yōu)秀品質(zhì)。如多麗以白菊天然麗質(zhì)的精神風(fēng)貌自比，表現(xiàn)了詞人身處逆境而悠然自得、遭摧殘而傲然挺立的風(fēng)姿品行。又如漁家傲

8、中 “此花不與群花比”將詞人的那種孤傲不群的品格水到渠成地點染出來。全篇充滿了歡樂的氣氛，格調(diào)輕快流暢?！熬缚抵儭辈还饨o李清照的生活籠罩上了一層陰影，同時也使她的詩詞創(chuàng)作在藝術(shù)風(fēng)格上抖然一變，充滿了凄苦蒼傷之感和“物是人非事事休”的濃重傷感情調(diào)，從而表達(dá)了她對故國、舊事的深情眷戀。內(nèi)容上南渡后的作品主要以感傷時世、悼念亡夫、回憶故土為感情基調(diào)。這一時期的詞作更像是一面歷史的鏡子，在反射出自己的悲慘生活境遇的同時也反映了當(dāng)時南宋政局的動蕩、社會的黑暗。主要從以下幾方面反映了她30年的艱辛生活：一是表現(xiàn)詞人對故土的想思與懷念。在30余年的漂泊、流浪的生活中，李清照償盡了人生的疾苦，對故鄉(xiāng)、往夕的

9、思念自然是難免的。如添字采桑子（窗前誰種芭蕉樹）詞以芭蕉“陰滿中庭”渲染濃陰的幽暗，襯托出了環(huán)境的凄涼。從聽覺上點染了雨打芭蕉的寂寞冷清。詞人以“北人”自稱，倒出了她懷念故土、不慣旅居的彷徨與悲切。此詞重疊復(fù)沓，在聽覺效果上增強了詞意，使詞中之情、之景在時間上得到了伸展。二是悼念亡夫，對丈夫的深刻思念之情。建炎三年丈夫趙明誠的突然病逝使李清照顛沛流離的生活雪上加霜，與丈夫的生死相別使她這一時期的創(chuàng)作很大一部分是以悼念亡夫為內(nèi)容。如孤雁兒（藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思）這首悼亡詞從日常生活中的場景描寫入手，借梅興發(fā)。營造了一個凄涼幽怨的氛圍。第二句的“沉香續(xù)斷玉爐寒，伴我情懷如水”描寫詞人孤苦伶

10、仃、只有無煙的玉爐相伴，冷景與冷情和諧統(tǒng)一，詞人孤身獨處的凄涼之感觸手可及。尾句“一枝折得，人間天上，沒人堪寄”詞人借折梅無處可寄的淡筆，將一腔衰情婉然收住，卻給人以回味無窮的空間。三是表現(xiàn)詞人孤獨寂寞的晚年生活。在她的后期詞作中還有很大一部分是表達(dá)自己在孤獨生活中的濃重衰愁。如武陵春（風(fēng)住香塵花已盡）通過寫“物是人非事事休”的感慨；聲聲慢通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境；清平樂中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，都表達(dá)了自己難以克制，無法形容的愁。這部分詞作正是對那個時代國破家亡、孤苦凄慘生活的真實寫照。四是通過對飲酒的描寫使李清照的詞在婉約的同時又不乏丈夫氣。在李清照的

11、詞作中大量出現(xiàn)的一個行為那就是飲酒，在古代社會女性飲酒似乎不大可能，但在李清照的詞作中，酒這個詞卻大量出現(xiàn)，也許是李清照在酒中才能找到靈感，無論是在早期還是晚期，酒這個詞始終貫穿李清照詞創(chuàng)作的始終。如早期詞作如夢令兩首中，“濃睡不消殘酒”、“沉醉不知歸路”；醉花陰中“東籬把酒黃昏后”等詞句舉不勝舉，使李清照詞在充滿了女性溫柔、纏綿的同時有一種別的女性作家沒有的丈夫氣，創(chuàng)造了詞的多重效果。李清照詞的藝術(shù)特色：李清照詞對中國文學(xué)的貢獻(xiàn)是巨大的，后人將她推為宋代“婉約派”詞之宗主。其詞獨樹一幟、自成一家。世稱“易安體”。而在藝術(shù)特色上李清照的詞不同于一般的婉約派風(fēng)格，而是婉約中帶有豪放、軟弱中帶有硬

12、氣，主要具有以下幾個特點：一、李清照的詞精心提煉民間口語，將口語生動活潑的氣息帶進(jìn)了詩詞之中。李清照的這一特點應(yīng)是受了蘇軾詞通俗特點的影響，全詞無生澀詞語，使人一看就懂。使讀者很容易體會到詞人的內(nèi)心感受。她的詞清新明朗、入口即化、 易于理解。善于熔煉極其平常的語言來描寫平常的景物，造成極高妙的藝術(shù)意境而不見斧鑿之痕。如鳳凰臺上憶吹簫中“生怕離別苦，多少事，欲說還休”仿佛不經(jīng)意間沖口而出，但仔細(xì)品位卻含意深遠(yuǎn)。用極其通俗、簡單的語句將詞人臨別時的一腔心事、欲言又止的神情表現(xiàn)的極其貼切傳神。武陵春中“物是人非事事休，欲語淚先流”信手拈來，不加諱飾，全無生澀之詞。在充分體現(xiàn)通俗化、口語化的同時并不給

13、人以淡乎寡味、松散無力之感。用筆率直又不乏含蓄，將詞人國破家亡的飄泊無依、夫亡孀居的惘悵之情表現(xiàn)的淋漓盡致，充分的表現(xiàn)出詞人的創(chuàng)作藝術(shù)技巧已出神入化，像這樣的語句在李清照的詞作中比比皆是，舉不勝舉。二、李清照的詞作中善于用白描的手法，通過寫具體的行動或事物，將抽象的內(nèi)心活動形象化，具有渾成、含蓄、婉曲的特點。如一剪梅以“才下眉頭，卻上心頭”寫自已的相思，通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境；永遇樂以“不如向，簾兒底下，聽人笑語”描寫自己孤寂失落的人生情懷。均以直白之語，寫深濃之情，顯得委婉、含蓄、自然，毫無矯揉造作之態(tài)。三、李清照作詞

14、講求韻律、具有音樂美。她精于音律，因而作詞強調(diào)音樂美，十分注意“分五音、又分五聲、又分六律、又分清濁輕重”（詞論）。同時還講究舌、齒音的交錯和疊字的連續(xù)運用。如其晚期詞作聲聲慢開頭連用十四個疊字，細(xì)致的描繪了她痛定思痛的心里過程。而本詞在聲調(diào)上也特別的講究，用了不少雙聲疊韻字。如“將息、傷心、黃花、冷清”等。全詞齒音四十一個，舌音十六個，共計五十七字。尤其篇末“梧桐更兼細(xì)雨”二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情。再如行香子中的“霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”短短幾句將大自然的三種氣象寫入其中，讓人讀了朗朗上口，具有很強的韻律美感。四、李清照的詞在創(chuàng)作技巧上巧妙的運用

15、修辭手法，給讀者以耳目一新之感。如如夢令中“綠肥紅瘦”一句用極常見的肥瘦二字，借代與擬人并用，構(gòu)成了一幅晚春時節(jié)落花無數(shù)、紅衰翠盛的生動畫面。而李詞中運用對比手法更是比比皆是。如永遇樂中所描繪的中州盛日與今日冷落相對比；他人的歡欣鼓舞與自己的落寞孤獨相對比；醉花陰“人比黃花瘦”中的人與黃花之比，生動形象、意喻傳神，充分的顯示了李詞高超的詞創(chuàng)技藝。五、李清照的詞在融入了國家興亡的深悲巨痛的同時又不失婉約詞的本色。在具有倜儻丈夫氣的同時又兼?zhèn)渑缘臏厝岷兔骰?。如武陵春、漁家傲將國家之痛與身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顧女性的細(xì)膩柔麗與男性的剛健灑脫，實為難能可貴。六、李清照詞的詞善于用典。這得

16、益于李清照淵博的學(xué)識。而和別人不一樣的是李清照詞化用的典故大多是通俗、家喻戶曉的典故。如鳳凰臺上憶吹簫中的“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”中，用武陵漁人的典故指代和自己相隔很遠(yuǎn)的丈夫。用煙鎖秦樓說自己的住處被云霧籠罩，表示環(huán)境的寂寞。再如行香子中借牛郎織女七夕相逢之難，暗示人間悲落和女主人公處境的凄涼，表現(xiàn)了自己與丈夫相隔一方的痛苦。她一生讀過的書難計其數(shù)，文史哲無所不包。她不僅是文藝多面手，還是學(xué)樣深厚的思想家。她對前人的借鑒，有時似手到擒來，一旦“拿來”放到她的作品中，往往比在原作中更有光彩。她對后人的影響也是多姿多彩的。且不說歷代酷愛和研究其作品的人多不勝數(shù)，名列大家之前茅，直接在“易安體”的“哺育”下成長起來的著名作家也大有人在。李清照是宋代文化孕育出來的曠世才女，她的一生是光輝的一生，雖然歷經(jīng)磨難，但卻始終笑對人生。她那正直、剛烈的人格魅力與其獨辟蹊徑的詩詞藝術(shù)相得益彰。經(jīng)受了歷史長河的沖刷、久傳不衰?？梢哉f沒有李清照，宋代文學(xué)都將暗淡無光。李清照是中國文學(xué)史上一位才華絕代的奇女子,她不僅開創(chuàng)了“易安體”,更以其高度的藝術(shù)成就備受古今論者的贊譽。千百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語言,清超的意境,感動了無數(shù)讀者。她的詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水