《裝在套子里的人》問題討論二

1、裝在套子里的人問題討論二第一人稱敘述方式的優(yōu)、缺點是什么？看過下面的短文后，談談你的意見好嗎？敘述方式直接關系到小說的表現形式，也就是小說的骨骼、皮肉。 在文學的大家族里，小說無疑是枝繁葉茂的支庶。從古至今，小說流派繁多，但是萬變 不離其宗，小說這個“敘述的藝術” ，永遠離不開敘述。正是“敘述”使得小說區(qū)別于詩歌、 散文等文學形態(tài)。小說的敘述方式大體有3種：第一人稱（我）敘述方式、第二人稱（你）敘 述方式和第三人稱（他）敘述方式。第一人稱敘述小說有三種形式：一是自傳體小說，如大衛(wèi)科波菲爾。二是“我”敘述小說（即“我”并不代表具體人物的性質，沒有形象，也乏有性格特征，他只是作為一 種媒介載體出現

2、并且與主題無關） ，如呼嘯山莊 。三是，敘述者小說，即敘述者“我”是 具體人物，有自己的形象和性格特點，并且參與情節(jié)的演變發(fā)展，可以說是“自傳體”小說 的一種變體。艾米莉勃朗特的姐姐夏綠蒂勃朗特的簡愛就是采用這種敘述手法。 大多數第一人稱敘述小說采用第二種形式。優(yōu)點：1.真實感第一人稱的敘述方式可以使讀者產生真實感。 這也是所有第一人稱小說的共性之一。 第 一人稱敘述小說更多的出現于早期小說中，如格列弗游記，大衛(wèi)科波菲爾并且往往偽裝成自傳，這一性質沿習至今，如麥田里的守望者 。我們不妨設想這樣的場景，當我 們翻開小說，首先面對的不是故事情節(jié)，而是人物。敘述者面對我們娓娓而談，在閱讀小說 時，我

3、們首先變?yōu)橐粋€傾聽者，只有經過更加深入地閱讀后， 才能在敘述者背后發(fā)現作家和 我們自己。就這樣，第一人稱敘述方法為我們營造出一種濃重的，虛假的真實氣氛。似乎， 我們看到的情節(jié)，確實在某些人身上發(fā)生過。這種人物優(yōu)先于情節(jié)的形式正是我們坐在劇院里觀看戲劇的感覺。要演員來闡述、表現劇本內容。我們看一出戲劇，看的不是劇本，而是演員的表演，舞臺道 具、布景的設計、制作。為什么會產生這種感覺？小說起源于十七世紀，當時正是古典主義盛行的時代， “三一律”作為戲劇的創(chuàng)作準則 處于不可動搖的戲劇與小說不同， 需地位， 它的影響必然會波及小說。 早期戲劇的創(chuàng)作原則是模仿現實生活。 這 一原則在“文藝復興”時期發(fā)揚

4、光大，延伸為對“真實感”的追求。 “三一律”實質就是要 使舞臺表演最大限度的接近現實生活。2.縱深感第一人稱敘述方式的第三種形式， 敘述者在敘述情節(jié)的過程中參與情節(jié)， 并且他的看待 事物的觀點和視角與作者存在差異，這就造成了雙視角的效果。兩種視角，一明一暗、一顯 一隱豐富了文章結構。 不難看出這種場景式、 帶有舞臺劇效果的小說有很強的立體感、 縱深 感。使讀者宛如在透明、曲折的走廊中迂回，觀賞風景的同時贊嘆這建筑的精妙絕倫。一般 來說，小說的創(chuàng)作主體有2個，作者和讀者；戲劇的創(chuàng)作主體有3個，作者、劇團成員（包括制作人、演員、道具等） 、觀眾。作者與觀眾的交流必須經過劇團成員的再創(chuàng)作，至少是 以

5、劇團成員為中介?！皵⑹稣摺毙≌f中的敘述者橫在“作者”與“讀者”之間，似乎扮演著“劇團成員”的 角色。但實質上他與“劇團成員”完全不同， “我”是由作者創(chuàng)造的虛擬形象，就像是榕樹 的氣根?；蛘哒f是賽馬場中一道小小的障礙。3.突出主題“三一律” 起源于古希臘戲劇的唱詩班和樂隊， 它們是為了說明劇情和主題思想而設置 的戲劇組成部分。 因此傳承它的衣缽的 “第一人稱敘述小說” 在表述主題思想方面特別實用。 在這一點上， 第一人稱小說與戲劇過于接近， 而有些背離了小說的宗旨， 即主題思想的模糊 性。由于小說的本質是敘述，這使得主題構思最明確的小說也是以母題和其他從屬“子題” 構成的。主題的含義就是“主要

6、的命題” ，他的言外之意就是還有“次要的命題” 。而第一人 稱小說實際在削弱這種模糊性，而代之以明確的具有凝聚力的主題思想。缺點：單一視角第一人稱（我）敘述方式的第二種形式和自傳體小說是單視角敘述，即以個人的眼光對情節(jié)做出評價和描敘。 單一視角有利于表達一種看法、觀點，并且是自然而然，不露痕跡的。由于敘述者具有隱蔽性， 容易使人誤認為是作者在敘述，或者在表達作者的看法， 所以能夠更主動的爭取讀者的認同。所謂“福、禍相倚”，單一視角的優(yōu)點不足以掩飾它的缺點，即不利于表現宏大的場面， 無法準確的描繪人物行動，更不利于心理分析， 因此受到一定的局限。特別是浪漫主義和批判現實主義的興起對它的打擊最大，因為它在追